后期前置在數(shù)字影視動畫制作中的探究

劉雯方

（作者單位：北京市新媒體技師學院）

?

后期前置在數(shù)字影視動畫制作中的探究

劉雯方

（作者單位：北京市新媒體技師學院）

摘 要：隨著數(shù)字技術在影視動畫制作中的應用越來越廣泛，計算機為后期制作提供了極大的便利，也為數(shù)據(jù)的套用和復用提供了可能，因此，制作流程變得更加靈活。本文提出了一種新的影視動畫制作流程，稱為后期前置，并描述了該技術具體的使用方法和注意要點。

關鍵詞：數(shù)字影視動畫；制作流程；后期前置

影視動畫是目前頗受歡迎的一種藝術形式，然而，在制作過程中，即便短短幾分鐘，都凝結著制作人員辛苦的工作。影視動畫的項目管理，因為鏡頭數(shù)量龐大，素材資料眾多，在項目結束時，往往會出現(xiàn)混亂不堪的情景。而且，因為制作過程要經(jīng)過一道道工序，最終呈現(xiàn)出來的效果可能跟導演的預期有偏差，有時需要修改甚至返工。為了解決這些問題，本文提出了后期前置技術，希望能在不增加工作量的前提下，提前預演最終效果，保證導演思路貫穿項目始終，避免出現(xiàn)大量的修改和返工；并且，在一定程度上節(jié)省制作時間，緩解項目后期出現(xiàn)的混亂和延遲。

1 后期前置技術概述

后期前置是指通過數(shù)字化的后期技術，在前期制作過程中，完成一部分后期工作。在傳統(tǒng)的工作流程中，這樣的操作方法實現(xiàn)起來比較困難。但是，隨著科技的發(fā)展，數(shù)字化的創(chuàng)作手段在影視動畫作品中占有的比例越來越大，數(shù)字化的文件在制作過程中具有更大的靈活性，因此，為后期前置提供了可能。

影視動畫作品制作大致分為三個階段，被稱為前期、中期和后期。這三個階段可以大概理解為創(chuàng)意階段、制作階段和修飾完善階段。通常，在前期階段需要確定故事的劇本、角色造型、場景設定、分鏡等具有指導性的文件，以及整個項目的制作方法和技術；在中期階段，根據(jù)前期的設計，將影視動畫的實際畫面生產(chǎn)出來，可能會通過拍攝的手段，或者使用軟件在電腦中進行繪制等；在后期階段，要將拍攝完的影片或者軟件做成動畫，并作后期處理，使其形成完整的影片，加特效動畫，加文字等。

本文中所指的后期前置，是指將后期階段進行的鏡頭運動、文本對白、配樂、合成等部分工作，使其移到故事板階段，并延續(xù)到動畫制作等中期階段。具體操作方式如下。

第一，整理故事板。在確定故事板之后，根據(jù)后期技術的要求，對故事板進行規(guī)范化整理，對其分層、調整尺寸，然后按照鏡頭要求，制作動態(tài)分鏡，確定鏡頭時間、運動節(jié)奏及大致的動畫效果，拆分需要運動的元素。

第二，繪制設計稿。根據(jù)故事板的尺寸、分層等元素要求，繪制成稿程度的設計稿，這樣畫面中所有的元素，都可以在中期制作時直接使用。

第三，后期合成。在中間動畫繪制完成之后，直接使用動態(tài)故事板的原始AE文件，將故事板中的草稿元素，直接替換成故事板成稿元素，就能快速完成后期工作，并保證前期設計思路的一致性。

此時，原本靜止的故事板畫面有了鏡頭運動和時間節(jié)奏。提前看到一部分后期效果，能給中后期制作帶很多方便，使其有明確的指向；制作動態(tài)故事板所花費的時間和精力也沒有白白浪費，可以通過對應圖層、圖形序列的替換，在后期階段中再次復用；還能促進前期設計的精細化、完善化，讓后續(xù)的中、后期工作更加順暢，避免后期工作出現(xiàn)混亂和延遲現(xiàn)象。

因此，后期前置的核心在于動態(tài)故事板的制作和復用。動態(tài)故事板能呈現(xiàn)靜態(tài)故事板不能展示的鏡頭運動下的動態(tài)連貫空間。因此，在構思故事板時，就需要有鏡頭意識，在一開始作畫的時候，就要帶著立體化和動態(tài)化的鏡頭思維，有意識安排空間層次，有意識考慮鏡頭運動下畫面的局部構圖的連貫性，一邊畫一邊在腦袋里演繹鏡頭的空間運動。然后使用后期技術，將繪制好的分鏡稿動起來。在這個過程中，要對每個鏡頭文件進行分層，然后在AE里排列成三維場景并做鏡頭運動，一組鏡頭剪輯配樂，最后給導演組展示直觀的視聽效果。

