影視配音中藝術(shù)情感缺失的探究

張紅霞

（作者單位：河南平頂山學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院）

影視配音中藝術(shù)情感缺失的探究

張紅霞

（作者單位：河南平頂山學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院）

配音藝術(shù)中情感缺失的原因是無(wú)嚴(yán)格的專(zhuān)業(yè)培訓(xùn)、配音演員語(yǔ)言技巧參差不齊、情感運(yùn)用不到位、缺乏合作精神等。并據(jù)此提出人物配音必備情感要素：基本功與技巧的掌握、幻化人物的特征、貼合劇情的特點(diǎn)、豐富生活積累經(jīng)驗(yàn)等。配音演員只有將自己幻化成劇中人物，全身心地投入到配音角色當(dāng)中，與團(tuán)隊(duì)默契合作，才能情感充沛地創(chuàng)作出完美地角色與配音作品。

配音；情感；技巧；幻化人物

隨著商業(yè)影視多產(chǎn)，大量影視劇在拍攝，制作商、導(dǎo)演就從縮短拍攝時(shí)間這方面入手來(lái)縮減開(kāi)支，導(dǎo)致拍攝出來(lái)的作品粗糙，再加上由不專(zhuān)業(yè)的配音演員來(lái)配音，導(dǎo)致配上的聲音與畫(huà)面人物及整體的劇情氣氛都不符，跟不上時(shí)代的需求。

1 影視配音情感缺失概述

一部高質(zhì)量的配音作品，僅局限于讓觀眾聽(tīng)懂人物對(duì)話是不行的，這不僅不能滿足觀眾對(duì)影視的需要，也不能夠做到影視藝術(shù)的完整性。而現(xiàn)在影視劇作品的配音質(zhì)量差，很大一部分原因是情感的缺失。

1.1 藝術(shù)情感的內(nèi)涵

“情感是人們對(duì)與之發(fā)展關(guān)系的客觀事物的態(tài)度的體驗(yàn)，是人的需要和客觀事物之間的關(guān)系反應(yīng)?！迸湟羲囆g(shù)的源泉來(lái)自真實(shí)情感，藝術(shù)的情感可以由想象引發(fā)出來(lái)，豐富合理的想象最能調(diào)動(dòng)配音演員在創(chuàng)作中的情感變化。因此，在創(chuàng)作時(shí)，配音演員應(yīng)將自己的感情帶到規(guī)定的情境中，把自己當(dāng)作為影片中人物，然后通過(guò)真情流露表達(dá)出想要的藝術(shù)感情效果，做到與觀眾產(chǎn)生共鳴。

1.2 影視配音的特點(diǎn)

影視配音是三度創(chuàng)作，具有很強(qiáng)的制約性、整體適應(yīng)性及技術(shù)依賴性，當(dāng)然在這么強(qiáng)的制約下，一旦做出完美作品，其魅力與成就將是不可估量的。

1.2.1 規(guī)定制約性

影視配音藝術(shù)創(chuàng)作具有強(qiáng)烈的規(guī)定制約性，是一種多度創(chuàng)作的藝術(shù)。在影視創(chuàng)作中，配音演員從創(chuàng)作這一個(gè)環(huán)節(jié)就開(kāi)始嚴(yán)格地受原片的制約，他們只能在原片提供的語(yǔ)境中，訴說(shuō)屏幕中角色“正在”講的話，不斷地調(diào)整自己的情緒，迅速與角色融為一體。

1.2.2 整體適應(yīng)性

影視配音藝術(shù)創(chuàng)作具有很強(qiáng)的整體適應(yīng)性，這是規(guī)定制約性的前提。第一，影視配音創(chuàng)作與時(shí)代的整體適應(yīng)性。每個(gè)時(shí)代都有自己的特點(diǎn)。不同時(shí)代的表達(dá)在語(yǔ)法、詞匯和發(fā)音上有著不同的要求，甚至連呼吸的狀態(tài)頻率都有著細(xì)微的差異。第二，影視配音創(chuàng)作與影視作品各要素的整體適應(yīng)性。配音與片中內(nèi)容風(fēng)格相貼合，與人物整體視覺(jué)形象統(tǒng)一，與畫(huà)面氣氛語(yǔ)境融合，與音樂(lè)的情緒節(jié)奏融合。第三，影視配音創(chuàng)作者的整體適應(yīng)性。為了把握角色和演員的表演風(fēng)格，在同一時(shí)間的配音創(chuàng)作中，他們還要注意與對(duì)手的配合。

