福州閩劇傳承發(fā)展淺析

何玲妹

(福州市閩都文化藝術(shù)中心 福建 福州 350000)

閩劇是福建五大劇種之一，也是福州地方戲曲的代表，被國務(wù)院列入第一批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。閩劇有濃郁的地方色彩和獨(dú)特的表演技巧，深受福州民眾的喜愛。福州的僑鄉(xiāng)文化拓寬了閩劇的傳播范圍，刺激、活躍了閩劇演出的市場，豐富的佛道文化和民間信仰推動(dòng)了民間閩劇的發(fā)展，這些因素共同促進(jìn)了閩劇的發(fā)展。[1]

一、閩劇發(fā)展進(jìn)程

閩劇起源于明末曹學(xué)佺創(chuàng)辦的儒林班，經(jīng)歷四百多年的發(fā)展后，閩劇融合諸家之長，成為以逗腔為主，具有濃郁地方色彩的劇種。[2]早期閩劇僅在私宅演出，禁絕外人觀看。后為滿足普通百姓觀戲需求，民間自行組建劇團(tuán)，開始公開演出，劇團(tuán)數(shù)量逐漸增多。20 世紀(jì)20 年代至30 年代是閩劇發(fā)展的輝煌期，班社林立、人才輩出，當(dāng)時(shí)，閩劇演出不僅遍及福州地區(qū)，還出現(xiàn)在上海等大城市，其中，有一個(gè)班社曾到馬來西亞、新加坡和印尼演出3 年之久。20 世紀(jì)50 年代之前，閩劇的戲曲班社均為民營性質(zhì)。1958 年后，這些戲曲班社被改為全民所有制或集體所有制性質(zhì)的專業(yè)劇團(tuán)。1995 年，在福州市領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)心支持下，市屬專業(yè)劇團(tuán)人員工資列入財(cái)政預(yù)算，解決了閩劇工作者的后顧之憂，福州閩劇進(jìn)入發(fā)展快車道。[3]

近年來，福州市先后出臺(tái)了《關(guān)于保護(hù)、扶持福州地方戲曲曲藝的實(shí)施意見》《福州市閩劇保護(hù)傳承規(guī)定》等政策法規(guī)，有效推動(dòng)了閩劇的保護(hù)和傳承，閩劇的生存狀態(tài)得到極大改善。特別是，閩劇走進(jìn)大街小巷、公園景區(qū)，深入社區(qū)、鄉(xiāng)鎮(zhèn)，走進(jìn)校園課堂、網(wǎng)絡(luò)直播間，被越來越多年輕人所認(rèn)識(shí)和了解，在福州閩劇院的演出現(xiàn)場，我們時(shí)常能看到年輕人的身影，他們之中已出現(xiàn)一批閩劇新粉。據(jù)了解，在培育年輕觀眾方面，福州市深入推進(jìn)閩劇進(jìn)校園活動(dòng)，在臺(tái)江實(shí)驗(yàn)小學(xué)開設(shè)閩劇興趣班長達(dá)13 年，受到校方和家長的一致認(rèn)可。同時(shí)，有關(guān)方面通過名師帶徒、“送出去”與“請(qǐng)進(jìn)來”相結(jié)合、院校合作等措施，培養(yǎng)了一批新生代表演人才，如吳則文、林穎、黃秀春、楊帥、謝婉萍、游斌等，他們多次獲得國家級(jí)和省級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)，被戲迷熱捧。

