影視聲音在影視藝術(shù)中的美學(xué)價(jià)值分析

胡雋一

（作者單位：云南藝術(shù)學(xué)院文華學(xué)院）

影視聲音在影視藝術(shù)中的美學(xué)價(jià)值分析

胡雋一

（作者單位：云南藝術(shù)學(xué)院文華學(xué)院）

影視聲音分為語言、音響和音樂三個(gè)門類，在影視藝術(shù)中具有非常重要的價(jià)值。本文基于對(duì)影視聲音表現(xiàn)形式的分類，分析了影視藝術(shù)的美學(xué)價(jià)值。認(rèn)為影視聲音鏡頭語言的表達(dá)與氣氛的烘托、增強(qiáng)影視藝術(shù)的張力，增加影片的容量等三個(gè)方面具有重要的作用。

影視聲音；影視藝術(shù)；美學(xué)價(jià)值

聲音的出現(xiàn)使電影擺脫了單一造型手段的束縛，從此，影視藝術(shù)由純粹的視覺媒介發(fā)展成為視聽相結(jié)合的新型媒介。聲音進(jìn)入電影，使電影藝術(shù)的創(chuàng)作領(lǐng)域變得更為廣闊，也為后來電視藝術(shù)的發(fā)展提供了廣闊的空間。

1　影視聲音的門類

一般來說，影視聲音可以分為語言、音響和音樂三個(gè)大的門類。三者之間相互依存，在影視作品的美學(xué)表達(dá)中起著非常重要的作用。

影視作品中的語言指演員發(fā)出的有聲語言，同時(shí)也包括畫外音，按照語言的存在方式，大體上可分為客觀語言和主觀語言。比較典型的客觀語言有獨(dú)白、對(duì)話和群聲，而主觀語言包括內(nèi)心獨(dú)白以及旁白。音響是影片中除了語言和音樂，其他聲音的統(tǒng)稱，可分為寫實(shí)音響和寫意音響。影視音樂通常被分為有源音樂和無源音樂。有源音樂指音樂本身存在于影片的敘事空間之中，音源在影片中是客觀存在的，是影片故事的組成部分，直接受制于影片的題材與情節(jié)。而無源音樂是指在影視的敘事時(shí)空中不存在音源的音樂，它是影片主觀情緒的表現(xiàn)。

2　影視聲音的表現(xiàn)形式

在一部影視作品中，聲音的表現(xiàn)形式以聲音和畫面的關(guān)系來界定，二者的關(guān)系可以分為三種。

第一，音畫合一。音樂與畫面結(jié)合緊密，在情感的起伏中，音樂和畫面相互一致，這一手法在有源音樂和無源音樂中都有廣泛的應(yīng)用。這些音樂強(qiáng)化了畫面所提供的視像內(nèi)容，同時(shí)，畫面也賦予音樂以具體性和確定性；第二，音畫對(duì)立。即有意識(shí)地使音樂的情緒與節(jié)奏同畫面內(nèi)容所制造的氣氛相對(duì)立，這種方式通常會(huì)制造出某種寓意深厚的別樣效果；第三，音畫并行。即音樂與畫面各自發(fā)揮自己的作用，音樂與情節(jié)二者不存在明顯的關(guān)聯(lián)。

3　影視聲音的藝術(shù)價(jià)值

3.1鏡頭語言的表達(dá)與氣氛的烘托

影視聲音的運(yùn)用，大大提高了鏡頭語言的藝術(shù)表達(dá)，伴隨著情節(jié)的發(fā)展，風(fēng)格濃郁的音樂響起，強(qiáng)烈渲染了影片的氣氛。很多音畫合一的表現(xiàn)手法，都很好地起到了這一作用，例如，電影《紅高粱》中“我爺爺”唱的《妹妹你大膽地往前走》，與影片的情景及意境渾然一體，烘托出影片蒼涼與悲壯的感覺。而《碟中諜》中的主題音樂，則是典型的音畫合一無源音樂的代表，音樂總是在驚悚、緊張、迷影重重的畫面中響起，與畫面的配合非常默契。除音樂外，語言和聲響也同樣會(huì)起到這一效果，例如電影《教父》的開場(chǎng)，先于教父正面鏡頭出現(xiàn)的那段富有特色的語音，其音色恰到好處地表現(xiàn)了影片中教父的形象，對(duì)于鏡頭語言的表達(dá)和情節(jié)的展開，起到了非常重要的作用。

