電視專題片攝像的基本特性與素養(yǎng)要求

張 衛(wèi)

（作者單位：四川省衛(wèi)生和計(jì)劃生育宣傳教育中心）

電視專題片攝像的基本特性與素養(yǎng)要求

張 衛(wèi)

（作者單位：四川省衛(wèi)生和計(jì)劃生育宣傳教育中心）

任何一個(gè)鏡頭畫面，均有其表現(xiàn)意義，而且構(gòu)成了獨(dú)特的畫面語匯。然而，電視專題片的畫面表現(xiàn)并非靜止或孤立的，其應(yīng)當(dāng)能體現(xiàn)出畫面之間的相互關(guān)聯(lián)以及運(yùn)動(dòng)聯(lián)系。在每個(gè)特定的畫面上，除具有一定的表現(xiàn)意義，還要承上啟下，產(chǎn)生超越簡單相加的意義。本文對(duì)電視專題片攝像的特性進(jìn)行分析，并在此基礎(chǔ)上，就其素養(yǎng)要求談一談筆者個(gè)人的觀點(diǎn)和認(rèn)識(shí)，僅供參考。

攝像；電視專題片；基本特性；素養(yǎng)

但凡可用畫面說明的內(nèi)容，一定要用畫面去彰顯，如果電視專題片的畫面缺乏興奮點(diǎn)和細(xì)節(jié)，則觀眾就會(huì)感到乏味。相反，如果畫面中有很多小細(xì)節(jié)，即便是微小的興奮點(diǎn)，也會(huì)給人一種強(qiáng)烈的震撼，產(chǎn)生真實(shí)可信之感。所以，拍畫面是第一要義，只有用畫面“說話”，才能使電視專題片更加成熟。

1 電視專題片攝像特性分析

1.1 對(duì)象的客觀性

電視專題片攝像主要針對(duì)攝像對(duì)象，對(duì)其進(jìn)行真實(shí)記錄。因此，應(yīng)當(dāng)遵循攝像對(duì)象的基本規(guī)律，用鏡頭反映其生活的本真。在拍攝過程中，應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持幾個(gè)基本原則，即明確對(duì)象、何地、何事、起因以及經(jīng)過和結(jié)果等，以確保專題片內(nèi)容的真實(shí)客觀性。

1.2 不確定性

電視專題片在攝像過程中，雖然事先會(huì)有導(dǎo)演指導(dǎo)，并經(jīng)過多次編排，但是，拍攝過程仍要按事件的發(fā)生和發(fā)展進(jìn)行，這一過程中的因素具有不確定性。這是電視專題片拍攝的重難點(diǎn)，也對(duì)攝像素質(zhì)和技能提出了考驗(yàn)。

1.3 狀態(tài)短暫性

一般而言，事態(tài)發(fā)展總是具有不確定性或者不可預(yù)測性，電視專題片拍攝時(shí)，現(xiàn)場情況復(fù)雜多變。對(duì)此，若不能快速拍攝，則會(huì)錯(cuò)失良機(jī)，即便后期補(bǔ)拍，也不一定能達(dá)到當(dāng)時(shí)的狀態(tài)。對(duì)于這種變故以及影響因素，攝像人員應(yīng)當(dāng)多方考量，準(zhǔn)確地將短暫的狀態(tài)定格下來。

1.4 鏡頭表現(xiàn)限定性

由于時(shí)空具有單向性，因此，電視專題類節(jié)目的表現(xiàn)形式具有一次性特點(diǎn)，在拍攝過程中，選用的方法以常見方法為宜。既可以及時(shí)客觀地抓住鏡頭，又可以客觀體現(xiàn)出事情的真實(shí)性。

