2015年攝影收藏市場的變化與未來趨勢

曾璜

中國藝術(shù)品市場自2014年開始連續(xù)兩年出現(xiàn)下滑，總降幅達(dá)40%左右。在這樣的大背景下，中國影像藝術(shù)品市場的表現(xiàn)又是如何？

2015年，中國影像藝術(shù)品市場逐漸形成以華辰影像、大理國際影會和上海藝術(shù)影像展為主的交易平臺；被歷史和意識形態(tài)所“遺失”的攝影大家不斷涌現(xiàn)；新的收藏脈絡(luò)正不斷出現(xiàn)，完善著中國特色的影像藝術(shù)品收藏體系，如當(dāng)代手工攝影書收藏、“一帶一路”影像藝術(shù)品收藏和區(qū)域性收藏的興起，加之?dāng)z影技術(shù)、技法收藏脈絡(luò)的形成。除此之外，紅色影像也是極具中國特色的收藏品，2015年11月在紐約蘇富比舉行的“印象派、現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)”拍賣會上，安迪·沃霍爾（Andy Warhol）于1972年創(chuàng)作的《毛澤東》以4，750萬美元（約3億元人民幣）的價格成交；吳印咸早年洗印制作的銀鹽紙基原版照片《毛澤東與延安文藝座談會代表合影》在華辰影像拍出80萬的高價，兩者均創(chuàng)出了國內(nèi)外“紅色影像”的交易記錄。

華辰影像提供的統(tǒng)計數(shù)據(jù)表明：影像藝術(shù)品得到越來越多人士和資金的關(guān)注。在新入場藏家充裕資金的推動下，華辰影像2015年秋拍專場的成交額超過700萬，相比春拍500萬成交額增幅超過40%。此外，2015年秋季的成交率也較2014年同期提升了18%。影像藝術(shù)品市場在經(jīng)歷了一年的低迷之后，已開始走出低谷，啟動下一波上升行情。

影像藝術(shù)品交易、展示平臺漸多

2015年8月，大理國際影會為了推出畫廊交易，專門設(shè)立畫廊展區(qū)，為攝影畫廊和當(dāng)代影像藝術(shù)家提供展示和交易平臺。9月11日，第二屆上海藝術(shù)影像展（Photo Shanghai）繼續(xù)火爆，來自歐洲、美國和中國等15個國家及地區(qū)的50家畫廊參展，向中國人普及攝影收藏常識和游戲規(guī)則，并向潛在藏家推薦國內(nèi)外頂級影像藝術(shù)品。大理國際影會的畫廊展、上海藝術(shù)影像展的國際級攝影收藏和華辰影像拍賣，正在構(gòu)建起中國影像藝術(shù)品交易的三大平臺。

2015年，各地也不斷出現(xiàn)新的影像藝術(shù)品收藏、展示和交易平臺：4月26日在重慶開展的首屆“長江國際影像雙年展”，吸引了257位國內(nèi)外影像藝術(shù)家參加，成為近年來國內(nèi)最大的影像藝術(shù)展會之一，預(yù)示并促進(jìn)了西南影像藝術(shù)品市場的出現(xiàn)和形成；5月9日，嘉德拍賣陳東升捐贈的武漢大學(xué)萬林博物館開館展，影像作為“20世紀(jì)最重要的藝術(shù)形態(tài)”與油畫和新媒介并列組成三個主要版塊；5月22日，上海攝影藝術(shù)中心開館；8月7日，大理攝影博物館開館；11月15日，三影堂借“集美X阿爾勒國際攝影季”開展之際，推出廈門三影堂藝術(shù)中心；湖南省資興市東江湖攝影藝術(shù)館（一家縣級攝影藝術(shù)館）通過舉辦當(dāng)代攝影名家展，已收藏有1300多張影像藝術(shù)品；內(nèi)蒙古呼和浩特市私人投巨資修建1萬多平米 “張桐勝藝術(shù)宮”進(jìn)行攝影收藏，等等。影像藝術(shù)品開始成為企業(yè)的文化金融資產(chǎn)，并得到社會各界的關(guān)注與認(rèn)同，進(jìn)入影像藝術(shù)品收藏領(lǐng)域的資金開始以幾何級數(shù)的速度增長。

