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    淺談舒曼《交響練習(xí)曲》的演奏技巧

    2016-02-26 01:03:40畢潔明
    西部皮革 2016年6期
    關(guān)鍵詞:演奏技巧運(yùn)用

    畢潔明

    (西南民族大學(xué)藝術(shù)學(xué)院,四川 成都 610225)

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    淺談舒曼《交響練習(xí)曲》的演奏技巧

    畢潔明

    (西南民族大學(xué)藝術(shù)學(xué)院,四川 成都 610225)

    摘要:舒曼的《交響練習(xí)曲》因?yàn)槠洫?dú)辟蹊徑,大膽的將變奏曲與練習(xí)曲巧妙的結(jié)合在一起而被大家所熟知。作品中包含了許多鋼琴的演奏技巧,對(duì)于許多鋼琴的演奏技法有獨(dú)到的創(chuàng)新。

    本論以“淺談舒曼《交響練習(xí)曲》的演奏技巧”為課題,從演奏和弦時(shí)的處理、單音演奏處理、裝飾音的演奏、踏板的應(yīng)用、節(jié)奏節(jié)拍的控制等方面展開論證,從而讓演奏者在演奏中能夠更加準(zhǔn)確、全面的詮釋作品,避免出現(xiàn)演奏上的錯(cuò)誤,讓大家對(duì)《交響練習(xí)曲》的演奏技巧更加清晰明了,讓學(xué)習(xí)彈奏《交響練習(xí)曲》的人在學(xué)習(xí)過程中能夠事半功倍并取得重大的突破。

    關(guān)鍵詞:交響練習(xí)曲;演奏技巧;運(yùn)用

    1演奏和弦時(shí)的處理

    和弦的使用在《交響練習(xí)曲》中非常的頻繁,在全曲中占有重要的地位,而它在不同地方的使用,起的作用不相同,處理起來也是不同的。

    1.1主題中的和弦處理

    全曲的主題部分通篇在運(yùn)用和弦來表達(dá)作者的樂思與情感,右手和弦的高聲部旋律是整個(gè)主題的中心部分,所以演奏時(shí),右手要向右傾,使力量偏向于四五指,用四五指來勾勒主題旋律,前三個(gè)指頭在下鍵時(shí)一定要輕于四五指,使得四五指在彈奏時(shí),可以將高聲部的音全部連在一起,形成“一個(gè)連線一句”的效果。由于主題氣氛凝重低沉,情感的表達(dá)是循序漸進(jìn)、一層一層的,所以和弦的強(qiáng)弱處理也是層層遞進(jìn)的,只有在快到最后的第十四小節(jié)的延長(zhǎng)音時(shí),給予“sf”(突強(qiáng)的)突變似的力量對(duì)比,隨后又在非常柔和的和弦聲中結(jié)束主題部分。

    1.2變奏中的和弦處理

    1.2.1變奏一

    變奏一中也是右手和弦的高聲部做旋律的主題,所以處理起來和同主題中的和弦一樣,但是不同的是,變奏一是一個(gè)相對(duì)比較活潑、類似進(jìn)行曲風(fēng)格的變奏,里面跳音與連音交替非常的頻繁,有時(shí)是單手跳連交替,有時(shí)是雙手跳連接替,有時(shí)則是左手跳右手連或者右手跳左手連,這對(duì)于左右手手腕以及手臂的靈活度要求非常的高,尤其是“落滾”這個(gè)動(dòng)作。下鍵前,手指離鍵盤適度位置,手腕微微高于手掌。下鍵時(shí),借助下落的力量使手指觸鍵更有力量,聲音更純粹,下鍵更到底,這時(shí)的手腕微微低于手掌。觸鍵結(jié)束后,手腕發(fā)力,帶動(dòng)手指離開鍵盤,借助剛剛手腕的發(fā)力,進(jìn)行下一個(gè)“落滾”的動(dòng)作,簡(jiǎn)單地說,就是對(duì)“發(fā)力”與“借力”的循環(huán)使用。如果感覺這個(gè)動(dòng)作做不到位,可以在平時(shí)的時(shí)候用手腕模仿波浪上下浮動(dòng)的感覺,體會(huì)這個(gè)動(dòng)作的動(dòng)作原理。

