讓新聞事件進程中的懸念吸引觀眾

李政林

（作者單位：鞍山廣播電視臺）

讓新聞事件進程中的懸念吸引觀眾

李政林

（作者單位：鞍山廣播電視臺）

新聞故事化、情節(jié)化、細節(jié)化，已逐漸成為新聞采制的基本技巧。在運用這些技巧過程中，卻離不開一種最基本的敘事技巧，那就是設(shè)置懸念。

懸念；進程；敘事技巧

新聞是新近發(fā)生的、正在發(fā)生的或者以前發(fā)生現(xiàn)在仍能產(chǎn)生社會效應(yīng)的事實的報道。描述新聞事件進程中的懸念，不僅能抓住觀眾的眼球，打動觀眾的內(nèi)心，還能讓新聞事件更好地傳播。從增強感染力、說服力的角度看，在呈現(xiàn)事件或人物活動進程時必須強調(diào)細節(jié)與氛圍；從增加故事性、增添視覺欣賞趣味的角度看，在呈現(xiàn)事件或人物活動進程時，必須明確在何處、怎樣設(shè)置懸念。有兩層含義：一是新聞事件進展本身有懸念；二是在敘述事件的文本結(jié)構(gòu)中體現(xiàn)“懸念”。

1　挖掘新聞事件中已有的懸念

懸念無處不在，許多日常生活事件進展本身帶有懸念?！稄母淖冸娨暤恼Z言形態(tài)開始》文中提到，過程之所以有欣賞價值，往往因為有懸念需要解開。過程與懸念是密不可分的。二者互為前提：沒有懸念的過程平淡無味；而失去懸念之后，過程本身就只能是一種用以欣賞的表演。如果連“欣賞價值”都不足以支撐全過程，這樣的過程就會變得冗長乏味，難以忍受。人們寧可熬夜看直播，也不愿意轉(zhuǎn)天再舒舒服服地看賽況錄像。因為比賽的結(jié)果意味著懸念的釋放，而懸念一旦被釋放，過程就失去了意義，當足球比賽的懸念解開之后，仍有欣賞價值的就只剩下“射門集錦”了[1]。

現(xiàn)實生活中，不僅足球賽有懸念，百姓投訴也有懸念，如情況是否屬實，問題出在何處，能否解決。如突發(fā)事件類報道：某市一處供水主管線爆裂，導(dǎo)致全市多個區(qū)域大面積停水降壓，預(yù)計10小時后恢復(fù)供水。如果按照新聞通稿來說事件本身較為簡單，可能一句話就可以把事件的原因和結(jié)果說清楚。但如果按照講故事的方式來敘述，就會發(fā)現(xiàn)有很多細節(jié)可以挖掘，是什么原因使管道爆裂，外力原因還是管道本身年久老化；自來水主管線有幾條，哪些區(qū)域受影響停水哪些區(qū)域沒有受影響；現(xiàn)場多少名搶修人員，搶修是否有難度，能否按預(yù)計的時間搶修結(jié)束并恢復(fù)供水等,這些都是觀眾最想了解的問題。從這個角度看，生活事件中的懸念值得重視，尤其是有人或事掩蓋某些真實存在的問題時，這種“懸疑”就更值得去破解。

一個優(yōu)秀的記者，他的每一個逼近事實核心的追問，每一個剝筍式的分析，每一個蛛絲馬跡的發(fā)現(xiàn)，都會被攝像機記錄下來，這些過程就是節(jié)目的最亮點[2]。

2　觀眾所直接感受的“懸念”，來源于敘述結(jié)構(gòu)

大多數(shù)觀眾不是事件親歷者、見證人，無法直接感知事件本身的懸念，只能通過媒體間接了解。以足球賽為例，足球賽已結(jié)束，對未知結(jié)局的觀眾來說，看錄像，那種現(xiàn)場景象的同步化呈現(xiàn)效果，再加上未知結(jié)局，有點類似于比賽正在進行。這里實際上體現(xiàn)了直接感知、間接感知的差別。

記者是諸多新聞事件懸念的直接感知者。在攝錄生活事件的進程時，必須依據(jù)事件進展狀況依次攝錄諸多影像片段。但是在報道中，這些影像片段的前后次序是依據(jù)闡述需要重新排列。這樣，記者在描述事件、層層剖析、形成報道時，將生活事件的懸念及其解開過程帶給了觀眾。也可以在文本敘述中有意展現(xiàn)記者采訪、調(diào)查的過程等一些片段。在一些容量大的新聞紀實節(jié)目中，常用采訪、調(diào)查的進程作敘述的結(jié)構(gòu)線索，讓新聞事件本身、記者就此進行的探訪都充滿了懸念，事件真相如何、記者如何獲知真相，這些充滿未知數(shù)的進程吸引了觀眾。

以搶修供水管線爆裂事件為例，記者在現(xiàn)場采訪工程搶修人員，將一些懸念逐個解開。用紀實手法敘述：管道是由于年久老化發(fā)生的爆裂，供水主管線一共有三條，當時只爆裂了一條，還有很大一部分區(qū)域的供水沒受影響，只是降壓;當天維修過程中還下雨，搶修的難度非常大，維修工人尋找漏點更是一波三折，先前新聞通稿說的預(yù)計10小時恢復(fù)供水是根本不可能的。出乎現(xiàn)場眾人的意料，搶修過程中旁邊一條供水主管線又接連發(fā)生爆裂，維修難度瞬間加大，最后用了整整48小時才搶修結(jié)束，恢復(fù)了正常供水。如用《為何停水兩天兩夜》或《直擊48小時搶修現(xiàn)場》為標題，去揭秘這48小時緊急修搶的過程的曲折和艱辛，這樣一來，既增強了新聞的可看性，使事件通俗易懂，又讓觀眾了解到搶修工人的不易，充滿了人情味。一方面給百姓做出的解釋，另一方面也給政府樹立了形象,達到三方滿意的效果。

由此可見，如何描述新聞事件進程中的懸念，屬于敘事技巧。如何在作品中敘述事件，屬于用藝術(shù)手法表達。因此，不能把新聞作品中呈現(xiàn)出來的結(jié)構(gòu)線索理解為記者的實際采訪、拍攝進程，也就不應(yīng)把描述懸念、設(shè)置懸念同“真實”與否等理論探討掛鉤。從這一角度看，用新聞現(xiàn)場景象敘述，在記錄現(xiàn)場景象時重點關(guān)注過程、細節(jié)、氛圍、設(shè)計懸念，都只是新聞傳播的表達手法，其內(nèi)在品質(zhì)還在于電視記者應(yīng)當懷有社會責任意識，具有為社會公眾服務(wù)的職業(yè)道德。

[1]孫玉勝.十年:從改變電視的語態(tài)開始[M].北京:人民文學出版社,2012.

[2]朱羽君,雷蔚真.電視采訪學[M].北京:中國人民大學出版社,1999.