為前人所為集成，為后人再為奠基
——《浙江雜技簡史》后記

文、圖／楊宇全（中國文藝評論家協(xié)會會員、浙江省雜技家協(xié)會副主席）

為前人所為集成，為后人再為奠基
——《浙江雜技簡史》后記

文、圖／楊宇全（中國文藝評論家協(xié)會會員、浙江省雜技家協(xié)會副主席）

雜技藝術(shù)是我國最古老最神奇的一門藝術(shù)，是中華文化百花園中最為璀璨奪目的一朵奇葩，也是世界民族之林中最能體現(xiàn)中國氣派、中國形象與文化內(nèi)涵的“中國符號”之一。到了改革開放的新時期，雜技藝術(shù)更是因其獨具特色的藝術(shù)個性和無需“翻譯”的特點而成為跨區(qū)域、超國界的“世界性藝術(shù)”，在對內(nèi)對外文化藝術(shù)交流中扮演著“文化使者”的重要角色。

然而，雜技藝術(shù)在其兩千多年漫長的發(fā)展衍變歷程中，雖“可溯之源甚久”，但“可載歷史甚少”。新中國成立以后，盡管雜技藝術(shù)和雜技從業(yè)者的社會地位得到了空前尊重與提高，但相對于其他姊妹藝術(shù)而言，對雜技藝術(shù)的研究與梳理遠遠滯后于雜技藝術(shù)的迅猛發(fā)展。改革開放以來實施的“曠日持久”的“十大文藝集成志書”已陸續(xù)出版，卻獨獨缺少了“雜技”這一藝術(shù)門類，這不能不說是一個大大的缺憾！

浙江歷史悠久，文化燦爛，與金石書畫、戲曲、音樂等藝術(shù)門類相比，雜技藝術(shù)似乎顯得有些“弱勢”。然而，在歷史上，我們可以驕傲地講，浙江的雜技藝術(shù)曾有過繁榮和興盛的輝煌歲月。單是在南宋時期，雜技魔術(shù)（幻術(shù)）藝術(shù)可以說是勾欄瓦舍場所中的主要演出形式，也是當時市民階層主要的娛樂方式之一。不止如此，雜技藝術(shù)還影響和豐富了戲曲等姊妹藝術(shù)的表演手法，所以說它在浙江歷史文化藝術(shù)的發(fā)展長河中占有重要的一席之地。

新中國成立以后，尤其是改革開放以來，浙江雜技藝術(shù)的發(fā)展變化更是日新月異突飛猛進，浙江雜技可以說是立足浙江，面向全國，沖出亞洲，走向世界，一些優(yōu)秀的雜技節(jié)目在一些著名的國際雜技馬戲節(jié)中攀宮折桂，屢創(chuàng)佳績，為浙江乃至國家都爭得了世界聲譽。浙江雜技藝術(shù)以開放的姿態(tài)兼容南北、博采眾家，在不斷地創(chuàng)新實踐中逐步形成了剛?cè)嵯酀膬?yōu)美表演及清新濃郁的與江南氣息相融合的藝術(shù)風格，給國內(nèi)外觀眾留下了耳目一新的美感享受。

筆者來杭之前供職于山東省某文化藝術(shù)研究部門，由于工作關(guān)系，曾參與了省重點課題《山東藝術(shù)發(fā)展研究》“雜技篇”（1995年中國廣播電視出版社出版）的撰寫工作，并兼任省雜協(xié)《齊魯雜技》的編輯出版工作，參與了一些雜技理論評獎與雜技藝術(shù)的調(diào)研工作，由此對雜技藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣，對雜技藝術(shù)的歷史淵源及藝術(shù)發(fā)展規(guī)律與特點有了一個大致的了解。期間，寫了一系列的雜技魔術(shù)評論文章，有的文章除了在報刊上連載發(fā)表，還參加省及全國雜技理論研討會并獲獎。1993年編輯出版了《山東雜技文集》（1993年山東省新聞出版局準?。?999年華藝出版社出版了由個人獨立完成的《山東雜技史略》一書，為山東第一部專門研究雜技藝術(shù)的專著。

