從電影《藍色茉莉》探討伍迪·艾倫的敘事特色

何 星

（作者單位：湖南大學(xué)新聞傳播與影視藝術(shù)學(xué)院）

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從電影《藍色茉莉》探討伍迪·艾倫的敘事特色

何 星

（作者單位：湖南大學(xué)新聞傳播與影視藝術(shù)學(xué)院）

摘 要：《藍色茉莉》是伍迪·艾倫導(dǎo)演的一部影片，通過瑣碎的生活片段講述了一個愛慕虛榮的落魄名流的故事。本文以《藍色茉莉》為文本，探討了導(dǎo)演伍迪·艾倫獨特的作品風(fēng)格和敘事特色。

關(guān)鍵詞：藍色茉莉；伍迪·艾倫；敘事結(jié)構(gòu)；女性主題

伍迪·艾倫非常善于刻畫人物心理，他的電影通常以荒誕不經(jīng)的形式表現(xiàn)都市人的迷茫與焦慮，同時又以知識分子的形象進行自嘲，深刻揭露了社會現(xiàn)實?！端{色茉莉》講述了一個落寞名流的故事。

1 好萊塢傳統(tǒng)敘事的解構(gòu)

1.1 打破敘事結(jié)構(gòu)束縛——閃回和隱喻

跳躍式結(jié)構(gòu)是伍迪·艾倫慣用的一種表現(xiàn)技巧，人物或突然出現(xiàn)，或突然發(fā)生了變化。這種手法的應(yīng)用，有時是解釋劇情，有時是表達一種想象，有時則是直接將人物內(nèi)心外化。這種跳躍性思維，打破了現(xiàn)實中肉體與靈魂、現(xiàn)在與回憶、現(xiàn)實與夢幻的界限，生動地展現(xiàn)了生活中人們渴望出現(xiàn)卻又永遠不可能出現(xiàn)的場面。

《藍色茉莉》讓人聯(lián)想到伊利亞·卡贊的《欲望號街車》，但是二者不同的是，伍迪·艾倫有志于打破好萊塢的經(jīng)典敘事和技巧成規(guī)?！端{色茉莉》的敘事結(jié)構(gòu)不是線性的時間敘事，而是將回憶與現(xiàn)實穿插，通過“閃回”的方式講述故事、表現(xiàn)人物。例如影片剛開始，茉莉在進入金桔家環(huán)顧四周后，畫面接著回到了當初她和丈夫哈爾一起搬到新家的情景；在聚會上，哈爾說“我愛上茉莉這個名字”，緊接著又切回到現(xiàn)實，茉莉在金桔家對著某處解釋“我改了名字，珍妮特聽著太俗氣?！边@種方式表現(xiàn)出了茉莉生活和思維的混亂，形象地刻畫了一個神經(jīng)質(zhì)的女人。

影片的剪輯組合不按常規(guī)故事發(fā)展，而是根據(jù)茉莉的情緒推進。一方面，通過茉莉的講述和回憶呈現(xiàn)過去時空的生活，在交代過去所發(fā)生的故事時，同時展現(xiàn)女主角對過去的沉溺與依戀；另一方面，通過茉莉的情緒來推進情節(jié)，在某些事情上，女主角在現(xiàn)實和過去發(fā)生了情緒上的重合，如茉莉在與公務(wù)員吵架之后，緊接著閃現(xiàn)她過去因丈夫的婚外情而與之爭吵的情景，這樣的銜接在情節(jié)上沒有連續(xù)性，敘事時空是錯亂的，但在茉莉的情緒上是重疊和承接的。

片名“藍色茉莉”取自“藍月亮”和女主角名字的組合。那首浪漫而純情的“藍月亮”在影片中多次出現(xiàn)，并且開頭和結(jié)尾呼應(yīng)，這在敘事上起著銜接和對比的作用。同樣的歌曲，但生活卻早已面目全非。“藍色”有憂郁、夢幻之意，這隱喻過去的生活好似夢幻，同時也預(yù)示茉莉的生活最終將走向悲劇。