近年來，福州市戲曲傳承發(fā)展工作取得較好成績。一方面，國辦院團(tuán)喜報(bào)連連：福州閩劇藝術(shù)傳承發(fā)展中心2013年新編閩劇《林則徐復(fù)出》榮獲“第八屆全國戲劇文化獎(jiǎng)·原創(chuàng)劇目大獎(jiǎng)”、編劇金獎(jiǎng)、導(dǎo)演金獎(jiǎng)、表演金獎(jiǎng)等7 個(gè)單項(xiàng)金獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)人數(shù)達(dá)17 人，并于2016 年獲準(zhǔn)參與文化部全國地方戲優(yōu)秀中青年演員匯報(bào)演出展演。2015年，《王茂生進(jìn)酒》入選第十四屆中國戲劇節(jié)。2016 年，《林則徐與王鼎》入選“第三屆絲綢之路國際藝術(shù)節(jié)”。2017 年，吳則文獲第二十八屆中國戲劇梅花獎(jiǎng)。2017 年，《銀箏斷》入選國家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目。2019 年，《紅裙記》壓軸獻(xiàn)演第十六屆中國戲劇節(jié)閉幕式。2021年，《過崖記》獲第八屆福建藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)；閩侯縣閩劇藝術(shù)傳承發(fā)展中心創(chuàng)排的《紅豆緣》于2007年獲第十屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，《申己殊途》《玉玲瓏》分別獲第六、七屆省藝術(shù)節(jié)三等獎(jiǎng)。另一方面，民營院團(tuán)嶄露頭角：馬尾海峽閩劇團(tuán)創(chuàng)排的《黃勉齋》入選文化部2016 年度戲曲劇本孵化計(jì)劃，成為2018 年度國家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目。《龍臺(tái)駙馬》2018 年進(jìn)京展演，2019 年獲省藝術(shù)節(jié)一等獎(jiǎng)，其表演班底作為唯一一個(gè)民營劇團(tuán)參演第十六屆中國戲劇節(jié)。閩劇《馬江魂》獲評(píng)2019年度福建省地方戲曲扶持專項(xiàng)資金資助項(xiàng)目，獲得第八屆福建藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)。長樂大眾閩劇團(tuán)創(chuàng)排的《蘇秦還鄉(xiāng)》《雙龍夢》分別于2012 年、2016 年獲省藝術(shù)節(jié)一等獎(jiǎng)，2017 年《蘇秦還鄉(xiāng)》參與全國基層院團(tuán)戲曲會(huì)演。連江縣藝昌閩劇團(tuán)《團(tuán)圓宴》獲2016 年省藝術(shù)節(jié)二等獎(jiǎng)。閩劇《斬鄭恩》《門檻刀痕》《梅溪陳旸曲》等多個(gè)劇目獲準(zhǔn)參與福建省民間職業(yè)劇團(tuán)優(yōu)秀劇目展演。

二、閩劇院團(tuán)現(xiàn)狀

國有文藝院團(tuán)是生產(chǎn)文藝精品、傳播社會(huì)主義核心價(jià)值觀的主要力量，國有院團(tuán)每年開展公益性演出不少于200 場。目前，福州市現(xiàn)有國有閩劇院團(tuán)6 家，但正常運(yùn)營的僅剩3 家，其中，福州閩劇藝術(shù)傳承發(fā)展中心、閩侯縣閩劇藝術(shù)傳承發(fā)展中心為差額撥款事業(yè)單位，連江縣閩劇團(tuán)為國有企業(yè)。其余3 家中，閩清縣閩劇團(tuán)、永泰縣閩劇團(tuán)為國有企業(yè)，晉安區(qū)閩劇團(tuán)雖保留事業(yè)編制，但未正常運(yùn)營。

民營院團(tuán)是福州市農(nóng)村戲劇演出市場的主力，滿足了基層群眾的精神文化生活需求。2019 年，全市有民營院團(tuán)93 家，閩劇從業(yè)人員約4000 人，民營院團(tuán)主要分布在福清、長樂、連江等地，2019 年，民營院團(tuán)演出場次達(dá)2.5 萬次。其中，馬尾區(qū)海峽閩劇團(tuán)、長樂市大眾閩劇團(tuán)、長樂市營前壹加壹閩劇團(tuán)、福清市僑鄉(xiāng)閩劇團(tuán)、福清市清輝閩劇團(tuán)、連江縣藝昌閩劇團(tuán)、閩清縣十里梅花閩劇文化藝術(shù)有限責(zé)任公司等規(guī)模較大、運(yùn)營較好，演職人員有40 到50 人，年演出場次為350場到500 場，年利潤為30 萬元到40 萬元。近年來，受經(jīng)濟(jì)環(huán)境和疫情影響，閩劇院團(tuán)數(shù)量及年演出場次萎縮明顯。以福清市為例，福清市原有民營院團(tuán)117 家，現(xiàn)存僅35 家。閩劇劇團(tuán)數(shù)量萎縮從側(cè)面反映出閩劇市場的不景氣，其主要影響因素是經(jīng)濟(jì)大環(huán)境不好、請(qǐng)戲酬神還愿的東家減少、演出市場供大于求等。

三、閩劇面臨的問題和困難

（一）院團(tuán)創(chuàng)造力不足

院團(tuán)創(chuàng)新發(fā)展思維不夠開闊，缺乏有效的管理模式和運(yùn)營機(jī)制，缺乏劇目創(chuàng)排及劇種發(fā)展的長期合理規(guī)劃。多數(shù)院團(tuán)沿用固有的管理方式，無法運(yùn)用新的發(fā)展理念，不愿嘗試新的管理模式推動(dòng)院團(tuán)發(fā)展。在推進(jìn)文藝院團(tuán)改革工作中，缺乏實(shí)質(zhì)性的、具有變革性的措施。精品力作數(shù)量有限，市場探索力度不足，缺乏滿足市場需求的精品，沒有持久的市場效益。

