歷史題材紀錄片的敘事手法探究

陳梟梟

（作者單位：福州外語外貿(mào)學院）

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歷史題材紀錄片的敘事手法探究

陳梟梟

（作者單位：福州外語外貿(mào)學院）

摘 要：歷史題材紀錄片是講述歷史事件與歷史人物的一種紀錄片類型，歷史的缺席必然引發(fā)此片類影片敘事材料上的匱乏甚至空白，本文主要通過研究分析歷史題材紀錄片自身的特性，總結(jié)優(yōu)秀歷史紀錄片的敘事手法，從匯編體、口述體以及再現(xiàn)扮演的角度進行敘事創(chuàng)作上的總結(jié)。

關(guān)鍵詞：代言性材料；匯編性；口述體；搬演

所謂的歷史題材紀錄片實際上指的就是歷史的影像，這是基于歷史這一前提之下，對紀錄片所做的類別限定。電視手法表現(xiàn)歷史的真實是頗受爭議的，歷史意味著過去，過去的歷史該如何用畫面呈現(xiàn)呢？弗拉哈迪采取的用“真人搬演”的方式完成《北方的那努克》的拍攝，飽受批評和爭議的點主要集中在導演試圖通過那努克一家的表演，來重現(xiàn)和還原相去甚遠的愛斯基摩人的生活。雖然攝影機并不在場，但生活的真實確實得到了復原，從制作道德層面上來說，這是真實的并且是真誠的，“對于一部歷史紀錄片而言，一個歷史時間與事實這一結(jié)論的真實性就是最高的目標”［1］。

由此我們可以看出，紀錄片的拍攝實際并不需要攝影機的嚴格在場，是可以通過使用代言性的材料進行彌補，利用影像對正在發(fā)生的現(xiàn)場事件和非現(xiàn)場事件進行有效的整合，最終成為一種可以作為歷史時間的影像見證。

1 匯編材料的敘事整合

匯編體作為一種整合紀錄片敘事材料的形式，在歷史影像的制作上是采用最多的一種結(jié)構(gòu)歷史影像材料的方式?！霸谖鞣剑@種類型的紀錄片通常被稱為匯編影片（compilation film），一般是指利用以往拍攝的資料片編輯而成的紀錄片”［2］.這一表現(xiàn)方式不僅反應(yīng)歷史，而且最為重要的是以歷史“遺留物”（代言性材料）進行敘事意義上的重新整合來反應(yīng)歷史，在“《1900年的巴黎》中的第一次世界大戰(zhàn)前的巴黎社會、生活和文化等，就是利用舊的影像與照片資料匯編而成的那個；在前蘇聯(lián)，伊利亞在其為革命40年而制作的《難忘的歲月》所發(fā)掘的影像與圖片，作為一個媒介事件，同樣產(chǎn)生了令人嘆為觀止的媒介影像”［1］。

從匯編體的材料構(gòu)成上看，當中主要的敘事要素包括：當事人的口述，涉及歷史人物，以及現(xiàn)場相關(guān)的遺址、遺跡，相關(guān)圖片或者影像資料以及一些文字材料，匯編體紀錄片的拍攝大多是由這些類代言性材料進行組織整合達到敘事的目的，要求編導能夠發(fā)揮挖掘素材的能力，充分利用各種匯編敘事要素實現(xiàn)對過往歷史的追述，從最早的僅依靠影像現(xiàn)場的匯編，發(fā)展到多元的繪畫、圖片、雕塑作品等民間材料對歷史的見證。

2 口述體——一個說話者的視角、視點及其影像寫作

口述體是私人的，非官方的一種保存，也是在歷史紀錄片中運用最多的，是通過當事人口述來見證歷史的敘事手法。它是親歷者口述歷史，是一種情結(jié)與細節(jié)的真實回憶。

歷史紀錄片《百年小平》在敘事上從人們熟悉的材料上尋找突破，將“解放思想”“改革開放”“一國兩制”等重大事件的結(jié)果采用一筆帶過的簡單敘述，而重大事件則聽當事人講述事件，用觀眾不熟悉的過程代替熟悉的結(jié)果，形成一種陌生與熟悉的效果。其次，就是相關(guān)當事人的口述--尋找了解鄧小平歷史事件的親歷者、參與者和當事人物事件的見證，讓經(jīng)歷過這一歷史時期的當事人講述歷史事件，記錄當事人現(xiàn)場見證的口述歷史，這一方式也使歷史影像更接近觀觀眾的生活親歷，是一種距離觀看者最接近的見證方式。

口述體紀錄片一方面要保持講述者面對攝像機講述的真實、真誠與信任，一方面又強調(diào)攝影機對事件現(xiàn)場的尊重，鏡頭充分尊重事件現(xiàn)場的原狀，保持攝影機的中立與客觀，這樣才能讓歷史的口頭還原的效應(yīng)得以顯現(xiàn)，充分發(fā)揮口述體紀錄片的優(yōu)勢。

3 再現(xiàn)與搬演——重建歷史影像的代言性敘事策略

在紀錄片中，同樣存在對過去的事件、人物的“情景再現(xiàn)”，這就是把劇情片的手段運用到歷史題材紀錄片的制作中來。

《20世紀中國女性史》《尋找失落的年表》兩部紀錄片的制作都運用了“再現(xiàn)于扮演”這一手法，前者在尋找年表的斷代工程的影像寫作中，有真實再現(xiàn)的情景再現(xiàn)，也有黑白虛擬扮演；后者在反應(yīng)婦女纏足的痛苦時，就采用了情景再現(xiàn)的劇情片表現(xiàn)，與當事人的口述、纏足婦女的文獻構(gòu)成這一歷史事件的敘事。

歷史題材紀錄片中的“再現(xiàn)式”手法的除了要尊重歷史本身的因果關(guān)系，還要看制作者對于歷史事件的認知以及對歷史紀錄片制作原則的認知水平和立場觀點，尊重材料的真實性與可信性，這是一部紀錄片機器事件的真實基礎(chǔ)，也是制作歷史紀錄片的道德基點。

參考文獻：

［1］肖平.紀錄片歷史影像的制作基礎(chǔ)及實踐理論［M］.北京:中國廣播電視出版社,2005（1）.

［2］單萬里.紀錄電影文獻［M］.北京:中國廣播電視出版社,2001（1）.