1.2 揭開中產(chǎn)階級幸福的面紗

在普通觀眾意識里，中產(chǎn)階級應(yīng)該是生活最安定幸福的一群人，他們有房有車，生活穩(wěn)定，家人和睦，是一個實現(xiàn)了“美國夢”的群體。伍迪·艾倫打破了這個幸福畫面，對中產(chǎn)階級的文化優(yōu)越感、社會優(yōu)越感進行調(diào)侃與戲謔，并將中產(chǎn)階級群體生活的另一面展露給了觀眾。伍迪·艾倫與麥克唐納都認為中產(chǎn)階級文化表面以高級文化為標準，事實卻是對高級文化的一種稀釋和庸俗化。影片毫不留情地揭露了中產(chǎn)階級這群人的嘴臉：茉莉的丈夫是一個油頭滑臉，四處拈花惹草的金融騙子，牙醫(yī)是個道貌岸然的偽君子，外交官看似是個完美男人，最后無情拋出一句“幸好我發(fā)現(xiàn)得早”，戳破這群上流社會精英的面具，他只是在找一個理想的妻子，就像招聘助理一樣，所謂的愛情和婚姻都只是兩人的交易。

2 對女性主題的關(guān)注

《藍色茉莉》無疑是一部女性電影，茉莉和金桔兩姐妹是主角?！叭藗兛偸桥u我太自戀,又很話嘮,但沒有人批評我創(chuàng)造不出來優(yōu)秀的女性角色。”的確，伍迪·艾倫善于描繪女性,也樂于探討兩性關(guān)系，其40多部電影中，眾多經(jīng)典的女性角色是其電影的一大標志。影片中，茉莉和金桔同時出自寄養(yǎng)家庭，但兩姐妹的命運卻截然不同。金桔看似虛榮、勢力、自卑，總將自己與茉莉的不同歸結(jié)于“她有好的基因”，但同時她堅強、善良、踏實，即使對姐姐有很多不滿，還是熱情收留她并鼓勵她振作，當意識到自己不屬于上流社會后毅然放棄，回歸平凡的生活；茉莉則表現(xiàn)出了都市里女性的貪婪和欲望，她們愛慕虛榮、拜金、自戀，絞盡腦汁想躋身上流社會。波伏娃曾尖銳地批判過這種社會現(xiàn)狀，她說女人本身是某個男人世襲財產(chǎn)的一部分：最初是她父親的,后來是丈夫的，女人永遠依附于男人。從寄養(yǎng)家庭到大學(xué)，從結(jié)婚到家庭破產(chǎn)，從重新學(xué)習(xí)設(shè)計到遇見公務(wù)員，茉莉的人生從獨立到依附，再次獨立到再次依附的循環(huán)，孤注一擲地為躋身上層社會而奮斗。茉莉的形象極具代表性，她代表了某個特定時期特定群體的女性，她們物質(zhì)、愛慕虛榮、安于享樂又自戀，同時又充滿魅力、自信、敢于追求。影片中兩位女性的不同命運，說明女性的人生不在于如何去選擇和依附男人，而是要靠自己獨立，活出真正的自己。影片最后，精神崩潰的茉莉坐在長椅上自言自語，神志恍惚，讓人在心疼這個孤獨落魄的女人的同時，也給觀眾留下了極為深刻的印象?！端{色茉莉》是一部寓意很深的電影，它向每一個觀影者大聲呼喊：站起來吧，女人！

參考文獻：

[1]波伏娃.第二性Ⅱ[M].鄭克魯, 譯.上海：上海譯文出版社,2011.

[2]Natalie Gittelson.成熟中的伍迪·艾倫[N].紐約時報,1979-4-22.

[3]理查德·席克爾.電影人生[M].桂林:廣西師范大學(xué)出版社,2006.

[4]三替.伍迪艾倫和他的女朋友們[J].大眾電影，2013(16).