出鏡報(bào)道在電視新聞創(chuàng)作中的作用

李志芳

（作者單位：山西省長(zhǎng)治市黎城縣廣播電視臺(tái)）

出鏡報(bào)道在電視新聞創(chuàng)作中的作用

李志芳

（作者單位：山西省長(zhǎng)治市黎城縣廣播電視臺(tái)）

出鏡報(bào)道是出鏡記者通過(guò)鏡頭將新聞現(xiàn)場(chǎng)的信息傳達(dá)給觀眾，并要鏈接新聞背景，分析點(diǎn)評(píng)新聞事件，從而達(dá)到理想的傳播效果。當(dāng)前，電視新聞報(bào)道已經(jīng)由“演播室”向“演播室+現(xiàn)場(chǎng)”方向轉(zhuǎn)變，出鏡報(bào)道這種“人格化，個(gè)性化，人際化”的傳播手段更容易被觀眾理解和接受，在提升電視媒體的傳播效果方面具有不可比擬的優(yōu)勢(shì)和意義。

出鏡報(bào)道；電視新聞；作用分析

1 出鏡報(bào)道對(duì)觀眾心理的把控

出鏡報(bào)道在把握觀眾心里的基礎(chǔ)上，運(yùn)用較強(qiáng)表現(xiàn)力，穿透力和感染力的語(yǔ)言等傳遞因素，引領(lǐng)觀眾進(jìn)入新聞當(dāng)中，引導(dǎo)觀眾注意事件發(fā)生的具體細(xì)節(jié)，關(guān)注報(bào)道中的重要信息，了解事件發(fā)展的因果關(guān)系和現(xiàn)狀，讓觀眾和記者一同感受新聞事件現(xiàn)場(chǎng)的氛圍；同時(shí)，靈活地調(diào)動(dòng)新聞的每一要素，如新聞導(dǎo)語(yǔ)、電視畫面、新聞配音和同期聲等，以出鏡記者為中心，把這些類型的信息編排和組合起來(lái)，做到相互補(bǔ)充，相互映襯，使報(bào)道內(nèi)容給觀眾留下更深刻的印象，在整個(gè)新聞報(bào)道中起到引領(lǐng)和掌控的作用。

畫面加解說(shuō)的新聞報(bào)道，觀眾完全感受不到報(bào)道者的情感，而出鏡記者的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道則是由單一的，具有距離感的宣告或播講新聞轉(zhuǎn)變?yōu)橹苯拥娜穗H化交流，把觀眾作為交流對(duì)象，這種交流是語(yǔ)氣、情感和心靈的交流，大大縮短了傳播者和受眾之間的心里距離，使新聞的報(bào)道形式不再是“冷冰冰”的，而是充滿了鮮活而具體的人的個(gè)性，使觀眾在收視過(guò)程中產(chǎn)生心理和現(xiàn)場(chǎng)參與感，增加了新聞報(bào)道的親切感，這也是出鏡報(bào)道的天然優(yōu)勢(shì)，這種最接近、最符合人性人本的傳播方式更接地氣，更加貼近現(xiàn)場(chǎng)，貼近觀眾。

2 出鏡記者對(duì)細(xì)節(jié)的把控

真正意義上的出鏡記者，應(yīng)當(dāng)完成采訪、觀察、描述、分析和評(píng)論等一系列報(bào)道任務(wù)。因?yàn)橛^眾不在現(xiàn)場(chǎng)，只能通過(guò)不完全的聽覺、視覺從電視新聞中了解新聞事實(shí)，所以，在整個(gè)報(bào)道過(guò)程中，出鏡記者既要通過(guò)采訪讓受眾獲得必要的新聞信息，還要調(diào)動(dòng)自己所有的感官，包括視覺，聽覺，甚至是觸覺，嗅覺等體味著周遭的一切，敏銳地捕捉到讓觀眾感到新鮮的事物和細(xì)節(jié)，最大限度地迎合觀眾對(duì)信息的需求，調(diào)動(dòng)觀眾情感，使觀眾感同身受，產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，然后適當(dāng)就觀眾關(guān)注的問(wèn)題作分析和討論，將記者在鏡頭前的作用發(fā)揮得淋漓盡致，使新聞作品更加鮮活，新聞?dòng)浾吒绪攘Α?/p>

