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    董繼寧訪談

    2016-02-27 12:34:57訪談人柳學(xué)智董繼寧時(shí)間2012年11月
    美術(shù)文獻(xiàn) 2016年9期
    關(guān)鍵詞:筆墨山水畫(huà)山水

    訪談人:柳學(xué)智、董繼寧 時(shí)間:2012年11月

    INTERVIEWER AND INTERVIEWEE: LIU XUEZHI, DONG JINING DATE: NOVEMBER 2012

    董繼寧訪談

    AN INTERVIEW WITH DONG JINING

    訪談人:柳學(xué)智、董繼寧 時(shí)間:2012年11月

    INTERVIEWER AND INTERVIEWEE: LIU XUEZHI, DONG JINING DATE: NOVEMBER 2012

    董繼寧在意大利佛羅倫薩學(xué)院畫(huà)廊 1993年

    柳學(xué)智(以下簡(jiǎn)稱“柳”):談?wù)勀娜松?jīng)歷及藝術(shù)發(fā)展的幾個(gè)階段?

    董繼寧(以下簡(jiǎn)稱“董”):我的經(jīng)歷主要分為三個(gè)階段。一是從小學(xué)到高中的學(xué)習(xí)階段。二是高中畢業(yè)后下放當(dāng)知青到大學(xué)畢業(yè)這一階段。第三個(gè)階段是從參加工作直到現(xiàn)在。

    第一個(gè)階段從上小學(xué)開(kāi)始。1966年我小學(xué)3年級(jí)時(shí)“文化大革命”開(kāi)始,教育變得不正規(guī),這對(duì)我的學(xué)習(xí)有很大的沖擊。當(dāng)時(shí),我的父親在縣城的高中教書(shū),很有名氣,被打成“反動(dòng)知識(shí)分子學(xué)術(shù)權(quán)威”??紤]到幾個(gè)孩子的安全,我們一家人搬到了環(huán)境相對(duì)單純的農(nóng)村,也就是我母親的老家——咸寧的大橋公社,我就是在這里繼續(xù)自己小學(xué)階段學(xué)習(xí)的。那時(shí)我母親在農(nóng)村教書(shū),也受到了沖擊,是外婆帶著我上學(xué),直到初中畢業(yè)。

    隨著“文化大革命”的發(fā)展,到了1968年,我的父親被劃歸為“逍遙派”,在一定程度上得到了解脫。1971年底,我被轉(zhuǎn)到咸寧城關(guān)就讀高中。這次回來(lái),我獲得了與離開(kāi)時(shí)截然不同的感受。因?yàn)殡S著年紀(jì)的增長(zhǎng),我已逐漸明白事理。

    董繼寧《長(zhǎng)白天池》 紙本水墨 144cm×366cm 2014年

    那時(shí)候高中階段的主要任務(wù)是參加勞動(dòng),對(duì)書(shū)本知識(shí)的學(xué)習(xí)不大重視,人們甚至普遍以交白卷得零分的張鐵生為榜樣。但我父母始終要求我們要好好學(xué)習(xí),將書(shū)本知識(shí)學(xué)好。此外,他還認(rèn)為多讀點(diǎn)好書(shū)有益處,比如可以多讀讀唐詩(shī)宋詞。這段時(shí)間,既是我知識(shí)的積累階段,也是我人生的積累階段。我一直認(rèn)為,不管我們的社會(huì)經(jīng)歷著什么,作為一個(gè)學(xué)生,主要任務(wù)就是學(xué)習(xí)。這一點(diǎn)讓我在以后的人生中一直獲益良多。