攝影收藏的新版塊和新脈絡(luò)

2015年的攝影收藏市場中，新的收藏版塊和脈絡(luò)正不斷出現(xiàn)，并完善著中國影像藝術(shù)品收藏的體系：

1. 當(dāng)代手工書收藏脈絡(luò)的出現(xiàn)。在國際獨(dú)立攝影書儲備、制作潮流的影響下，不少中國當(dāng)代影像藝術(shù)家開始選擇手工書與獨(dú)立出版、自出版相結(jié)合的形式來展示作品，并通過制手工書對作品進(jìn)行再創(chuàng)作。一本優(yōu)秀的攝影書，需要不同元素來構(gòu)建，如照片、編輯技巧、排序、設(shè)計、構(gòu)造、材質(zhì)、媒介、尺寸及展示方式等。因此，精美的限量版攝影手工書已成為藝術(shù)家越來越青睞的展示方式。此外，手工書因其版數(shù)略多，性價比雖然較傳統(tǒng)的“作品”低，但較傳統(tǒng)畫冊高，正好順應(yīng)新出現(xiàn)的中端市場需求，成為攝影收藏的新種類。華辰影像在2015年秋拍中推出了“中國攝影史上重要的攝影書和手工書”專題拍賣，將當(dāng)代手工書作為攝影藝術(shù)品的種類，放入中國攝影史長河中，“旨在勾勒出中國攝影史上重要時間節(jié)點(diǎn)的攝影師及其代表作品的基本脈絡(luò)，幫助藏家重新審視值得被關(guān)注的攝影書?！保ㄒ浴?015年華辰影像秋拍圖錄”，牛婕）

2. 攝影技術(shù)、技法收藏脈絡(luò)的成熟和完善。攝影是科技的產(chǎn)物，早期攝影藝術(shù)發(fā)展史在很大程度上基于攝影技術(shù)、技法發(fā)展史之上。攝影術(shù)的每一次進(jìn)步，都為攝影藝術(shù)的創(chuàng)作提供了新的可能，為藝術(shù)品打上一個時代性的美學(xué)特性，甚至催生出新的攝影大家。影像科技發(fā)展史作為攝影收藏最重要的脈絡(luò)之一，主要包含兩個內(nèi)容：一是反映早期攝影術(shù)對藝術(shù)創(chuàng)作的作用和貢獻(xiàn)，二是當(dāng)代藝術(shù)家將攝影技術(shù)、技法作為視覺語言來創(chuàng)作影像藝術(shù)品。這部分藏品包括攝影術(shù)發(fā)明以來各種攝影器材和媒介，如達(dá)蓋爾、安布羅、玻璃濕版火棉膠工藝、藍(lán)曬印相工藝、蛋白、CDV蛋白、鉑金、宣紙藝術(shù)微噴、手刷銀鹽、上色絹本等，承載攝影藝術(shù)發(fā)展史中典型技術(shù)、技法的重要代表作品及相關(guān)材料、工具，將共同建立起中國攝影收藏科技與藝術(shù)關(guān)系的新脈絡(luò)。

