推理類綜藝節(jié)目敘事話語(yǔ)分析
——以《明星大偵探》為例

劉建萍

（作者單位：湖南師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院）

推理類綜藝節(jié)目敘事話語(yǔ)分析
——以《明星大偵探》為例

劉建萍

（作者單位：湖南師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院）

2016年3月，芒果TV推出綜藝節(jié)目《明星大偵探》。該節(jié)目號(hào)稱中國(guó)“首檔明星角色扮演推理綜藝秀”，一經(jīng)播出便引發(fā)熱議，最終以總點(diǎn)擊量9億的不菲成績(jī)收官。燒腦的推理故事、鮮活的角色設(shè)定及明星的輪番登場(chǎng)，都是其廣受歡迎的重要因素。本文以敘事學(xué)為視角，分析《明星大偵探》節(jié)目的敘事風(fēng)格及敘事策略。

明星大偵探；敘事策略；敘事風(fēng)格；綜藝節(jié)目

《明星大偵探》是芒果TV引進(jìn)韓國(guó)JTBC的《犯罪現(xiàn)場(chǎng)》推出的明星推理綜藝秀，由芒果TV和金禾影視聯(lián)合制作，共14期。每期節(jié)目一共有六位明星玩家，在設(shè)置的游戲劇情中分別扮演偵探和嫌疑人兩種角色，五位嫌疑人中隱藏著一名真正的兇手，只有兇手可以說(shuō)謊，6位玩家需在現(xiàn)場(chǎng)6～8個(gè)場(chǎng)景內(nèi)，尋找線索指認(rèn)真兇，只有找到真正的兇手，玩家才獲勝；同時(shí)，每期都有神秘高能玩家前來(lái)挑戰(zhàn)。游戲設(shè)置偵探酬金，玩家獲勝，偵探獲得兩根金條，其余非兇手玩家分別獲得一根金條，兇手成功隱藏身份，則拿走全部金條。

英國(guó)戲劇理論家威廉·阿契爾認(rèn)為，作為一種重要的敘事手段，懸念就是“預(yù)示出一種十分吸引人的事態(tài)，卻不把它預(yù)敘出來(lái)?！彼^“十分吸引人的事態(tài)”就是“反常情境”的突顯，包括“平常人物之非常事”與“非常人物之平常事”；而所謂“不把它預(yù)敘出來(lái)”就是將問(wèn)題提出后，用敘事策略將部分信息扣留，并一再延宕至最后答案之披露，使之呈現(xiàn)為一種懸而不決、扣人心弦的狀態(tài)。懸念的設(shè)置一般必須遵循“三原則”，即懸置、驚奇與滿足。懸置，就是敘事開(kāi)頭的懸念生成要攝人心魄，使觀眾引領(lǐng)而望；驚奇就是懸念衍展與情節(jié)鋪陳要波瀾起伏、曲折生動(dòng)，既要在觀眾意料之外又要在情理之中；滿足，就是懸念結(jié)束后要給人以身、心、靈的多重滿足。

《明星大偵探》節(jié)目在設(shè)置劇情、鋪陳懸念時(shí)便滿足了上述“三原則”。在每期節(jié)目中，案件的設(shè)計(jì)、人物的設(shè)置和講述的方式，都給人耳目一新的感覺(jué)。從節(jié)目的敘事策略里，我們可以總結(jié)出以下特點(diǎn)：一是懸念設(shè)置構(gòu)成環(huán)環(huán)相扣的節(jié)目流程；二是時(shí)空重塑打造獨(dú)辟蹊徑的節(jié)目形態(tài)。