    高中畢業(yè)后,我進(jìn)入了人生的第二階段。在提倡“廣闊天地,煉紅心,扎根農(nóng)村一輩子,接受貧下中農(nóng)再教育”的大環(huán)境下,我作為知識(shí)青年被下放到位于咸寧向陽(yáng)湖邊上的西河公社鐵鋪大隊(duì)的第9生產(chǎn)隊(duì)。命運(yùn)讓我再次來(lái)到了農(nóng)村,但對(duì)我來(lái)說(shuō),一切并不陌生。由于小學(xué)到初中的生活經(jīng)歷,我對(duì)農(nóng)村生活和農(nóng)活都感到十分熟悉,并沒(méi)有害怕和恐懼,只覺(jué)得應(yīng)當(dāng)聽(tīng)從黨和國(guó)家的安排。我們知青主要有兩個(gè)任務(wù),一是干農(nóng)活,二是每個(gè)月集中1天進(jìn)行政治學(xué)習(xí),后來(lái)慢慢地改成了兩個(gè)月1次。因?yàn)楦赊r(nóng)活沒(méi)有假期,而政治學(xué)習(xí)可以了解到當(dāng)時(shí)的時(shí)事,并且還可以改善伙食,所以這成了我們最快樂(lè)的事情。

    1年后,在農(nóng)閑時(shí)節(jié),公社里舉辦了“階級(jí)路線斗爭(zhēng)”展覽,以連環(huán)畫(huà)為主要形式,是請(qǐng)下放到向陽(yáng)湖文化部五·七干校搞美術(shù)的畫(huà)家畫(huà)的。我作為展覽的講解員,一個(gè)人住在公社里。這個(gè)展覽對(duì)我的觸動(dòng)很大,讓我對(duì)繪畫(huà)有了初步的認(rèn)識(shí)。于是我開(kāi)始學(xué)習(xí)臨摹,還到縣里的書(shū)店買(mǎi)些繪畫(huà)、速寫(xiě)方面的書(shū)來(lái)看。這個(gè)展覽持續(xù)了一個(gè)月,而這一個(gè)月就成了我繪畫(huà)生涯的啟蒙與開(kāi)始。

    展覽結(jié)束后,我又回到了生產(chǎn)隊(duì),在閑暇時(shí)不斷臨摹,一有空就到咸寧文化館去看展覽。這讓我對(duì)繪畫(huà)有了一定的認(rèn)知。

    1975年,國(guó)家開(kāi)始推薦工農(nóng)兵上大學(xué)。我們生產(chǎn)隊(duì)也有一個(gè)指標(biāo)。由于我表現(xiàn)最好,所以生產(chǎn)隊(duì)推薦了我。一開(kāi)始,由于在農(nóng)村的生活經(jīng)驗(yàn),我對(duì)氣象學(xué)很感興趣,所以準(zhǔn)備報(bào)考湖北省氣象學(xué)校。當(dāng)時(shí)到我們公社招生的招生組組長(zhǎng)是武漢大學(xué)外語(yǔ)系的書(shū)記。在談話中,他告訴我,氣象學(xué)校是中專,建議我報(bào)考大專,并且可以報(bào)武大的外語(yǔ)系。回家后我與父母商量,最后依次填報(bào)了湖北藝術(shù)學(xué)院、武大和氣象學(xué)院三個(gè)志愿。3天后,我到縣教育局參加了美術(shù)專業(yè)的專業(yè)考試,我現(xiàn)場(chǎng)臨摹了方增先的《粒粒皆辛苦》,8月26日那天,我收到了錄取通知書(shū),我既高興又倍感壓力,覺(jué)得很沒(méi)底氣。于是我馬上買(mǎi)了很多專業(yè)書(shū)籍,到縣文化館向搞美術(shù)的劉新老師請(qǐng)教,希望在入學(xué)前沖刺一下,獲得專業(yè)上的指導(dǎo)。這時(shí),我才知道了什么是素描,什么是石膏,知道了鉛筆還有軟硬筆之分。

    董繼寧《翠漫青城》 紙本水墨 185cm×145cm 2014年

    大學(xué)第一年,我們師范專業(yè)的學(xué)生都在咸寧,也就是現(xiàn)在的咸寧學(xué)院。半年后,我們回到武漢本部,就在音樂(lè)學(xué)院那邊。大學(xué)時(shí)代,我的美術(shù)學(xué)習(xí)完全是從零開(kāi)始的。大一時(shí),“文化大革命”還未結(jié)束。美術(shù)教育“以創(chuàng)作帶動(dòng)基本功的訓(xùn)練,以戰(zhàn)斗任務(wù)組織教學(xué)”。比如,在農(nóng)村搞水利建設(shè)時(shí),老師便帶我們到崇陽(yáng)寫(xiě)生、搞創(chuàng)作。

