廢墟隱喻：身與心的一次郊游——蔡明亮《郊游》影像表達(dá)分析

朱珊珊 董從斌

（作者單位：曲阜師范大學(xué)）

廢墟隱喻：身與心的一次郊游——蔡明亮《郊游》影像表達(dá)分析

朱珊珊 董從斌

（作者單位：曲阜師范大學(xué)）

廢墟是對都市變遷的一種見證。郊游是身與心的一次漫長的旅行，《郊游》記錄著都市邊緣人物的生存狀態(tài)，反映出真實(shí)的現(xiàn)實(shí)生活和人物內(nèi)心，本文通過“物質(zhì)廢墟”和“精神廢墟”二者對都市廢墟的進(jìn)行深層解讀，分析蔡明亮通過對廢墟的影像，表達(dá)出現(xiàn)代都市中人們的欲望與孤獨(dú)。

郊游；廢墟；蔡明亮

蔡明亮作為一個在國際票房大賣，頻受贊譽(yù)的導(dǎo)演，在國內(nèi)卻一直處于票房冷清和輿論的現(xiàn)實(shí)之中，即便如此他始終堅(jiān)持著自己獨(dú)樹一幟的創(chuàng)作風(fēng)格，他是導(dǎo)演界的怪才，對電影有著獨(dú)特的見解。他熱衷于將象征和隱喻的手法運(yùn)用在他的電影中，如水、身體。此外，蔡導(dǎo)對于廢墟，也營造出了一種蔡氏風(fēng)格。

1　廢墟的含義

“廢墟”在現(xiàn)代漢語中表示城市、村莊遭受破壞或?yàn)?zāi)害后變成的荒涼的地方或被破壞的地方上面的垃圾和被破壞物。

它帶來的意象是崩潰與毀滅，同時也是重建與新生，這種現(xiàn)象僅僅只是暫時的，是將城市從一種形式變遷為另一種形式。而人們對于這種變遷卻有著不同的心理感受，隨著社會的變遷，人們對于“美”的標(biāo)準(zhǔn)早已產(chǎn)生變化，因此蔡導(dǎo)將鏡頭對準(zhǔn)了都市中最不起眼的廢墟，將它作為背景給予內(nèi)心的寄托。它所表現(xiàn)出來的荒蕪感與影片中所塑造的人物相結(jié)合更加令人感到現(xiàn)實(shí)的殘酷。

2　物質(zhì)廢墟的影像表達(dá)

廢墟是都市變遷的映射，是城市發(fā)展的象征。蔡明亮給了我們重新認(rèn)識自己的機(jī)會，他將我們處于歷史與未來的中間點(diǎn)，既可展現(xiàn)歷史，也可展望未來。

2.1都市廢墟

影片《郊游》中，主要以視覺沖擊力來表現(xiàn)都市繁榮背后人物內(nèi)心的空洞與荒蕪，全片由始至終除了小康偷闖入睡覺的一幢待售別墅外，沒有一幢完整的建筑物。

無論是小康一家住的廢棄大樓、途經(jīng)的荒地，還是陸弈靜喂流浪狗時走過的布滿瓦礫、磚塊的道路，這樣的荒蕪感和蒼涼感正是蔡明亮對片中人物和臺北這座城市所做的詮釋。

廢墟讓現(xiàn)代人從毀滅中看到重建的必要，從沒落中看到崛起的勇氣。因此蔡明亮總是關(guān)注著這些被世人所忽略的廢墟角落，也正因?yàn)椴堂髁陵P(guān)注的是人們忽視的細(xì)節(jié)，他才能夠直接抨擊這個躁動的社會，為的就是讓人們看清這個社會的現(xiàn)實(shí)。

2.2“家”廢墟

家，可以理解為共同生活的眷屬，也可以理解為住所。在《郊游》中敘述的是一個單親家庭，這是一種家庭意義的解體，而他們一家其實(shí)根本沒有“家”，因此“家”成為廢墟。

蔡明亮熱衷于將電影場景設(shè)置在高樓聳立，現(xiàn)代化都市背后的一個潮濕、晦暗、骯臟和狹窄的角落中，影射出的是都市發(fā)展后所遺留下的物質(zhì)廢墟，這個廢墟不僅遺留在了繁華的都市，也同時給個體精神上留下了一座沉重的廢墟。

3　精神廢墟的影像表達(dá)

當(dāng)人們開始處于現(xiàn)代化社會中時，導(dǎo)演對于邊緣人物的真實(shí)記錄已經(jīng)著重于現(xiàn)代化城市廢墟掩埋之下人物的心靈廢墟，而影片《郊游》拍的正是每個人心里的廢墟。

3.1高麗菜

影片中兄妹倆除了在廢墟中游蕩之外，唯一的玩具就是稍加涂抹的高麗菜。而它對于小康更是一種精神的慰藉，將高麗菜暗示為情與欲。影片將高麗菜視為邊緣人物內(nèi)心孤獨(dú)和寂寞的一種慰藉，他們努力在這個社會的夾縫中求取生存卻最終依然被這個社會的現(xiàn)實(shí)所擊垮，這也是蔡明亮導(dǎo)演電影中小人物的悲哀的一部分。

3.2壁畫

影片中的壁畫是一幅出現(xiàn)在廢墟中的殘畫，一共出現(xiàn)兩次。第一次是陸奕靜在喂完流浪狗后走進(jìn)大樓看見了壁畫，從注視到離開這5分鐘的長鏡頭中；第二次在影片結(jié)尾，小康和陳湘琪一前一后注視著壁畫，在這長達(dá)20分鐘的2個長鏡頭中陳湘琪注視著壁畫流淚、離開，小康對著壁畫喝酒直到離開，鏡頭依舊靜止在這幅殘畫上。這幅畫似乎成為了他們空洞內(nèi)心的一種慰藉。布滿裂痕的墻面和布滿破碎瓦片的地面構(gòu)成了一個空間，在這個空間中埋藏的是都市變遷帶給人們的現(xiàn)實(shí)呈現(xiàn)，是一種無力與迷茫。

4　結(jié)語

蔡明亮的這部《郊游》進(jìn)一步讓觀眾加深了主角被放逐、被邊緣化、被黑暗化的意象。蔡導(dǎo)曾說自己拍的東西并不是黑暗，而是黑暗中的某個角落，這個角落可以說是都市中的一個廢墟，也可以說是人們內(nèi)心的一種欲望與孤獨(dú)，這種欲望與孤獨(dú)藏在內(nèi)心的黑暗角落中，逼著你去接受它、正視它，讓你變得孤單、不安。這正像蔡明亮說的，自己拍的是一部關(guān)于廢墟的電影，住在廢墟里的人，每個人都有他自己的廢墟。

[1]葉廷芳.廢墟文化與廢墟美學(xué)[J].圓明園學(xué)刊,2012(13).

[2]張瀟.意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的廢墟美學(xué)[D].長春:吉林大學(xué),2015.

[3]張泠.后工業(yè)哥特/詩意與 “慢電影”——蔡明亮電影《郊游》中的廢墟意象.[J].貴州大學(xué)學(xué)報(bào),2015(6).