突發(fā)新聞事件的現(xiàn)場報(bào)道

伏云東

（作者單位：云南省陸良縣廣播電視臺）

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突發(fā)新聞事件的現(xiàn)場報(bào)道

伏云東

（作者單位：云南省陸良縣廣播電視臺）

摘 要：突發(fā)新聞事件的現(xiàn)場報(bào)道隨著電視技術(shù)的進(jìn)步，越來越受到各大媒體的高度重視，也是媒體記者采用的、較廣泛的報(bào)道形式。如何充分利用這一優(yōu)勢，成為各界探討的主要問題。本文作者從工作角度做了初步探討，和大家共同分享。

關(guān)鍵詞：突發(fā)新聞事件；現(xiàn)場報(bào)道

突發(fā)新聞事件主要是對出乎意料事件的總稱，分為自然災(zāi)害、事故災(zāi)難、公共衛(wèi)生事件、社會安全事件等方面。美國911事件、汶川地震等突發(fā)事件就檢驗(yàn)了媒體采訪報(bào)道事件的應(yīng)變報(bào)道能力。其中，現(xiàn)場報(bào)道越來越成為記者報(bào)道突發(fā)新聞事件的主要形式。

現(xiàn)場報(bào)道泛指電視臺記者在新聞事件現(xiàn)場直接向觀眾以口頭形式報(bào)道正在發(fā)生的新聞事實(shí)報(bào)道的形式。近十年來，在新聞直播節(jié)目中開始大量采用這種具有現(xiàn)場感和身臨其境感受的現(xiàn)場報(bào)道形式。現(xiàn)場報(bào)道的作用是交代新聞背景，按照事件的邏輯聯(lián)系跳躍式地報(bào)道新聞，充當(dāng)新聞的開始和結(jié)尾，揭示新聞事件背后的背景。記者現(xiàn)場出境能帶領(lǐng)觀眾親臨現(xiàn)場，增強(qiáng)新聞報(bào)道的可信度，使現(xiàn)場信息更加有條有理，搜集攝像機(jī)不能拍到的信息，增加采訪深度。

那么，如何在緊張、快節(jié)奏的突發(fā)事件中做好現(xiàn)場報(bào)道，筆者認(rèn)為要把握好幾個基本要素。

1 以不變應(yīng)萬變

首先，接到報(bào)道突發(fā)事件的任務(wù)后，迅速搜集、策劃可以找到的、與事件相關(guān)的一切背景資料，做到成竹在胸，初步勾畫現(xiàn)場報(bào)道的思路和應(yīng)對方案，可謂“以不變應(yīng)萬變”。

2 準(zhǔn)確說出采訪報(bào)道所在地點(diǎn)

很多初出茅廬的記者到達(dá)現(xiàn)場后，因?yàn)閷ΜF(xiàn)場不熟悉，簡單了解后，就開始做現(xiàn)場報(bào)道?；貋砭庉嫴虐l(fā)現(xiàn)，口頭敘述的地點(diǎn)介紹不全面，容易讓人產(chǎn)生疑問，新聞報(bào)道的質(zhì)量大打折扣。

清楚說出報(bào)道地點(diǎn)，是證明記者在新聞現(xiàn)場。地點(diǎn)不但要說出來，還要說得詳細(xì)。由于攝像記者在拍攝出鏡記者圖像時，缺乏配合、構(gòu)圖等基本常識，觀眾看到播出畫面后無法準(zhǔn)確判斷記者所在的地理位置，使現(xiàn)場真實(shí)感不真實(shí)了。出鏡記者滔滔不絕地說了一大堆，觀眾也不明白他是在哪里。

3 選擇信息含量豐富的出鏡背景

出鏡背景是記者在突發(fā)事件現(xiàn)場活動的標(biāo)志，它不止起到襯托、強(qiáng)化作用，進(jìn)一步向觀眾展現(xiàn)隨時變化的新聞事件場面，使背景成為傳達(dá)“影像信息”的載體。背景可以是固定不變的畫面，也可以是多元的畫面。多元畫面主要用在動態(tài)報(bào)道中，出鏡記者在突發(fā)事件現(xiàn)場有一定活動地域空間，事先一般都要預(yù)演，做到有備無患。哪個點(diǎn)說什么，說多長時間，攝像記者鏡頭和出鏡記者如何配合，都要做到心中有數(shù)?，F(xiàn)場報(bào)道除記者出鏡外，事件細(xì)節(jié)、畫面攝制，也是展現(xiàn)事件的必不可缺的因素。例如，血腥的場面、兇猛的火勢、災(zāi)害的無情、互助互幫的人們都是可以豐富鏡頭的語言，甚至是震撼人心的。

