日本商業(yè)小說(shuō)風(fēng)頭勁

露絲·亞歷山大

日本人想要看本好書(shū)，可能不會(huì)選擇偵探魔幻或者浪漫愛(ài)情，而是商業(yè)小說(shuō)，主人公則是西裝筆挺的企業(yè)中層經(jīng)理！

日本的商業(yè)小說(shuō)不僅經(jīng)常登上暢銷(xiāo)榜，還被改編成連續(xù)劇，火爆屏幕。日本評(píng)論家認(rèn)為，這是因?yàn)樾≌f(shuō)比新聞更敢說(shuō)真話，寫(xiě)實(shí)描繪日本商界內(nèi)幕、工薪族的焦慮、憂患。

企業(yè)中層是偶像

身著筆挺西裝的帥哥躲過(guò)迎面而來(lái)的高爾夫球桿，飛起一腳，將對(duì)手踢翻在地。對(duì)手爬起身來(lái)接著往前沖，帥哥抓過(guò)球桿，將其制服！來(lái)見(jiàn)一見(jiàn)半澤直樹(shù)吧。他是一家虛構(gòu)的東京銀行貸款部中層經(jīng)理。他挑戰(zhàn)貪心腐敗的老板，揭曝銀行的不良貸款，出奇成為過(guò)去幾十年間日本最走紅的一部電視劇中高大上的英雄人物。

日本天普大學(xué)亞洲研究教授金斯敦說(shuō)：“半澤直樹(shù)性感、精明、勤奮，走上成功快車(chē)道。他是年輕男子心中那種敢想敢干的偶像?！彪娨曔B續(xù)劇根據(jù)池井戶潤(rùn)的系列小說(shuō)改編而成。池井本人也曾在一家銀行貸款部任職。

池井堅(jiān)持說(shuō)，他的小說(shuō)完全是虛構(gòu)的，和自己的職業(yè)經(jīng)歷沒(méi)有緊密關(guān)系。他說(shuō)，不過(guò)是想寫(xiě)愉悅讀者的故事，并不是要評(píng)論日本銀行業(yè)的現(xiàn)狀。盡管如此，有些讀者還是非常當(dāng)真。池井說(shuō)，有時(shí)簽名售書(shū)，讀者會(huì)過(guò)來(lái)遞名片，說(shuō)想要素材隨時(shí)可以聯(lián)系。池井還說(shuō)，其中有些人在金融界擔(dān)任要職，近水樓臺(tái)，很容易掌握表象之下的內(nèi)幕。但是他從來(lái)沒(méi)有給這些人打過(guò)電話。

《半澤直樹(shù)》改編成了受歡迎的日劇

《半澤直樹(shù)》系列的第一本：《我們是泡沫入行組》

虛構(gòu)小說(shuō)中有真話

不過(guò)，評(píng)論家坂田誠(chéng)說(shuō)，另一方面來(lái)看，許多商業(yè)小說(shuō)中的信息來(lái)源經(jīng)?？扇牲c(diǎn)。他曾在20世紀(jì)80年代推出專(zhuān)著，幫助定義商業(yè)小說(shuō)這個(gè)新興類(lèi)別。坂田剛出道時(shí)曾經(jīng)當(dāng)過(guò)記者，為一份經(jīng)濟(jì)雜志撰文，但是發(fā)現(xiàn)寫(xiě)批評(píng)性報(bào)道很難，后來(lái)喜歡上了商業(yè)小說(shuō)。他說(shuō)：“我發(fā)現(xiàn)，在日本，寫(xiě)公司是個(gè)大忌，無(wú)法在媒體上報(bào)道真相。”

坂田說(shuō)，公司越大、越難批評(píng)。因?yàn)榇蠊居羞\(yùn)作良好的公關(guān)部門(mén)，批評(píng)性報(bào)道見(jiàn)報(bào)前攔截相當(dāng)有效。大公司還下大力氣籠絡(luò)記者。