3. 區(qū)域性攝影收藏的普及。隨著攝影收藏的發(fā)展，區(qū)域性的攝影收藏也繁榮起來。繼北京、上海、廈門、福州及閩江流域、河南及黃河流域、湖北及長江流域的攝影收藏興起后，很多地區(qū)性的攝影收藏也開始起步。華辰影像在2015年推出了天津、山東、西藏等地區(qū)的影像藝術(shù)品專題拍賣；河北省攝影家協(xié)會啟動了河北籍著名攝影家藝術(shù)館的建設(shè)，將為張印泉、孟昭瑞、王文瀾、解海龍等八位攝影家建立影像館；山東淄博云志美術(shù)館以收藏18位著名風(fēng)景攝影家的作品開館后，于2015年舉辦有山東攝影家西藏專題收藏展，并在諸多拍賣場大舉收藏山東的歷史照片和影像藝術(shù)品；2015年8月開館的大理攝影博物館關(guān)注于云南攝影史和民族影像史料的收集和展覽；此外，天津媒體開始投資建設(shè)影像館，南通、上海嘉定、山東聊城等地方攝影史、影像史的收藏與研究也開始啟動。但遺憾的是，作為攝影術(shù)傳入中國之地的廣東和香港地區(qū)的影像藝術(shù)品，卻一直沒有得到應(yīng)有的關(guān)注，其價位也明顯偏低，是影像藝術(shù)品投資的價格洼地。

4、“絲綢之路”影像藝術(shù)品成熱點(diǎn)。在“絲綢之路經(jīng)濟(jì)帶”的政治需求下，出現(xiàn)名目繁多的以“絲綢之路”為內(nèi)容的影像展，導(dǎo)致收藏市場對“絲綢之路”相關(guān)主題的影像藝術(shù)品需求大增，種類涉及19世紀(jì)的原版老照片、歷史影像、紀(jì)實(shí)性作品和當(dāng)代影像，還有“絲綢之路”相關(guān)的古籍善本等。

此外，早期電影膠片的收藏也漸成氣候。

浮出的“遺失”攝影家及作品

在攝影收藏財富效應(yīng)的驅(qū)使下，近年來中國攝影史中被遺失的重要史料不斷浮現(xiàn)，這是攝影收藏對中國攝影文化構(gòu)建的最大貢獻(xiàn)。據(jù)不完全統(tǒng)計，2015年影像藝術(shù)品收藏市場出現(xiàn)的“遺失”攝影家、攝影機(jī)構(gòu)及作品就有：

1、同興照相館。一批拍攝于1880年前后的福州和閩江流域的照片，與《武夷山》影像及攝影畫冊一起將福州同興照相館推到攝影史研究者面前。著名的東方攝影史學(xué)家泰瑞·貝內(nèi)特（Terry Bennett）認(rèn)為，19世紀(jì)福州同興照相館是清末國內(nèi)不多見的可與廣東阿芳照相館相提并論的攝影機(jī)構(gòu)，其照片不僅具有很高的史料價值，還可放入中國影像史、藝術(shù)史和攝影史的范疇加以討論和研究。

2、中國最早的航拍原版照片。2015年拍賣市場上出現(xiàn)的一本法國遠(yuǎn)征軍軍官普雷森特上校（Captain Plaisant）、卡梅爾上校（Captain Calmel）和迪舍爾上校（Captain Tissier）三人在庚子事變期間記錄的北京和天津地區(qū)的照片集內(nèi)粘貼有140余幀原版照片，其中包括12幀從熱氣球上拍攝的中國最早的航拍照片。這些史料雖從未在中國攝影史上出現(xiàn)，但前幾年出現(xiàn)的《熱氣球下的中國》古籍?dāng)z影畫冊已讓攝影史研究人員從印刷品上觀看過這批影像，而這部照片集的出現(xiàn)讓人們第一次有機(jī)會觀看到這些影像的原版照片。

3、俄國攝影師伊萬諾維奇。國內(nèi)收藏市場第一次出現(xiàn)俄國攝影師鮑迪羅夫·伊萬諾維奇（PodeorovFedor Ivanovich）的名字，清末庚子時期其在北京拍攝的建筑和風(fēng)景包括故宮、頤和園、天壇及俄國在京機(jī)構(gòu)等保存幾近完好的原版蛋白照片，尺幅較大，清晰度極佳，為清末北京皇家建筑增添了一個珍貴的維度。據(jù)史料記載，最早拍攝中國西北地區(qū)和北京的應(yīng)是俄國攝影家，但遺憾的是之前國內(nèi)對俄國早期來華攝影家的研究幾近空白。俄國攝影師伊萬諾維奇的出現(xiàn)，無疑為研究俄國來華攝影家提供了珍貴的資料。

