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    誰的詩歌寫的好

    2016-03-01 03:09:25胡慶軍
    陶山 2016年2期
    關(guān)鍵詞:寫詩詩人詩歌

    ◎胡慶軍

    誰的詩歌寫的好

    ◎胡慶軍

    如今寫詩的朋友很多,詩歌創(chuàng)作一片欣欣向榮。常想 ,在這眾多詩人之中,誰的詩歌寫的好呢?

    一次, 幾位文學(xué)圈的朋友談?wù)撝袊姼?,一個朋友說喜歡李白,另外一個朋友說喜歡杜甫。兩人為李白和杜甫到底誰在中國詩歌發(fā)展史上的地位高爭論的面紅耳赤、不亦樂乎。我在旁邊聽著,想打個圓場,說無所謂誰高誰低,正所謂文無第一,武無第二,你們是青菜蘿卜,各有所愛,沒有客觀對錯,只有主觀好惡,結(jié)果被兩個人一起鄙視,說我沒原則、沒主見、沒有思想,是在和稀泥。

    其實,一篇文字,一首詩歌,可不可以被稱為好,除了可以以所謂的“起承轉(zhuǎn)合”“硬道理”“意想”去衡量它的表現(xiàn)手段外。其內(nèi)容、其體現(xiàn)的美學(xué)“可審度”、甚至其表現(xiàn)形式等等,完全是因為讀者特定的“審美觀”去“感同身受”、去“再創(chuàng)作”后產(chǎn)生的一種“審美樂趣”而已。而每一個讀者,因為自身“審美觀”的形成和“結(jié)構(gòu)”都有差異,因此,在同時閱讀一篇文章、一首詩歌時,就會產(chǎn)生“仁者見仁,智者見智”的審美效果。所以,對于文字,特別是對于詩歌,真的不應(yīng)該用好和壞來區(qū)分,只有喜歡和不喜歡。文學(xué)創(chuàng)作,無所謂誰好誰不好。思想不一樣,表達方式不一樣,內(nèi)容不一樣,很難比較。詩歌的好壞真的沒有明確的標(biāo)準(zhǔn)。

    文學(xué)創(chuàng)作倡導(dǎo)自由的思想,而不用個人的標(biāo)準(zhǔn)去衡量。對于有些詩歌,如同一部電影大片,氣魄雄奇,規(guī)模絕大。讀時,不時驚嘆。而有些詩歌就是一首鄉(xiāng)間音樂,樸素中藏著精彩,讓讀者能吻到芳香。讓人感受到詩歌的美、力量、氣質(zhì),可以得到敬重;讓人感受到有趣和親切的詩歌,也可以得到認可。

    古人云:“文人相輕,武人相重;文無第一,武無第二?!敝袊姼栉幕催h流長,博大精深。從先秦“國風(fēng)”到漢魏古詩,再到唐宋近體詩、現(xiàn)在的現(xiàn)代詩,可謂種類繁多,風(fēng)格各異。現(xiàn)代詩句式靈活多變,也無任何格律要求,作者可以縱橫馳騁,句式靈活多變,對同樣的情景可以用各自不同的手法表現(xiàn)出來,很難說誰好誰壞,你喜歡的句子就好,不喜歡的句子就不好。而別人也許正和你相反。所以作為愛好寫作的人,只有多讀詩書,增廣見聞,才能積累更多的詩歌創(chuàng)作素材,才能寫出讓別人喜歡的詩歌作品!

    我忽然就想到了茶水。紅茶、綠茶或者普洱茶,是我喜歡喝的那杯茶,入口自然妙味無窮;不是我喜歡喝的那杯茶,怎么喝都是漱口水。

    中國的文人特別是詩人好斗,很多人讀了點書,有了心得,有了感悟,寫出來自我肯定其價值。隨之,自然不甘寂寞,最好有同樣讀過一點書的同僚對自己這些“佳作”來個徹底認同。這是一種自我價值渴求被實現(xiàn),被證明的欲望。獲取同行肯定,這是創(chuàng)作的第一原動力。然后是別人讀了點書,寫了點評,有了感悟,立足而創(chuàng)新,拿來給大家看。若寫得確有見地,則眼紅,則妒忌,則憤恨,則自卑,盡一切可能從中找漏洞,尋破綻;若寫得不如自己,則先是暗地嘲笑,欣然自得,飄飄然。還有就是自己的詩歌寫的讓人是否喜歡不說,常笑別人只會寫幾句歪詩,不諳世事;擅長風(fēng)花雪月的笑寫鄉(xiāng)土的沒情調(diào);寫鄉(xiāng)土的鄙夷對方?jīng)]思想;擅長寫愛情詩歌的自以為一覽眾山小;擅長詩歌意識流的則在心底里嘲笑其他所有人的“老土”等等。

