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    蘇軾詩詞歌的藝術(shù)特色

    2016-02-26 01:03:40張小童
    西部皮革 2016年6期
    關(guān)鍵詞:蘇軾

    張小童

    (渤海大學(xué)文學(xué)院,遼寧 錦州 121000)

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    蘇軾詩詞歌的藝術(shù)特色

    張小童

    (渤海大學(xué)文學(xué)院,遼寧 錦州 121000)

    摘要:蘇軾,北宋著名文學(xué)家、書法家、畫家。其詩詞具有獨(dú)特的藝術(shù)特色,在文學(xué)史上具有舉足輕重的地位。

    關(guān)鍵詞:蘇軾;詩歌;詞

    1

    1.1品茶論禪,書寫繪畫。禪宗美學(xué)超功利的審美態(tài)度反映在蘇軾的作品中便集中體現(xiàn)為一種超然精神,因而造就了其創(chuàng)作或主淡泊或主豪猛的多方面的風(fēng)格特點(diǎn)。如蘇軾的《琴詩》:“若言琴上有琴聲,放在匣中何不鳴?若言聲在指頭上,何不于君指上聽?”這是蘇軾有名的一首禪詩,琴聲既不在“琴上”,又不在“指上”,那么發(fā)自何處呢?詩人設(shè)問奇詭而并不作答(也無須作答),詩中充滿了“禪意”,其間之雅趣只可意會(huì)而不可言傳也。從中可以看出佛教對蘇軾的影響。

    1.2現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合。蘇軾的詩既具有杜甫詩的現(xiàn)實(shí)主義精神,又具有李白豪放不羈的浪漫主義風(fēng)格,其現(xiàn)實(shí)主義精神首先表現(xiàn)在他對民間疾苦的關(guān)心和對窮奢極欲的統(tǒng)治者的不滿。他的《李氏園》揭露了官僚貴族兼并土地的罪行,他們?yōu)榱私ㄖ懊缊@圃”不惜“奪民田”“破千家”。蘇軾的《荔枝嘆》揭露了官僚為了“宮中美人一破顏”,不惜造成“驚塵濺血流千載”的丑態(tài)與罪行。

    蘇軾的現(xiàn)實(shí)主義精神還表現(xiàn)在對國家、民族命運(yùn)的關(guān)心上。蘇軾主張抗擊遼和西夏,在他的詩中,洋溢著強(qiáng)烈的愛國主義感情。“圣朝若用西涼薄,白羽猶能效一揮?!?《祭常山回小獵》)“臂弓腰箭何時(shí)去,直上陰山去可汗?!?《答陳季常惠一揞巾》)表現(xiàn)了他愿意效命疆場的豪情壯志。

    蘇軾時(shí)常關(guān)心邊事,因此,每當(dāng)他得知邊境告捷,常常表現(xiàn)出由衷的高興。如元皊二年(7087),擒獲吐蕃首領(lǐng)鬼章,蘇軾寫詩稱頌道:“堅(jiān)壘千兵破,連航一炬燒。擒奸從窟穴,奏捷上煙霄。”但他也清醒地告誡說:“羌情防報(bào)復(fù),軍勝忌矜驕。慎重關(guān)西將,奇功勿再要?!?《獲鬼章二十韻》)

    蘇軾一向認(rèn)為,山水風(fēng)月,本無常主,閑者便是主人。他時(shí)時(shí)想著要做大自然的欣賞者,他把自己的思想感情,傾注在大自然身上;他從大自然中獲得了樂趣,浪跡山水禪寺,尋求美的享受,領(lǐng)略人生的哲理,表現(xiàn)出一種達(dá)觀的浪漫主義精神。他在應(yīng)試的答卷《詠怪石》中寫道:“誰知茲市石本靈怪,忽從夢中來我前,駭覺坐想其語,勉書此詩席之端?!睂懝质蛱K軾托夢為自己辨解,實(shí)際上是蘇軾借怪石之口熱烈歌頌怪石的高貴品質(zhì)。這表明蘇軾從青年時(shí)代就具有豪放不羈的浪漫主義精神,也可見他高燃的理想火炬。

    1.3說理中顯趣味——一理趣取勝。宋代詩歌的一個(gè)很大的特點(diǎn)就是說理,而蘇軾卻是一說理大家。所謂理趣,大體上就是詩中所含之理富于生機(jī)與靈氣,即宇宙、社會(huì)、人生的哲理。蘇軾詩的理不是直截了當(dāng)?shù)恼f出來,而是通過形象表現(xiàn)出來,讓讀者通過作品的形象去感受、聯(lián)想后,然后悟出一些新穎而深邃的哲理。比如他的《和子由澠池相會(huì)》:

    “人生到處知何似?應(yīng)似飛鴻踏雪泥。泥上偶然留指爪,鴻飛那復(fù)計(jì)東西。老僧已死成新塔,壞壁無由見舊題。往日崎嶇還記否,路長人困蹇驢嘶?!边@首詩表達(dá)對人生來去無定的悵惘和往事舊跡的深情眷念。前四句比喻生動(dòng)奇妙,單行入律,一氣呵成,后四句再以所聞所見所憶的情景深化“雪泥鴻爪”的感觸,使前后兩部分緊密相連、虛實(shí)相生。全篇帶有普遍性的人生體驗(yàn),蘊(yùn)涵深邃的人生哲理,古能動(dòng)人深情又發(fā)人深思。

    1.4豪放風(fēng)格與婉約風(fēng)格相結(jié)合。北宋時(shí)期,詩詞以婉約而著稱,而蘇軾則開創(chuàng)了豪放派詩詞,因而在他的詩中,主要是以清雄曠放的豪放風(fēng)格,同時(shí)又兼有婉約等多種姿態(tài)。正如劉克莊所評:“有汗漫者,有典麗者,有麗縟者,有簡淡者,翕張開闔,千變?nèi)f化。”(《后村詩話》)如他的詩《月夜與客飲杏花下》,詞《江城子·乙卯正月二十日記夢》等,更是婉約細(xì)密,幽微深遠(yuǎn)。

    蘇軾既是詩文大家,又是繪畫行家,這種通才的修養(yǎng)能讓他以題跋的形式對繪畫藝術(shù)作出精辟的總結(jié)。如蘇軾的《書吳道子畫后》“知者創(chuàng)物,能者述焉,非一人而成也。君子之于學(xué),百工之于技,自三代歷漢至唐而備矣。故詩至于杜子美,文至于韓退之,書至于顏魯公,畫至于吳道子,而古今之變,天下之能事畢矣?!睂堑雷拥漠嬤M(jìn)行了評論,可見其在書法繪畫上的造詣之高。

    2

    在我國詞史上,蘇軾是豪放派的開創(chuàng)人,在他之前的北宋詞壇上,婉約派占統(tǒng)治地位,內(nèi)容大都是男歡女愛,離愁別恨,流連光景,風(fēng)格婉曲纏綿,未能跳出詞為“艷科”即專寫男女之情的樊籬。蘇軾的出現(xiàn),真正打破了“艷科”藩籬,革新浮靡詞風(fēng),給詞以新鮮的血液和生命力。他主張?jiān)娢膽?yīng)“有為而作”,在“文以意為主”的前提下,自由自在地表現(xiàn)了世間萬物抒寫主體情性;“沖出常言,法度去前規(guī)”,使得“文理自然、姿態(tài)橫生”。他把詩文革新運(yùn)動(dòng)的精神帶到詞壇,引詩入詞,在詞的內(nèi)容、題材、風(fēng)格、意境、形式、音律、情趣等方面進(jìn)行了一系列富有開創(chuàng)性的革新,建立了“新天下耳目”的豪放派,取代了傳統(tǒng)婉約詞派的統(tǒng)治地位。

    蘇軾詞的突出特點(diǎn)是“以詩為詞”,他“以詞的軀殼而賦予詩的神氣”。“以詩入詞”是蘇軾對詞體解放的巨大貢獻(xiàn),在詞史上具有劃時(shí)代的意義?!耙栽姙樵~”,簡單說來,就是用寫詩的方法寫詞,把詩的題材、形象、意境、創(chuàng)作方法盡情入詞,使詞“詩”化成為新的獨(dú)立詞體。

    蘇軾注重以詞陶寫性情,是其倡導(dǎo)詞的詩化的一個(gè)重要內(nèi)容。他把士大夫的情性志趣與市民喜好的通俗文藝形式結(jié)合到一起,注入詞中,改變了五代以來詞所緣之情多的相思眷戀的狹隘性,開拓了詞的抒情功能,予詞以詩的清高,提高了詞的品位,也增強(qiáng)了詞的生命力。在《江城子·密州出獵》中作者熔鑄了磅礴的詩的意境和詩的氣韻,令人耳目一新,心胸振奮。