4、海嵐·里昂。作為張學(xué)良的專機(jī)駕駛員和美聯(lián)社駐華記者，海嵐·里昂（Hyland Lyon，1908～1973）拍攝了西安事變、淞滬抗戰(zhàn)等重要?dú)v史事件，記錄有民國四大家族及國民黨高官的私人場合和活動，以及一大批民國時期航拍中華大地的照片，其中不少是這些地區(qū)最早的航拍影像，還有西南地區(qū)的風(fēng)貌與民俗風(fēng)情。2015年，里昂于1935年～1940年在中國拍攝的6000多張底片和8000多張原版照片現(xiàn)身收藏市場，這批珍貴實(shí)物的出現(xiàn)，填補(bǔ)了民國影像史、中國新聞攝影史、中外視覺傳播史等多個領(lǐng)域的空白，是一批值得好好研究的素材。

5、詹布魯恩。約翰·詹布魯恩（John Zumbrum）于民國期間曾在京開設(shè)照相館，他的1000多張底片與數(shù)千張原版照片現(xiàn)身收藏市場，其內(nèi)容涉及的歷史事件和人物涵蓋袁世凱葬禮、北平兵亂、“五四”運(yùn)動、孫中山奉安大典、祭孔祭天典禮、末代皇帝溥儀等，還有圓明園遺址等各地建筑景觀和市井民俗，多方面補(bǔ)白了中國影像史、民國攝影史、攝影技術(shù)技法發(fā)展史、照相館史和中外視覺文化交流史。

6、談卡法盧。“談卡法盧”是攝影師亞瑟·德·卡瓦略（Dr. Arthur Alfred de Carvalho）在其作品上使用的一枚印章中的名字，他在民國期間上海的中外攝影文化交流中起著積極而重要的作用，也是民國時期上海攝影界從傳統(tǒng)畫意攝影到現(xiàn)代主義攝影轉(zhuǎn)變的親歷者和實(shí)踐者。他的作品風(fēng)格獨(dú)特，呈現(xiàn)出厚重與浪漫結(jié)合、隨意與平和共存的特點(diǎn)，并表露出畫意攝影與現(xiàn)代主義攝影兩種不同視覺藝術(shù)的交融與碰撞，被國外多家博物館美術(shù)館所收藏。

7、阿瑟·羅斯坦。美國著名攝影家、紀(jì)實(shí)攝影先驅(qū)阿瑟·羅斯坦（Arthur Rothstein）1946年曾為聯(lián)合國難民署來華記錄湖南衡陽的饑荒，收藏市場上出現(xiàn)在的他所拍攝的原版照片補(bǔ)白了這一段中國攝影史。

此外，還有瑞士的阿道夫·克萊爾（Adolf Krayer）、美國的格雷伍茲（Carlton Harlow Graves）、菲尼特·庫拉斯（Fynette H. Kulas）、本杰明·基爾伯恩（Benjamin West Kilburn，1827-1909）、英國的約翰·海爾（James H. Hare）、法國的謝閣蘭（詩人，1878—1919）、華西協(xié)合大學(xué)藥學(xué)院院長米玉士都是可以被進(jìn)一步研究的“遺失”攝影家。而新近發(fā)現(xiàn)的國內(nèi)攝影家和重要史料則有民國攝影大家郭錫麒的底片（149張），海派攝影大家陶冷月和1980年代華國璋“攝畫”風(fēng)格的作品及相關(guān)資料（1688張照片，394張底片），楊光海的影像民族志等，它們都補(bǔ)白了攝影史。