    與變奏一處理方式一樣的還有變奏六、變奏七,高聲部依然是旋律聲部,弱起的節(jié)奏使得變奏曲通便都運(yùn)用到了“落滾”這個(gè)技術(shù),這對(duì)于手腕來說也是一種考驗(yàn),特殊的處理給變奏帶來一絲詼諧而又清新的氣氛。

    1.2.2變奏二

    變奏二中,和弦不再作為主題旋律出現(xiàn),而是成為為旋律作襯托的和聲部分。變奏二的旋律一開始如女子般柔情似水、甜美可愛,但是隨著樂思的發(fā)展,逐漸器宇軒昂起來,所以怎樣凸顯旋律,將和聲聲部的聲音控制在最佳位置,是這一部分的難點(diǎn)。

    首先,和聲聲部的所有音在觸鍵時(shí)必須做到貼鍵觸鍵,因?yàn)檫@樣做既可以避免演奏時(shí)由于和聲聲部的聲音過大而造成聲部混亂主題不清晰,也可以解決因?yàn)閾?dān)心和聲聲部的聲音過大而不敢用力演奏造成的音符的缺失。其次,無論是高音旋律聲部還是低音旋律聲部,在演奏時(shí),應(yīng)盡量用手指的彈奏將旋律連在一起,形成一句一句的大連線,這樣可以使主題更加清晰,聲音更加流暢。這樣做,對(duì)于左右手三四五指的要求也更加高。練習(xí)時(shí),將旋律聲部及和聲聲部分開單獨(dú)練,在確保旋律聲部可以連成一線,和聲聲部的貼鍵觸鍵做的非常熟練,不會(huì)漏音、不會(huì)過重的時(shí)候,再將兩個(gè)聲部和在一起練習(xí),讓聲部間相互磨合,熟練演奏。

    1.2.3變奏四、變奏五、變奏十

    變奏四、變奏五、變奏十這三個(gè)變奏中出現(xiàn)的和弦,在演奏中的處理是保持持續(xù)有力的斷奏。其中變奏四通篇一直在使用sf這個(gè)音樂符號(hào),需要演奏者在彈奏和弦斷奏時(shí),通過“推臂”這個(gè)動(dòng)作,將背部、大臂、小臂的力量傳達(dá)到手指,使得演奏充滿激情與能量。本變奏和弦的處理重點(diǎn)是在演奏時(shí)做到干凈清晰有力量,并且突出和弦最高音聲部的旋律線條。

    變奏五是由變奏四變化發(fā)展而來的,其中變奏五的“八分音符·空·十六分音符”的節(jié)奏型,源于變奏四的第七~十小節(jié),聽起來很像附點(diǎn)音型。這個(gè)變奏大部分和弦的跨度很大,和弦與和弦之間的跳躍很頻繁,所以對(duì)手指的靈活度和手腕轉(zhuǎn)腕的靈活性要求比較高。練習(xí)時(shí)應(yīng)該先把指法安排好,然后用非常慢的速度,在節(jié)拍器的引導(dǎo)下,左右手分開練習(xí)。將速度由慢到快設(shè)為幾個(gè)部分,如果樂曲在一個(gè)速度部分能保持不出錯(cuò),那么就可以進(jìn)入到比之前更快的速度中練習(xí)。由于這個(gè)變奏中強(qiáng)弱的對(duì)比比較明顯,所以在表現(xiàn)強(qiáng)的力量時(shí),演奏和弦要借助身體來發(fā)力,推動(dòng)手指的下鍵,增加下鍵力度。反之在需要表現(xiàn)力量弱的時(shí)候,和弦下鍵只需要用到手腕的力量,有時(shí)甚至只需要手指的力量就可以了。