1.2.3 技術(shù)依賴性

不同的情況下，聲音的實(shí)際變化是不一樣的，配音演員不僅要有良好的和豐富的表現(xiàn)力，還要注意使用的麥克風(fēng)。

1.3 配音情感的缺失

影視配音事業(yè)的潮起潮落都與時(shí)代的發(fā)展息息相關(guān)，雖然外界因素有很多，但影響配音作品質(zhì)量的最根本的因素還是情感的缺失，而情感的缺失的現(xiàn)狀有以下幾點(diǎn)。

1.3.1 創(chuàng)作前準(zhǔn)備不足

影視配音的劇本通常較長(zhǎng)，反復(fù)研讀需要花費(fèi)大量的時(shí)間與精力，而許多配音演員輕視創(chuàng)作前期的準(zhǔn)備工作，不對(duì)劇本作深入的分析，導(dǎo)致雖拍攝完美，做工精致，但聲音黯然失色。

1.3.2 藝術(shù)情感缺失

在電影配音中，有聲語(yǔ)言的表達(dá)有許多，人物的形象千姿百態(tài)，知識(shí)不深的配音演員是難以迅速地運(yùn)用恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)方式來(lái)賦予與人物性格相符合的音色。一切藝術(shù)表現(xiàn)都是以情感為支撐的。無(wú)論是表演還是創(chuàng)作，都要有真切的以物為我的真情體驗(yàn)感受。缺失情感的創(chuàng)作是無(wú)法成為完美的配音作品的。

1.3.3 無(wú)保障低待遇

相對(duì)于演員片酬高備受關(guān)注，配音演員知名度低收入也低，且水平參差不齊。因此，配音演員的門(mén)檻降低，從業(yè)人員越來(lái)越多，競(jìng)爭(zhēng)大、業(yè)務(wù)少，收入也相對(duì)低。

2 影視配音情感缺失的原因

2.1 配音員演員素養(yǎng)問(wèn)題

配音演員需要具備認(rèn)真負(fù)責(zé)的態(tài)度和專(zhuān)業(yè)水準(zhǔn)。配音演員的工作不只是為了與原片對(duì)上口型就結(jié)束了，他是需要專(zhuān)業(yè)理論學(xué)習(xí)和長(zhǎng)期的實(shí)踐磨練。達(dá)到合格的配音水平，具有難度的技術(shù)，是要學(xué)習(xí)對(duì)應(yīng)的配音理論和技巧。

2.1.1 語(yǔ)言技巧基本功不扎實(shí)

一是隨著配音演員的門(mén)檻降低，從業(yè)人員越來(lái)越多，導(dǎo)致配音演員水平參差不齊，很多沒(méi)有經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練的人士也來(lái)?yè)?dān)任配音工作。二是不少有過(guò)專(zhuān)業(yè)基礎(chǔ)訓(xùn)練的配音演員，工作時(shí)受到外界因素的干擾，無(wú)法不斷學(xué)習(xí)，沒(méi)有不斷進(jìn)行自我提高，基礎(chǔ)不扎實(shí)。

2.1.2 配音演員聲音缺乏彈性

聲音的彈性就是對(duì)聲音隨著情感改變而改變的那種力度。聲音缺乏彈性會(huì)導(dǎo)致情感的變化不明顯，無(wú)法更好的表現(xiàn)出豐滿的人物形象，但現(xiàn)今有部分配音演員的聲音缺乏彈性。

2.1.3 規(guī)定情節(jié)不會(huì)幻化人物

配音是一個(gè)工作量巨大的工作，讓配音演員去花費(fèi)大量時(shí)間研究角色也成

了一個(gè)不可能實(shí)現(xiàn)的奢望，所以角色的感知要根據(jù)配音員自己的揣摩和配音導(dǎo)演的引導(dǎo)。使我國(guó)許多配音作品只能采用流水線作業(yè)式的配音。配音演員缺乏對(duì)劇本的滲透，就無(wú)法對(duì)劇中人物進(jìn)行準(zhǔn)確的定位幻化人物。

