工匠精神在文藝作品中的分析
——以紀錄片《我在故宮修文物》為例

郭哲啟

（作者單位：四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）

工匠精神在文藝作品中的分析
——以紀錄片《我在故宮修文物》為例

郭哲啟

（作者單位：四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）

一部從文物修復(fù)角度描述故宮生活的紀錄片——《我在故宮修文物》，通過介紹各個類型的故宮修復(fù)專家，向人們展現(xiàn)了中華千年藝術(shù)文化的博大精深以及師徒相傳承的“工匠精神”。修復(fù)者通過文物這個介質(zhì)與古人跨越千百年對話，讓塵埃中的瑰寶重獲光輝的偉績，著實讓人們感受到中華文化的神秘，感受到專家的偉大。

我在故宮修文物；工匠精神；文化傳承

1 主題立足——影片的最大亮點

在筆者看來，《我在故宮修文物》的題材立足非常出色，可以說，其成功主要歸功于主題的獨特選取，以人來側(cè)面表現(xiàn)故宮，表達情懷，讓觀者念念不忘，產(chǎn)生回響。

1.1 工匠精神

泱泱大國，匠人精神。每一位修復(fù)者都讓能讓人感受到他們身上散發(fā)的光芒。筆者印象最深的就是鐘表組的王津老師，他那種低調(diào)內(nèi)斂的文雅謙遜和鐘表的復(fù)雜華麗相映成趣。他修復(fù)的每一件鐘表，都是世界上最精美最罕見的珍寶，然而這些可以用貨幣來衡量的價值，卻不在他的考量范圍之內(nèi)?！爸t謙君子，溫潤如玉”非常適合形容他的氣質(zhì)。他看鐘表的眼神，真真讓人體會到匠人的眼神和商人的眼神是完全不同的。這便是國之大匠的底氣和格局。這份精神告訴每一個急功近利的人，只有讓浮躁的心學(xué)會平靜、學(xué)會耐得住寂寞，才能守得住繁華，靜水流深。

1.2 文明傳承

近兩年，紀錄片越發(fā)立足于中國傳統(tǒng)文化的繼承與發(fā)展，從《舌尖上的中國》到《我在故宮修文物》的熱播，能夠看出傳統(tǒng)優(yōu)秀文化吸引年輕人的魅力?！耙粋€人這一輩子是修不完的”，片中一位老修復(fù)師這樣說到。在依然實行傳統(tǒng)“師徒制”的故宮博物院，徒弟多，師傅少，許多已經(jīng)退休的老師傅，也仍然會返聘，繼續(xù)傳授技藝。此外，得益于現(xiàn)代科技的發(fā)展，舊技藝與新技術(shù)的碰撞也使文明的傳承有了新的進展，影片也注重記錄許多高科技在修復(fù)傳承中的運用。

1.3 隱秘偉大

在旁人看來，修復(fù)文物這個職業(yè)是神秘的，這些神秘的匠人還保留著舊時代認真細致工作的精神，他們似乎與這個時代都格格不入?！巴饷媸裁绰曇舳悸牪灰娏耍o得令人不敢說話”紅墻暗閣內(nèi)滿是那些有溫度的日常，他們，一代一代的故宮匠人，看著李樹棗樹無花果漆樹慢慢長大，騎著自行車晃晃悠悠經(jīng)過那些氣勢恢弘的宮殿，經(jīng)過落滿李子的樹下，五六十年隨云般流走過，唯一遺憾的大概是，那些文物有無窮的生命，修理它們的人卻是換了一代又一代。

2 鏡頭語言——美得讓人熱淚盈眶

2.1 平凡真實接地氣

與其他描寫故宮紀錄片的作品相比，本片最大的不同就是鏡頭語言非常生活化，讓人們對故宮不再有距離感。對于紀錄片來說，讓人回歸到人，這就是最自然的狀態(tài)。一些轉(zhuǎn)場鏡頭看似無意地放置在一個角落里，默默記錄來來往往的人，包括一些偶然入鏡的人發(fā)現(xiàn)鏡頭時的慌亂。鏡頭美而純粹，絲毫不矯揉造作。這樣的平凡生活的確讓人倍感親切，當觀眾放下瞻仰的姿態(tài)，與平易近人的大師們坦誠相待，紀錄片所表現(xiàn)的誠意也就轉(zhuǎn)化為觀眾口口相傳的口碑了。

2.2 幽默詩意的生命觀

在記錄修復(fù)師們的日常生活中，影片選取一些有趣的戲謔調(diào)侃，展現(xiàn)修復(fù)師們充滿生活情趣的另一面。他們調(diào)侃北京“再修20環(huán)就到海南了”；他們通過高科技發(fā)現(xiàn)，上一個修復(fù)師冒著砍頭的危險偷工減料；他們會說“我去乾清宮開個會”，這的確是一個古今對話，充滿穿越感的職業(yè)，用詼諧的語言穿插歷史典故和對故宮的介紹，讓人記住的同時，增添輕松感，更顯得生活化，真是“此中有真意，欲辯已忘言”。

3 瑕不掩瑜——影片的不足之處

可能受時長限制的壓制，敘事節(jié)奏稍顯雜亂，主線是按照每一個不同科室來敘述的，但中間剪輯穿插很多混合內(nèi)容，有時是沒有銜接的，硬生生地穿插剪輯。故事的展開也略顯粗糙，每個小故事的結(jié)束都顯得很倉促，讓人意猶未盡。雖然信息量很大，卻都沒有更加深入的介紹，每一個點都蜻蜓點水，踩點不深，給人一種想講太多又不夠的感覺。

4 由《我在故宮修文物》走紅引發(fā)的思考

在紀錄片獲得成功的例子中，這著實是一個偶然的個例。本片幕后的制作團隊，導(dǎo)演是兩名大學(xué)教授，主創(chuàng)以80后、90后居多，整個團隊年輕化，影片最為人稱道的也恰好是這一點，這也是后來被年輕人評價為“燃”的原因之一。這給編導(dǎo)專業(yè)的學(xué)生以信心和啟發(fā)，只要用心去發(fā)掘好題材，就可以用現(xiàn)在掌握的知識拍攝出自己喜歡的東西。

故宮題材的紀錄片本身不少，曾賞析的《故宮》還有《當紫禁城遇見盧浮宮》等，但無疑不是幾十集恢弘的大制作，而《我在故宮修文物》在同樣展現(xiàn)了故宮魅力的同時也取得了成功。這給了當下紀錄片工作者信心，一部真誠用心的作品不會被埋沒?，F(xiàn)階段，中國的電影市場雖的確已經(jīng)走到了前所未有的高峰，但就紀錄片而言，不論行情乃至整個行業(yè)的狀況并沒有太多本質(zhì)上的進展，其中有諸多因素難以言喻。但《我在故宮修文物》的成功很大一部分原因歸功于其獨特的主題落腳，純粹地展現(xiàn)一個行當，展現(xiàn)人這個主題，突顯滿滿的情意。