    變奏十是一個(gè)活潑歡樂的變奏,它特有的音型——“十六分音符·空·空·十六分音符”讓右手演奏和弦時(shí)顯得忙碌而又不失靈巧,因此怎樣做到靈巧而不慌亂是這個(gè)變奏演奏時(shí)的一個(gè)難點(diǎn)。除了手腕與手指的密切配合外,力量的把握也是非常重要的,由于這部分全部是十六分音符,所以演奏時(shí)速度會(huì)非??欤骆I力量太重會(huì)顯得樂曲笨重拖沓,而力量太輕則會(huì)顯得太過輕描淡寫,沒有力道。發(fā)力時(shí)最好只用手腕的力量,因?yàn)槿绻麆?dòng)用手臂發(fā)力,勢(shì)必會(huì)將音與音之間間隔時(shí)間拖長(zhǎng),練習(xí)進(jìn)入后期時(shí),速度難以提上來并且力度也會(huì)更加不好把握。而如果只用手指的力量,速度一旦提上來,下鍵力量勢(shì)必會(huì)因?yàn)樗俣鹊年P(guān)系而受到影響,下鍵時(shí)的力度就有可能不到位,從而使得演奏中出現(xiàn)漏音現(xiàn)象。這個(gè)變奏還有一個(gè)比較特殊的地方就在于它的左手要采用“非連奏”的方式演奏,練習(xí)時(shí)要借助節(jié)拍器,用很慢的速度單獨(dú)練習(xí)左手,左手在彈奏每個(gè)音符的時(shí)候都要將音的時(shí)值拖到無限接近正常時(shí)值,讓左手的整個(gè)演奏處于似斷非斷、似連非連的狀態(tài)。等到左手可以在標(biāo)準(zhǔn)速度下依然很熟練并且不出錯(cuò)的用“非連奏”的方式演奏時(shí),就可以把雙手合起來練習(xí)了。

    1.2.4變奏十二

    這個(gè)變奏的和弦技巧演奏融合了之前很多變奏的和弦演奏技法,此變奏雖然是全曲的結(jié)尾,但是它的長(zhǎng)度幾乎相當(dāng)于前面所有變奏的長(zhǎng)度總和,是全曲的高潮與精華所在。以樂譜中出現(xiàn)的雙豎線為界,可以把變奏十二分成九段。又因?yàn)樗捎昧祟愃苹匦降姆绞讲粩嘀貜?fù)主題,變奏中只有前三段是不同的,從樂曲第四段開始變化重復(fù)一~三段,所以本變奏又可以每三段化作一個(gè)大的部分,分成三大部分,后兩部分是第一部分的變化重復(fù)。

    第一部分第一段與變奏一樣,跳音和連音交替的很頻繁,所以要用“落滾”的演奏方式來解決跳連音之間的銜接,練習(xí)的方法和變奏一樣。

    第二段非常短,和聲聲部的和弦處理方式與變奏二相同,做貼鍵觸鍵處理,旋律聲部的旋律形成一句一句式的大連線。使得主題更加清晰,聲音更加流暢。

    第三段則是與主題部分的和聲處理方式相似,突出旋律聲部,將力量偏向于演奏旋律的手指,只不過旋律聲部有時(shí)候在右手有時(shí)候在左手,隨著旋律的推進(jìn)不斷交替。

    練習(xí)時(shí),必須保證整個(gè)變奏每個(gè)音符的準(zhǔn)確以及聲音的清晰。由于這個(gè)變奏中的和弦跨度與密度都很大,演奏時(shí)非常容易出現(xiàn)錯(cuò)誤,聲音也會(huì)容易模糊不清,所以需要將變奏分段練習(xí)。正如我前面說的,根據(jù)雙豎線該變奏可以分為九段,一段一段的練習(xí),不僅可以讓演奏者演奏時(shí)對(duì)變奏的層次看得更加清楚,而且起到了放大演奏錯(cuò)誤的作用,敦促演奏者改進(jìn)。如果在練習(xí)時(shí)再加入節(jié)拍器的輔助,相信會(huì)事半功倍。

    2單音的處理

    舒曼的這部《交響練習(xí)曲》涉及單音跑動(dòng)的變奏比較少,只有變奏三、變奏八以及變奏十一,雖然這三個(gè)變奏都涉及手指在鍵盤上的單音跑動(dòng),但是每一個(gè)變奏所用到的演奏技巧不一樣,演奏效果也不盡相同。

    2.1變奏三

    本變奏通過右手快速跑動(dòng)演奏分解和弦來襯托左手的主旋律。由于右手全部都是三十二分音符的跑動(dòng),并且音與音之間的跨度在三度以上,所以對(duì)右手演奏時(shí)的音符準(zhǔn)確度要求非常高。練習(xí)時(shí),首先應(yīng)該確定指法,以最適合的指法進(jìn)行演奏,因?yàn)槿绻阜ú淮_定或者不科學(xué),會(huì)對(duì)右手的跑動(dòng)造成影響,使右手在跑動(dòng)時(shí)彈錯(cuò)音或者速度提不上去。其次,采用打節(jié)拍器慢速單手練習(xí)的方式練習(xí)。演奏時(shí)將手腕微微吊起,使得我們只能用手指去觸鍵,此時(shí)除了手指用力外,其他的地方都要保持放松狀態(tài),尤其是肩膀和手臂,因?yàn)橹挥羞@些地方放松了,手指才會(huì)不受限制的快速彈奏。如果彈奏時(shí)肩膀和手臂緊繃,那么在演奏需要提升速度時(shí),很容易造成手臂和手指的疲累,速度也很難提升上去。第三,練習(xí)時(shí)不能做高抬指動(dòng)作,手指最好貼鍵觸鍵,因?yàn)楦咛е笗?huì)拖延手指下鍵的時(shí)間,對(duì)于后期提升速度不利,而且高抬指會(huì)加重手指的力度,從而在演奏中影響左手主旋律的清晰度。手指的貼鍵觸鍵,即可以很好地控制力度,又可以對(duì)以后提升速度起到很大的幫助。

