電影《傲慢與偏見》劇本改編的新穎性

楊盼潔

(湖南師范大學(xué)文學(xué)院，湖南 長(zhǎng)沙 410000)

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電影《傲慢與偏見》劇本改編的新穎性

楊盼潔

(湖南師范大學(xué)文學(xué)院，湖南 長(zhǎng)沙 410000)

充滿反諷喜劇性的《傲慢與偏見》誕生以來深受讀者喜愛，小說頻頻被搬上銀屏大幕，加入了電影元素的《傲慢與偏見》因此得到了更廣泛的關(guān)注與傳播，本文擬從多視角探尋影片對(duì)《傲慢與偏見》的詮釋。

簡(jiǎn)·奧斯汀 ；《傲慢與偏見》 ；小說；電影

1　小說對(duì)電影的影響

經(jīng)典的影視作品必須擁有經(jīng)典的影視劇本，很多優(yōu)秀的影視劇本都是對(duì)經(jīng)典小說進(jìn)行改編發(fā)展而來，毫不夸張的講，如果小說是河流，那么影視劇本就是水中游行的魚兒，離開了小說，影視劇本便會(huì)是失去生命力的魚。不過一部得到大眾好評(píng)的電影同樣會(huì)促進(jìn)小說的暢銷，電影與小說二者之間也可以說是繼承與發(fā)展的關(guān)系。《傲慢與偏見》是簡(jiǎn)·奧斯汀筆下的一部經(jīng)典小說，也是世界文學(xué)發(fā)展史上的一部經(jīng)典作品，幾百年大浪淘沙般的精挑細(xì)選，《傲慢與偏見》依然大放光芒?！栋谅c偏見》是一部以英國(guó)鄉(xiāng)鎮(zhèn)日常生活為素材，表現(xiàn)十八世紀(jì)末至十九世紀(jì)初英國(guó)中產(chǎn)階級(jí)世態(tài)人情的小說。小說通過細(xì)致入微的描寫，刻畫出了眾多栩栩如生的人物形象，小說人物形象表現(xiàn)出的處事方式也反映了作者自身對(duì)愛情婚姻的不同態(tài)度。小說中漂亮理性的伊麗莎白對(duì)愛情的慎重考慮實(shí)則是獨(dú)立人格和進(jìn)步女性意識(shí)的表現(xiàn)。出身高貴，身材魁梧，相貌英俊，舉止優(yōu)雅的達(dá)西在小說中充當(dāng)男主人公，達(dá)西雖然言語略顯傲慢，大有一副高人一等的氣派，但是在對(duì)待愛情的問題上，他自覺放低姿態(tài)，以真誠(chéng)的態(tài)度去逐漸贏得伊麗莎白對(duì)他的改觀，直至接受他的求愛。十八世紀(jì)末十九世紀(jì)初英國(guó)處于工業(yè)革命時(shí)代，一般人對(duì)待婚姻的態(tài)度是以金錢和社會(huì)地位為準(zhǔn)則，小說中夏·綠締和柯林斯的結(jié)合便是在這樣一種婚姻觀念下建立起來的。但是作為男女主人公，達(dá)西和伊麗莎白的婚姻觀則是對(duì)常規(guī)婚姻觀的一種反叛，他們的結(jié)合即便經(jīng)歷了一些坎坷和波折，但是最后兩人能摒棄傲慢與偏見，結(jié)成連理，實(shí)質(zhì)上是打破了以金錢和地位為基準(zhǔn)的傳統(tǒng)婚姻價(jià)值觀。小說在婚姻價(jià)值觀的描寫當(dāng)中鞭辟入里的為現(xiàn)實(shí)社會(huì)指明了一條幸福之路，那便是真正的美滿婚姻是建立在彼此愛慕，相互尊重，相互包容的基礎(chǔ)之上的。

