韓國(guó)電視娛樂(lè)對(duì)中國(guó)電視娛樂(lè)化影響探討

李詩(shī)涵

（作者單位：湖南大眾傳媒職業(yè)技術(shù)學(xué)院）

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韓國(guó)電視娛樂(lè)對(duì)中國(guó)電視娛樂(lè)化影響探討

李詩(shī)涵

（作者單位：湖南大眾傳媒職業(yè)技術(shù)學(xué)院）

摘 要：當(dāng)各種娛樂(lè)節(jié)目的身影充斥熒幕，卻沒(méi)有一檔節(jié)目能夠讓觀眾在節(jié)目過(guò)后能夠回味無(wú)窮。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，目前全國(guó)衛(wèi)視的綜藝節(jié)目大概200檔，而其中能稱為精品的節(jié)目是少之又少。本文找出借鑒和利用具體成功的韓式娛樂(lè)方法供中國(guó)娛樂(lè)節(jié)目的發(fā)展參考。

關(guān)鍵詞：電視娛樂(lè)；韓國(guó)；娛樂(lè)化影響

隨著中國(guó)電視綜藝節(jié)目的發(fā)展擴(kuò)大，越來(lái)越多的娛樂(lè)節(jié)目為了收視率增長(zhǎng)而“過(guò)分”地討好觀眾，使節(jié)目缺失文化審美趣味，變得庸俗媚俗化。其次是節(jié)目缺乏創(chuàng)新，盲目追風(fēng)仿效。而電視娛樂(lè)節(jié)目所存在的價(jià)值不僅僅是娛樂(lè)大眾或者收視率的保證，它更是對(duì)人們起著正確的社會(huì)輿論影響，是一種新的社會(huì)流行風(fēng)向標(biāo)。在對(duì)比中韓兩國(guó)的綜藝節(jié)目時(shí)，為什么國(guó)內(nèi)的綜藝節(jié)目不能像韓國(guó)綜藝節(jié)目這樣廣受大家的喜愛(ài)，如何制作出具有中國(guó)特色健康的娛樂(lè)節(jié)目？本文將采取文本分析與對(duì)比分析法從兩國(guó)的電視節(jié)目制度到具體節(jié)目制作，從電視明星到電視娛樂(lè)主持人等幾個(gè)方面進(jìn)行對(duì)比淺析，從而找出借鑒和利用具體成功的韓式娛樂(lè)方法，供中國(guó)娛樂(lè)節(jié)目的發(fā)展參考。

1 中國(guó)：大國(guó)國(guó)情，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)

中國(guó)電視娛樂(lè)的發(fā)展受大國(guó)國(guó)情的影響，面臨特殊的情況。第一，中國(guó)的廣播電視體制屬于完全國(guó)有的有限商業(yè)運(yùn)作體制，由執(zhí)政黨和政府來(lái)領(lǐng)導(dǎo)并任命廣播電視機(jī)構(gòu)的領(lǐng)導(dǎo)人以及規(guī)定其工作任務(wù)，各節(jié)目制作的經(jīng)費(fèi)大部分或全部來(lái)自政府的撥款。從20世紀(jì)80年代到90年代初期，這一時(shí)期的中國(guó)娛樂(lè)電視節(jié)目領(lǐng)域，一直分為中央臺(tái)和地方臺(tái)兩大陣營(yíng)，由于當(dāng)時(shí)省級(jí)電視臺(tái)還沒(méi)有上星，電視熒屏上的節(jié)目類型又十分單調(diào)，娛樂(lè)方式匱乏，此時(shí)作為國(guó)家電視臺(tái)的中央電視臺(tái)，處于絕對(duì)資源優(yōu)勢(shì)的壟斷地位。在這種體制下，中國(guó)電視娛樂(lè)節(jié)目發(fā)展到今天，經(jīng)歷了晚會(huì)時(shí)期、娛樂(lè)時(shí)期、競(jìng)猜時(shí)期、真人秀時(shí)期四個(gè)時(shí)期。第二，文化背景決定著傳播信息的類型，在深受中國(guó)傳統(tǒng)文化的影響，加上在央視的官方背景下，我國(guó)的電視娛樂(lè)節(jié)目的娛樂(lè)意識(shí)比較正統(tǒng)化，更多的偏向于“寓教于樂(lè)”“發(fā)乎情，止乎禮”的傳統(tǒng)，特別是在大眾的娛樂(lè)節(jié)目中，更是要求情感表現(xiàn)不宜過(guò)分、過(guò)度，要具有含蓄內(nèi)斂的審美傾向。清華大學(xué)教授、學(xué)者尹鴻說(shuō)，“在1980年以來(lái)的中國(guó)，國(guó)家的政治控制、市場(chǎng)的經(jīng)濟(jì)支配、大眾的文化訴求、知識(shí)分子的理性意識(shí)，都成為制約電視文化的既相互排斥又相互融合的社會(huì)力量?！币虼?，像港臺(tái)娛樂(lè)節(jié)目中一些比較開(kāi)放、敏感的話題，或一些夸張的內(nèi)容設(shè)計(jì)，和這些崇奉倫理國(guó)人的心理相悖時(shí)，而不被受眾接受。在國(guó)內(nèi)，重慶電視臺(tái)曾推出的一檔《第一次心動(dòng)》節(jié)目就因其過(guò)于“隨意”的表現(xiàn)，而被廣電總局叫停。然而，面對(duì)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的到來(lái)，歐美、日韓的綜藝娛樂(lè)節(jié)目不斷涌入人們的視野時(shí)，大部分年輕的觀眾對(duì)于國(guó)內(nèi)多少帶有嚴(yán)肅性且充滿中國(guó)式的娛樂(lè)節(jié)目紛紛選擇離場(chǎng)，繼而加入追捧更大膽、夸張的國(guó)外綜藝娛樂(lè)節(jié)目。大部分觀眾的流失使國(guó)內(nèi)一些臺(tái)為了增加播放的收視率開(kāi)始模仿國(guó)外節(jié)目，稍有成效，各大電視臺(tái)便相繼推出類似的節(jié)目，而內(nèi)容卻大同小異，不僅讓觀眾產(chǎn)生了審美疲勞，同時(shí)也讓節(jié)目因競(jìng)爭(zhēng)而顯粗糙。

