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    初級鋼琴學(xué)習(xí)中應(yīng)注意的問題

    2016-02-26 00:04:40曹秋月孫相根
    西部皮革 2016年18期
    關(guān)鍵詞:跳音手型音符

    曹秋月,孫相根

    (齊齊哈爾大學(xué),黑龍江 齊齊哈爾 161000)

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    初級鋼琴學(xué)習(xí)中應(yīng)注意的問題

    曹秋月,孫相根

    (齊齊哈爾大學(xué),黑龍江 齊齊哈爾 161000)

    近年來由于經(jīng)濟(jì)文化等方面的發(fā)展,學(xué)習(xí)鋼琴的學(xué)生越來越多。鋼琴彈奏的技術(shù)也多種多樣,初級鋼琴練習(xí)在整個鋼琴學(xué)習(xí)中占有十分重要的作用。這一時期學(xué)生彈奏的方法是否正確,對以后能否進(jìn)入中高級演奏水平會產(chǎn)生很大影響。因此,本文從演奏者彈琴的坐姿、手型入手,對彈奏的基本方法進(jìn)行分析,在演奏者對彈奏鋼琴有了進(jìn)一步的了解后,又對演奏記號和音樂術(shù)語進(jìn)行闡述,要有自己對樂曲的感受和理解再加上一定的鋼琴演奏技巧,才能更好地表現(xiàn)音樂。最后闡述的是培養(yǎng)鋼琴學(xué)習(xí)中的綜合能力,從理性和感性的角度認(rèn)識,將感性認(rèn)識和理性認(rèn)識有機(jī)的結(jié)合在一起,樂曲才會被表現(xiàn)的更好。鋼琴彈奏的學(xué)習(xí)不是一朝一夕就可以完成的,它是一個漫長的學(xué)習(xí)過程。要重視鋼琴初級的學(xué)習(xí),它是整個學(xué)習(xí)過程的關(guān)鍵。

    坐姿;手型;彈奏方法;練琴方法

    1 正確的彈琴姿勢

    1.1坐的位置及整體姿勢

    “坐的位置正常是要坐在瞄準(zhǔn)鋼琴的中間位置,但也要有一定的靈活性,如整首樂曲都在高音區(qū),可以坐的稍微靠右一些[3]”;反之,則可以坐的稍靠左一些,這樣便于彈奏。

    正確的坐姿,會使演奏者對88個琴鍵的按鍵控制和綜合控制得到提升,而且對身體——最大方便的提供手和手臂在鍵盤上的活動。這是使演奏者更好地發(fā)揮的一個先決條件。

    坐姿不僅會造成問題外,還會形成密切相關(guān)的心理狀態(tài)和感覺?;疽笕缦拢?/p>

    (1)要腳踏實地,把腳放在踏板的前面。如果孩子的腳接觸不到地面,可以用小凳,但小凳要固定住。腳跟要穩(wěn)穩(wěn)的著地,使支點(diǎn)在腳掌上??傊?,“腿腳均要有踏實感[4]”。

    (2)臀部坐在鋼琴的半側(cè)臺架,不要坐滿。琴凳上也不要放太厚或太軟的坐墊。因為坐滿整個臺架,再加上一個厚的軟墊,會很舒服,可是舒適的環(huán)境不方便用力。彈琴中使用的動作,都或多或少的是整個身體的運(yùn)動。臀部,是最有力的行動要點(diǎn)。因此,臀部的坐感,應(yīng)該做好時刻配合任何部位動作的準(zhǔn)備。

    (3)腰要直。在腿部、臀部的支持下,處于任何時候都可以活動的狀態(tài)。整個上半身的動作,都適當(dāng)結(jié)合腰椎的活動。不要使腰部彎曲,因為彎曲的腰部會喪失積極性。這種坐姿在初學(xué)者中很容易出現(xiàn)。

    (4)胸部,不挺直,也不“塌陷”。挺直,會使其僵硬。胸部的“塌陷”,會妨礙活動的自如,同時還要當(dāng)心駝背。

    (5)頸,要保持可以自由的活動。有人練琴后會頸部疼痛,這是由于頸部僵硬引起的。

    坐的位置,它是身體的重心位置。但是,“在彈奏中,坐位與重心是不一樣的[4]”。在這個時候,坐位是穩(wěn)定不移的,重心會放在坐位范圍,為配合手臂和手的動作而移動到座椅的右側(cè)和左側(cè)(身體的重量有一部分已經(jīng)移到了腿上),有時(強(qiáng)節(jié)奏),焦點(diǎn)將被轉(zhuǎn)移到手指,這時重心不在坐位上,也不在腳上。