    作為詩人,作為愛好詩歌的人,應(yīng)該常反思自己寫詩的目的是什么?為了別人叫聲好?為了要別人說一個“服”字? 為什么要把自己寫來的東西托付在別人手里呢?即便人家真的贊許了,又怎樣呢?為什么寫詩歌呢?詩歌應(yīng)該是純粹發(fā)自內(nèi)心,發(fā)自自然的。如果帶有一星半點的私心,異心,則會寫來變味。寫詩,很多時候就是自己的一種愛好,何必去介意是否有人關(guān)注,是否有人喜歡,是否有人肯定?有無價值是客觀存在的,哪怕從來沒被人知道過,甚至湮沒了,只要自己喜歡,便足夠了。

    說實話,我自己寫了很多年詩歌,但真的不知道自己的這些文字是否可以被稱為“詩歌” 。詩是很神圣的文字, 我最初的寫作大概是上中學(xué)的時候吧,那時校園寫作很火。其實現(xiàn)在想來那也不能叫做寫作,只是玩罷了。真正的開始有意識的寫作,是近30歲以后的事,對于寫作,真的僅僅是從愛好開始,我從開始寫詩到如今,有很多次的反復(fù)過程,但我一直堅持,雖然很多文字回頭看來顯得不成熟。我不喜歡商業(yè)寫作,那樣太世俗,純粹是為了賺錢。我寫東西是因為從骨子里喜歡文字,有時我會想自己寫作應(yīng)該是生命的一部分吧,有了感覺就記錄下來,至于是否讓別人接受是另一回事。寫了很多詩歌,但詩歌是什么?我越來越弄不清楚了,以前是為了在文朋詩友中,博個彩頭,叫聲好,現(xiàn)在比較迷茫,有一個觀點:詩歌就是一種疾病,它沒有什么實際用處,很多人喜歡詩歌只是因為他不幸染上了這種叫做詩歌的病菌而已,寫詩就是以詩調(diào)病,以詩治病。

    為什么要寫作? 作家也好,詩人也罷,他們的出發(fā)點在哪里? 詩人何其芳稱寫詩“這實在是一個太古老太過時的故事”,因為誰都想知道這件事情,其實又不容易說清楚它。世上沒有天生的作家,如果一心一意想當(dāng)個作家,事實上十有八九要宣告失敗。一般而論,很多人寫作往往出自偶然,而這種充滿創(chuàng)作沖動的時候總是很少。所以歌德說過“我的抒情都是即興的”。

    從一個側(cè)面講,喜歡文學(xué),喜歡詩歌,是一個人在努力保留他心中的童年。文學(xué)創(chuàng)作,在一定程度上還是依賴閱歷和修辭來完成的,尤其是詩歌寫作,就是“從詞語出發(fā),抵達生活本身”。一首真正的好詩既簡單明了,好讀易懂,又要包容量大,既要有思想的深度,又要具有深深吸引讀者的迷人氣息。

    詩歌如此,其他文學(xué)創(chuàng)作也如此。

    詩無定勢。每個人對好的標(biāo)準(zhǔn)是不一樣的。從五四文化運動開始,詩人前輩們對新詩的探索和研究,可謂披荊斬棘,從未停止過。新詩的每一次發(fā)展和進步,流派的形成和衍變,都是我們在不斷學(xué)習(xí)和了解新詩的過程中必不可少的寶貴經(jīng)驗和資源。但你喜歡的認為寫的好的詩歌別人就一定認可嗎?那可不一定。隨著網(wǎng)絡(luò)的興起,詩歌交流的平臺不斷擴大,創(chuàng)作群體也似乎達到了前所未有的陣容。詩歌寫作出現(xiàn)良莠不齊,魚龍混雜的局面,似乎預(yù)示著新詩走入了另一種困境。面對現(xiàn)代詩所遭遇的越來越多也越來越突出的問題,我們?nèi)绾畏直嬲鎮(zhèn)魏秃脡?,自覺地審視被蒙蔽的詩歌命運和前途;如何接續(xù)古典文化的精神根脈和本土經(jīng)驗;如何把現(xiàn)代性和傳統(tǒng)性的復(fù)雜關(guān)系糅合在一起;如何在內(nèi)心、現(xiàn)實和審美之間找到平衡和諧的支點,這諸多問題,儼然構(gòu)成了詩歌創(chuàng)作的推動力和創(chuàng)新力,由此產(chǎn)生的各種歧義、爭鳴、碰撞則從來都沒有停止過。

