立體聲廣播劇的錄制

吾買爾江·祖儂

（作者單位：新疆人民廣播電臺(tái)制作部）

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立體聲廣播劇的錄制

吾買爾江·祖儂

（作者單位：新疆人民廣播電臺(tái)制作部）

摘 要：立體聲廣播劇較之傳統(tǒng)單聲道廣播劇無論是空間感、距離感還是藝術(shù)感染力都有著質(zhì)地提高，是當(dāng)前廣播劇錄制中最為常見的一種形式。但是，由于立體聲廣播劇涉及到語言、音樂、音響等諸多要素，因此其錄制也更加復(fù)雜。文章在分析影響立體聲廣播劇錄制質(zhì)量諸多要素的基礎(chǔ)上，結(jié)合實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)介紹了立體聲廣播劇的有效錄制方式。

關(guān)鍵詞：立體聲廣播劇；錄制；途徑

當(dāng)前，比較常見的立體聲廣播劇錄制方式主要有同期一次合成方式、同期分軌制作方式和多期分軌制作方式三種，其中，同期一次合成方式指將廣播劇中的各種素材混合在一起進(jìn)行剪輯錄制，從而一次性完成錄制工作；同期分軌制作則是利用多軌磁帶錄音機(jī)和數(shù)字音頻工作站將演播時(shí)的對白和音效同期記錄在不停的聲軌上，然后在后期對其分別加工修飾，遇到不滿意的地方可以單獨(dú)補(bǔ)錄；多期分軌錄制則是通過利用多軌錄音機(jī)中的素材多次疊加錄音，直到完成所有素材的錄制。

1 影響立體聲廣播劇錄制效果的主要因素

1.1 空間感

立體聲廣播劇的錄制都是處于特定的表演空間中的，因此，空間感是影響廣播劇錄制質(zhì)量的首要因素。空間感可以分為室外空間感和室內(nèi)空間感兩種，其中，室外空間感由于只存在由地面反射的聲波，聲音幾乎全是直達(dá)聲，導(dǎo)致很多人誤認(rèn)為在室外空間錄制廣播劇時(shí)只需要采用現(xiàn)場錄制的方式即可。然而，實(shí)際上現(xiàn)代社會(huì)室外環(huán)境中的各種噪音是影響立體聲廣播劇錄制質(zhì)量的最大因素，如交通噪聲、人們的交談聲等。當(dāng)前，消聲室可以說是和理想中的室外空間最接近的環(huán)境，但由于種種因素的限制，難以大規(guī)模應(yīng)用，往往只能采取鋪設(shè)地毯等方式來達(dá)到消聲的效果；而室內(nèi)空間的音效則比較復(fù)雜，根本原因在于其不僅有直達(dá)聲，更有多種反射聲和混響聲。

1.2 距離感

立體聲廣播劇的聲像左右展開，不像傳統(tǒng)單聲道廣播劇那樣因遮蔽效應(yīng)而遮住某些弱小的聲音，但與此同時(shí)，距離也成為立體聲廣播劇錄制質(zhì)量的主要影響因素。在錄制立體聲廣播劇的實(shí)踐中，為能夠保證主要人物的突出地位，往往會(huì)將主要人物放在拾音的中心點(diǎn)，次要人物放在距拾音中心點(diǎn)較遠(yuǎn)的地方，以此來表現(xiàn)廣播劇的距離感。

2 提高立體聲廣播劇錄制質(zhì)量的有效途徑

優(yōu)秀的立體聲廣播劇的標(biāo)準(zhǔn)是什么？對此筆者認(rèn)為優(yōu)秀的立體聲廣播劇既要有清晰度又要有豐滿度，并且聲音完全符合廣播劇中場景的要求，因此，在錄制立體聲廣播劇時(shí)需要注意以下幾個(gè)方面。

2.1 傳聲器的選擇和使用

當(dāng)前，錄制立體聲廣播劇所使用的傳聲器主要有動(dòng)圈傳聲器和電容傳聲器兩種，在必要時(shí)也會(huì)將兩支性能完全一致的傳聲器組合在一起使用。例如，Neumanm公司的SM69等。在使用過程中需要把握好傳聲器的距離、角度和高度，傳聲器的距離直接影響聲音的音色，以及直達(dá)聲和混響聲的比例關(guān)系，如距聲源10 cm以下，聲音的低頻將會(huì)加強(qiáng)，聲音發(fā)渾，30 cm以上，聲音的清晰度將會(huì)下降，感覺聲音很遠(yuǎn)；傳聲器的角度則會(huì)對聲源的高頻特性有一定影響，如當(dāng)傳聲器軸向偏離聲源時(shí)，聲音的高頻就會(huì)明顯下降，聲音也會(huì)變得不清晰；傳聲器的高度影響聲音的中高頻特性，如在傳聲器低于口部的情況下，一方面演員手中的劇本將會(huì)處于和傳聲器同一水平線，影響音質(zhì)，另一方面，胸腔共鳴也會(huì)增加，從而導(dǎo)致聲音不夠清晰。

2.2 壓縮器的使用

在廣播劇中從竊竊私語到激動(dòng)的喊叫，聲音=變化幅度相當(dāng)大，這種情況下如果音量過小會(huì)導(dǎo)致演員的聲音被淹沒在傳送系統(tǒng)的噪聲中，音量過大則會(huì)導(dǎo)致聲音過載失真，而壓縮器的使用則是保證音量調(diào)節(jié)適當(dāng)?shù)挠行Х绞?。在使用壓縮器的過程中需要注意閾值（Threshold）、壓縮比（Ratio）、啟始時(shí)間（Attack）、恢復(fù)時(shí)間（Release）參數(shù)的選擇，其中，閾值應(yīng)調(diào)整在出現(xiàn)大電平時(shí)的電平點(diǎn)上，壓縮比應(yīng)保持在2∶1到4∶1之間，啟始時(shí)間的數(shù)值應(yīng)和聲源的啟始階段的特性相對應(yīng)，恢復(fù)時(shí)間的數(shù)值應(yīng)與聲源的衰減特性相對應(yīng)，如此方能確保音量在保持一定范圍內(nèi)的前提下具有充分表現(xiàn)力，音質(zhì)也不會(huì)受損。

2.3 錄制注意事項(xiàng)

當(dāng)前，在錄制立體聲廣播劇時(shí)需要注意以下幾方面：首先是掌握好電平的最大值。目前，數(shù)字音頻工作站是最常見的立體聲廣播劇錄制設(shè)備，一旦電平的最高值在0dBFS以上時(shí)就很容易引起聲音失真，因此，要掌握好聲音電平的最大值，使其始終處于0dBFS以下；其次是注意演播室的空調(diào)噪音，最好的選擇是錄制時(shí)關(guān)閉空調(diào)；最后是動(dòng)圈傳聲器因靈敏度較低的緣故對語言純度有一定影響，因此，選擇優(yōu)質(zhì)的動(dòng)圈傳聲器是必要的。

參考文獻(xiàn)：

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