    蘇詞內(nèi)容的復(fù)雜性與其政治生涯、人生的遭遇有關(guān)。蘇軾的一生升沉不定,備歷險(xiǎn)難。他有經(jīng)世濟(jì)民的抱負(fù),有獨(dú)立的政治見解,耿直敢言,黑白分明,內(nèi)外如一,而生活于派系傾軋嚴(yán)重朝政反復(fù)無常的北宋后期,仍要激流勇進(jìn),卓然自立,無可避免會(huì)受到他人的排擠。同時(shí),也遭受了非常多的毀謗和打擊。但他始終保持著對人生和美好事物的追求。他重視文章的社會(huì)功能,強(qiáng)調(diào)著文要“有意于濟(jì)世之用”,反對空虛無實(shí)的形式主義之風(fēng),提倡“有意而言,有為而作”的現(xiàn)實(shí)文風(fēng)。所謂“言必中當(dāng)世之過”就是要言之有物,避免“未有甚得于中而張其外”(《李方叔書》)。他還要求文學(xué)創(chuàng)作要反映人民疾苦“佇立望原野,悲歌為黎元”(《十月十八日蔡州道上遇雪次子由韻二首》),這又使他的現(xiàn)實(shí)精神具有了強(qiáng)烈的人民性。在他的詞中,可以看到他抒寫人生之遭遇,反映社會(huì)的盛衰,歷史沉浮,山川之秀美等方面的作品。

    蘇詞的內(nèi)容把他的政治生涯,人生的遭遇揉合在一起,含有廣闊的生活內(nèi)容,豐富多彩的知識,形象鮮明生動(dòng)。今存蘇軾詞集表明,他從通判杭州時(shí)才開始填詞。這時(shí)期的詞作雖然還未形成豪放詞風(fēng),但已有明顯的“以詩為詞”的傾向,一定程度上打破了“詩莊詞媚”的傳統(tǒng)界限。如記游的《行香子》寫浙江桐廬七里瀨“重重似畫,曲曲如屏”的景色,觀潮的《瑞鷓鴣》寫錢塘弄潮兒搏擊江潮的習(xí)俗,抒寫鄉(xiāng)情的《卜算子》,感慨身世的《南歌子》,蘇軾都用詩歌的意境和語言來填詞。每首詞的詞牌之下差不多都有說明題材或主題的副題,這也是婉約派詞很少有的作法。

    蘇軾的詞不達(dá)意在密州時(shí)期有重大的發(fā)展,初步形成了豪放詞風(fēng),為詞的發(fā)展開辟了新的道路。內(nèi)容以抒發(fā)自己報(bào)國殺敵的志向,昂揚(yáng)樂觀、充滿敵愾情緒的作品為主,同時(shí)部分作品還深入探索人生哲理?!督亲?密州出獵》和《水調(diào)歌頭》(明月幾時(shí)有)等就是代表作品。在《江城子》(老夫聊發(fā)少年狂)中,作者借習(xí)武出獵抒發(fā)了自己報(bào)國殺敵的志向,但由于朝庭內(nèi)部劇烈的明爭暗斗,迫使他離京外任,“書劍報(bào)國”的壯志難酬,從而在他內(nèi)心興起遲暮的苦悶和牢騷,在詞的前半闋中,作者以三國時(shí)孫權(quán)自況,極言出獵的壯觀。后半闋又以漢文帝時(shí)魏尚自比,顯示自己希望能得到朝庭的信任和重任,以效力疆場,實(shí)現(xiàn)自己抗擊侵?jǐn)_之?dāng)车乃拊?。蘇軾的這首豪放詞,是當(dāng)時(shí)以草新政治為主要特征的時(shí)代精神的曲折反映,他以敏銳的時(shí)代感和富于開拓的創(chuàng)造精神,使其詞在脈脈柔情的傳統(tǒng)詞風(fēng)中,敲響了慷慨激越,縱橫奔放的豪邁鼓樂,從而解放了詞體,擴(kuò)大了詞的創(chuàng)作意境。賦予詞以新的思想和生命。

    蘇軾是位富有獨(dú)創(chuàng)性的作家,他在徐州時(shí)期的詞作又有新的開拓,成為文人詞中第一個(gè)寫農(nóng)村題材的詞人。在他以前的文人詞中,有時(shí)也偶有農(nóng)村題材的作品,但那里的漁夫、浣女、蓮?fù)迣?shí)際上是隱士的化身或浸透文人情趣的民間仕女。蘇軾的這類詞卻呈現(xiàn)出有泥土氣息的鄉(xiāng)村風(fēng)光。這是他所開創(chuàng)的豪放詞派的一個(gè)重要成果。元豐元年,徐州春旱嚴(yán)重,蘇軾作為一州之長照例去石潭求雨,不久竟然得雨,他又照例去謝雨。在歸途中,目睹農(nóng)村中得雨后的歡樂景象,一連寫了五首《浣溪沙》。

    抒寫政治挫折后的人生感慨是蘇軾黃州時(shí)期詩歌的主要內(nèi)容,進(jìn)一步發(fā)展詩詞內(nèi)容相通的趨向。元豐五年,蘇軾在黃州寫的(念奴嬌《赤壁懷古》),從中揭示了作者無限不得志的心情,透露出欣羨古人,渴望建立功業(yè)的心情。