4 不墨守陳規(guī)，采用多樣的出鏡形式

在新聞突發(fā)事件現(xiàn)場出境鏡頭中，大量是由出鏡記者以中景或全景的方式取景，鏡頭語言單一、老套，變化多樣的拍攝手法很少出現(xiàn)在節(jié)目中。仰拍、俯拍等多種鏡頭表現(xiàn)形式，在美英等西方發(fā)達(dá)國家的電視新聞節(jié)目中經(jīng)常出現(xiàn)。鮮活、生動的出鏡形式無疑會在第一時間吸引觀眾視線，它不僅豐富了受眾視覺環(huán)境，同時為多點(diǎn)面信息的報(bào)道提供畫面支持。

5 充分利用資源，彌補(bǔ)和豐富有聲語言傳達(dá)的信息

出鏡記者現(xiàn)場報(bào)道可以利用有力武器只有有聲語言和新聞畫面，觀眾通過聽覺和視覺系統(tǒng)接受記者傳達(dá)的信息。但是，新聞現(xiàn)場給予記者的事實(shí)性信息大大超過了畫面和有聲語言兩者相加可以表現(xiàn)的范疇。出鏡記者需要利用自身其他感官機(jī)能細(xì)細(xì)體味現(xiàn)場，利用身體器官獲知的信息豐富有聲語言的信息量，使現(xiàn)場信息從平淡無味變得色、香、味俱全。

出鏡記者在現(xiàn)場利用自身的觸覺、嗅覺、味覺將現(xiàn)場信息予以細(xì)化，將其他感官信息與新聞畫面、有聲語言三者相結(jié)合。面對現(xiàn)場、實(shí)物，出鏡記者可以用摸、問、敲打、聞、嘗等方法，來彌補(bǔ)聲畫手段在傳播新聞信息上的先天不足，使觀眾通過出鏡記者的感官體驗(yàn)，感受到新聞現(xiàn)場感的逼真效果。例如，云南遭遇百年大旱時，中央臺記者到曲靖采訪報(bào)道軍民團(tuán)結(jié)抗旱的新聞，記者在德格海子做現(xiàn)場報(bào)道時，蹲在干涸見底的水庫河床上，用手指插進(jìn)縫隙里，向觀眾介紹旱情的實(shí)際情況，增加了新聞可信度。美食類節(jié)目記者到各地尋訪美食，在向?qū)ьI(lǐng)下，品嘗各地美食，在鏡頭面前，現(xiàn)場介紹記者品嘗美食后的感受，讓觀眾從記者的味覺、嗅覺感受中間接體驗(yàn)了美食。

6 出鏡記者的儀表

從事現(xiàn)場報(bào)道的出鏡記者，要注意在鏡頭前的職業(yè)形象。通常，記者在工作中體力、腦力消耗大，工作空間跨度大，所以一般在穿著打扮上較為生活化。因此，稍不注意，這種行頭就會影響記者在鏡頭前的形象。到田間地頭，西裝革履；莊重嚴(yán)肅的場合，牛仔服、休閑褲；悲痛的群眾，卻滿臉笑意，這些和現(xiàn)場報(bào)道氣氛既不融合的細(xì)節(jié)比比皆是，也受到觀眾嚴(yán)厲指責(zé)。所以，不同新聞現(xiàn)場，出鏡記者的儀表需要和所報(bào)道新聞事件的環(huán)境相吻合。

一則優(yōu)秀的現(xiàn)場報(bào)道依賴于出鏡記者自身的新聞報(bào)道能力，上述報(bào)道中的要素甚至直接決定報(bào)道成敗，值得我們不斷總結(jié)、不斷學(xué)習(xí)。

參考文獻(xiàn)：

[1]宋曉陽．出鏡記者現(xiàn)場報(bào)道指南[M]．北京:中國廣播電視出版社,1998．