論奇觀電影與視覺文化

陳曉慶

（作者單位：西南大學(xué)）

論奇觀電影與視覺文化

陳曉慶

（作者單位：西南大學(xué)）

電影是當(dāng)前深受大眾喜愛的視覺藝術(shù)，隨著視覺文化時代的到來，電影呈現(xiàn)模式也發(fā)生了極大的改變，以往的電影是以敘事為主，而現(xiàn)階段的電影則逐步向奇觀電影靠攏。本中重點分析了當(dāng)前奇觀電影的發(fā)展情況，并具體闡述了其與視覺文化之間的關(guān)聯(lián)性，結(jié)合實際案例闡述奇觀電影的發(fā)展性。

奇觀電影；視覺文化；藝術(shù)

在張藝謀《英雄》中，觀眾看到了奇觀電影美輪美奐的場景，這些給觀眾留下了非常深刻的印象，每當(dāng)觀眾回憶這個電影時，這些畫面必然首先浮現(xiàn)在腦海中。從這種層面分析，電影由敘事向奇觀類型轉(zhuǎn)變具有一定的市場，并將成為以后電影的主導(dǎo)形式。本文以此為契機進行了深入的探究，繼而分析奇觀電影與視覺文化的發(fā)展關(guān)聯(lián)，以此闡述中國電影的發(fā)展。

1 敘事及奇觀電影闡述

1.1 敘述電影

從美學(xué)角度分析，電影本身屬于視覺藝術(shù)，主要是以語言與視覺為主。文本語言主要體現(xiàn)在對白和腳本，是敘述電影的主要特征。從歷史層面分析，電影與戲劇有著特殊的關(guān)聯(lián)，從某種程度來說，戲劇更偏向于語言特征，因而以往的敘述電影主要是以戲劇為主，從另一角度分析，更像是文學(xué)作品的再現(xiàn)。敘述電影主要存在以下幾點要素：情節(jié)、塑造人物、編寫，而敘事的目的也非常明確，就是為了敘述事件，可以分為兩種形式。第一，根據(jù)編年史過程，進行簡單敘事；第二，按照故事情節(jié)，進行相應(yīng)的敘事，彰顯的是藝術(shù)法則與形態(tài)。從敘事電影的特征分析，電影歸屬于敘事藝術(shù)，也就是將不同的素材，或是畫面組合進行重組，從而獲取完整符合規(guī)則的整體，傳遞出特定的意義，最終形成藝術(shù)效果。例如：比較具有代表性的敘事電影有《蝴蝶夢》《后窗》。從話語或是圖像二分層面分析，敘事電影更像是話語模式，并且具有一定的理性結(jié)構(gòu)，遵循理性的原則。

1.2 奇觀電影

敘事電影向奇觀電影轉(zhuǎn)變是時代發(fā)展的需求，同時也是為了滿足大眾的觀影要求。近些年來，奇觀電影呈現(xiàn)出極快的發(fā)展趨勢，并且逐步取代敘事電影成為主流形式，儼然成為電影的“主因”，電影逐漸向后現(xiàn)代主義靠攏，在轉(zhuǎn)變過程中，奇觀電影已經(jīng)占據(jù)主導(dǎo)位置。從敘事電影向奇觀電影過渡經(jīng)歷相應(yīng)的發(fā)展階段，在敘事線性結(jié)構(gòu)上，敘事電影逐步被奇觀要求所覆蓋，也就是說奇觀電影必須具有自身的特點才能吸引大眾去觀看，這其中主要是借助畫面的組接來完成，從而給大眾視覺吸引力，并且?guī)Ыo觀眾快感。為了達到最佳的藝術(shù)效果，可以不必保持?jǐn)⑹碌耐暾?，甚至打斷結(jié)構(gòu)，例如：比較具有代表性的奇觀電影有《泰坦尼克號》，從這部電影的場景搭設(shè)可以看出上述特征，然而從另一個層面分析，奇觀電影中也沒有完全放棄敘事，而是改變了敘事的獨立性，弱化主導(dǎo)性，繼而成為奇觀附庸。

奇觀電影還有一個比較顯著的特征，即話語因素在電影中被弱化，這也是正是奇觀電影的獨特魅力。奇觀電影主要是以圖像性為主導(dǎo)，繼而彰顯電影影像性質(zhì)，重點突出視覺沖擊力。從某種意義上來說，奇觀電影開創(chuàng)了視覺文化新的領(lǐng)域，是較為純粹的藝術(shù)本體論，主要是為了突出視覺的藝術(shù)性。

2 奇觀屬于電影“主因”

所謂奇觀，本質(zhì)上來說屬于強烈的視覺沖擊，是透過影像和畫面來實現(xiàn)的，抑或是利用高科技手段來實現(xiàn)的，繼而為觀眾呈現(xiàn)出奇幻的影像及畫面。從整體角度劃分，現(xiàn)階段電影的奇觀主要體現(xiàn)在以下幾個層面，具體如下。