1 懸念設(shè)置構(gòu)成環(huán)環(huán)相扣的節(jié)目流程

在虛構(gòu)的敘事藝術(shù)作品中，懸念的設(shè)置是普遍存在的。對(duì)于故事的懸念，威·路特在《論懸念》中這樣說(shuō)到：“戲劇性故事的講述者運(yùn)用更有誘惑力的技巧來(lái)吊你的胃口，從廣義講，他埋下一顆炸彈，這顆炸彈可能是物質(zhì)的，也可能是感情的，然后把它留到最后爆炸。就這樣，他把戲劇中的能量釋放出來(lái)，這種能量就是懸念?！痹谝园讣评頌殛P(guān)鍵詞的《明星大偵探》節(jié)目中，整個(gè)節(jié)目流程都充滿了環(huán)環(huán)相扣的懸念。節(jié)目一開(kāi)始，鏡頭就掃過(guò)空蕩蕩的現(xiàn)場(chǎng)，接著偵探入場(chǎng)。偵探進(jìn)入案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)后，鏡頭以他的主觀視角將“尸體”即NPC呈現(xiàn)在觀眾眼前。這是節(jié)目的第一個(gè)環(huán)節(jié)——偵探進(jìn)場(chǎng)，也是第一個(gè)懸念的拋出。觀眾看到這里時(shí)就會(huì)想：死去的是誰(shuí)？他是怎么死的？接下來(lái)，嫌疑人以各種形式入場(chǎng)，他們聚集在偵探旁邊，和偵探一起觀察NPC，觀察他身上的傷口或者其他痕跡。第三個(gè)環(huán)節(jié)——不在場(chǎng)證明闡述，嫌疑人分別將自己當(dāng)天的行動(dòng)線分享出來(lái)供偵探和其他嫌疑人分析。當(dāng)然，兇手是可以說(shuō)謊的，觀眾在聽(tīng)他們的闡述時(shí)，會(huì)主動(dòng)思考到底誰(shuí)在說(shuō)謊？誰(shuí)的不在場(chǎng)證明很可疑？從這一刻開(kāi)始，“誰(shuí)是兇手”這個(gè)懸念便會(huì)貫穿整個(gè)節(jié)目。證明不在場(chǎng)以后，偵探會(huì)將嫌疑人分成兩組，分別到現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行搜證。現(xiàn)場(chǎng)取證這個(gè)環(huán)節(jié)是節(jié)目的中心環(huán)節(jié)和亮點(diǎn)所在。每個(gè)嫌疑人找出與別人相關(guān)的證物，每個(gè)證物都會(huì)指向一個(gè)新的線索甚至?xí)隽硪欢尾粸槿酥墓适?。上一秒你還在懷疑他是兇手，可能下一個(gè)證物的出現(xiàn)會(huì)讓你把矛頭指向了另一個(gè)人。節(jié)目嘉賓和觀眾一樣，就在不斷推理、求證又推翻自己的論斷的過(guò)程中，體會(huì)到燒腦的快感、獲得滿足。

兩組嫌疑人現(xiàn)場(chǎng)取證結(jié)束后，就進(jìn)入到下一環(huán)節(jié)——證據(jù)分享。在這一環(huán)節(jié)中，嘉賓把自己找到的證物及自己的推理分享出來(lái)，可以向自己懷疑的人提問(wèn)問(wèn)題。所有的嘉賓陳述完成后，偵探會(huì)總結(jié)并提出自己的推理判斷，并且偵探有一項(xiàng)特權(quán)，就是根據(jù)自己的推論，在此環(huán)節(jié)中給嫌疑性最大的一位嘉賓投上一票。下一環(huán)節(jié)是第二次現(xiàn)場(chǎng)取證。在這一環(huán)節(jié)中，所有人一起進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)尋找證據(jù)來(lái)證實(shí)自己的推理。在這期間，偵探可以選任意嫌疑人進(jìn)行密室審問(wèn)，到底誰(shuí)是兇手？這一輪結(jié)束后，或許每個(gè)嘉賓心里都有了自己的答案。最后一個(gè)環(huán)節(jié)，就是票選兇手。這個(gè)過(guò)程是每個(gè)嘉賓單獨(dú)進(jìn)行的，他們不知道彼此之間的投票情況，觀眾也只能看到其中幾個(gè)人的投票，完全不知道最后的結(jié)果。當(dāng)關(guān)押兇手的鐵籠出現(xiàn)在現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，畫(huà)外音緩緩地、似乎故弄玄虛地公布誰(shuí)是兇手，這一刻，整期節(jié)目的真相水落石出，貫穿整期節(jié)目的懸念終于塵埃落定，嘉賓和觀眾的心理得到了極大的滿足感?！坝脩夷顚?duì)未知情境進(jìn)行沖突或抑制型表現(xiàn),將引起受眾對(duì)即將發(fā)生的未知情境的期待,謎底一旦揭開(kāi),就帶來(lái)審美主體的欣賞快感?！?/p>

2 時(shí)空重塑打造獨(dú)辟蹊徑的節(jié)目形態(tài)