2 電視專題片攝像素養(yǎng)的要求

基于以上對(duì)電視專題片攝像特點(diǎn)分析，攝像人員必須提高要求，具體如下。

2.1 善于捕捉興奮點(diǎn)，提高畫面的渲染力

電視專題片攝像與報(bào)社、電影攝像不同，其中，最大的不同點(diǎn)在于材料的收集、主題的提煉以及“精彩”的捕捉。在專題片拍攝現(xiàn)場，只要有細(xì)節(jié)、長鏡頭或者一段同期聲，就要搶拍抓拍精彩鏡頭。為此，攝像人員必須扛著沉重的攝像機(jī)在現(xiàn)場捕捉鏡頭和興奮點(diǎn)，用攝像機(jī)將現(xiàn)場的情況記錄下來。若想拍出一些生動(dòng)、真切以及感人的片子，必須做到“眼觀六路，耳聽八方”。雖然拍攝現(xiàn)場的工作非常緊張，但是，攝像人員仍需捕捉、發(fā)現(xiàn)，做好抓、搶工作，必要時(shí)還可以“偷”。

比如，在《解放沈陽》這一專題片的拍攝過程中，主人公晏世祿，時(shí)任東北民主聯(lián)軍3縱7師20團(tuán)1營2連指導(dǎo)員，在向敵軍發(fā)起沖擊時(shí)不幸負(fù)傷，整個(gè)連隊(duì)攻擊時(shí)有120人，最后僅剩7人。晏世祿受傷后被老鄉(xiāng)抬下來，因搶救及時(shí)而很快康復(fù)，再次投入戰(zhàn)斗。時(shí)隔50年，晏世祿終于找到了用擔(dān)架將其抬下來的老鄉(xiāng)（徐久山）；當(dāng)兩位白發(fā)蒼蒼的老人再次見面時(shí)，雙手緊握，一句話也說不出來，眼里充滿了淚水。這種情境是擺拍無法拍攝出來的，必須在攝錄現(xiàn)場進(jìn)行及時(shí)采擷，才能獲得如此“珍寶”。

2.2 善于洞察細(xì)節(jié)，增強(qiáng)畫面的感染力

專題片攝像應(yīng)當(dāng)具有較強(qiáng)的洞察能力，在現(xiàn)場保持思維的敏感性，對(duì)細(xì)節(jié)進(jìn)行準(zhǔn)確捕捉，以此展示專題片畫面的威力。同時(shí)，這也是尋找和強(qiáng)化論據(jù)的有效方法。如果不能洞察細(xì)節(jié)，則很難增強(qiáng)畫面的感染力。比如，一位專題片攝像談及他在某小學(xué)門口拍攝學(xué)生放學(xué)時(shí)的情況時(shí)，家長們都擠在門口等孩子出來。在這種情況下，攝像要想尋找有表現(xiàn)力的視角（鏡頭）非常困難，最終鏡頭落在了一個(gè)小學(xué)生的書包上。因?yàn)閿z像發(fā)現(xiàn)，小學(xué)生的書包一出校門，就毫無例外地都遞給了接他們的父母或者爺爺、奶奶手中；攝像的鏡頭跟蹤了書包的傳遞過程，而學(xué)生的書包就成了一個(gè)非常重要的細(xì)節(jié)。再如，在電視專題片《女特警——雷敏》拍攝過程中，攝像鏡頭總是有意落在雷敏的生活細(xì)節(jié)上，捕捉雷敏的個(gè)性以及生活情趣，這些紀(jì)實(shí)性的鏡頭比較多，如訓(xùn)練、殺豬時(shí)的泥水迷眼、將汽車反光鏡當(dāng)作鏡子梳理頭發(fā)等。

2.3 電視專題片攝像應(yīng)當(dāng)具備創(chuàng)作意識(shí)和能力

在拍攝電視專題片時(shí)，多個(gè)鏡頭相互連接在一起，組成了一部專題片。其中，取景、形象、構(gòu)圖以及節(jié)奏和故事等，形成了不同鏡頭之間組接的章法與技巧。作為一名電視專題片的攝像，應(yīng)當(dāng)具有專題片的創(chuàng)作概念，能體察到廣大觀眾的心理訴求，注意到人物和故事的發(fā)展；在攝像的過程中，采用不同的角度、景色以及幅度，表現(xiàn)出故事的情節(jié)。電視專題片的攝像，應(yīng)當(dāng)具有畫面感，并且使個(gè)人對(duì)圖像元素的認(rèn)知與攝像的規(guī)范應(yīng)用聯(lián)系起來。焦距變換，可以使物體移動(dòng)，受眾在觀看這樣的圖像以后，可以體會(huì)到攝像的創(chuàng)作意圖，還要表現(xiàn)出人物和故事的指向性。

