論電視專題人物故事化

王克強(qiáng)

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論電視專題人物故事化

王克強(qiáng)

摘 要：無論傳統(tǒng)媒體還是新媒體開花的形勢下，人物故事化已成為吸引受眾，折射社會(huì)影響力的一種表現(xiàn)，因此，節(jié)目中應(yīng)該將人物作為關(guān)注的焦點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：真實(shí)性；獨(dú)特性；人物弧光

電視媒介中，人物故事化符合受眾的收看習(xí)慣，滿足了受眾愛看有聲有色曲折感人的故事情節(jié)的心理要求，故事第一，人物第二。在新媒體來勢兇猛的沖擊下，如何將人物故事講得生動(dòng)鮮活，成為各個(gè)媒介競爭的重點(diǎn)。以一個(gè)什么樣的原則選擇人物，選擇什么樣的人物題材，通過什么方式去講述人物故事？這三方面將直接影響到電視人物專題片的成功與否，筆者從這三方面淺談電視專題人物故事化。

1 人物的選擇遵守真實(shí)性原則

文學(xué)作品因人物而偉大，人物是文學(xué)作品的核心，人物在藝術(shù)創(chuàng)作中至關(guān)重要。在專題節(jié)目中，人物至關(guān)重要。人物支撐著節(jié)目，人物是一期專題節(jié)目的核心。一期節(jié)目得到好的收視效果最終拼的是人物，所以人物必須準(zhǔn)確。如何準(zhǔn)確？只有用真實(shí)來保證。如何真實(shí)？就是寫自己熟悉的人物。我國四大名著《紅樓夢》之所以許多人許多版本的解讀紅樓，因?yàn)樘?jīng)典，感嘆經(jīng)典的同時(shí)其實(shí)就是因?yàn)樾≌f里的人物刻畫的細(xì)致準(zhǔn)確。歸根到底，是曹雪芹就曾生活在這些《紅樓夢》的人物中間，也許《紅樓夢》的一號(hào)主人公賈寶玉，就是作者曹雪芹自己。

近代魯迅的作品影響了許多人，從高中課本中的那個(gè)《孔乙己》，那個(gè)穿著破舊長衫的孔乙己，總在眼前揮之不去。他的可愛，他的迂腐，他的自尊，他的惶恐，他用手為小伙計(jì)耐心地寫著“茴”字的四樣寫法和后來孔乙己用手“走去”的背影。為何孔乙己會(huì)如此感人、生動(dòng)？筆者堅(jiān)信：孔乙己是編不出來的。他一定是魯迅親耳所聽、親眼所見之人。生活中的每個(gè)人都是一個(gè)獨(dú)立的世界，人物靠“想當(dāng)然”是想象不出來的，也是推不出來的。

“一個(gè)人就是一個(gè)世界?！彼懈呱?，也有大海。他有彩虹，也有烏云……因此，真實(shí)是選擇人物的重要前提。真實(shí)僅僅是第一步，如果節(jié)目想做得好，一定要選擇你熟悉的人，這也是人物選擇要考慮的。

2 聚焦獨(dú)特的凡人小事

電視觀眾群體的主要組成部分是普通百姓，電視事業(yè)的繁榮有賴于他們的熱情參與，基層電視工作者的生活氛圍、工作職責(zé)都與他們息息相通，“凡人小事”是聯(lián)系觀眾的情感樞紐。電視編輯記者只有通過自己手中的攝像機(jī)聚焦“凡人小事”，展現(xiàn)普通人的生活狀態(tài)，才能與電視觀眾的心靠得更近。

第一，選擇有鮮明個(gè)性的人物。我們常常遇到這樣的情況：采訪嘉賓素材豐富，但是制作出來的節(jié)目卻是有如雞肋，食之無味，究其原因就是我們選擇的人物個(gè)性不夠鮮明。也許有人認(rèn)為鏡頭是寫實(shí)的，采訪對(duì)象做什么，你就拍什么，人物個(gè)性是否鮮明無所謂。實(shí)踐中，在事件同等重要、場景大致相同的情況下，個(gè)性鮮明的人物常常會(huì)給人以耳目一新的感染力。因此，選擇外表獨(dú)特的人物，這里的獨(dú)特可以理解為是人物相貌的獨(dú)特，人物言談舉止的獨(dú)特，人物性格的獨(dú)特。這種獨(dú)特會(huì)讓節(jié)目更有意思，觀眾因?yàn)闆]看過節(jié)目中出現(xiàn)這樣的人物，所以愛看你的人物。

第二，選擇豐富情感的人物。托爾斯泰說過：“藝術(shù)起源于一 個(gè)人為了把自己體驗(yàn)過的感情傳達(dá)給別人。于是，在自己心中重新喚起這種感情，并且用某種外在的形式表現(xiàn)出來。”電視藝術(shù)的實(shí)現(xiàn)在于溝通電視觀眾的情感，人們的情感都是相融相通的。選取容易引發(fā)觀眾情感的普通人物題材，并且題材中的人物要首先感動(dòng)記者，因?yàn)橹挥杏浾弑桓袆?dòng)了才會(huì)表達(dá)給觀眾。在這里，可以理解為人物內(nèi)心世界的獨(dú)特，看外表與普通人無兩樣，但是他卻有著豐富的內(nèi)心世界，這其實(shí)還是一個(gè)人物挖掘的問題。

3 人物弧光展現(xiàn)人物好故事

人物弧光作為塑造人物的一種創(chuàng)作技巧，深受好萊塢歡迎，視聽語言是相通的，無論電影還是電視，所以人物弧光也可以在電視節(jié)目中實(shí)現(xiàn)。所謂“人物弧光”就是人物本性的發(fā)展軌跡或者變化，無論是變好還是變壞。它具備隱蔽性、動(dòng)態(tài)性、對(duì)抗性和漸進(jìn)性等特點(diǎn)。好的人物故事，不但提示人物性格真相，而且還在其講述過程中展現(xiàn)人物內(nèi)在本性中的弧光或變化。第一步，鋪陳人物塑造特點(diǎn)，以當(dāng)下眼前的人物狀態(tài)入手；第二步，很快引入人物內(nèi)心，從內(nèi)心出發(fā)逐漸拓開；第三步，深層本性和人物的外部面貌發(fā)生沖突，即使不完全矛盾也要形成對(duì)照；第四步，在揭露了人物的內(nèi)在本性之后，人物故事便開始給人物施加越來越大的壓力，要他做出越來越困難的選擇，這個(gè)時(shí)候也是人物的升華，這時(shí)故事最有看頭的地方就有了，這些選擇讓觀眾更加深刻地了解了這個(gè)人物。

有了好的人物，好的題材，好的故事，使節(jié)目內(nèi)容更加形象生動(dòng)。當(dāng)電視人一步步挖掘故事背后的故事時(shí)更能使觀眾在心理上容易接受，不僅滿足了受眾需求，也利于新聞傳播方式的持續(xù)發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

［1］賈玉全.淺議新聞故事化敘事的美學(xué)特質(zhì)［J］.中國西部科技，2010（32）.

作者單位：（鞍山廣播電視臺(tái)）