    1976年,“文化大革命”結(jié)束,美術(shù)教育開(kāi)始恢復(fù)正常秩序。我們正式開(kāi)始訓(xùn)練素描、石膏、人物等基本功,也有了藝術(shù)概論、美術(shù)史等理論課程。我接觸到了國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、版畫(huà)、工藝美術(shù),學(xué)習(xí)到了透視、解剖等技巧,并且有了示范教學(xué)。教學(xué)走上正軌后,我們才明白美術(shù)是怎么回事,它是以視覺(jué)表現(xiàn)事物的一種方法。如果說(shuō)此前我在美術(shù)上得到了啟蒙,那么大學(xué)時(shí)期,則是我起步的階段。

    畢業(yè)后,我留校做行政工作,畫(huà)畫(huà)則成了一種業(yè)余活動(dòng)。工作的第一年,我參與了學(xué)校的基礎(chǔ)建設(shè)。1978年,我到教務(wù)科任干事,在熊明謙老師領(lǐng)導(dǎo)下,負(fù)責(zé)課程和會(huì)議安排。平時(shí)工作繁忙,我只能在業(yè)余時(shí)間畫(huà)一畫(huà)色彩與素描。

    1979年底,我們學(xué)校開(kāi)始招研究生。我被派到中央美院學(xué)習(xí)他們的教學(xué)安排和教學(xué)方法?;匦:?,我按國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行了課程設(shè)置與安排,整個(gè)教學(xué)步入正軌。

    也就是在這一年,我對(duì)自己的人生有了安排與規(guī)劃。這要得益于劉依聞老師。他對(duì)我說(shuō),身處于一個(gè)專業(yè)的單位,在行政工作之外,不要把畫(huà)畫(huà)丟掉,不繼續(xù)學(xué)習(xí)很可惜。那時(shí),張振鐸先生有一間畫(huà)室,就在我們辦公室邊上,我有空就去觀看學(xué)習(xí)。張老師和他的夫人都對(duì)我很好,對(duì)我可以說(shuō)是傾囊相授。這更加堅(jiān)定了我堅(jiān)持畫(huà)畫(huà)的決心。而且,在張老師的影響下,我選擇了畫(huà)中國(guó)畫(huà)。

    1983年,我開(kāi)始跟班聽(tīng)課,比如高年級(jí)的畫(huà)論課,阮璞、湯麟老師藝術(shù)概論、美術(shù)史等課程。堅(jiān)持了3年,我對(duì)中國(guó)畫(huà)的認(rèn)識(shí)和繪畫(huà)基礎(chǔ)都有了很大的提高。1985年,我們學(xué)校組織年輕老師到長(zhǎng)陽(yáng)寫(xiě)生,回來(lái)后開(kāi)始畫(huà)山水。所以嚴(yán)格說(shuō)來(lái),我正式的中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作是從1986年開(kāi)始的。

    董繼寧與兄妹合影 1966年

    董繼寧去生產(chǎn)隊(duì)參加勞動(dòng) 1974年

    董繼寧在湖北藝術(shù)學(xué)院學(xué)生宿舍 1977年

    董繼寧在云南西雙版納寫(xiě)生 1992年

    柳:您一次又一次陶醉在咸寧“記山大屋”里,恍惚游歷在漫山翠林、云霞煙雨的畫(huà)境中,這里是否是您藝術(shù)創(chuàng)作的源泉呢?