通過(guò)記者出鏡，以問(wèn)答或訪談的方式深入挖掘、延伸和搜集攝像機(jī)不能直接記錄的信息，如新聞當(dāng)事人的想法和考慮，內(nèi)心世界的掙扎和彷徨，以及新聞事件中涉及到的多方面的復(fù)雜關(guān)系等，使這些隱含的、微妙的現(xiàn)場(chǎng)信息得以外顯，成為能夠被攝像機(jī)鏡頭記錄的聲音或者形象信息，使新聞事件中的更多的細(xì)節(jié)被及時(shí)準(zhǔn)確地捕捉和展現(xiàn)，使新聞作品更有打動(dòng)力，說(shuō)服力。

3 基層電視臺(tái)的發(fā)展探討

作為基層電視臺(tái)，在新聞創(chuàng)作時(shí)受到各種資源的制約，對(duì)后期新聞配音的依賴程度較高，但是民生類新聞和社會(huì)類新聞逐漸呈現(xiàn)出了出鏡報(bào)道比重加大的趨勢(shì)。目前，縣級(jí)電視臺(tái)的出鏡報(bào)道處于錄播式的出鏡報(bào)道階段，但其所展現(xiàn)出的新聞價(jià)值的最大化還是非常具有優(yōu)勢(shì)的。盡管如此，出鏡報(bào)道這種新聞報(bào)道形式在實(shí)際操作中還存在很多不盡如人意的地方，具體表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

大多情況下，在整個(gè)新聞創(chuàng)作中，出鏡記者由播音員擔(dān)任，這樣做的好處主要體現(xiàn)在語(yǔ)言和形象上，但從始至終由一線記者處于主導(dǎo)地位，留給出鏡記者的自主空間很小，即使有效溝通，也不能對(duì)新聞現(xiàn)場(chǎng)或新聞事件的發(fā)展進(jìn)行自主有效把控，為了出鏡而出鏡，缺乏有效參與，造成出鏡記者與新聞事件的脫節(jié)或滯后。

面對(duì)較復(fù)雜的新聞事件，采訪前準(zhǔn)備不充分，拎起話筒機(jī)器就走，匆匆上陣的現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生。準(zhǔn)備了什么樣的料，決定了將做出一桌什么樣的菜，所以在這種情況下往往手忙腳亂，沒(méi)有頭緒，作品質(zhì)量可想而知。

對(duì)于可預(yù)測(cè)性事件，出鏡記者一般會(huì)事先對(duì)擬定新聞稿做充足的準(zhǔn)備。提前準(zhǔn)備好的新聞稿可以保證信息的完整性，但可能導(dǎo)致出鏡記者出現(xiàn)機(jī)械背稿的情況。在背稿中難免會(huì)一板一眼，表述平淡，缺少感染力，甚至忘詞磕絆。

出鏡記者在鏡頭前的肢體語(yǔ)言，情緒表露拿捏不到位，不自然，甚至有時(shí)不符合觀眾的接受習(xí)慣，這樣的情況下，觀眾就會(huì)將注意力從新聞事件的本身轉(zhuǎn)移到記者本人的姿態(tài)上，從而影響了宣傳效果。

出鏡記者在采訪時(shí)往往會(huì)根據(jù)事先設(shè)定好的內(nèi)容對(duì)采訪對(duì)象進(jìn)行提問(wèn)，在提問(wèn)的同時(shí)，缺乏認(rèn)真聆聽，沒(méi)有從被訪者的回答中靈活尋找新聞新鮮點(diǎn)，再進(jìn)一步發(fā)起提問(wèn)，導(dǎo)致被訪者的回答與提問(wèn)之間的邏輯關(guān)系大打折扣，新聞作品深度不夠，呆板生硬。

4 結(jié)語(yǔ)

出鏡報(bào)道已然是新聞報(bào)道中勢(shì)不可擋的趨勢(shì)，縣級(jí)電視臺(tái)雖說(shuō)有很多制約因素，但一直在順應(yīng)時(shí)代發(fā)展潮流，不斷地摸索和前進(jìn)，也做了很多積極有益的嘗試，并且取得了可喜的進(jìn)步，未來(lái)也必將會(huì)走出一條適合自己發(fā)展的路子。

李志芳（1972-），女，山西黎城人，助理記者，研究方向：電視新聞。