2.2 團(tuán)隊(duì)合作和人才問(wèn)題

配音不是獨(dú)角戲，他是有對(duì)手戲，要有合作精神，要有合作伙伴之間的默契。但隨著老一輩配音演員退出舞臺(tái)，新人才得不到挖掘，也會(huì)導(dǎo)致配音事業(yè)黯淡無(wú)光。

2.2.1 缺乏空間意識(shí)

唯有依靠各種聲音與環(huán)境聲搭配，樹(shù)立空間意識(shí)，才可以在平面的熒幕上虛擬出影片的空間感。后期配音時(shí)各種各樣的聲音元素多采集，才能搭建起一個(gè)可信的空間環(huán)境，讓觀眾信服。經(jīng)費(fèi)不足和制作水平低下會(huì)影響到配音的質(zhì)量，很多制作團(tuán)隊(duì)和配音演員缺乏空間意識(shí)。

2.2.2 人才缺乏

據(jù)統(tǒng)計(jì)，我國(guó)從事配音工作的約有150人，專(zhuān)門(mén)開(kāi)設(shè)影視配音專(zhuān)業(yè)的院校、配音專(zhuān)業(yè)培訓(xùn)機(jī)構(gòu)更是鳳毛麟角。而已開(kāi)辦配音專(zhuān)業(yè)的院校機(jī)構(gòu)，教學(xué)條件多半又達(dá)不到市場(chǎng)所需求的標(biāo)準(zhǔn)，無(wú)法培養(yǎng)出滿足實(shí)際配音需要的人才。

3 影視配音情感必備的要素

配音演員要想完整地表情達(dá)意，塑造貼切的人物性格，就必須掌握配音的專(zhuān)業(yè)功底，貼合劇情中人物的特點(diǎn)，與對(duì)手匹對(duì)；同時(shí)，與現(xiàn)代技術(shù)進(jìn)行完美結(jié)合，只有這樣才能準(zhǔn)確塑造完美的聲音形象。

3.1 專(zhuān)業(yè)功底的掌握

配音演員要有氣息控制能力，要具有特色的聲音，在工作時(shí)，要始終保持著充沛的情感狀態(tài)。因?yàn)榕湟粞輪T的工作地點(diǎn)在室內(nèi)，且持續(xù)工作時(shí)間較強(qiáng)，無(wú)論有多少劇本都要始終保持專(zhuān)業(yè)的水平和良好的精神狀態(tài)，因此配音演員的專(zhuān)業(yè)功底一定要硬。

3.1.1 掌握材料感知角色語(yǔ)言

了解原片的時(shí)代背景，掌握原片的思想內(nèi)容，認(rèn)識(shí)原片的風(fēng)格體裁，分析原片的語(yǔ)言特征，找準(zhǔn)劇情發(fā)展的脈絡(luò)，理解劇中人物的感情，摸清人物的氣質(zhì)音色，知道人物的地位作用。

配音演員，如同電影演員備稿一樣，在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作前，要進(jìn)行充分準(zhǔn)備。了解原片的時(shí)代背景，理解原片的思想內(nèi)容，分析原片的語(yǔ)言特點(diǎn)，認(rèn)識(shí)原片的題材風(fēng)格，理清原片的發(fā)展脈絡(luò)與線索，找準(zhǔn)劇情發(fā)展的脈絡(luò)，理解劇中人物的感情，摸清人物的氣質(zhì)音色，知道人物的地位作用。這樣才能準(zhǔn)確生動(dòng)地再現(xiàn)原片人物形象。

3.1.2 掌握氣息注重聲音作用

配音時(shí)情感與氣息控制是相通的，且會(huì)對(duì)聲音產(chǎn)生影響。因此，再給影視人物配音時(shí)要掌握氣息控制，還要與情感運(yùn)用、聲音變化緊密相連。影視劇配音是需要連貫性的，想要做到一氣呵成就要必須將感情貫穿其中。所以，情感運(yùn)用與氣息控制和聲音變化是有巧妙的聯(lián)系，不僅互相影響，還能互相促進(jìn)。

3.2 貼合人物的背景特點(diǎn)