    董:這是我最重要的源泉。我的很多作品都與我的家鄉(xiāng)有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系,比如《童年的記憶》《蟋蟀園地》《家鄉(xiāng)的小河》《老屋》《童年的老樹(shù)》等等,表現(xiàn)的都是我對(duì)家鄉(xiāng)山水的依戀。因?yàn)榧亦l(xiāng)對(duì)我來(lái)說(shuō)熟悉又親切,所以表現(xiàn)起來(lái)才更加淋漓舒暢,創(chuàng)作起來(lái)才更加自由。這也符合藝術(shù)創(chuàng)作的根本法則——“藝術(shù)來(lái)源于生活,生活又給藝術(shù)家提供了無(wú)窮的創(chuàng)作源泉”。“記山大屋”是2008年我為家鄉(xiāng)做的一件事情。這個(gè)名字中的“大屋”來(lái)源于當(dāng)?shù)氐牡孛按笪荻?,而叫“記山”是因?yàn)樽约簭氖碌氖巧剿?huà)的創(chuàng)造。我希望通過(guò)對(duì)山水畫(huà)創(chuàng)作來(lái)記錄自己的人生軌跡與經(jīng)歷?!吧健钡暮x有很多,“仁者樂(lè)山,智者樂(lè)水”?!叭省睆?qiáng)調(diào)的是奉獻(xiàn),而“智”要做到卻很難。我做不了智者,做仁者還是可以的。

    董繼寧在內(nèi)蒙錫林郭勒草原寫(xiě)生 1994年

    董繼寧在寧夏賀蘭山寫(xiě)生,和拉駱駝的漢子在一起 2002年

    柳:您的山水畫(huà)可以說(shuō)是集傳統(tǒng)意蘊(yùn)、書(shū)寫(xiě)心境、自然表達(dá)于一體的創(chuàng)作,您是如何做到的?

    董:中國(guó)繪畫(huà)是一個(gè)獨(dú)立的藝術(shù)體系,它有自身完備的傳統(tǒng)思想、美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)和表現(xiàn)技巧。中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)所追求的境界是以情“境”為依托的,是藝術(shù)家情感表達(dá)的自然流露;從這個(gè)意義上講;傳統(tǒng)意蘊(yùn)是創(chuàng)作過(guò)程中筆墨蘊(yùn)藏的傳統(tǒng)精神基調(diào);書(shū)寫(xiě)心境則是創(chuàng)作過(guò)程中抒發(fā)心中的所思所想;而自然表達(dá)更是通過(guò)筆墨色彩表達(dá)純正的思想情感;三者互為呼應(yīng),構(gòu)成我繪畫(huà)藝術(shù)的基本語(yǔ)言。

    中國(guó)繪畫(huà)的表現(xiàn)最重要的是創(chuàng)作者思性表達(dá)的情感世界……不管你畫(huà)什么樣的山水、樹(shù)木、云水、村落等,都要把自然界的萬(wàn)物轉(zhuǎn)化為人性化的東西,借筆墨來(lái)表達(dá)自己的心態(tài),傳遞自己的感情,把情感的自我表達(dá)融于對(duì)大自然的表現(xiàn)中。在筆墨的轉(zhuǎn)承變化中,將傳統(tǒng)筆墨集中整合,由物質(zhì)表現(xiàn)提升為精神的表達(dá),使得傳統(tǒng)由此而獲生機(jī),努力使自己的山水畫(huà)面貌得以呈現(xiàn)出新的審美內(nèi)涵和趣味來(lái)。

    由此,我始終把傳統(tǒng)意蘊(yùn)、書(shū)寫(xiě)心境、自然表達(dá)作為自己創(chuàng)作的三要素,并在踐行過(guò)程中不斷深化與融通。

    柳:“行萬(wàn)里路”“師法造化”“搜盡奇峰打草稿”是歷代畫(huà)家重要的創(chuàng)作思想。從審美觀照上您是怎樣面對(duì)大自然的?