2 韓國(guó)：“三國(guó)鼎立”的娛樂(lè)本性

韓國(guó)的廣播電視體制屬于兼有國(guó)有國(guó)營(yíng)和私有私營(yíng)雙重特性的廣播電視體制，奉行的是公共廣播體制，因此韓國(guó)廣播電視節(jié)目產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)出這樣的特征：國(guó)家強(qiáng)力扶持、寡頭積極競(jìng)爭(zhēng)、制播合一，以國(guó)內(nèi)市場(chǎng)帶動(dòng)海外市場(chǎng)擴(kuò)展，并以海外市場(chǎng)擴(kuò)展為最終目標(biāo)。

第一，KBS、MBC、SBS三大電視網(wǎng)形成了“三國(guó)鼎立”的局面，占據(jù)整個(gè)韓國(guó)電視網(wǎng)絕對(duì)的主體地位。由于韓國(guó)是娛樂(lè)業(yè)比較發(fā)達(dá)的國(guó)家，且韓國(guó)電視娛樂(lè)節(jié)目是韓國(guó)電視收視率的主要支柱之一，因此，韓國(guó)娛樂(lè)節(jié)目的類型非常多樣化。每年春秋兩季韓國(guó)電視娛樂(lè)節(jié)目都會(huì)推出新節(jié)目，并且會(huì)以收視率及整體格局情況為依據(jù)，隨時(shí)對(duì)節(jié)目進(jìn)行調(diào)整，必要時(shí)會(huì)隨時(shí)停止節(jié)目，直到制作出一檔收視極高且有發(fā)展的娛樂(lè)節(jié)目。在韓國(guó)無(wú)論是電視劇還是電視娛樂(lè)節(jié)目，都是以收視率為依據(jù)，不好看或不受歡迎的作品往往根據(jù)收視率及整體格局而淘汰掉。因此，真正我們所看到的節(jié)目都是從一批批淘汰的作品中脫穎而出的。

第二，韓國(guó)的發(fā)展在很長(zhǎng)一段時(shí)間都受到美國(guó)扶持，因此對(duì)其文化多少有著潛在影響。在大量接收了美日的一些流行文化，在電視傳媒中對(duì)于電視娛樂(lè)節(jié)目則會(huì)更加注重娛樂(lè)精神，只要是在遵守倫理道德的情況下，勁爆的選題、夸張的表演都充分展現(xiàn)其娛樂(lè)的本性。

3 主持人的定位

“在電視事業(yè)化模式向產(chǎn)業(yè)化轉(zhuǎn)型的過(guò)程中，電視節(jié)目主持人群體作為電視傳媒的有機(jī)組成部分，最早被賦予了品牌標(biāo)志的色彩。樹(shù)立主持人自身的鮮明標(biāo)志，才能貫通整個(gè)節(jié)目，樹(shù)立起以主持人為標(biāo)志的品牌節(jié)目。

3.1 中國(guó)主持人在圈外

國(guó)內(nèi)的主持人大多是科班出身，一般在外貌、口才都比較突出，專業(yè)程度很高，但機(jī)智風(fēng)趣、能夠產(chǎn)生明星效應(yīng)，有力“活場(chǎng)”的主持人相對(duì)較少。如果把一檔綜藝娛樂(lè)節(jié)目比作一個(gè)圓圈的話，那么國(guó)內(nèi)的主持人一定是站在圈外的，整檔節(jié)目就全權(quán)在他掌握之中了。對(duì)比國(guó)外節(jié)目不難發(fā)現(xiàn)，國(guó)外的節(jié)目主持人