人物的背景包括原片故事發(fā)生的時(shí)代、地點(diǎn)、人物的生活習(xí)俗、社會(huì)文化政治背景和風(fēng)土人情等。聲音的造型因人物關(guān)系不同、規(guī)定情境不同、情感不同而受到影響。劇中人物年齡、性格、感情、信仰和社會(huì)認(rèn)知，以及社會(huì)地位發(fā)生改變時(shí)，配音演員在其配音中都要有相應(yīng)的變化。例如，《甄嬛傳》故事所處的時(shí)代是清朝的宮中，語(yǔ)言有半白半文言的感覺(jué)，給甄嬛配音的季冠霖在甄嬛痛失孩子的戲中，將一個(gè)雖知仇人是誰(shuí)卻不得不忍隱的妃子形象與孫儷的表演完美統(tǒng)一起來(lái)。

3.3 貼合人物性格的特點(diǎn)

一部影視劇作品中，每個(gè)人物性格各異，配音演員不僅要貼合人物性格特點(diǎn)，要對(duì)人物的語(yǔ)言進(jìn)行分析，要通過(guò)語(yǔ)速的快慢來(lái)調(diào)節(jié)情感的表述。通常，語(yǔ)速較快聲音尖利、性格開(kāi)朗的人聲音飽滿富有感染力、性格膽怯的人氣短聲弱語(yǔ)氣遲緩。這樣既符合觀眾的審美，也達(dá)到塑造角色時(shí)聲音與形象的統(tǒng)一。例如，電影《黑郁金香》中，著名配音演員童自榮對(duì)兩個(gè)性格迥異的人物表演的配音極為成功。一個(gè)英俊富有正義感，另一個(gè)毫無(wú)心機(jī)軟弱善良。

3.4 幻化人物的特征

在理解深入原片的過(guò)程中，先從角色的行為模仿入手，走進(jìn)片中角色，從角色的思想行動(dòng)換位思考，由表及里、由內(nèi)及外地進(jìn)行推敲，把握行為邏輯和語(yǔ)言特征，使其加工成形神兼?zhèn)涞?，有語(yǔ)言生命的角色。

3.4.1 以原片表演為基礎(chǔ)抓特點(diǎn)貼合人物

配音演員工作就像演員演戲一樣，在片中的表演為基準(zhǔn)進(jìn)行創(chuàng)作。要把握原片演員的表演特點(diǎn)，才能更好地還魂。只要把自己當(dāng)作戲中的演員，才能實(shí)現(xiàn)形似，但這僅僅是完成了第一步；有時(shí)配音演員要利用自己的聲音、語(yǔ)言去彌補(bǔ)原片角色的演員在表演上被會(huì)有公認(rèn)不妥當(dāng)?shù)牡胤?，盡可能地用聲音彌補(bǔ)他的表演缺陷，只有這樣才能做到形神兼?zhèn)?，才能塑造出有生命、有性格的形象?/p>

3.4.2 以規(guī)定情境為依據(jù)幻化人物

配音演員在進(jìn)入配音創(chuàng)作時(shí)，應(yīng)該以規(guī)定情境為依據(jù)幻化人物。配音演員始終要用內(nèi)心感受并完全投入到劇中去，挖掘人物的內(nèi)心世界。電影《追捕》中，著名配音演員丁建華把女主角在受到狗熊威脅爬到樹(shù)上尖叫聲配得讓觀眾驚訝不已。談到自己這段配音時(shí)說(shuō)就感覺(jué)到一只兇惡的熊撲向自己，她在配音中，真切地調(diào)動(dòng)自己的內(nèi)心情感，不僅還原了原片人物，還得到了廣大觀眾的認(rèn)可。

4 結(jié)語(yǔ)

影視配音不應(yīng)過(guò)多地把注意力集中在配音員本身的語(yǔ)言技巧方面，忽略了藝術(shù)情感方面。配音演員也是演員，影視配音創(chuàng)作接近表演的范疇，同時(shí)接近播音的范疇。相對(duì)來(lái)說(shuō)，影視配音藝術(shù)更接近表演。配音演員要充分的調(diào)動(dòng)自己的心理各種功能，才能創(chuàng)作出讓觀眾銘記于心的聲音形象。

影視配音是熔技術(shù)、藝術(shù)于一爐；導(dǎo)演、表演合一體，聲音，表情成一統(tǒng)的綜合技巧。只有真切地調(diào)動(dòng)自己的內(nèi)心情感，還原劇中的人物形象，才可以得到廣大觀眾的贊譽(yù)。

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