    董:“行萬(wàn)里路”“師法造化”“搜盡奇峰打草稿”本是歷代畫(huà)家重要的創(chuàng)作思想,但在對(duì)大自然的審美觀照上,古今畫(huà)家更多地是看取其雄奇秀麗的一面。而對(duì)那些尋常之景、平實(shí)之象則少有人描繪,尤其是那土嶺荒坡的山村小屋,山前山后的小河流水,更能贏得我的青睞;從山間小道一路走下來(lái),所看到的自然景觀,同那些青山綠水相比,這里似乎缺少那種迷人的魅力,但當(dāng)你投入到它的懷抱之中,聆聽(tīng)到它的呼吸時(shí),就會(huì)發(fā)現(xiàn)這里蘊(yùn)涵著一種感人至深的東西,這是一塊未經(jīng)雕琢的璞玉,未被污染的凈土,在它的質(zhì)樸中蘊(yùn)含著至美,每當(dāng)領(lǐng)略到了這些時(shí),我的創(chuàng)作便有一種沖動(dòng),筆墨間會(huì)自然流露出那種摯愛(ài)與深情……

    只有我們?cè)?jīng)的“情感、思想、希望和勞動(dòng)都在這山水里刻下了深刻的烙印”(宗白華《關(guān)于山水詩(shī)畫(huà)的點(diǎn)滴感想》),我們才能真誠(chéng)由衷地感念、皈依所鐘情的家鄉(xiāng)、父老的生養(yǎng)恩澤。才能以一種真正“絕塵”的心境來(lái)表達(dá)我們“大自然的頌歌”。

    柳:中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的精髓是什么?您如何看待山水畫(huà)的現(xiàn)代性?

    董:中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)精髓是中華民族傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)和藝術(shù)內(nèi)涵的集中體現(xiàn)。我曾在《談?wù)勎覍?duì)“中國(guó)山水精神”的理解與實(shí)踐》一文中,有對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的精髓的表達(dá):“古人之與山水,是以‘天人合一’的‘山水精神’,寄意仁智之樂(lè)。失意時(shí),隱逸山林,流連于山清水秀之間,以解脫人生的痛苦,寄托隱逸之情思;得意時(shí),則借山水之樂(lè)以解脫官場(chǎng)紛爭(zhēng)、俗務(wù)煩惱,寄托圣人之徒‘仁者樂(lè)山,智者樂(lè)水’的情懷。每逢戰(zhàn)亂頻仍,則為避難而隱匿山林;幸生升平盛世,得入廟堂,因忙于治平,無(wú)暇游走于山水之間,則思林下之閑,借寫(xiě)山水得‘不下堂筵,坐窮泉壑’的‘臥游’?!?/p>

    董繼寧為人民大會(huì)堂創(chuàng)作 《神龍春曉》 2010年

    “江山萬(wàn)里行——董繼寧山水畫(huà)展” 在中國(guó)國(guó)家博物館展出 2015年

    今天,有人在堅(jiān)持古時(shí)的藝術(shù)見(jiàn)解,有人嘗試探索現(xiàn)代的表達(dá)方式,也有人強(qiáng)烈批評(píng)當(dāng)下的山水畫(huà)早已“失魂落魄”。然而,現(xiàn)代山水畫(huà)中傳統(tǒng)的“外師造化”的涵義,正在被畫(huà)家們做更寬泛的理解。在重視畫(huà)家的個(gè)性和獨(dú)創(chuàng)性的新觀念中,在強(qiáng)調(diào)畫(huà)家發(fā)揚(yáng)主體精神而又與大自然和諧觀照、天人合一的境界追求中,“中得心源”的傳統(tǒng)繪畫(huà)精髓,正在啟發(fā)畫(huà)家們更大的創(chuàng)造精神。

    柳:從您的作品中,我們不難看出您對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的形神觀念、時(shí)空表現(xiàn)、意蘊(yùn)構(gòu)成,直到筆墨章法等方面都進(jìn)行了大膽的探索,固有的規(guī)矩法度在您作品中都可以打破,而您所看重的只是如何將自己的所見(jiàn)、所思和所悟充分地表達(dá)出來(lái),請(qǐng)結(jié)合繪畫(huà)實(shí)際談?wù)勥@方面的體會(huì)。