    2.2變奏八

    本變奏是一個(gè)激情澎湃的變奏,從頭到尾都在使用sf和ff這兩種強(qiáng)度符號(hào),并且特殊節(jié)奏型貫穿始終,例如“前附點(diǎn)六十四分音符”“前附點(diǎn)三十二分音符”“八分音符接六十四分音符”等,這使得左右手靈活度的難度變得非常大,要求我們?cè)诰毩?xí)時(shí),多做“高抬指”運(yùn)動(dòng),務(wù)必保持每一個(gè)音的清晰度。在清晰度得到保證之后,開始加入力量,變奏中有一個(gè)特殊現(xiàn)象就是,特殊節(jié)奏型基本上是兩個(gè)或兩個(gè)以上用連線連接在一起,構(gòu)成一句一句的小樂句。每一句的開頭演奏時(shí),都要將身體的全部力量注入其中,借助這股力量推動(dòng)接下來的演奏,可以說這里面無論是六十四分音符還是三十二分音符,都是借助前面身體給予的力量,在推力的作用下完成的。

    2.3變奏十一

    變奏十一是一個(gè)柔美憂傷的變奏,它猶如一位抒情女高音,要唱盡那天下的悲歡離合,愛恨情仇。本變奏之所以如此優(yōu)美動(dòng)聽,除了作者賦予作品的情感之外,作品采用的節(jié)奏方式也起到了很大的作用,舒曼在這個(gè)變奏中使用了“不對(duì)稱式的節(jié)奏型”,這種節(jié)奏型會(huì)給人們帶來聽覺上層層遞進(jìn),情感上層層深入的音樂效果。此變奏好聽但是演奏起來不好把握。首先要學(xué)會(huì)換算,在變奏十一中出現(xiàn)最多的是五連音對(duì)十六個(gè)三十二分音符這種節(jié)奏型,它的比例是1:3.2,這說明每彈一個(gè)五連音中的音就要有3.2個(gè)三十二分音符一起彈過。其次就是借助節(jié)拍器的輔助,從慢速開始練對(duì)位,左手在演奏時(shí)還是堅(jiān)持手指貼鍵觸鍵。練習(xí)時(shí),全身要放松,不要因?yàn)樾晒?jié)奏的特殊而將身體繃緊,那樣不會(huì)給演奏帶來任何的幫助。

    3結(jié)語

    舒曼《交響練習(xí)曲》中的每一部分都獨(dú)具特色,不同的變奏對(duì)于我們演奏的要求不一樣,對(duì)我們演奏技法上的幫助也不同。它幫助我們發(fā)覺自身演奏的不足之處,帶我們領(lǐng)略更高的演奏要求和演奏技巧。如果說情感是《交響練習(xí)曲》的血肉,那么演奏技巧就是它的骨骼,正確的演奏技法可以帶領(lǐng)我們突破技法造詣上的瓶頸,引領(lǐng)我們走向更廣闊的演奏領(lǐng)域。

    參考文獻(xiàn):

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    [6]陳玉蕓.舒曼鋼琴代表作之研究[M].臺(tái)北:全音樂譜出版公司.

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    [8]肖東英.淺析舒曼鋼琴作品的曲式特征及其創(chuàng)作背景[J].北方音樂33期.

    中圖分類號(hào):J624.1

    文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A

    文章編號(hào):1671-1602(2016)04-0295-02

    作者簡(jiǎn)介:畢潔明,女,漢,湖北大冶人,西南民族大學(xué)2013級(jí)碩士研究生,專業(yè)方向:音樂與舞蹈學(xué)(器樂表演與教學(xué))。

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