2　電影對(duì)小說故事情節(jié)的精辟縮減與豐富發(fā)展

電影能廣受歡迎得益于它能通過銀屏為大眾帶來直觀的視覺美感，而小說則缺乏這一特性。小說以文字為手段構(gòu)造人物形象和表現(xiàn)精神內(nèi)涵，閱讀小說更多的是需要讀者充分發(fā)揮想象力，通過對(duì)文字的理解從而在腦海中去想象作者所描寫的情境，而電影則通過圖像為我們展現(xiàn)情節(jié)。電影《傲慢與偏見》對(duì)原著的改編是一次精煉的有選擇性的改編。電影因受時(shí)間因素的影響，必須對(duì)小說中無關(guān)緊要的人物進(jìn)行刪除，電影是一種聲像藝術(shù)，它可以通過圖像的展示讓觀眾一目了然，例如“在小說中簡(jiǎn)因?yàn)榱苡甓剂酥馗忻?，我們?duì)簡(jiǎn)的病情了解都是通過醫(yī)生瓊斯之口。然而，在電影中，這個(gè)人物被刪去了，原因就在于觀眾可以通過畫面里患病的簡(jiǎn)，直接了解簡(jiǎn)是否真的病得那么重?！彪娪氨M管對(duì)小說情節(jié)會(huì)進(jìn)行改動(dòng)，但是改動(dòng)后的情節(jié)同樣不失趣味。小說中柯斯林向伊麗莎白求婚是在班納特家的客廳，電影中，導(dǎo)演把求婚地點(diǎn)改在了餐廳，電影對(duì)小說情節(jié)的改動(dòng)使得柯斯林的求婚變得滑稽可笑。小說中的柯斯林刻薄，刁鉆，而簡(jiǎn)·奧斯汀對(duì)他性格的描寫是漸次深入的，但是在電影中，導(dǎo)演把柯斯林對(duì)伊麗莎白表白地點(diǎn)進(jìn)行改動(dòng)則更直白的表現(xiàn)了柯斯林的刻薄，因?yàn)榭滤沽质前嗉{特死后財(cái)產(chǎn)的繼承人，他高看了自己。電影將他求婚的地點(diǎn)選在餐廳，而且是班納特家人吃飯的時(shí)候，這獨(dú)具匠心的情境安排是對(duì)柯斯林刻薄，無知行徑的赤裸的揭露與諷刺，影片在保留原著精華的同時(shí)，巧妙地加入了許多現(xiàn)代元素，影片中的男女主人公可謂男俊女優(yōu)，他們美麗的外表十分符合現(xiàn)代人的審美習(xí)慣，而且十分貼近小說中的人物年齡，他們的表演看上去自然真實(shí)，加之服裝的巧妙搭配，使得電影更具吸引力，讓人產(chǎn)生返璞歸真的愿望。

3　電影語言對(duì)人物形象的重建

電影語言與文學(xué)語言有著差異，電影語言是文本結(jié)構(gòu)與音畫系統(tǒng)的有機(jī)統(tǒng)一，也是影視作品的敘說工具?！栋谅c偏見》給讀者留下深刻的印象，一定程度上來說得益于簡(jiǎn)·奧斯汀語言的幽默和反諷意味。電影《傲慢與偏見》很好的將原著幽默反諷地語言運(yùn)用到影片當(dāng)中，如班納特太太聽說彬格萊先生租下尼日斐莊園時(shí)，非常高興興奮，盤算著把自己的女兒嫁給他，因此趕忙叫班納特先生早日去拜訪這位有錢人。

“影片《傲慢與偏見》通過語言和場(chǎng)景來刻畫人物的心靈，不僅塑造了全新的人物形象，同時(shí)也推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展，影片中刻畫出的一個(gè)個(gè)鮮明生動(dòng)又富有個(gè)性的人物性格真實(shí)的表現(xiàn)了影片人物復(fù)雜的情感世界，從而烘托出整部作品的主題，更奠定了作品詼諧幽默的風(fēng)格?！庇捌栋谅c偏見》中，莉迪亞、簡(jiǎn)、伊麗莎白在語言對(duì)話中都表現(xiàn)出她們不同的性格。莉迪亞的大聲喧嚷，簡(jiǎn)的含蓄委婉預(yù)示著她們各自結(jié)局的不同。

總之，電影《傲慢與偏見》在尊重原著精華的同時(shí)，對(duì)其進(jìn)行適當(dāng)?shù)母木?，是一次可貴的嘗試。影片為我們帶來了視聽盛宴，也加深了觀眾對(duì)原著的理解。

4　結(jié)語

《傲慢與偏見》是一部經(jīng)久不衰的經(jīng)典名著，簡(jiǎn)·奧斯汀筆下的人物形象個(gè)個(gè)活靈活現(xiàn)，小說極具幽默諷刺的語言和對(duì)生活細(xì)致的描寫是其作品的一大特色。電影《傲慢與偏見》對(duì)生活的揭示和理解盡管不能達(dá)到原著的高度，但也是一次值得提及的嘗試，望今后能拍攝出更具水準(zhǔn)更具價(jià)值的電影《傲慢與偏見》。

[1]朱琳.奧斯丁小說主題意義初探.外國(guó)文學(xué)研究,1987,(3).

[2]張介明.《傲慢與偏見》的戲劇性敘述.外國(guó)文學(xué)評(píng)論,1992,(2).

[3]于衛(wèi)平.從《傲慢與偏見》看電影對(duì)文學(xué)的改編.電影評(píng)介,2006,(16).

[4]武月明.簡(jiǎn)·奧斯丁新解一一從最新版《傲慢與偏見》電影談起.外國(guó)文學(xué)動(dòng)態(tài),2009,(6).

[5]曹暉.《傲慢與偏見》:小說到電影的華美轉(zhuǎn)變.青年作家,2009,(1).

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1671-1602(2016)18-0151-01