    董:古人所謂“圖形莫善于畫(huà)”,今人所謂“栩栩如生”之類的形神觀念,在我這時(shí)空表現(xiàn)卻變成了精神信息的形象性的載體;繪畫(huà)的形象性、可視性,只是我意蘊(yùn)構(gòu)成的外在特點(diǎn);然而,用現(xiàn)代山水畫(huà)傳達(dá)人的精神面貌與審美理想,才是我繪畫(huà)藝術(shù)的生命所在。當(dāng)然,繪畫(huà)又確實(shí)賴于可視的形,如何造型,造怎樣的型,以什么樣的筆墨、色彩來(lái)造型,以怎樣的構(gòu)成來(lái)布形,是正在走向現(xiàn)代的中國(guó)畫(huà)在觀念發(fā)生了變化之后迫切需要解決的語(yǔ)言問(wèn)題。貼近現(xiàn)實(shí),為藝術(shù)使命在生活中擷取那些美的造型,將其形化與意象化的處理相結(jié)合,強(qiáng)調(diào)人的精神性的表現(xiàn),強(qiáng)化山水人文特有的繪畫(huà)韻律,是我們當(dāng)代畫(huà)家的責(zé)任。

    創(chuàng)作中我所看重的只是如何將自己的所見(jiàn)、所思和所悟充分地表達(dá)出來(lái),作品中張揚(yáng)天然之氣,減去頹唐與傷泣。在色彩的運(yùn)用上,努力表達(dá)色彩的對(duì)比與協(xié)調(diào),強(qiáng)調(diào)隨情賦彩。尤其是山巒、云煙、林木的烘染,清爽剔透,沁人肺腑與山川的切割融合,合理與非合理間自由取舍的整體把握;主觀情感的表達(dá)與內(nèi)心深沉的愛(ài)在畫(huà)面中隨心而發(fā);從勾勒、點(diǎn)染、韻墨、潑彩的和諧與交織、錯(cuò)落與重疊中,獲得筆黑間的自由馳騁;畫(huà)面主體中的傳統(tǒng)之本與當(dāng)代人的領(lǐng)悟之心在這里匯聚成一幅幅美景……

    柳:現(xiàn)在畫(huà)山水的畫(huà)家學(xué)李可染的很多,但多學(xué)到其形式,無(wú)法學(xué)到其精神內(nèi)核,對(duì)于這個(gè)現(xiàn)象您怎么看?

    董:自20世紀(jì)60年代以來(lái),李可染山水畫(huà)的獨(dú)特貢獻(xiàn)是奠定了當(dāng)代山水畫(huà)革新與發(fā)展的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。其山水寫(xiě)生的方式,由此也成為學(xué)院派教學(xué)的典范,被列入了各大美院的教程。人們自然而然地將其忠實(shí)于生活,發(fā)靈感于山川的繪畫(huà)實(shí)踐與理論,認(rèn)同為對(duì)明清以來(lái),石濤、八大等文人畫(huà)革新派大師“師造化”“抒性靈”的創(chuàng)意精神的繼承和在新時(shí)代的發(fā)展;李可染師造化與師傳統(tǒng)完美的結(jié)合,是他在山水畫(huà)寫(xiě)神上注重對(duì)山川萬(wàn)物取神攝韻,以物我兩契陶染性情之筆端靈現(xiàn);在技法上以造化之形態(tài)生成來(lái)印證古人,求得對(duì)傳統(tǒng)筆墨經(jīng)驗(yàn)更深的闡釋。李可染山水畫(huà)作品構(gòu)圖飽滿,造型簡(jiǎn)潔,點(diǎn)、線、面重疊組合與穿插,使畫(huà)面顯得縝密豐厚;將線變曲為直,與山水形象的簡(jiǎn)化同步。他善于在當(dāng)今文化格局中尋求參照,在傳統(tǒng)與現(xiàn)代中尋找契合點(diǎn),在筆墨不同形態(tài)的轉(zhuǎn)換中,完成了對(duì)山水特征的描述,既有筆墨并置的現(xiàn)代特征,又有深入的筆墨層次和傳統(tǒng)韻致,筆墨服從心靈。其意境營(yíng)造而又可獨(dú)立為審美對(duì)象,使人獲得妙不可言的山水世界。