世紀之交，在面向全國的招考中筆者被杭州市文化部門作為人才引進，供職于浙江第一家“老字號”的國營雜技藝術(shù)專業(yè)表演團體——杭州雜技總團，并出任副總團長，通過近距離地接觸杭州及浙江的雜技魔術(shù)藝術(shù)，對“浙派雜技”的表演特點有了更多更深入的感性認識。進入文化研究部門以后，雜技藝術(shù)成了自己主要的研究對象之一，先后在《雜技與魔術(shù)》《戲劇叢刊》《山東文學》（理論版）《當代小說》（理論版）《中國文化報》等國家核心報刊發(fā)表雜技魔術(shù)論文與評論文章數(shù)十篇，有的文章除了被相關(guān)報刊和網(wǎng)站轉(zhuǎn)載外，還多次參加一些學術(shù)研討會并獲得獎項。2010年省雜協(xié)換屆，筆者被推選為浙江省雜技家協(xié)會主席團成員，因而有更多接觸雜技藝術(shù)的機會。于是便萌生了撰寫一部《浙江雜技簡史》的念頭。此創(chuàng)意馬上得到了省文聯(lián)分管領(lǐng)導和省雜協(xié)的大力支持。隨后由省雜協(xié)牽頭成立了一個編輯委員會，此課題正式立項，《浙江雜技簡史》的編撰工作正式啟動。

在此后的資料搜集和調(diào)研過程中，省文聯(lián)領(lǐng)導和省雜協(xié)給予了大量的支持。為了征集到第一手資料，省雜協(xié)組織了多次調(diào)研工作，如到溫州、臨安、臺州黃巖、金華橫店等地，足跡幾乎遍及全浙境內(nèi)，所到之處均得到了當?shù)匚幕块T及相關(guān)雜技從業(yè)者的大力配合與支持。并在大量社會調(diào)研的基礎(chǔ)上，由省雜協(xié)牽頭多次召開編輯委員會會議，不斷地梳理和調(diào)整撰寫思路，及時發(fā)現(xiàn)新問題，使資料越來越豐富，為進一步撰寫工作提供了前提保障。

本書在撰寫過程中，得到了方方面面的關(guān)心與支持，尤其是省文聯(lián)分管此項工作的張均林書記自始至終地參與本書的研討工作，在百忙之中參與基層調(diào)研，還不斷地為筆者打氣鼓勁，使此項工作能夠一以貫之地順利進行下去。時任省雜協(xié)秘書長鄭蓉女士與副秘書長戴濱淳先生為資料的搜集更是親力親為、竭盡全力；文化藝術(shù)界德高望重的施振眉先生、胡效琦先生以及曾參與浙江曲藝雜技總團創(chuàng)建工作的元老級人物魏真柏先生，他們都是杭州市乃至浙江省雜技事業(yè)的參與者、親歷者與領(lǐng)導者，可以說是見證了浙江現(xiàn)當代雜技藝術(shù)的榮辱興衰。他們或口述、或用回憶文章的方式，把自己所了解到的情況毫無保留地貢獻出來，表現(xiàn)了老藝術(shù)工作者熱愛浙江文化藝術(shù)的赤子之心與奉獻精神。對浙江雜技藝術(shù)做出突出貢獻的老雜技藝術(shù)家錢榮宗、祁美英、吳福妹、葛啟華等，也對本書的撰寫給予了熱情的鼓勵與支持。本書在寫作過程中，還得到了浙江曲藝雜技總團、杭州雜技總團、溫州市文聯(lián)、臨安市文聯(lián)、臨安市魔術(shù)家協(xié)會、臺州市文聯(lián)、黃巖魔術(shù)家協(xié)會以及橫店東磁文工團等相關(guān)單位和個人的支持，在此一并致以謝忱！

本書數(shù)易其稿，最終成書出版，但畢竟還是一部“簡史”，只是對浙江雜技藝術(shù)的歷史發(fā)展脈絡(luò)做一大致的梳理與研究，一些問題尚待談深談透，加之所掌握的資料仍不夠全面，以及筆者個人眼光與見識的局限，難免有掛一漏萬或錯訛之處，但生活在繼續(xù)，時代在發(fā)展，相信在以后再版之時會得到進一步的修訂、補充與完善。