（二）缺乏藝術(shù)人才

目前，戲曲院團(tuán)青年人才儲(chǔ)備不足、人才青黃不接、高層次人才匱乏等問題凸顯，特別是隨著老藝人的逝世，一些優(yōu)秀的表演技藝及劇目恢復(fù)難度極大，甚至面臨失傳絕境。國有院團(tuán)和民營院團(tuán)均存在編劇、導(dǎo)演、音樂設(shè)計(jì)、舞美設(shè)計(jì)等主創(chuàng)人員和能挑大梁的“角兒”嚴(yán)重缺失的問題?，F(xiàn)在，青年戲曲演員缺少老藝人那種對(duì)藝術(shù)的追求與執(zhí)著，肯吃苦耐勞，能靜心鉆研，擅思考創(chuàng)新的青年戲曲演員很少。這直接影響甚至阻礙了文藝創(chuàng)作、院團(tuán)發(fā)展、劇種生存。

（三）閩劇市場萎縮

閩劇是依托于福州方言的舞臺(tái)藝術(shù)，但現(xiàn)在能說、能聽懂福州話的年輕人越來越少，青少年更是普遍不會(huì)說福州話，在普通話得到普及的同時(shí)，本土方言的生存空間被擠壓，這在一定程度上阻礙了年輕一代對(duì)閩劇的認(rèn)識(shí)與探索，閩劇賴以生存的土壤正在流失。同時(shí)，受現(xiàn)代多元文化的沖擊，閩劇的演藝市場也逐步萎縮。近幾年，受經(jīng)濟(jì)大環(huán)境影響，民間訂戲的數(shù)量大幅減少，隨著物價(jià)上漲，演員工資普遍提高，民營院團(tuán)年利潤逐年降低，甚至出現(xiàn)虧損，民營院團(tuán)老板信心受損，部分院團(tuán)已經(jīng)關(guān)閉轉(zhuǎn)業(yè)。

四、促進(jìn)閩劇發(fā)展的建議

（一）重視戲曲傳承發(fā)展工作

各級(jí)政府要把戲曲發(fā)展工作納入重點(diǎn)文化項(xiàng)目，堅(jiān)持規(guī)劃先行，把握創(chuàng)作導(dǎo)向，緊緊圍繞社會(huì)主義核心價(jià)值觀，加強(qiáng)對(duì)地域特色、歷史人文資源、人民需求和文藝創(chuàng)作規(guī)律的研究。對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作趨勢和市場需求進(jìn)行科學(xué)研判，鼓勵(lì)院團(tuán)推進(jìn)風(fēng)格流派、題材形式、演藝方式等多方面的創(chuàng)新探索，充分發(fā)揚(yáng)藝術(shù)民主，尊重藝術(shù)生產(chǎn)規(guī)律，積極營造百花齊放、百家爭鳴的創(chuàng)作氛圍。加強(qiáng)閩劇宣傳和普及力度，增強(qiáng)市民的閩劇主人翁意識(shí)，形成全市積極參與閩劇保護(hù)傳承的良好氛圍。

（二）培養(yǎng)戲曲高精尖人才

堅(jiān)持加強(qiáng)頂層設(shè)計(jì)和摸著石頭過河相結(jié)合，整體推進(jìn)和重點(diǎn)突破相促進(jìn)。在整體推進(jìn)方面，相關(guān)院校要加大戲曲專業(yè)招生力度，培養(yǎng)戲曲專業(yè)人才，保障生源。通過優(yōu)化提升國有文藝院團(tuán)自主招考模式，讓院團(tuán)真正需要的優(yōu)秀戲曲人才進(jìn)入院團(tuán)，參與戲曲創(chuàng)作，不斷為閩劇輸入新鮮血液。同時(shí)，加強(qiáng)專業(yè)院校和戲曲院團(tuán)的溝通聯(lián)系，組織學(xué)生到院團(tuán)參觀、實(shí)習(xí)，增強(qiáng)學(xué)子對(duì)戲曲院團(tuán)的了解和興趣，擴(kuò)大戲曲院團(tuán)的人才儲(chǔ)備。做好人才梯隊(duì)建設(shè)，探索開展形式多樣、高效合理的校團(tuán)合作模式，與中國戲曲學(xué)院、中央戲劇學(xué)院等高等藝術(shù)院校合作開設(shè)戲曲中短期培訓(xùn)班，推進(jìn)院團(tuán)人才水平提升。在重點(diǎn)突破方面，要注重“角兒”的培養(yǎng)，戲曲藝術(shù)從來都是“角兒”的藝術(shù)，只要是“名角兒”就不缺演出市場，如京劇的張火丁、川劇的沈鐵梅、越劇的茅威濤等以“名角效應(yīng)”拉升票房，推動(dòng)劇種繁榮發(fā)展。閩劇的發(fā)展也離不開“角兒”的培養(yǎng)，有了“角兒”才有代表作品，才能被市場和戲迷追捧，才有可能使劇種長久地流傳下去。要增強(qiáng)閩劇演員的文化自信，特別是青年演員，要苦練功夫、潛心鉆研，不斷提升表演功底，增強(qiáng)劇本閱讀和詮釋能力。如閩劇《過崖記》的表演中，楊帥深厚的“唱念做打”功底、豐富的戲曲程式展現(xiàn)及對(duì)人物情境恰到好處的詮釋，使該劇行云流水，滿臺(tái)生輝，贏得專家和觀眾的一致好評(píng)。一時(shí)間，大家對(duì)閩劇這個(gè)古老的戲曲又充滿了信心和興趣。

