大眾文化語境下電視劇的人物形象分析

張 映

（作者單位：山西傳媒學院）

大眾文化語境下電視劇的人物形象分析

張 映

（作者單位：山西傳媒學院）

隨著電視產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，國內(nèi)電視劇也取得了發(fā)展創(chuàng)新。在電視劇人物形象方面，更多類型的角色得到了塑造，從而在一定程度上提升了電視劇的質量。但同時，一些電視劇制作者為迎合市場和受眾，不僅選取的題材相似，人物定位也十分相似，并沒有做出太大的改進與創(chuàng)新。此外，在人物性格的設定上，也存在著過于單一的問題，從而導致了一些粗制濫造的作品的誕生。而在大眾文化語境之下，電視劇的人物形象也越發(fā)受到關注，好的人物形象設計是電視作品成功的關鍵所在。文章主要對于大眾文化語境下電視劇人物形象進行分析。

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大眾文化的時代背景之下，我國電視劇產(chǎn)業(yè)也處于轉型發(fā)展期。而電視劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展不僅離不開好的劇本，也離不開演員的人物形象塑造。但就目前來看，國內(nèi)電視產(chǎn)業(yè)仍處在的轉型發(fā)展階段，電視劇制作在人物形象塑造方面雖然取得了一定的進步，但是仍然存在著較多問題，限制了電視劇制作水平的發(fā)展。從本質上來講，電視劇是由不同的人物形象構成的，人物形象是構成電視劇的基礎，因此一定要在基礎工作上下功夫才能夠保障電視劇的整體品質。

1 大眾文化語境下，電視劇人物形象的發(fā)展

隨著社會的發(fā)展，人們的精神生活越來越受到重視，觀看電視劇是最典型的生活娛樂方式，人們在電視劇中得到精神的享受，討論電視劇中關于人物的是是非非。我國早期的電視劇的類型十分單一，且劇情的設計也十分簡單，故事情節(jié)也沒有如今電視劇那么復雜［1］。人們觀看電視劇主要是看劇中的故事，而劇中情節(jié)通過人物形象、人物之間的故事進行串聯(lián)。在大眾文化的時代背景之下，我國電視劇中的人物形象不斷突破，從早期單一的人物角色，到現(xiàn)在類型多樣的人物形象，這本身就是一種創(chuàng)新與進步。

例如，近期受到大家熱捧的電視劇《偽裝者》《甄嬛傳》《歡樂頌》，通過一個個經(jīng)典的人物形象，不僅僅獲得了很高的口碑，還得到了觀眾的關注，得到了很高的收視率。在《偽裝者》這部電視劇中，打破了傳統(tǒng)的抗戰(zhàn)題材故事的人物設定，沒有手撕鬼子，沒有英勇就義，有的是一個個嚴密的策劃與密謀，完全體現(xiàn)出作為抗戰(zhàn)題材電視劇的一種新高度。

《偽裝者》當中最為神秘的一個人物就是靳東所扮演的明樓，在劇中明樓擁有的是多重身份，他既是國民黨中的高官，又是日本人的手下，既是實業(yè)家又是共產(chǎn)黨員，這樣的人物設定使得劇情發(fā)展變得更加難以捉摸。此外，劇中的其他人物形象也給人印象深刻，獨自一人撐起一個家族企業(yè)的大姐明鏡，陰差陽錯成為死間計劃的執(zhí)行者的明臺等都在劇中表現(xiàn)出鮮明的性格；同時，也表現(xiàn)出人物的豐富的層次感。雖然國產(chǎn)電視劇有所突破與發(fā)展，但是在包含人物形象在內(nèi)的很多方面仍然面臨著一些急需解決的問題。

2 大眾文化語境下，電視劇人物形象存在問題

2.1 人物角色定位千篇一律

我國的電視劇雖然在人物形象設計上面有所創(chuàng)新與突破，但在對于人物的角色定位上面仍然是千篇一律，多數(shù)人物角色的定位并不具有層次感，沒有任何變化。這就使觀眾在觀看電視劇時對于劇情的發(fā)展毫無好奇心且可以做到預測結局，造成電視收視率的不穩(wěn)定。例如，在近年很受大家追捧的穿越劇當中，相同題材的電視劇對于男女主角的定位十分相似，并沒有做出太大的改進與創(chuàng)新。

在電視劇《宮》中，講述的是洛晴川穿越到古代，與皇上及其兄弟之間發(fā)生的愛恨糾葛。自從《宮》受到眾多觀眾的歡迎之后，又接連出現(xiàn)許多類似的電視劇，如《宮鎖珠簾》《步步驚心》等，這些穿越劇講述的都是相似的情節(jié)，且一連播出好幾部，大概的情節(jié)都是女主角穿越到古代與皇上發(fā)生的感情故事，然后又穿越回現(xiàn)代講述兩人的愛情故事［2］。

2.2 人物性格單一、固化

在眾多的電視劇當中，人物新形象存在的一個最大的問題就是人物在性格的設定上面過于單一，并沒有豐富的層次。在近年出現(xiàn)的優(yōu)秀的電視劇當中，《偽裝者》中的明樓，以及《甄嬛傳》中的甄嬛，他們的人物性格就比較有層次，且性格都十分鮮明。

在眾多的電視劇當中，人物形象十分單一與固化。觀眾在看電視劇時，一眼就可以分辨出哪些人是正面角色、哪些人是反面角色，且劇中的好人永遠都是好人，并受壞人的壓迫；壞人也是永遠都冷漠無情，想盡各種辦法欺負好人，在電視的結局壞人洗心革面、重新做人，得到好人的原諒。實際上，人性是十分復雜的，可以說是隨著形勢的變化在時刻變化的，但是電視劇中的人物性格缺少變化，總是突然轉折，并沒有表現(xiàn)出真實的人性。

3 結語

實際上，電視劇中解決人物形象塑造上的問題應該從源頭入手，劇本是電視劇得以形成的關鍵。在電視劇的創(chuàng)作中，應該重視發(fā)掘好的劇本，只要劇本內(nèi)容豐滿，電視劇中所表現(xiàn)的人物形象就會有層次感。此外，演員的演技也很重要，要重視對于演員的選擇，只有好的劇本，好的演員，好的導演，才能成就經(jīng)典的人物形象與劇作。

[1]孫玲.大眾文化對我國電視劇精神建構的影響研究[D].遼寧大學,2012.

[2]董小博.后宮題材電視劇的大眾傳播學解析[D].鄭州大學,2013.