動態(tài)故事板已經(jīng)實際應用于很多項目，從工作流程來說，為了得到更明確的動態(tài)預覽效果，增加了前期的工作。即便如此，也是值得的。因為前面越努力，想得越明確，越能更好地推動整個項目。簡而言之，前面辛苦一點點，后面方便一大片。

2 后期前置規(guī)范化

制作動態(tài)故事板相對容易，運用現(xiàn)有的技術，付出相應的時間和精力，就能將故事板以動態(tài)的方式呈現(xiàn)出來。但只有前期的工作取代了一部分后期工作，也就是實現(xiàn)動態(tài)故事板的復用，才能稱為后期前置。而要實現(xiàn)動態(tài)故事板的復用，還需要在規(guī)范化上做很多工作，只有這樣，計算機才能按照預想的方式，一一對應進行替換工作。后期前置的規(guī)范化具體體現(xiàn)在以下幾個方面。

2.1統(tǒng)一的命名格式，便于查找和修改

為了文件索引方便，統(tǒng)一管理文件庫，在進行分鏡步驟時，進行規(guī)范化的命名和歸屬控制，并且一直沿用到項目結束。

例如以下命名方式。

標準：大寫字母SC+兩位鏡頭序號（例：SC01、SC02、SC03）；

拆分：標準名+下劃線+序號（例：SC01_1、SC01_2、SC01_3）；

增加：標準名+小寫字母序列（例：SC01、SC01a、SC01b、SC02）；

修改：標準名+下劃線+大寫字母

序列（例：SC01a_A、SC01a_B）。

除了命名需要規(guī)范，文件歸屬地也需要統(tǒng)一。要按流程設置文件夾，把后期需要調用的素材文件整理放置到合理的流程文件里，提前做好后期的籌備工作，同時，還可以把后期輸出渲染的參數(shù)和文件夾設置好。

2.2一致的規(guī)格制式，用后期規(guī)格要求前期

在故事板確定之后，需要對故事板進行整理。這時，要根據(jù)后期鏡頭的運動，確定單個鏡頭稿的大小和比例。

以高清項目為例。

鏡頭規(guī)格：1920×1080px（高清16：9）；

25幀/秒；鏡頭分辨率：72dpi；

設計稿格式：分層PSD，上限5K。

設計稿規(guī)格如下。

基于鏡頭視頻規(guī)格：1920×1080px、16：9的高清格式、72dpi；

沒有鏡頭運動，設計稿規(guī)格就和鏡頭視頻規(guī)格一樣大；

純橫移鏡頭（左右），設計稿畫面尺寸高度至少是1080px寬度做等比例延伸；

純豎移鏡頭（上下），設計稿畫面尺寸寬度至少是1920px高度做等比例延伸；純推拉鏡頭（放大縮?。O計稿畫面尺寸保證最小的鏡頭框是1920×1080px的大小，等比例算出最大鏡頭框的大小，即是設計稿的畫面尺寸（但也有推拉特別夸張的，這時加個上限，限定寬度不超過5000px，為了方便作畫和后期制作的效率，保證文件數(shù)據(jù)量不要過大）；

推拉搖移混合鏡頭運動的設計稿規(guī)格，兼用上面的原則即可。

2.3相同的分層方式，組建立體化的設計稿

立體化，即畫面在鏡頭下是有層次關系的，畫面上每個元素都不是單一平面的，而是分層、有空間深度，實際也是為了服務于后期的鏡頭運動。

前期提前設置場景人物的層次和空間，在分鏡階段做出每個鏡頭合適的分層方案，能保證后期實現(xiàn)的效果。在Photoshp軟件中繪制時，根據(jù)鏡頭運動和動畫特效，區(qū)分空間層和物體層并設置文件夾，根據(jù)前后景深和遮擋關系安排文件夾的上下層順序，還要根據(jù)鏡頭運動，前后層之間的遮擋重疊部分，補充延續(xù)完整。

在進行設計稿繪制時，還要在軟件中的圖層文件夾內建立作畫步驟層，包含效果層（FX）、高光層（HL）、線稿層（OL）、陰影層（SD）、色彩層（CR）、剪影層（SV）、投影層（SH）。

設計稿細化完成后，直接替換到后期調用的文件夾里，這樣最后的鏡頭后期合成，可以沿用動態(tài)分鏡階段已經(jīng)確定好的鏡頭運動效果，從而實現(xiàn)后期前置。

3 結語

總之，后期前置是一套經(jīng)過實際項目檢驗，能真實有效改進現(xiàn)有數(shù)字影視動畫制作流程的新思路、新技術，能全面貫徹導演意圖，節(jié)省制作時間。本文僅針對二維動畫項目，對其實際應用做了描述，在其他類型的影視動畫項目中，還需要對實施方案進行細節(jié)上、技術上的調整，也不排除有些項目，由于技術原因，無法應用該技術。因此，后期前置技術雖然有效，但在應用時，還需根據(jù)實際項目的需要，因地制宜采用具體的方案，用較低的時間成本、精力成本，制作出高質量的數(shù)字影視動畫，這才是最終的目的。