（三）增加劇目的思想深度

中國戲曲具有高臺(tái)教化的作用，它不僅能給觀眾以視覺藝術(shù)的享受，更能給觀眾以心靈的洗禮，好的戲曲應(yīng)該引起觀眾的共鳴，給觀眾帶來新的啟發(fā)與感悟。如今，觀眾的文化水平不斷提升，對(duì)劇目的思想深度要求越來越高。戲曲的情節(jié)和事件發(fā)展看似正常卻又離奇，這些經(jīng)過劇作家分析、提煉、重構(gòu)過的社會(huì)現(xiàn)象、生活事件，能給人以深刻的印象。俄國作家托爾斯泰說過：“藝術(shù)不是技藝，它是藝術(shù)家體驗(yàn)了的感情的傳達(dá)”，習(xí)近平總書記在中國文聯(lián)十一大、中國作協(xié)十大開幕式上也強(qiáng)調(diào)“要把提高質(zhì)量作為文藝作品的生命線，內(nèi)容選材要嚴(yán)、思想開掘要深、藝術(shù)創(chuàng)造要精，不斷提升作品的精神能量、文化內(nèi)涵、藝術(shù)價(jià)值”，這就要求劇作家提高閱讀生活的能力，注重劇目思想深度的挖掘。劇團(tuán)在遴選劇本時(shí)也應(yīng)該堅(jiān)持一劇之本的原則，注重劇目思想內(nèi)涵的提升。閩劇《紅裙記》《天鵝宴》《王茂生進(jìn)酒》《蘭花賦》等之所以在閩劇舞臺(tái)上常演常新，受到觀眾戲迷的長期追捧，與其強(qiáng)大、充滿正能量的精神內(nèi)核息息相關(guān)。

（四）培育閩劇生存土壤

1.加強(qiáng)閩劇藝術(shù)普及力度，培育閩劇土壤。組織閩劇院團(tuán)到景區(qū)、公園等市民游客聚集地演出，拍攝制作閩劇宣傳片，依托“融媒體”傳播優(yōu)勢，加大閩劇宣傳力度，提高閩劇曝光度，提升閩劇知名度。在全市大中小學(xué)校積極推進(jìn)閩劇進(jìn)校園活動(dòng)，把送閩劇和種閩劇結(jié)合起來，加強(qiáng)閩劇普及，開展閩劇展演，培養(yǎng)新一代閩劇愛好者。

2.加大政府購買服務(wù)力度，支持閩劇院團(tuán)廣泛開展“閩劇進(jìn)社區(qū)、進(jìn)鄉(xiāng)村”演出。持續(xù)開展“周周有戲公益性低票價(jià)惠民演出”“非遺地方劇種公益性演出”等惠民演出活動(dòng)，各級(jí)政府，特別是縣區(qū)政府要向民營閩劇院團(tuán)購買閩劇演出場次，以低票價(jià)或免費(fèi)的方式向民眾提供文藝演出服務(wù)。

（五）深化文藝院團(tuán)改革

鼓勵(lì)閩劇院團(tuán)改革創(chuàng)新，并進(jìn)行風(fēng)格流派、題材形式、演繹方式等多方面的創(chuàng)新探索，融入現(xiàn)代元素，創(chuàng)作符合當(dāng)代觀眾價(jià)值取向、審美需求的?。ü?jié)）目，讓傳統(tǒng)藝術(shù)煥發(fā)新的活力。深化國有文藝院團(tuán)改革，探索實(shí)行國有文藝院團(tuán)績效工資制度，實(shí)行項(xiàng)目績效，適當(dāng)拉開演職員收入差距，設(shè)立重大獎(jiǎng)項(xiàng)激勵(lì)機(jī)制，提高演職員收入，鼓勵(lì)閩劇院團(tuán)開拓閩劇商業(yè)演出市場，以經(jīng)濟(jì)效益激發(fā)院團(tuán)內(nèi)生動(dòng)力，調(diào)動(dòng)演職人員干事創(chuàng)業(yè)熱情。