淺析亨利·卡蒂埃·布列松作品的攝影表達(dá)

鄧群雄

(浙江橫店影視職業(yè)學(xué)院 浙江 東陽(yáng) 322100)

淺析亨利·卡蒂埃·布列松作品的攝影表達(dá)

鄧群雄

(浙江橫店影視職業(yè)學(xué)院 浙江 東陽(yáng) 322100)

在布列松傳奇的攝影生涯中，其足跡遍布世界各地。布列松始終認(rèn)為優(yōu)秀的攝影作品應(yīng)當(dāng)具有強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感。在某個(gè)瞬間用某種表現(xiàn)形式來(lái)記錄一個(gè)事件的內(nèi)涵，并精確地呈現(xiàn)出某一事件的重要性，使它成為這一事件的最恰當(dāng)?shù)拿枋觥２剂兴傻谋姸嘧髌分兴磉_(dá)出來(lái)的往往具有深刻內(nèi)涵，極強(qiáng)視覺(jué)感，并且充滿了人性的光輝，即：決定性瞬間、畫面的構(gòu)成元素及畫面背后的人文關(guān)懷。

布列松；決定性瞬間；構(gòu)成元素；人文關(guān)懷

亨利·卡蒂埃·布列松(HenriCartier Bresson 1908-2004)法國(guó)人，世界著名的人文攝影家，“決定性瞬間”理論的創(chuàng)立者與實(shí)踐者。1947年布列松同別人建立了著名的瑪格南圖片社，布勒松的足跡遍布世界各地，創(chuàng)作了一大批極具影響力的作品。

2004年8月，布列松在法國(guó)逝世?？偨y(tǒng)希拉克說(shuō)：“法蘭西失去了一位杰出的攝影家、真正的大師、一代最具造詣并為全世界廣為尊重的最杰出的藝術(shù)家之一！”并高度評(píng)價(jià)卡蒂?！げ剂兴伞白鳛闀r(shí)代不可缺少的見(jiàn)證人，他用激情去拍攝20世紀(jì)，以他博學(xué)的目光去記錄人類的活動(dòng)與文明。”

布列松的眾多作品中表達(dá)出來(lái)的哲理境界，可以從他攝影作品的決定性瞬間、 畫面的構(gòu)成元素、人文關(guān)懷等方面來(lái)分析與闡述作品的形式與內(nèi)容所傳遞出來(lái)的深刻內(nèi)涵。

1 決定性瞬間

“決定性瞬間”是布列松1952年在他的攝影集《決定性瞬間》中提出的攝影美學(xué)觀念，意思是指通過(guò)抓拍的方式，拍下具有決定性意義的事物，并以強(qiáng)有力的視覺(jué)畫面表達(dá)出來(lái)。他認(rèn)為現(xiàn)實(shí)世界當(dāng)中不是每一個(gè)瞬間都能屬于攝影，能屬于攝影的瞬間是可以充分的表達(dá)出事件本身，或能進(jìn)行“創(chuàng)造”或“重構(gòu)”，從而表現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)世界以外的世界。它可以是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的關(guān)系在某個(gè)瞬間的捕捉，可以被理解為一種直覺(jué)或感性的反應(yīng)，或者就是指一個(gè)時(shí)間概念。

如圖1和圖2當(dāng)中，攝影家一直在等待一個(gè)時(shí)機(jī)，當(dāng)事物在發(fā)展的過(guò)程當(dāng)中拍攝對(duì)象在畫面當(dāng)中構(gòu)成了一種特定的關(guān)系，并達(dá)成了視覺(jué)的均衡狀態(tài)，并能充分表達(dá)出事件本身時(shí)，再實(shí)現(xiàn)對(duì)這一瞬間的捕捉。這也是他所認(rèn)為的“決定性瞬間”。

2 構(gòu)成元素

在布列松的攝影構(gòu)圖中特別強(qiáng)調(diào)視覺(jué)語(yǔ)法，強(qiáng)調(diào)畫面的節(jié)奏感與形態(tài)。他認(rèn)為畫面的形式構(gòu)成可以利用幾何元素所形成的視覺(jué)語(yǔ)言把內(nèi)容充分地傳達(dá)出來(lái)，幾何元素可以形成良好的視覺(jué)張力，讓畫面內(nèi)的元素之間形成呼應(yīng)關(guān)系，從而更好地表達(dá)主題。布列松認(rèn)為“照相機(jī)就是我的速寫簿”、“在我看來(lái)照片不過(guò)是一種瞬時(shí)素描，繪畫的一種補(bǔ)充”，他將很多繪畫的手法運(yùn)用到攝影當(dāng)中，素描般的簡(jiǎn)約也是布列松構(gòu)圖的一大特色。