攝影“原作”漸成共識

隨著中國攝影收藏知識的普及和提高，收藏界對中國舉辦的“國字號”攝影藝術(shù)展和攝影藝術(shù)評選中，沒能使用“原作”提出了質(zhì)疑。由于國內(nèi)攝影收藏滯后等原因，目前尚無明確公認(rèn)的有關(guān)攝影“原作”的界定，還有學(xué)者提出攝影作品沒有“原作”，這是一個亟待討論和完善的學(xué)術(shù)盲區(qū)。

在中國，“原作”概念的強(qiáng)化來自2013年中央美院美術(shù)館舉辦的“原作”（original）收藏展。策展人對“原作”的詮釋

是：“原作，是指由攝影家、攝影藝術(shù)家拍攝后親自進(jìn)行后期制作完成，或在藝術(shù)家親自介入指導(dǎo)而由制作工作室按其要求完成的作品原件。”

收藏市場經(jīng)過近十年的發(fā)展，已經(jīng)明確了“原作”、“原版”（vintage print）和“新版”（later print）等不同概念。“原作”為作者親筆簽名認(rèn)可的作品，“原版照片”是指在拍攝后很短一段時間內(nèi)由藝術(shù)家制作或授權(quán)制作的作品。2015年在華辰影像秋拍中以80萬元人民幣價格成交、打破2007年以來72萬單幅紅色影像作品交易紀(jì)錄的《毛澤東與延安文藝座談會代表合影》，就是早年制作的原版照片。近幾年不少攝影家將早年拍攝的作品，按收藏市場的游戲規(guī)則，新近制作后進(jìn)入市場，這些藏品被稱為“新版作品”。

攝影的“原作”準(zhǔn)確真實(shí)地反映出藝術(shù)家創(chuàng)作的所有理念，它不僅包括影像的內(nèi)容（如視覺符號、構(gòu)圖、用光、色彩、對比度等），還包括影像藝術(shù)品不可或缺的重要媒介元素（如質(zhì)感、材質(zhì)、尺寸、制作工藝、制作年份、裝裱，甚至作品的展示方式等諸多方面）。

2015年5月開館的上海攝影藝術(shù)中心，以“20世紀(jì)攝影經(jīng)典作品收藏展”開館，加之“顆粒到像素——攝影在中國”共展出上百位中外攝影名家從早期濕版攝影到當(dāng)代對數(shù)字?jǐn)z影進(jìn)行拼貼的原作；10月15日，三影堂為來京參加第33屆國際攝影策展人會議（oracle）的世界各地攝影專家和策展人推出了“中國攝影：二十世紀(jì)以來”的原作展；嘉德拍賣陳東升捐贈的武漢萬林博物館開館展中，影像藝術(shù)品“原作”也成為當(dāng)代藝術(shù)的主角；武漢博物館的“絕代風(fēng)華”攝影展則以早期的“原版”照片來回憶一個城市的歷史。攝影收藏的普及讓中國的博物館和美術(shù)館舉辦“原作”展?jié)u成常態(tài)，有關(guān)中國攝影史的研究開始告別紙上談兵的階段，“不看原作學(xué)不好攝影”的攝影史研究已漸成風(fēng)氣。

根據(jù)中國藝術(shù)品市場高峰論壇的最新資訊表明，國內(nèi)外藝術(shù)品市場都進(jìn)入“新常態(tài)”階段，2015年中國藝術(shù)品市場在持續(xù)調(diào)整的同時，正逐漸走向成熟化、專業(yè)化及多樣化，藝術(shù)品市場更加注重從藝術(shù)史角度對藝術(shù)品的學(xué)術(shù)價值進(jìn)行深度挖掘，同時拓展和探索市場新的經(jīng)營理念、模式和渠道。10月15日，來自世界各地的幾十位國際攝影收藏家和策展人齊聚北京參加第33屆國際攝影策展人會議（oracle），這充分表明中國影像藝術(shù)品市場已經(jīng)引起國際業(yè)界的關(guān)注。