3.2增強(qiáng)影視藝術(shù)的張力，形成耐人尋味的效果

作為電影語言的一種，一些影視聲音與鏡頭語言形成了一種角力，運(yùn)用了聲畫對(duì)立的表現(xiàn)形式，而正是這種角力形成了影視藝術(shù)的張力，形成耐人尋味的效果。運(yùn)用這種強(qiáng)烈反差，進(jìn)而激發(fā)觀眾思考的例子有不少，例如影片《辛德勒的名單》中，德國(guó)軍官在搜捕猶太人時(shí)，一個(gè)幽暗的房間響起了鋼琴聲，彈奏的是巴赫的《平均律鋼琴曲集48首》中的一首賦格曲，音樂的節(jié)奏自由而流暢，這輕松跳躍的旋律與納粹軍官的殘暴形成了強(qiáng)烈的反差。而這種反差恰恰表現(xiàn)出了在這個(gè)嗜血的世界里，人性的尊嚴(yán)。又例如，2012年的電影《萬箭穿心》中的一個(gè)段落，李寶莉含辛茹苦把兒子撫養(yǎng)長(zhǎng)大，非但沒有得到兒子的感謝，相反，她得到的卻是兒子的埋怨，這使她她完全崩潰，她在獨(dú)自來到江邊后，江堤上正有一群年輕人，歡呼著為朋友慶祝生日，燃放煙花。背景中的聲響充滿著熱情，而這一強(qiáng)烈對(duì)比，更加表現(xiàn)出主人公李寶莉與這個(gè)世界深深的剝離感。

3.3彰顯影片背景，增加影片的容量

很多音樂本身帶有深厚的意蘊(yùn)，一個(gè)音樂有時(shí)是一個(gè)時(shí)代的縮影，有時(shí)是一種文化的精華。音樂時(shí)常會(huì)為影片奠定一種時(shí)代或文化的基調(diào)，使影片的小故事融入到大時(shí)代當(dāng)中，進(jìn)而增加影片的容量。例如，在電影《阿甘正傳》中，使用了大量非原創(chuàng)音樂，阿甘參加越戰(zhàn)，乘直升機(jī)抵達(dá)前線時(shí)，使用了克里登斯清水復(fù)興合唱團(tuán)（CCR樂隊(duì)）的歌曲Fortunate Son，這首歌曲曾在二十世紀(jì)60年代響遍美國(guó)街頭，直擊了美國(guó)官方宣稱的愛國(guó)主義下掩蓋的戰(zhàn)爭(zhēng)的骯臟與丑惡。而歌曲的內(nèi)容似乎又使人回到了那個(gè)激進(jìn)的60年代。又如，在電影《駱駝祥子》中，多次出現(xiàn)了京韻大鼓的音樂，而音樂的出現(xiàn)與畫面沒有直接的聯(lián)系，但在這一手法下，影片的時(shí)代感與地域特色變得更為濃郁，使得影片京味十足。

影視聲音的作用遠(yuǎn)不止以上所舉的幾類，但總的來看，聲音承載著大量的信息，是藝術(shù)構(gòu)思的重要組成部分，它是觀眾與作品溝通的橋梁，是影視藝術(shù)必不可少的表現(xiàn)語言。

[1]劉莉萍,郭國(guó)強(qiáng).影視作品中音樂的分析及運(yùn)用[J].電影評(píng)介,2006(10).

胡雋一（1983-），女，漢族，云南昆明人，碩士，講師。研究方向：影視藝術(shù)。