    李可染山水畫(huà)的精神內(nèi)核是他對(duì)祖國(guó)、對(duì)人民、對(duì)家鄉(xiāng)的美好歌頌;他的《萬(wàn)山紅遍》《山河頌》等力作給人精神上崇高的啟示,是他精神內(nèi)核的崇高體現(xiàn);同時(shí),為以往山水畫(huà)由文人士大夫“隱逸”“忘塵”的“山野之氣”到當(dāng)代博大雄奇的藝術(shù)創(chuàng)造,“開(kāi)時(shí)代之先聲”“開(kāi)繪畫(huà)之先河”;其獨(dú)特的創(chuàng)造精神是后繼者學(xué)習(xí)的典范。我們不但要繼承可染先生的重苦學(xué)、重寫(xiě)生之藝術(shù)精神,更應(yīng)該承接其“歌頌”“崇高”的美學(xué)理想,為當(dāng)代山水畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作開(kāi)一新境。

    董繼寧《彤云遠(yuǎn)去》 紙本水墨 69cm×69 cm 1997年

    董繼寧《生命從此》 紙本水墨 84cm×61cm 1992年

    董繼寧《古老的村落》 紙本水墨 64cm×87cm 1986年

    柳:有論者認(rèn)為,您的畫(huà),介于傳統(tǒng)和現(xiàn)代之間,走出了一條富有個(gè)性的藝術(shù)道路并以其獨(dú)特的風(fēng)貌出現(xiàn)于畫(huà)壇,您怎么看這種評(píng)價(jià)?

    董:繪畫(huà)創(chuàng)造,首先就應(yīng)該了解什么是“中國(guó)的”,或者,中國(guó)的繪畫(huà)應(yīng)當(dāng)怎么樣。這就需要去了解中國(guó)的傳統(tǒng),研究中國(guó)的傳統(tǒng)。為此,我閱讀了大量歷代的美術(shù)圖史和畫(huà)論,以對(duì)中國(guó)美學(xué)思想的發(fā)展與民族精神之所在做更深一層的探討。在我們心目中,對(duì)傳統(tǒng)的觀點(diǎn)是:在學(xué)習(xí)中求繼承;傳統(tǒng)是發(fā)展的,變化的,而并非把“傳統(tǒng)”凝固在不變的時(shí)段上;而對(duì)于“現(xiàn)代”,我始終認(rèn)為,需時(shí)時(shí)提醒自己,避免重蹈古人的窠臼。傳統(tǒng)中一些不適合我們現(xiàn)代需要的,該舍就舍。至于“傳統(tǒng)和現(xiàn)代之間”,對(duì)于我來(lái)說(shuō),更新傳統(tǒng)走自己的路,創(chuàng)造才有意義。

    我總會(huì)在百忙之中擠出時(shí)間,在畫(huà)室里蘸好筆墨,此時(shí),心緒的百轉(zhuǎn)千回為創(chuàng)作所帶來(lái)的種種酣暢與快樂(lè),猶如人生旅程;而摸索在這條旅程上的我,似乎找到了一曲抒發(fā)內(nèi)心的動(dòng)人旋律。每每在行走筆墨的過(guò)程中,一股靈魂凈化脫俗的力量似乎驅(qū)動(dòng)筆尖,自然而然地?fù)]灑著墨與色的吻語(yǔ);其內(nèi)心充實(shí)與愉悅滿足感使你忘乎所以……

    柳:清新、明快、幽邃、雋永是您創(chuàng)作的主旋律。這是否也是您心境的體現(xiàn)?

