電視文藝攝像存在的細(xì)節(jié)問題研究

易 專

（作者單位：湖南廣播電視臺）

電視文藝攝像存在的細(xì)節(jié)問題研究

易 專

（作者單位：湖南廣播電視臺）

一臺電視文藝晚會的精彩程度，一方面取決于演員的舞臺表現(xiàn)，另一方面，攝像也是其中的關(guān)鍵因素。攝像是電視文藝晚會表達(dá)的重要組成部分。注意攝像技巧中的細(xì)節(jié)問題，通過對現(xiàn)場詳細(xì)調(diào)研，運用自身的專業(yè)技術(shù)，實現(xiàn)文藝晚會攝像的最佳效果。本文對電視文藝攝像中存在的細(xì)節(jié)問題進(jìn)行了研究探討。

電視文藝；攝像；細(xì)節(jié)問題

1　電視文藝攝像的特點

在進(jìn)行大型電視文藝晚會錄制過程中，都會出動電視轉(zhuǎn)播車或移動切換臺，通常需要在演出現(xiàn)場安排6～8臺攝像機在不同位置，且每臺攝像機之間需要相互配合，以確保所拍攝的畫面有條不紊地傳輸?shù)角袚Q臺。晚會攝像與單機拍攝的不同之處在于，在晚會的實際拍攝過程中，每個機位都有著各自相應(yīng)不同的分工，一般除安排2個機位負(fù)責(zé)特寫拍攝外，其他機位分別負(fù)責(zé)全景、小全景、移動的、臺上的及搖臂上面的。這些機位的具體分工是由導(dǎo)播或切換統(tǒng)一安排。需要根據(jù)晚會的節(jié)目及主題，分別安排不同機位負(fù)責(zé)拍攝主持人、觀眾、歌手和舞蹈演員等。需要注意的是，各機位之間需相互配合，避免出現(xiàn)不同機位拍攝同一內(nèi)容的情況，更不能出現(xiàn)主要人物沒有攝像跟蹤的情況。電視文藝晚會的攝像工作不同于單機攝像，若出現(xiàn)畫面不理想的情況，沒有機會采用補拍的方式進(jìn)行彌補。因此，電視文藝攝像過程中，除多機位相互配合外，更需要注意攝像過程中的細(xì)節(jié)問題。

2　拍攝中的細(xì)節(jié)問題

2.1機位的設(shè)置

對于把觀眾與舞臺嚴(yán)格區(qū)分開來的文藝晚會中，需采用“向心式”的機位設(shè)置，這種形式拍攝出的畫面更加干凈利落。若在互動式晚會中，演播廳環(huán)周360°都是表演區(qū)，就需要采用“環(huán)形攝像”的機位設(shè)置，把攝像機設(shè)置在演播廳中間，這種機位設(shè)置是開放型拍攝，空間跳躍大，能進(jìn)行多機位切換，提高觀眾的參與性。

在實際錄制過程中，要根據(jù)晚會的主題及現(xiàn)場的布置，采取合適的機位設(shè)置，才能更好地表現(xiàn)出更好的晚會效果。

2.2拍攝角度的選擇

拍攝角度的選擇決定著拍攝畫面給人的震撼力及視覺享受的不同。不同的拍攝角度會影響拍攝主題的透視現(xiàn)象，不同的拍攝角度能產(chǎn)生不同的造型及效果色彩。在電視文藝拍攝過程中，攝像者要從不同方位、不同角度對拍攝主題進(jìn)行拍攝，通過捕捉面部的表情起伏，充分塑造人物臉部的輪廓形象，達(dá)到美化的目的。正面角度拍攝能突出橫向線條；采用正側(cè)面角度能交代出位置關(guān)系，并且能細(xì)致地展現(xiàn)出人物之間的情感交流；背面角度能增強觀眾的參與感，從而引起不同的反響。選擇不同的拍攝角度，能豐富拍攝主體的形象，更好地表現(xiàn)出空間透視感和立體感。

2.3鏡頭的運用

不同鏡頭的運用能把觀眾的視點帶到不同的位置，有利于突出拍攝主體，也有利于交代主體與環(huán)境的關(guān)系。一般來說，“遠(yuǎn)景”用來表現(xiàn)景致、氣氛和介紹環(huán)境等；“全景”主要表現(xiàn)人與環(huán)境之間的關(guān)系以及人物之間的交流、人物運動等，能夠起到烘托氣氛、連接情緒和鏡頭過渡的作用；“中全景”和“中景”能更好地表現(xiàn)出人物之間的談話和情感交流，常以中景鏡頭穿插組接的形式拍攝人物的對話，在全景拍攝過程中，“中景”能起到過渡鏡頭的作用；“近景”是電視文藝節(jié)目中使用最多的鏡頭，常用于人物對話分切，采用近景拍攝，拉近視距，放大了畫面，突出表現(xiàn)細(xì)節(jié)，能夠減少觀眾的距離感，增強了吸引觀眾注意的力量。俗話說，遠(yuǎn)取其行，近取其神，“特寫”是視距最近的景別，通過特寫產(chǎn)生鏡頭的沖擊力，能放大被拍攝的主體，傳達(dá)主體的細(xì)節(jié)內(nèi)容。

攝像者需要根據(jù)電視文藝晚會的主題及要表現(xiàn)的內(nèi)容，結(jié)合表現(xiàn)形式，恰當(dāng)?shù)剡\用鏡頭進(jìn)行取景，達(dá)到最佳的屏幕效果。

2.4攝像與導(dǎo)播的完美配合

電視文藝晚會攝像是在轉(zhuǎn)播車上的導(dǎo)播指揮下工作，導(dǎo)播是晚會的整體控制者，攝像與導(dǎo)播之間的完美配合也是晚會成功與否的關(guān)鍵。攝像要與導(dǎo)播在節(jié)目的宏觀上達(dá)成共識，默契配合，更要在導(dǎo)播的指揮下與其他機位之間密切配合，提高節(jié)目的整體效果。首先，通過鏡頭的運用，恰當(dāng)而又熟練地在各景別之間切換，用不同景別進(jìn)行畫面的捕捉，從不同角度體現(xiàn)晚會的主題，更加充分地表現(xiàn)出現(xiàn)場觀眾的歡樂場面及演員的精神風(fēng)貌。其次，利用鏡頭的切換，從不同角度調(diào)整晚會帶給觀眾的視覺感受，這不僅要求攝像者具有較高的業(yè)務(wù)水平，還要求切換導(dǎo)演具有高業(yè)務(wù)素質(zhì)及攝像者對導(dǎo)播切換節(jié)奏的意圖的準(zhǔn)確領(lǐng)會。最后，攝像應(yīng)隨時注意晚會現(xiàn)場的狀況，保持與導(dǎo)播的溝通，根據(jù)現(xiàn)場出現(xiàn)的緊急狀況及時進(jìn)行處理，保證晚會順利進(jìn)行的同時，給觀眾帶來高水準(zhǔn)的晚會錄制效果。

3　結(jié)語

對于一場電視文藝晚會來講，其攝像質(zhì)量關(guān)系到晚會的整體節(jié)目效果，為保證晚會的高質(zhì)量和高收視率，攝像者需具有高度的責(zé)任感和敬業(yè)精神，充分運用攝像技巧，并注意其中的細(xì)節(jié)問題，創(chuàng)造出電視文藝晚會表現(xiàn)形式的最佳屏幕效果。

[1]吳叢華.淺談多機位拍攝及剪輯技巧[J].影視制作,2014(5).

[2]李晨.淺談電視文藝節(jié)目的攝像技巧[J].新聞傳媒,2012(8).