如圖3中布列松就充分利用了畫面當(dāng)中的幾個(gè)物體之間所形成的幾何形態(tài)來(lái)加強(qiáng)視覺(jué)表現(xiàn)力，同時(shí)還充分運(yùn)用了視覺(jué)上的對(duì)比關(guān)系，來(lái)強(qiáng)調(diào)畫面中的彎曲、高低、明暗、質(zhì)感等對(duì)立關(guān)系。

如圖4中布列松運(yùn)用了通常使用的拍攝方法，配合運(yùn)動(dòng)進(jìn)行拍攝。在這個(gè)充滿幾何線條的場(chǎng)景中，當(dāng)畫面中近處頂著物品的人與遠(yuǎn)處行走的人通過(guò)運(yùn)動(dòng)到合適的位置時(shí)，也就是通常所說(shuō)的平衡狀態(tài)，這時(shí)畫面中所出現(xiàn)的幾何形式能產(chǎn)生某種視覺(jué)張力。在幾條線條的分割下各個(gè)塊面和點(diǎn)之間具有動(dòng)勢(shì)對(duì)比并且互相強(qiáng)化。同時(shí)畫面也具有非常抽象、概括的特性。

3 人文關(guān)懷

布列松的攝影作品不僅具有極強(qiáng)的形式感，而且還能充分展現(xiàn)出形式與內(nèi)容的關(guān)系，也就是主體、客體和背景之間的內(nèi)在關(guān)系，這些內(nèi)在關(guān)系加強(qiáng)了作品對(duì)題材的表現(xiàn)，而更重要的是通過(guò)極強(qiáng)形式的感的畫面所展現(xiàn)出來(lái)的人文主義關(guān)懷。

布列松認(rèn)為，攝影作品承擔(dān)著重要的社會(huì)責(zé)任，攝影師都應(yīng)該要充滿愛(ài)和對(duì)人性的理解，如果不能從作品中感受到對(duì)人類命運(yùn)的認(rèn)知，一定不是一件成功的作品。布列松的攝影作品立意往往是高遠(yuǎn)的，雖然拍攝對(duì)象是一個(gè)小人物或者一個(gè)小事件，但卻能從中感受到偉大和人性，也常常會(huì)給我們帶來(lái)美和感動(dòng)。

例如圖5的畫面中一個(gè)背槍的軍人和一個(gè)因戰(zhàn)爭(zhēng)失去右腿的人從柏林墻旁邊走過(guò)的場(chǎng)景，所表達(dá)出來(lái)的復(fù)雜情緒，在表達(dá)戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于人類的傷害及對(duì)和平的渴望，遠(yuǎn)處的柏林墻也具有極強(qiáng)的符號(hào)性意義，能引起觀眾深刻的思索和想像。在圖6的作品中，一個(gè)男孩得意地在玩伴身邊走過(guò)，以及遠(yuǎn)處的小孩所投來(lái)敬佩的目光，畫面當(dāng)中的幾個(gè)主體及其響應(yīng)關(guān)系共同表現(xiàn)了孩子內(nèi)心世界的純真與成長(zhǎng)的心理，這個(gè)境界其實(shí)也就是用“有意味的形式”來(lái)傳達(dá)作品中蘊(yùn)涵的意義，在布列松的眾多作品中，他都將這個(gè)原則貫穿始終。

結(jié)語(yǔ)

布列松的眾多作品中表現(xiàn)出來(lái)的視覺(jué)和內(nèi)容的表達(dá)方式，不僅僅是一種直覺(jué)的本能，他應(yīng)該對(duì)事物具有較深的觀察，并傾注了大量的情感。他的直覺(jué)和理性思維，以及嚴(yán)謹(jǐn)?shù)漠嬅婵刂坪蛯?duì)拍攝對(duì)象的實(shí)際感知，作品所具有的畫面統(tǒng)一性、節(jié)奏性以及內(nèi)容的完整，共同,形成了布列松的獨(dú)特的攝影風(fēng)格和表達(dá)方式。它的作品可以放在時(shí)間與空間當(dāng)中，從作品的內(nèi)容、畫面形式構(gòu)成以及畫面背后符號(hào)性的涵義及強(qiáng)烈的人文關(guān)懷等層面來(lái)理解其作品的攝影表達(dá)。

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鄧群雄，男，漢族，浙江橫店影視職業(yè)學(xué)院，碩士研究生，講師，研究方向：攝影理論與創(chuàng)作。

J405

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1672-5832(2016)12-0160-02