閑暇時(shí)間，坂田開(kāi)始去書(shū)店后翻存貨，有不少人們看過(guò)一次后就丟棄的廉價(jià)平裝書(shū)。但是坂田認(rèn)為，在這些書(shū)中，總算找到了真正的故事。他說(shuō)：“我發(fā)現(xiàn)，紀(jì)實(shí)報(bào)道中沒(méi)有真話，虛構(gòu)小說(shuō)中反倒找得到?！?/p>

現(xiàn)在，商業(yè)小說(shuō)在日本暢銷(xiāo)書(shū)排行榜上風(fēng)頭很勁。

我去東京神保町區(qū)參觀一家書(shū)店。池井戶潤(rùn)的《迷失一代的逆襲》位居排行榜第二。封面上，兩個(gè)身穿西裝的男人站在摩天大廈前。書(shū)名指的是錯(cuò)過(guò)了20世紀(jì)80年代日本經(jīng)濟(jì)巔峰時(shí)代的工薪族，泡沫破裂后開(kāi)始職業(yè)生涯，經(jīng)濟(jì)萎靡20年間苦苦掙扎。

排行榜上第四位是一本描寫(xiě)一家銀行破產(chǎn)經(jīng)歷的小說(shuō)。

天普大學(xué)的現(xiàn)代文學(xué)講師兼作家長(zhǎng)井真理子認(rèn)為，理解商業(yè)小說(shuō)的流行，從某種意義上講，也有助于理解日本。她說(shuō)：“商業(yè)小說(shuō)是日本人焦慮、疑問(wèn)的縮影?！彼J(rèn)為，二戰(zhàn)戰(zhàn)敗之后，人們開(kāi)始質(zhì)疑日本的未來(lái)?！叭毡緦⒆呦蚝畏剑咳毡驹鯓映蔀轭^號(hào)強(qiáng)國(guó)？他們很清楚，成為頭號(hào)強(qiáng)國(guó)的唯一或者說(shuō)最佳選擇，除了訴諸武力，就是通過(guò)商業(yè)。所以，商場(chǎng)角逐成了日本夢(mèng)，‘工作努力定能成功，過(guò)上幸福生活?！彼J(rèn)為，商業(yè)小說(shuō)可以說(shuō)是這種觀念的自然延伸。

池井戶潤(rùn)筆下的主人公半澤直樹(shù)打破陳規(guī)、戰(zhàn)勝上司，他的身上就集中體現(xiàn)了商業(yè)小說(shuō)的主旋律。

更為方便的是，平裝書(shū)尺寸恰好裝入西裝口袋，可以給壓力深重的工薪族在每天的辛苦打拼中帶來(lái)一些精神上的放松。

預(yù)言福島核災(zāi)難的作家

在東京另外一個(gè)區(qū)，小說(shuō)家真山仁在書(shū)中特意塑造了挑戰(zhàn)這種傳統(tǒng)工作模式的主人公。他把傳統(tǒng)的日本“工薪奴”和更有野心的“商界人”加以區(qū)分。真山仁也是先做記者、后來(lái)改行寫(xiě)小說(shuō)。和坂田一樣，他也得出結(jié)論：在虛構(gòu)的小說(shuō)中尋找真相比做記者更加容易。

他一絲不茍地研究小說(shuō)中的主題，他的作品以富有遠(yuǎn)見(jiàn)享譽(yù)日本。真山在一本小說(shuō)中講述了一家核電站的事故，這是在福島發(fā)生核災(zāi)難三年之前。

真山說(shuō)：“直到2011年3月的東北大地震之前，日本一直存在一個(gè)謎思——安全神話，核災(zāi)難不會(huì)發(fā)生。我采訪了一些核專(zhuān)家，問(wèn)他們最嚴(yán)重的事故可能會(huì)是怎樣，他們堅(jiān)持說(shuō)，此類(lèi)事故根本不會(huì)發(fā)生。我不停地問(wèn)，如果有人犯錯(cuò)誤怎么辦？從他們的反應(yīng)中我感覺(jué)到，真正的災(zāi)難是有可能發(fā)生的?！保ㄕ杂?guó)BBC）（編輯/唐馨）