首先，動作奇觀。通俗來說就是通過比較驚險刺激的動作，由此構(gòu)成的電影場景，不僅有西部牛仔動作，還有警匪槍戰(zhàn)及特技，抑或是科幻片的高科技。中國武術(shù)由于其自身的特殊性受到青睞，并且走進好萊塢電影中嶄露頭角。在中國的電影市場中也存在比較主流的動作電影，如《臥虎藏龍》《英雄》。不言而喻，動作電影主要是在電影中展現(xiàn)動作藝術(shù)效果，因其動作的夸張性，還有刺激性，受到大眾的喜愛，并且大于人物性格的塑造，成為動作電影首要完成的目標(biāo)。

其次，身體奇觀。從某種層面來說，與動作奇觀有一定的關(guān)聯(lián)性，但是又在某種程度上具有一定的區(qū)別性。簡單來說，身體奇觀需要借助不同的電影手段來完成，而身體奇觀具有一定的局限性，主要是以軀體本身為主，比如史泰龍，其身體的健壯、剛強，具有力量，這些都是他成為當(dāng)紅明星的資本，相較于演技，大眾更傾向于前者。

再次，速度奇觀。速度奇觀主要是通過激烈的刺激性的場面而聞名，速度快是它主要的特征，能滿足當(dāng)前大眾對電影的追求，帶給觀眾不一樣的視覺體現(xiàn)，比較代表性的電影作品有《生死時速》《007》系列。速度成為奇觀電影的因素可以說有較為復(fù)雜的原因，首先是由于現(xiàn)代生活節(jié)奏不斷加快，導(dǎo)致大眾對視覺的追求逐步向速度靠攏。除此之外，傳播技術(shù)的發(fā)展在某種程度上推進了奇觀電影速度的視覺發(fā)展，電影技術(shù)正在日益加快發(fā)展速度，這在某種層面上推動電影以高速的形式運轉(zhuǎn)，為觀眾展現(xiàn)速度上的奇觀，比如《生死時速》，就是其中的代表作品，其受到的關(guān)注促使其成為比較成功的案例。從某種意義上來說，速度涵蓋兩個層面的意思，第一，鏡頭組接速度，或是節(jié)奏的速度；第二，畫面物體移動速度，或是運動的速度。正是因為如此，速度奇觀電影受到大眾的歡迎。

最后，場面奇觀。所謂場面奇觀，其實質(zhì)上是指不同場景的奇幻性，還有環(huán)境的特殊性，這些美輪美奐的場景幾乎在現(xiàn)實中是不存在的，給予觀眾視覺上的震撼與沖擊力。具有特點的景觀更能征服大眾，例如：冰山雪峰峽谷、瀑布沙漠等，電影《英雄》中就呈現(xiàn)出極為壯觀的場面。此外，還存在虛擬景觀，這是科幻片中極為常見的部分，主要是依托高科技手段來完成的，比如《人工智能》，或是外層太空，如《星球大戰(zhàn)》，或是海底世界等。還有一類是人文景觀，比較著名歷史古跡，或是世界名城，是較為獨特視覺元素。可以說獨特的場面奇觀構(gòu)成了奇觀電影，是視覺快感資源，但是在運用過程中要注意掌握好彼此的銜接。場景奇觀，在某種程度上屬于奇觀電影獨特要素，很多電影為了突出視覺效果，對場面奇觀過分運用，甚至出現(xiàn)濫用的情況，這對奇觀電影的整體呈現(xiàn)是極為不利的。

3 結(jié)語

奇觀電影已經(jīng)取代敘事電影成為主流的電影模式，并且受到大眾的一致認可。本文簡要介紹了敘事及奇觀電影的發(fā)展與特征，并針對奇觀電影的“主因”進行了較為透徹的分析，在肯定奇觀電影發(fā)展的同時，又指出奇觀電影未來發(fā)展過程中需要注意的問題，以此推動奇觀電影的良好發(fā)展。當(dāng)透視法宣稱的對現(xiàn)實最準(zhǔn)確的再現(xiàn)失去了基礎(chǔ)時，電影和攝影就創(chuàng)造一種全新的、與現(xiàn)實的直接聯(lián)系，以至于觀眾樂于承認從形象看到的是“真實”。一張照片所顯示的某物必定是攝影機鏡頭前某一點確實存在過的。這一形象是辯證的，因為它把觀看者與其所再現(xiàn)的過去時空的某一瞬間聯(lián)系了起來。因此奇觀電影與視覺文化的結(jié)合是必然的。

[1]許愛珠,秦明超.視覺文化與影像奇觀——以徐克電影《智取威虎山》為例[J].創(chuàng)作與評論,2015(22).

[2]羅顯勇.論“視覺熱點”和“電影奇觀”對3D電影語言的拓展[J].當(dāng)代電影,2013(10).

[3]張楷.論視覺文化語境下區(qū)域電影的新發(fā)展——以電影《為你而來》為例[J].新西部:理論版,2015(5).

[4]巫菁.淺論視覺文化轉(zhuǎn)向下的奇觀電影[J].電影評介,2012(7).

[5]張成良,于海飛.視覺思維下城市電影的審美價值探究[J].當(dāng)代電影,2014(11).