電視紀錄片編導(dǎo)的情節(jié)和細節(jié)意識分析

王 猛

（作者單位：獻縣廣播電視臺）

電視紀錄片編導(dǎo)的情節(jié)和細節(jié)意識分析

王 猛

（作者單位：獻縣廣播電視臺）

電視紀錄片與一般影片的不同之處在于它的客觀性，所有元素都是經(jīng)過慎重挑選的，并通過加入其編導(dǎo)的情節(jié)和細節(jié)意識來實現(xiàn)自身價值的進階。因此，編導(dǎo)的情節(jié)和細節(jié)意識的介入對于電視紀錄片非常重要，從最初的選題、素材的確定到后期的制作剪輯等編導(dǎo)的這種意識都非常重要，是紀錄片制作時必不可少的元素。

電視紀錄片；編導(dǎo)意識；真實性

以影片的方式將生活中的真實發(fā)生的情景展現(xiàn)出來，即為電視紀錄片。不管是有關(guān)政治話題或是文化話題，或是日常生活中值得記錄的真實事件，都可以作為電視紀錄片的素材。電視紀錄片注重題材的真實性與還原時的客觀性，拒絕記錄虛假的報道與傳聞性質(zhì)的事件，而要想真實細膩、不枯燥地將素材呈現(xiàn)出來就需要編導(dǎo)利用好拍攝角度，放大能直擊人心的細節(jié)等，所以在創(chuàng)作一部電視紀錄片時，編導(dǎo)的情節(jié)和細節(jié)意識的適當(dāng)介入會使紀錄片更加出色。

1 編導(dǎo)意識的重要性

在一部電視紀錄片的制作過程中，編導(dǎo)的地位顯然易見，因此編導(dǎo)的意識充斥在整個制作過程的每一個環(huán)節(jié)，其重要性不言而喻。

1.1 初期選材環(huán)節(jié)

選擇、確定題目，然后收集素材是制作電視紀錄片的第一階段，在這一階段編導(dǎo)的口味與偏好都將充分體現(xiàn)。因此，編導(dǎo)意識在這一階段決定著整個制作過程的基礎(chǔ)。

1.2 中期拍攝環(huán)節(jié)

選好題材后，就要進行第二階段的拍攝。這一階段是最重要的，即如何選擇拍攝紀錄片的角度，編導(dǎo)必須通過反復(fù)嘗試，并結(jié)合自己的經(jīng)驗來選擇最適合的角度，因此這個過程完全依賴于編導(dǎo)的意識，其編導(dǎo)意識左右著電視紀錄片的層次和自身價值。

1.3 末期剪輯環(huán)節(jié)

拍攝完成后就進入到制作紀錄片的最后階段剪輯，即剪輯制作。在這個階段中，也是以編導(dǎo)的意識為主導(dǎo)，通過將素材做成故事來編輯。由于電視紀錄片是無劇本的真實拍攝，所以在拍攝過程中，所拍攝的內(nèi)容也是無法預(yù)料的，因此拍攝的畫面與內(nèi)容往往冗長而雜亂，這就要靠后期剪輯制作發(fā)揮作用，而如何剪輯、如何取舍鏡頭則取決于編導(dǎo)意識。由此可見，編導(dǎo)意識在這一階段也必不可少［1］。

2 編導(dǎo)意識不能濫用

在電視紀錄的整個制作階段都需要編導(dǎo)意識的運用，這樣會使拍攝階段的作品真實感人、情節(jié)巧妙，使剪輯出來的作品層次鮮明、表達方式多種多樣，讓電視紀錄片以最佳的姿態(tài)呈現(xiàn)給觀眾。

不過，值得注意的是，依據(jù)“物質(zhì)第一，意識第二”的準(zhǔn)則，紀錄片還是要以真實還原為最終目標(biāo)，若把電視紀錄片比作一道菜，編導(dǎo)意識就像用來錦上添花的調(diào)味料或是配菜，不能過度使用、喧賓奪主，影響紀錄片的真實性與客觀性。

3 電視紀錄片中編導(dǎo)的情節(jié)和細節(jié)意識分析

3.1 電視紀錄片編導(dǎo)的情節(jié)意識

一部電視紀錄片的關(guān)鍵組成部分即為它的情節(jié)，而紀錄片的情節(jié)都是客觀發(fā)生的事實，是生活片段的真實寫照，在經(jīng)過編導(dǎo)的挑選與排列之后，作為整個紀錄片的基礎(chǔ)框架，因此編導(dǎo)的情節(jié)意識將在這一過程中發(fā)揮很大的作用［2］。

情節(jié)作為一部電視紀錄片的故事大綱，可以把它比作紀錄片的骨架，它也是讓觀眾堅持觀看的動力，巧妙且合理的情節(jié)排列還能夠帶給觀眾啟發(fā)，這就是紀錄片的亮點與精髓所在。電視紀錄片大多來源于生活，反映的都是客觀事實，因而其故事情節(jié)的發(fā)展走向也必須與事實相符，不能人為改編，編導(dǎo)在此起到篩選、截取再排列的作用，取其精華，使情節(jié)精簡不啰嗦，并切合主題。換而言之，最終呈現(xiàn)給觀眾的電視紀錄片都是經(jīng)編導(dǎo)意識介入后的成果。

3.2 電視紀錄片編導(dǎo)的細節(jié)意識

如果說情節(jié)是電視紀錄片的骨架，那么細節(jié)則是電視紀錄片的血肉，它使紀錄片的內(nèi)容更加飽滿、細致、生動。電視紀錄片中的細節(jié)是指某些細微的組成單元，這些小單元聚在一起就能生動地刻畫出一些片中人物的性格特點、成長背景、生活情景等，它可以是人物的某句話、某個眼神，也可以是一處風(fēng)景等。

與影視劇不同的是，電視紀錄片取材于生活，不能使用虛假情節(jié)來博眼球，所以紀錄片唯一的方式就是放大一個個感人的細節(jié)，以此來帶動觀眾的感情。因此，細節(jié)是電視紀錄片表達感情的唯一途徑，它對于電視紀錄片而言是不可缺少的［3］。而要想在紀錄片中放大細節(jié)，著重刻畫某個細節(jié)，首先得善于尋找、篩選及捕捉它。總之，編導(dǎo)的細節(jié)意識夠不夠敏銳，能不能善于發(fā)現(xiàn)細節(jié)都很重要，這直接決定了所制作的紀錄片是否真實感人，耐人回味，關(guān)系到電視紀錄片的質(zhì)量。

4 結(jié)語

綜上所述，要想制作一部成功的電視紀錄片，必須有深入人心的故事情節(jié)與耐人回味的細節(jié)特寫，這些加在一起才能構(gòu)成一部有血有肉的電視紀錄片，而要達到上述目標(biāo)，就依賴于編導(dǎo)的情節(jié)和細節(jié)意識的恰當(dāng)介入。因此，編導(dǎo)對于情節(jié)和細節(jié)意識的透徹的理解與恰到好處的運用將決定一部電視紀錄片的成敗。

[1]陳國欽.電視紀錄片:娛樂化追求中的迷失與反思[J].重慶郵電大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版),2009(4).

[2]劉芳,張方敏.透視欄目化背景下的電視紀錄片[J].新聞愛好者,2009(11).

[3]黃顯容,李勤.電視紀錄片創(chuàng)作中的主觀性選擇[J].現(xiàn)代傳播-中國傳媒大學(xué)學(xué)報,2009(4).