大多都不是科班出身，更多的是半路出家，然而在他所主持的節(jié)目中，你會(huì)發(fā)現(xiàn)雖然他主持得不那么專業(yè)，甚至?xí)霈F(xiàn)一些失誤，鬧上一些小笑話，但整個(gè)節(jié)目下來(lái)你又覺(jué)得是那么的自然，因?yàn)樗诠?jié)目的圈里。

3.2 韓國(guó) MC發(fā)揮的娛樂(lè)效果

在韓國(guó)主持人一般被稱為MC （Micphone Controller，控制麥克風(fēng)的人），也可以理解為能控制人們心情，制造喜怒哀樂(lè)氣氛的人。韓國(guó)節(jié)目的MC會(huì)在臺(tái)本的基礎(chǔ)上添加自己對(duì)于節(jié)目的認(rèn)識(shí)，更大地發(fā)揮出節(jié)目的娛樂(lè)效果，MC的現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮也是綜藝節(jié)目的一大看點(diǎn)，他們懂得怎樣與嘉賓更多更好地進(jìn)行互動(dòng)，讓整個(gè)節(jié)目更生動(dòng)有趣，甚至犧牲形象來(lái)保證節(jié)目效果。韓國(guó)不同于中國(guó)的是，現(xiàn)今中國(guó)的娛樂(lè)節(jié)目中大肆盛行多人主持的主持風(fēng)格，但實(shí)際上有些主持人在節(jié)目上只是充充場(chǎng)面，有的主持人甚至一整臺(tái)節(jié)目下來(lái)，一句話都沒(méi)搭上，或者是團(tuán)隊(duì)的分工不明確，容易出現(xiàn)搶臺(tái)詞的現(xiàn)象，而在韓國(guó)的節(jié)目中雖然名義主持是單一的個(gè)人，但實(shí)際上卻有一個(gè)人才濟(jì)濟(jì)的團(tuán)隊(duì)，那就是節(jié)目的固定出演嘉賓。

4 對(duì)比后發(fā)現(xiàn)國(guó)內(nèi)的不足

第一，主持人帶動(dòng)不夠，氣氛需加強(qiáng)。主持人在主持節(jié)目時(shí)，特別是娛樂(lè)節(jié)目，不能以節(jié)目而主持，而是要真正沉浸到節(jié)目中，用真實(shí)情感來(lái)感染觀眾；而且，國(guó)內(nèi)缺乏好的娛樂(lè)女主持人，在主持節(jié)目時(shí)不能真正放開(kāi)。

第二，節(jié)目資源缺乏，技術(shù)水平落后。在國(guó)內(nèi)要尋找出好的話題，每期要請(qǐng)到的明星等硬件設(shè)施都不足，真正大牌的明星在國(guó)內(nèi)基本上都不上娛樂(lè)節(jié)目，在經(jīng)費(fèi)問(wèn)題上，一次性也不能請(qǐng)幾個(gè)以上的大牌明星。軟件上，我國(guó)綜藝節(jié)目基本棚內(nèi)拍攝的較多，像韓國(guó)外出的拍攝每位嘉賓都有一個(gè)VJ跟，在國(guó)內(nèi)暫時(shí)還不能實(shí)現(xiàn)如此大規(guī)模的制作模式。

第三，缺乏創(chuàng)新，千篇一律。《我們約會(huì)吧》《非誠(chéng)勿擾》等相親類節(jié)目掀起了一陣電視相親風(fēng)，各大電視臺(tái)便相繼推出類似的節(jié)目，千篇一律，容易讓人產(chǎn)生審美疲勞。在模仿國(guó)外節(jié)目時(shí)，照搬全抄，無(wú)創(chuàng)新意識(shí)，反而增加觀眾的抵觸心理。

第四，過(guò)于完美，缺乏真實(shí)感。某些節(jié)目為了保護(hù)藝人的形象，制作的過(guò)程太過(guò)于明顯，使節(jié)目反而缺乏真實(shí)感，讓觀眾無(wú)法貼近，感覺(jué)嬌柔做作。

5 小結(jié)

國(guó)內(nèi)綜藝節(jié)目在結(jié)合自身優(yōu)勢(shì)順應(yīng)多元化發(fā)展綜藝娛樂(lè)節(jié)目的同時(shí)，應(yīng)重點(diǎn)加強(qiáng)發(fā)展國(guó)內(nèi)偶像明星產(chǎn)業(yè)鏈與后期節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)的增強(qiáng)，由此彌補(bǔ)對(duì)于娛樂(lè)人缺失、明星綜藝形象定位的尷尬局面，打造出屬于我國(guó)本土健康、積極的藝能節(jié)目，創(chuàng)造新一輪的收視神話。

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作者簡(jiǎn)介：李詩(shī)涵（1990-），女，湖南永州人，碩士，教師，研究方向：主持與播音。

基金項(xiàng)目：本文為湖南省教育廳科學(xué)項(xiàng)目“泛娛樂(lè)化時(shí)代電視主持人的社會(huì)責(zé)任及其價(jià)值引領(lǐng)”的階段性研究成果（項(xiàng)目編號(hào)：13B012）。