    傳統(tǒng)的詞作,以含蓄蘊(yùn)藉為審美特征,以細(xì)膩深入的情景刻劃為特征,以傳統(tǒng)的意象為主要表達(dá)方式,很少直接抒情,更不用說直接發(fā)論了。而蘇軾為了更好地表現(xiàn)自己的內(nèi)心世界,表現(xiàn)自己的情感、觀點(diǎn)和認(rèn)識,更透脫地表現(xiàn)自我,就將他在詩文中常用的“議論”引入到詞中,從而成為“豪放雅詞”的一個(gè)藝術(shù)特征。如一曲《滿庭芳》,便是全篇發(fā)論?!白h論”不過是一種表述方式,并不一定以“議論”入詞就能寫出豪放詞。而是要看由誰發(fā)論,發(fā)什么情感色彩的“論”。易安的“尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚”(《聲聲慢》)寫女性柔弱悲苦的內(nèi)心,表現(xiàn)了一種陰柔之美。而蘇軾的議論,卻是大氣磅礴,宏觀鳥瞰,將世俗看得重似命根的名利說成是“蝸角虛名,蠅頭微利”,充滿了蘇軾特有的狂放野性:蘇軾“以議論入詞”,卻達(dá)到了豪放與雅格的完美結(jié)合。如一曲《無愁可解》:人生如逆旅,我亦是行人。(《臨江仙.送錢穆父》)

    蘇軾豪放詞既然在題材、結(jié)構(gòu)、情調(diào)、形象、內(nèi)涵諸方面都突破了傳統(tǒng)的窠臼,也就必然引發(fā)對詞的形式自身的革新。這方面,通常被學(xué)者們評為“以詩為詞”。題材的開拓,正指示了由婉約而豪放,由“俗”而“雅”的方向。

    蘇軾在詞中常常使用“醉酒”的道具,以使其中的人物能更瀟灑、更超脫、更能擺脫人類社會(huì)的種種理性束縛。當(dāng)然,“酒”可使詞作豪放,卻不一定以酒入詞就是豪放詞。詞本來就是酒宴歌席前的產(chǎn)物,但真正能達(dá)到上面所說的作用,還應(yīng)說是始于蘇軾。酒對人的作用、感覺應(yīng)該說是大抵相似的,但不同的性格、思想的人,在與酒結(jié)合后,會(huì)產(chǎn)生不同的情懷。柳永之前,寫酒之詞,尚無名篇佳句,算來也只有柳永的“今宵酒醒何處,楊柳岸,曉風(fēng)殘?jiān)隆弊顬橛忻?。但酒醉使他幻思的卻是“楊柳岸,曉風(fēng)殘?jiān)隆钡木辰?。這自然是典型的婉約情境。

    3

    蘇詞的風(fēng)格剛?cè)峒婢?,多姿多彩,橫豎爛漫。他的詞同他的詩文一樣,往往以意為主,任情流瀉,故其風(fēng)格也隨著內(nèi)容特點(diǎn),情感基調(diào)的變化而變化。他的詞具有詩的沉郁,詩的豪放,詩的淳樸。

    詞原是配合音樂歌唱的,它的格律有時(shí)比律詩還嚴(yán)。婉約派的詞論總是強(qiáng)調(diào)合樂、可歌。不僅分平仄,而且分“五音”、“五聲”、“六律”、“清濁輕重”,而蘇詞則突破了格律的要求。蘇詞不達(dá)意善于用長短句的錯(cuò)落形式,造成有韻律的節(jié)奏,用字造成句也力求鏗鏘響亮。具有很好的音樂效果。

    蘇軾的詞在詞史上有著特殊的地位。他擴(kuò)大詞境,改變詞風(fēng),他不但用詞寫前人慣寫的題材,而且用詞寫政治情懷,報(bào)國壯志,民生疾苦,農(nóng)村生活,朋輩情誼,貶居生涯……空前大了詞的創(chuàng)作視野,詞到他手中,確實(shí)做到了“無意不可入,無事不可言”。蘇軾開創(chuàng)了詞作的新階段,特別是開創(chuàng)了豪放詞有別于傳統(tǒng)的婉約詞而自成一家,使宋詞展現(xiàn)出全新的面貌,而影響了以后許多詞人的創(chuàng)作。他的詞反映了北宋時(shí)期一個(gè)包羅萬象、內(nèi)涵豐富的文化現(xiàn)象。讀他的詞我們可以領(lǐng)略一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌。所以,蘇詞堪稱為我國文學(xué)史上的一塊豐碑。

    中圖分類號:I206

    文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A

    文章編號:1671-1602(2016)06-0270-02

    作者簡介:張小童,渤海大學(xué)文學(xué)院學(xué)生。

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