    做為一個現(xiàn)代詩人,寫什么已不再是難題。然而怎么寫好一首詩,用怎樣的表現(xiàn)手法和形式,才更能接近詩的本真,觸動詩的內(nèi)核,才是永遠值得追尋的問題。時至今日,如果我們還喋喋不休地強調(diào)文學(xué)服務(wù)于政治,形式服務(wù)于內(nèi)容,這的確顯得十分落后無知。我覺得一首好詩要么在語言上,要么在表現(xiàn)手法和形式上,要么在立意或取材上,一定要有些異質(zhì)性的特別的出人意料的東西,能讓人眼睛一亮,心靈為之一顫。詩歌歸根結(jié)底是語言的藝術(shù),語言又是情感的載體。語言決定了一首詩的最初動態(tài)和走向。所以說,詩歌的語言一定要真實。只有真實性的東西,只有作者把自己的情感真切地融入到詩歌中,詩才能給人以震撼的力量。新詩相對于古體詩而言,最大的突破就在于語言得到了徹底的解放,它拋開格律、韻律等等束縛,運用明白曉暢通俗易懂的語言,讓更多人能夠接受、理解。詩從生活中來,所以詩人一定要追求詩歌語言的大眾化、平民化,而不是讓詩歌成為少數(shù)人的精神食糧,也不只是讓少數(shù)人才具備發(fā)言的權(quán)利。語言的樸素不代表平淡,語言的淺白不代表無味,詩人能夠嫻熟地掌握和運用“口語”這一技巧游刃有余地進行創(chuàng)作,其實是有很大難度的,一不留心就會變得脫俗,甚至令詩句索然無味。所以詩人在追求語言樸素平易的同時,應(yīng)注意樸實的語言也需要張力和個性,在表達上要有新的突破,說常人不常說,寫常人不常想,既有理性的感悟,又有神性的高度,既有細節(jié)在場的素描,又有想象空間的神秘。簡言之,用最大眾化最普通化的語言構(gòu)建宏偉的不同尋常的意象,雖然字里行間都是些熟悉不過的人生場景或生存體驗,但在作者輕描淡寫的牽引下,讓讀者慢慢覺出異常的驚人的東西。這就是詩歌語言的魅力,這就是詩歌語言的韻味,它像天使一樣可愛可親,它有一對柔軟而溫暖的翅膀,可以在讀者的內(nèi)心世界自由滑翔。真實的詩,是有生命和眼淚的。它拒絕語言的晦澀、虛偽、空洞和高蹈的說教。

    詩人在對詩的取材上,也要力求大眾化,貼近人生,關(guān)注低層,要有強烈的生活氣息。詩人不能一味地沉浸于個人的小情調(diào),他要有獨特的思想感受,善于運用自己的修養(yǎng)、視角、品質(zhì)和敏銳的洞察力,在普通的事物中捕捉到被人們所忽視或淡化的詩意,用自身豐富的人生體驗和嫻熟的寫作技巧,描繪出當(dāng)代人深層次的人生體驗和生命狀態(tài)。詩一定要有力度,要有節(jié)奏感和層次感。節(jié)奏是隱藏在詩中跳動的火苗,是輕風(fēng)吹過麥田留下的波浪,它不僅靠詞語、句子、段落來推動,更要靠詩人內(nèi)心起伏不止的心境或情感的流動來形成,它順應(yīng)作者以及自然、時光的呼吸。詩人進行詩歌創(chuàng)作的過程,其實是詩人與現(xiàn)實生活不斷碰撞和摩擦的過程,詩人要竭力把自己的真實感受切入讀者的視野。在很多境遇里,詩是詩人內(nèi)心與外界的秘密供詞,是詩人的出路,是鋒利的武器,是詩人對社會和民族負起擔(dān)當(dāng)意識的口號和宣言。心懷大愛與悲憫,對時代、現(xiàn)實及其相關(guān)事物關(guān)系的揭示,是做為一個詩人最起碼的標(biāo)準(zhǔn)或要求。

    一首優(yōu)秀的詩,總能超越時代,那種穿透時間滄桑感,將人類的精神品質(zhì)代代相傳,并在浩瀚的天空里放射出永恒之光。一首好詩,應(yīng)該像一棵樹那樣,既向上又向下生長;既要深深扎根于我們煩惱重重的現(xiàn)實生活,又要努力向上,盡可能接近天空與陽光。所以,我覺得詩歌應(yīng)該是溫暖向上的,給人啟迪,對人生有所指示,對日常生活有所照亮。它一方面給我們信仰、精神和無窮的力量,另一方面它能拔出深深扎進我們體內(nèi)的自咎和苦痛。總之,寫詩是一個需要不斷學(xué)習(xí)不斷積累經(jīng)驗和技巧的潛移默化的漫長過程,它要求詩人永遠對生活充滿信心和關(guān)愛。有關(guān)生活的幸?;蛱弁矗娙吮仨毴鐚嵉貢鴮?。

    話說回來,即使我們有一點點文采,也不應(yīng)把這里看作是文學(xué)的擂臺。學(xué)習(xí)知識,包容他人的詩歌、包容他人的言行,保持狀態(tài),這才是我們應(yīng)有的態(tài)度。文無第一,看淡名利,享受過程。提高了自己,這才是真正的收獲!很多時候何必把詩壇搞的像戰(zhàn)場一樣?。√煜略娙耸且患?,不認可這一點,你又何必寫詩!

    仔細想想,我恐怕會挨罵了:“你還說,你寫的那是啥玩意兒!”我是愛好而已,我自己喜歡就可以了,很多時候,我們每個人還是各看各的書,各跳各的舞,自己家的青菜蘿卜自己愛,自己的孩子自己抱,詩歌真沒什么好比的,詩人之間團結(jié)第一,真的是比不出什么來,有那比的空閑和時間,還不如回家喝茶。

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