    董:山水畫(huà)中的清新、明快、幽邃、雋永之境,最能體現(xiàn)自然山川靈氣往來(lái)與生命之所;這種內(nèi)心境象是畫(huà)者對(duì)自然山水博大生命氣象之表白,寄托著對(duì)自然萬(wàn)物情愫之遐思心暢。

    在我看來(lái),心境物語(yǔ)還是那么一個(gè)簡(jiǎn)單的道理:“無(wú)我之境,靜中自得?!逼洹办o”字是關(guān)鍵,因?yàn)榉庆o心就不能除塵濁,去浮躁;就不能超功利,戒矯情;就不能入高遠(yuǎn),接理想;就不能離絢爛而歸平淡。有了虛靜之心,才有了“無(wú)我之境”。行過(guò)萬(wàn)里路,才發(fā)現(xiàn)最感動(dòng)心扉的竟還是自個(gè)家鄉(xiāng)的幾棵雜樹(shù),幾叢野草,幾座無(wú)名山坡;四季往復(fù),風(fēng)花雪月,故土鄉(xiāng)情,彌古不變;此情此境正應(yīng)了陶淵明的兩句詩(shī):“此中有真意,欲辨已忘言?!庇辛送拔摇?、忘“言”,也才有了“清爽剔透,沁人肺腑”。

    董繼寧《秋水無(wú)際》紙本水墨 67cm×68cm2011年

    董繼寧《松風(fēng)動(dòng)云濤》紙本水墨 185cm×145cm2010年

    董繼寧《蒼海涌林濤》紙本水墨 181cm×145cm2009年

    董繼寧《山果》紙本水墨 69cm×69cm2007年

    柳:有論者認(rèn)為,您能在傳統(tǒng)中國(guó)山水畫(huà)中找到適合當(dāng)代發(fā)展的道路,而且摸到了山水畫(huà)創(chuàng)作的真脈,并在此基礎(chǔ)上努力出新,您怎樣認(rèn)為?

    董:中國(guó)畫(huà)不是風(fēng)景畫(huà),它所要描述和表達(dá)的是一種氣象,是自然山水的氣象和作畫(huà)者內(nèi)心的氣象,從這個(gè)角度來(lái)說(shuō),畫(huà)家的品格比畫(huà)家的技巧更加重要;以山水畫(huà)為例,判斷一幅畫(huà)的好與差,我的看法是,要看畫(huà)作的氣息,然后再看筆墨、構(gòu)圖、皴法等。因?yàn)闅庀㈥P(guān)乎人的品格,代表著一個(gè)人的內(nèi)在氣質(zhì)與學(xué)養(yǎng)。從作品中可以感受到一個(gè)人的生活閱歷以及他所在的時(shí)代的氣息。當(dāng)然,筆墨是否精妙,皴、擦、點(diǎn)、染和山川的來(lái)龍去脈是否渾然一體,構(gòu)圖立意是否有新意,整個(gè)畫(huà)面氣象是否由心而發(fā)等,那是畫(huà)技標(biāo)準(zhǔn)。所以,古人說(shuō):“筆墨亦有人品之高下?!薄罢摦?huà)之高下者,有傳神,有傳形。傳神者,氣韻生動(dòng)是也?!?/p>

    繪畫(huà)要有自己的個(gè)性與主張,要用自己的語(yǔ)言去表達(dá)自己眼中的事物,做到心中有畫(huà)、畫(huà)從心出。中國(guó)山水畫(huà)是以筆為基質(zhì),融會(huì)領(lǐng)悟、情緒、境界諸因素化用于象形,以氣韻的流貫為依托,如此,才能夠使山水畫(huà)以平面之象顯生命之形,產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。創(chuàng)作前要從傳統(tǒng)和自然中去尋找最適合自己的一種創(chuàng)作方法,那就是心底的自然抒寫(xiě)。(本文節(jié)選自《中國(guó)當(dāng)代經(jīng)典藝術(shù)名家案例·董繼寧繪畫(huà)研究》,董繼寧:中國(guó)著名畫(huà)家、湖北省美術(shù)院院長(zhǎng);柳學(xué)智:湖北省美術(shù)院一級(jí)美術(shù)師)

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