    1.2手型、指型

    關(guān)于正確的手型鋼琴家霍夫曼認(rèn)為“手和手指應(yīng)該是自由和舒適的狀態(tài)”也就是“當(dāng)手輕松的接觸琴鍵時,手和手指的狀態(tài)是最自然的。

    當(dāng)手都不做,這一刻,也就是最自然的手型。例如:雙臂自由地垂于體側(cè),雙手“什么都不做”,一點(diǎn)不用力;“或前臂平放在桌面上,掌心向下,“不要管他”放在那里[5]”,這時手必然是:

    (1)掌關(guān)節(jié)略拱。它不會是平坦的或凹陷的。因為掌關(guān)節(jié)壓扁或下沉,都需要用力。也不要拱起過高,那也不是自然的狀態(tài)。

    (2)手指必須有一個自然的曲線。它不是直的,因為直的就會用力。

    (3)自然的曲線,曲面不能太大,不可能握住一個雞蛋。因為如果你握雞蛋會增加弧曲面,就會使手指勾攏,就會用力。

    這三點(diǎn)合并成一點(diǎn)就是:最自然的。舒適的狀態(tài)是自然的,最方便手指運(yùn)動。在自然的狀態(tài)下開始訓(xùn)練,為演奏者對鋼琴的深入研究打下堅實的基礎(chǔ)。

    當(dāng)手指形狀正確,手型就是正確的——手指一點(diǎn)力量也不用時,會形成自然曲線的形狀。手指勾攏,或者是伸直都是不正確的。直的,它會是一條直線,勾攏,彎度又太大。都要特意用點(diǎn)力量,彎度不大的天然弧線就會被破壞。還有兩種手型不正確:一、掌骨關(guān)節(jié)平坦、壓平,第二關(guān)節(jié)會彎曲成直角。另一個是折指,就是第一關(guān)節(jié)塌陷。這兩種情況下自然曲線會被手指不正確破壞。

    天然弧線是非常重要的,是因為只有這樣,所有的重量、力量才會沿著弧線直達(dá)指端,從而到達(dá)琴鍵。如果弧線隨意的改變,會使重力分散或停留在傳達(dá)的“路上”。

    2 基本彈奏方法

    2.1非連音彈奏

    在音樂術(shù)語中,連奏,斷奏的意思是非常明確的。但非連奏的意思,有時是不明確的,需要注意。非連奏,字面上的意思,沒有標(biāo)記連奏的都是非連奏。但事實上,非連奏是指不是跳音的那種。因此,在閱讀音樂理論的書時,讀到非連奏,要注意是并不包括跳音的那種非連奏。

    非連奏2例:

    (1)速度稍慢時

    可以采用“落、提”的方法,當(dāng)速度很慢時。這是一個初學(xué)者必須掌握的方法。

    (2)速度稍快時

    稍快,感覺是最重要的。不注意音與音連接的效果。當(dāng)速度到一定程度上,再彈出非連奏是困難的。因為即使鋼琴的琴音會發(fā)出消弱的特點(diǎn),但不會很快的消弱。因此,速度快的非連奏,不追求聲音的連續(xù),而是追求每個音調(diào)觸鍵清晰。

    非連奏要求聲音清晰,踏實的,這也是它于連奏的不同之處。

    非連奏不只是譜例上顯示的legato標(biāo)記,只要它沒畫上連線和跳音就是非連奏。不過,在樂譜中許多該畫的連線都沒畫上。因此,“必須學(xué)會區(qū)分連奏和非連奏,不能不管不顧的把沒有連線的都彈成非連奏[6]”。

    2.2連音演奏

    連奏,字面上的意思是把音連在一起,無縫隙,無重疊。因此,“為了實現(xiàn)連奏的結(jié)果,必須至少有兩個音依次出現(xiàn)”。在音樂中,連線標(biāo)記 “⌒ ” 將需要連在一起的音放在一條曲線內(nèi)。一些樂譜中沒有畫線,只標(biāo)出Legato。需要指出的是,相當(dāng)多的樂譜沒有畫線,或是線的位置,長短不太準(zhǔn)確的,這是初學(xué)者要注意的。

    (1)連奏的分類

    嚴(yán)格地說,“任何形式不同的連奏音符,都可以被視為不同的連奏。但是,這樣又太復(fù)雜”。從音符形式方面,可有:

    ①單聲部的連奏。它可以分為各種連音旋律音程,間隔寬的、間隔窄的、速度快的、速度慢的連奏。

    ②雙聲部的連奏。它是一個區(qū)間的關(guān)系,也可按速度差別再劃分類型。

    ③和弦的連奏。

    (2)連奏的基本要領(lǐng)

    ①從聽覺方面監(jiān)督,真正聽到兩個音無縫隙,無重疊。這就需要演奏者在彈第二個音時,彈第一個音的手指要及時的離開琴鍵。手指離開琴鍵的動作不用太大,卻必不可少。這一點(diǎn)必須給予一定的注意。

    ②“連奏,要使用將重量轉(zhuǎn)移的方法”。通常,第一個音連奏是用手”落、提“的方法把它彈出來?!皬椀诙€音時,則要把第一個音“落下”時手指承受的重量感,轉(zhuǎn)移到第二個音上來”。這個轉(zhuǎn)移不是再落一次,是通過第二個手指觸鍵來完成的?!叭绻B奏音符的數(shù)量增加,就依次逐個轉(zhuǎn)移下去,直到連線中的最后一個音彈完再抬起手”。

    ③從整體全面的行動來看,無論是短的連線還是長的連線,都是完成“落、提“的一個過程。有時,在一個連線下出現(xiàn)許多快速的音符,也要彈出第一個音落下去,最后一個音抬起手的感覺,“整體的聲音,就像一串串的珠子,提起第一個就能帶出一串來一樣”,使弧線之內(nèi)的音圓潤連貫。

    2.3跳音奏法

    在樂譜中,音符符頭上方或下方標(biāo)有小圓點(diǎn)“ . ”或小黑三角記號“▼ ”的,就要用跳音奏法。小圓點(diǎn)的意思是彈出這個音符一半的時值。例如,一拍的音,只彈出半拍。這個標(biāo)記有時也被稱為頓音、短跳音、短斷音。

    然而這都是理論上的說法。實際的彈奏,不需要計算時間。要把音符彈得有彈性、短促即可,小黑三角可以更短,至于是否彈成重音,要視情況而定了。在音樂中,跳音是多種多樣的,可以和任何種類、性質(zhì)和風(fēng)格的音樂結(jié)合起來。

    跳音的種類多種多樣,可以從不同角度分類:

    (1)按觸鍵動作方式分類

    按觸鍵動作方式分類有:反彈力跳和下彈力跳音。

    (2)按主要動作部位分類

    按主要動作部位分類有:手指跳音、手腕跳音和手臂跳音。

    (3)按音符結(jié)構(gòu)形式分類

    按音符結(jié)構(gòu)形式分類有:單音跳音、雙音跳音和和弦跳音。

    (4)按音符進(jìn)行形式分類

    按音符形式分類:相對孤立的跳音,同音連續(xù)跳音和不同音連續(xù)的跳音。

    如果把以上分類,相互組合。按照表情特點(diǎn)結(jié)合起來,會產(chǎn)生非常多的跳音種類。

    3 注意演奏記號與音樂術(shù)語的表現(xiàn)

    音樂表現(xiàn),是從我們的心中感受到音符的內(nèi)容,通過彈出樂曲的方式表現(xiàn)出來。簡而言之,就是在展現(xiàn)內(nèi)心的聲音。因此,想要表現(xiàn)好音樂,必須具備以下兩點(diǎn):

    第一,用心去感受和理解音樂,并對音樂有自己的理解。感覺和理解越多,音樂表現(xiàn)和表演就會越豐富

    第二,全面的鋼琴演奏技術(shù)。因為這是用手指觸鍵的方式之一。技術(shù)越優(yōu)越,就越可以更好地表現(xiàn)音樂。

    對音樂的感受和理解就算再豐富,如果技術(shù)不到位,也只能表現(xiàn)出一小部分。只有努力,在音樂感知和演奏技巧兩方面下功夫,才能展現(xiàn)出更好的音樂。

    在這樣的背景下,“對具體作品的演奏來說,最重要的恐怕是“比例原則”一首樂曲,或多或少,或大或小,總會有對比的因素需要我們?nèi)ケ憩F(xiàn),力度的對比、速度的對比、音色的對比、情緒的對比等等”。只要在適當(dāng)?shù)姆秶鷣韺崿F(xiàn)正確的比較,就會有較好的音樂表現(xiàn)。反之,沒有任何對比的彈奏,必定是缺乏音樂表現(xiàn)的。