2.4 具備恰當(dāng)運(yùn)用鏡頭語言揭示和說明人物事件的意識(shí)和能力

對(duì)于攝像人員而言，攝像機(jī)就是手中的“筆”，利用攝像鏡頭來詮釋人物、事物，并且還要表達(dá)編導(dǎo)內(nèi)心的所想。一方鏡頭的作用不可小覷，通過不同的鏡頭、景別語言，可以表達(dá)出各種各樣的內(nèi)容。比如，在拍攝場面比較大的專題片時(shí)，多選用全景、遠(yuǎn)景；而在拍攝人物或事態(tài)的進(jìn)展鏡頭時(shí)，中近景跟進(jìn)方式是最佳的選擇；若想拍攝出人物表情的流露，或者拍攝表現(xiàn)氛圍的場景時(shí)，就要以特寫的方式進(jìn)行拍攝，這樣可以達(dá)到以情感人的拍攝效果。

2.5 攝像人員應(yīng)當(dāng)能夠迅速判斷和構(gòu)思拍攝現(xiàn)場

在電視專題片拍攝現(xiàn)場，變換因素非常多，要求拍攝人員必須具備快速反應(yīng)能力，而且能對(duì)畫面進(jìn)行構(gòu)思。若拍攝對(duì)象是一般性事物，則事先可能有可供選擇的方案；然而，在拍攝專題時(shí)，通常比較迅速、緊急，現(xiàn)場臨時(shí)性變動(dòng)非常頻繁，在這種情況下該選用何種景別和拍攝視角，只能在瞬間做出決定。在這種情況下，不僅要求專題片編導(dǎo)具有臨場應(yīng)變能力，而且要求其在日常中做好總結(jié)工作，吸取教訓(xùn)；在接到緊急拍攝任務(wù)以后，在去拍攝的路上可以提前準(zhǔn)備幾套可選方案，這樣可以起到不時(shí)之需的作用，同時(shí)，這也是對(duì)攝像人員提出的素質(zhì)要求。

2.6 攝像人員身手敏捷、操作熟練

攝像人員要想身手敏捷、操作熟練，必須在日常拍攝工作中加強(qiáng)訓(xùn)練，在扛著攝像機(jī)時(shí)，做到眼、心和手同時(shí)運(yùn)用。這里所說的“眼”，即要求攝像眼光獨(dú)特，在拍攝現(xiàn)場能夠快速發(fā)現(xiàn)、捕捉到問題，抓住其核心；“手”，即要求攝像的技術(shù)要熟練，事前對(duì)白平衡、焦距以及光圈進(jìn)行調(diào)節(jié)，充分考慮噪點(diǎn)，這是攝像人員的基本素質(zhì)要求，應(yīng)當(dāng)爛熟于心；“心”，即綜合考慮現(xiàn)場各種影響因素，并且設(shè)法拍出好的記錄畫面。

3 結(jié)語

綜上所述，在電視專題片攝像過程中，畫面是造型語言的主要因素，同時(shí)也是電視專題片節(jié)目的構(gòu)成單位。也就是說，畫面是最基本的第一要義。攝像應(yīng)當(dāng)俯下身子拍畫面，最大限度地用畫面“說話”，充分發(fā)揮畫面的語言功能，從而使專題片更加成熟。攝像應(yīng)當(dāng)提高個(gè)人的素質(zhì)和技能，只有這樣，才能提高攝像的質(zhì)量。

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