作為中國(guó)首檔推理類綜藝節(jié)目，《明星大偵探》不僅在劇情設(shè)置上注重營(yíng)造懸念，還在節(jié)目形態(tài)上重視創(chuàng)新，導(dǎo)演組稱節(jié)目形態(tài)為“30%跌宕劇情+40%綜藝搞笑+30%智能推理”。節(jié)目一共有12期，每期的推理故事都別出心裁。為了讓節(jié)目形態(tài)更加豐富，節(jié)目的編劇可謂是“腦洞”大開(kāi)，每一個(gè)故事都亮點(diǎn)頗出：校園故事、神話傳說(shuō)、穿越題材、醫(yī)院題材、足球熱門、超級(jí)英雄、民國(guó)往事、影視經(jīng)典……在每期節(jié)目中，故事的背景都是不同的，嘉賓因此扮演不同的身份和角色。例如，在第四期《人魚(yú)之淚》中，故事的背景設(shè)置在一個(gè)現(xiàn)實(shí)生活中并不存在的海島——“人魚(yú)島”上；第十二期《命運(yùn)的巨輪》，故事發(fā)生的地點(diǎn)是在“泰坦尼克號(hào)”上。另外，還有第二期的機(jī)艙、第六期的郁金香園地、第八期的醫(yī)院、第十期的電影劇組……空間的豐富變化，使每期節(jié)目都給觀眾帶來(lái)好奇心和期待感，這也是節(jié)目廣受歡迎的原因。除了空間上的重塑，《明星大偵探》每一期節(jié)目在時(shí)間上也是獨(dú)辟蹊徑。例如，第七期節(jié)目《請(qǐng)回答1998》中，整個(gè)劇情設(shè)置完全穿越到1998年，包括人物的穿戴、場(chǎng)景的擺設(shè)、嘉賓之間的言談舉止，都好似回到了1998年。第十一期《帥府有鬼》把故事背景搬到了民國(guó)，角色設(shè)置有軍閥、姨太、留洋、天師等，完全符合當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景。另外，角色的服裝業(yè)特別考究，姨太的旗袍風(fēng)姿綽約，少將的軍裝氣宇軒昂……正是節(jié)目中的這些細(xì)節(jié)，民國(guó)的氛圍一下子就烘托出來(lái)了。因此，嘉賓更容易入戲，觀眾在觀看節(jié)目時(shí)會(huì)覺(jué)得自然，沒(méi)有“跳戲”的感覺(jué)。

在快節(jié)奏的現(xiàn)代生活當(dāng)中，競(jìng)爭(zhēng)與壓力越來(lái)越大，人們辛勞的工作一天后，就希望讓自己全身心得到放松和愉悅。當(dāng)然，看電視或網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目，是放松身心的有效手段。當(dāng)觀眾置身在節(jié)目時(shí)，仿佛進(jìn)入了節(jié)目營(yíng)造的時(shí)間、空間當(dāng)中去了。或許觀眾將自己代入了嘉賓的角色當(dāng)中，以嘉賓的視角來(lái)尋找線索、以嘉賓的角度來(lái)推理案情。時(shí)空的重塑、身份的互換，一方面讓參與節(jié)目錄制的嘉賓感到新穎有趣，自然表現(xiàn)力十足；另一方面，也會(huì)牢牢吸引住觀眾的目光，讓觀眾的思維跟著劇情的移動(dòng)而移動(dòng)，讓觀眾產(chǎn)生更強(qiáng)的參與感。

3 結(jié)語(yǔ)

敘事就是敘述事件、講故事，它構(gòu)成了一切敘事性文學(xué)作品的共同特征。網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目作為近幾年勢(shì)頭火熱的節(jié)目形式，在敘事中巧妙運(yùn)用懸念，在懸念中進(jìn)行敘事是其進(jìn)行形式創(chuàng)新、吸引受眾眼球的重要手段?！睹餍谴髠商健穼⑼评硪牍?jié)目中，成為吸引受眾的一大法寶，受眾不再只是被動(dòng)地觀看，而可以主動(dòng)參與到節(jié)目中，隨著劇情的發(fā)展一起推理和思考?？傊?，節(jié)目創(chuàng)作者應(yīng)該不斷的引進(jìn)、學(xué)習(xí)、研發(fā)優(yōu)秀的節(jié)目，同時(shí)要深入探究節(jié)目敘事規(guī)律，進(jìn)行節(jié)目形式的創(chuàng)新，讓本土節(jié)目被市場(chǎng)和觀眾接受，并逐漸形成自己固有的風(fēng)格體系以及成功模式。

[1]羅鋼.敘事學(xué)導(dǎo)論[M].昆明:云南人民出版社,1999.

[2]譚君強(qiáng).敘事學(xué)導(dǎo)論(從經(jīng)典敘事學(xué)到后經(jīng)典敘事學(xué)）[M].北京:高等教育出版社,2008.

[3]李興國(guó),余躍.在懸念中敘事——論電視節(jié)目中的懸念意識(shí)[J].現(xiàn)代傳播,2003(10).

[4]張俊英.電視法制節(jié)目敘事分析[D].長(zhǎng)春:東北師范大學(xué),2007.

[5]戴衛(wèi)·赫爾曼.新敘事學(xué)[M].北京:北京大學(xué)出版社,2002.

[6]威·路特.論懸念[J].世界電影,1982(3).

[7]于德山.大眾傳媒時(shí)代的電視文化與當(dāng)代中國(guó)敘事格局[J].中國(guó)電視,2001(12).