    4 科學(xué)的練習(xí)方法

    學(xué)一首新曲,如果注意到下面幾個過程,可能會少走彎路。

    課上,“老師會給學(xué)生示范一下,或回家聽”示范錄音”,其目的在于使學(xué)生對所學(xué)習(xí)的新課有一個初步的印象”。

    實踐證明,開始的過程是非常關(guān)鍵的。學(xué)生獨(dú)立處理相關(guān)問題的能力往往是薄弱的,因此學(xué)生應(yīng)該重視,用心記住老師的一系列指導(dǎo)。許多學(xué)生耳朵聽了,心里卻不記得多少,回到家不管不顧的練習(xí),把老師的教導(dǎo)忘在腦后。一旦彈錯了,自己又不知道,就會不斷地重復(fù)錯誤。開始就先入為主的練習(xí)錯誤,就會把錯誤的記在心里。此后,不知要花多少氣力,還改不徹底。

    學(xué)生回到家練習(xí)新課,應(yīng)特別注意以下幾點(diǎn):

    第一,要先看樂曲的調(diào)號,有無升降號,整首曲子有無臨時變音記號和還原記號。

    第二,節(jié)拍、拍子要準(zhǔn)確。看準(zhǔn)是什么拍號,每小節(jié)幾拍要明明白白,并彈出節(jié)拍的韻律感。

    第三,注意指法。每彈完一個音都要注意彈下一個音時用的指法,至少,在旋律線的轉(zhuǎn)折點(diǎn)處,一定要檢查。不要不管不顧的使用“最聽話”的手指隨便“下手”。

    第四,分清樂句。不管樂句,就像朗讀文章不管標(biāo)點(diǎn)符號一樣。

    只要這四點(diǎn)認(rèn)真做好,就有了可靠的基礎(chǔ)。雖然這并不等于演奏藝術(shù)性的音樂,但畢竟,蓋房子之前要打好地基、火車行駛前要鋪上軌道,要多下些功夫把開始階段的事做好,也是提高練琴效率的保證。

    5 培養(yǎng)鋼琴學(xué)習(xí)中的綜合能力

    任何的鋼琴曲,都包涵感性和理性兩種認(rèn)識。

    所謂的感性認(rèn)識,就是當(dāng)我們聽到好聽的鋼琴曲時,給我們的感受。排除任何理性的認(rèn)識,直接聽音樂,就能產(chǎn)生藝術(shù)意義。

    但是,鋼琴曲還有它的理性方面。比如,它的縱向、立體音響是怎么樣結(jié)合起來的,它的橫向展開是怎樣結(jié)構(gòu)的,它是在什么時代、什么地域、由什么人在什么因緣下創(chuàng)作出來的,相關(guān)的理論知識就能夠解答這些問題。當(dāng)我們擁有的知識和聽覺直接加在一起,會讓我們感受到更基本,更清醒,更深刻的音樂。

    鋼琴學(xué)生通過天天練琴,能夠感覺到很多關(guān)于學(xué)琴的知識。如果通過理論知識學(xué)習(xí)再深入地理解,就會使我們對樂曲的認(rèn)識有居高臨下之感。

    以上,是我對初級學(xué)習(xí)鋼琴應(yīng)注意的問題的闡述。鋼琴彈奏的學(xué)習(xí)不是一朝一夕就能實現(xiàn)的,它是一個持久的學(xué)習(xí)過程。訓(xùn)練的初級階段是細(xì)致、嚴(yán)格的,打好根基會使學(xué)生少走彎路,節(jié)省時間。

    [1]劉慶剛.鋼琴的演奏與教學(xué)[M].北京:人民音樂出版社,2003.

    [2]魏廷格.鋼琴學(xué)習(xí)指南——答鋼琴學(xué)習(xí)388問[M].北京:人民音樂出版社,1997.

    [3]王大力.鋼琴藝術(shù)之路[M].廣州:花城出版社,2009.8.

    [4]約瑟夫·迦特.刁紹華,姜長斌.譯.鋼琴演奏技巧[M].北京:人民音樂出版社,2000.8.

    [5]鮑利斯·貝爾曼.湯蓓華.譯.鋼琴教師教學(xué)筆記[M].上海:上海音樂出版社,2012.5.

    [6]周海宏.兒童鋼琴學(xué)習(xí)中的動機(jī)問題[J].人民音樂,1994,32(1):52-54.

    曹秋月(1992-),女,漢族,黑龍江七臺河人,碩士,齊齊哈爾大學(xué) 研究方向:合唱與指揮實踐教學(xué)研究。

    G642

    A

    1671-1602(2016)18-0216-02

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