高空雜技節(jié)目的流行與發(fā)展

文／何文（大連雜技團(tuán)）

高空雜技節(jié)目的流行與發(fā)展

文／何文（大連雜技團(tuán)）

高空雜技是雜技藝術(shù)的一朵奇葩，演員通過各種道具將自己置于高空進(jìn)行表演，雜技驚、險、奇、美的特點(diǎn)在高空表演中有更加直觀和放大的效果。近年來，《綢吊》《空中飛人》《高空鋼絲》《秋千》等高空雜技頻繁出現(xiàn)在各類綜藝晚會和電視選秀節(jié)目中，引起全場矚目和驚呼，成為當(dāng)下最流行的雜技節(jié)目之一。

筆者認(rèn)為，高空雜技的流行與發(fā)展是演出場地、道具裝置和觀眾欣賞口味共同作用的結(jié)果。本文試以《爬竿》《鋼絲》《綢吊》三個節(jié)目對此做一說明。

一、漢唐廣場雜技促竿技進(jìn)步

爬竿是我國歷史久遠(yuǎn)的高空雜技，春秋時期就有侏儒攀爬矛戟的表演，到漢唐時期發(fā)展為攀爬數(shù)丈高竿并吊掛多人的“橦技”和“竿木”表演。不僅道具的材質(zhì)和高度發(fā)生巨大變化，更有吉祥的“登高”之意，是將寓意和驚險表演融為一體的技藝，深受觀眾的喜愛，經(jīng)常作為宮廷大型演出的開場和高潮。爬竿在民間廟會活動中也很常見。如沂南石刻《百戲圖》中的車上竿戲就于演出高潮時出現(xiàn)，敦煌壁畫《宋國夫人出行圖》中走在隊伍最前方的也是竿上載著四個兒童的頂竿表演。

這一現(xiàn)象主要由于漢唐時期雜技演出規(guī)模的擴(kuò)大。漢代“大角抵”匯演持續(xù)64年，唐代流行“設(shè)酺”，曾有唐玄宗洛陽街市三天“大酺”的記載。這種廣場雜技和大型匯演的興盛改變了此前百戲表演室內(nèi)宴樂的傳統(tǒng)，將雜技藝術(shù)置于一個更大的露天場地，令爬竿的竿木高度和竿上人數(shù)增加，大大加強(qiáng)了節(jié)目的驚險程度。并且還發(fā)展出邊行進(jìn)邊表演的人載或車載的形式，拓寬了技巧的行為方式和展示空間，令節(jié)目技藝更趨獨(dú)特、精湛。

二、民國大篷演出令鋼絲表演走紅

在繃直的繩索上行走，漢代已有記載，這類節(jié)目古稱“走索”，包括水平的橫索和傾斜的豎索，節(jié)目往往由女演員表演，并在繩下林立刀劍。揚(yáng)名世界的新疆“達(dá)瓦孜”就是“高空走索”的遺跡，表演時和新疆歌舞結(jié)合，熱鬧非凡，觀者無不屏息咋舌。近代，隨著時間推移與科技進(jìn)步，走索的道具已經(jīng)由古代的粗麻繩更新為現(xiàn)代的鋼絲繩，產(chǎn)生了軟、硬不同的走鋼絲節(jié)目。鴉片戰(zhàn)爭后，國外馬戲團(tuán)大規(guī)模進(jìn)入中國，《高空走鋼絲》《空中飛人》等都是當(dāng)時既叫好又叫座的節(jié)目。

《鋼絲》節(jié)目的走紅與演出設(shè)施的發(fā)展變遷密不可分。清末民初，本土雜技人較普遍的表演方式是撂地賣藝及棚圈演出（以布幔圍成露天圓形場地）。“走索”在這兩種形式中都無優(yōu)勢，上演頻率較低。但來華的國外大型馬戲團(tuán)使用10余米高的封閉式大蓋篷就不同了，可演出10米高的高低鋼絲、十字鋼絲等更加新穎和驚險的《高空走索》節(jié)目，保險繩的發(fā)明和使用更使表演安全性大大提高。此后本土大型馬戲團(tuán)也紛紛效仿，正是演出場地和道具的進(jìn)步使該節(jié)目的表演高度、固定方式和演出安全性發(fā)生了變化，躍升為當(dāng)時最流行的高空雜技。

三、電視平臺掀《綢吊》節(jié)目熱潮

“皮條”是清代出現(xiàn)的高空雜技，原是用三根長桿搭架于地，從架端垂下皮帶供演員抓握纏繞進(jìn)行的垂吊表演；后改為在室內(nèi)或舞臺的梁上垂下皮帶進(jìn)行表演，發(fā)展至今更產(chǎn)生了用電機(jī)收放繩帶的《綢吊》節(jié)目。演出中演員可被快速放到地面或拉到空中，可通過跑動調(diào)整距離，在升空過程中大幅擺蕩、飄行，將雜技、舞蹈、情節(jié)等元素糅到表演中。近年來，高空《綢吊》節(jié)目在演出市場持續(xù)走紅，一是在各種綜藝晚會和雜技劇中，該節(jié)目常作為全場演出的高潮段落被編在其中；二是電視選秀節(jié)目中的雜技也多為高空《綢吊》類節(jié)目，因吸引眼球，搶盡風(fēng)頭。

筆者曾在《玉蘭·愛的世界》劇中擔(dān)綱綢吊表演，懸吊于空中的繩條道具被替換成綢子后，柔軟的材質(zhì)令表演更加飄逸靈動，風(fēng)格也從往日的力量感，轉(zhuǎn)向抒情唯美的意境。如今《皮條》《綢吊》已經(jīng)成為全國各大雜技團(tuán)的必備節(jié)目，一個團(tuán)內(nèi)有多組相同節(jié)目的情況也并不罕見。值得一提的是，近年來觀者眾多的《中國達(dá)人秀》《出彩中國人》等電視選秀節(jié)目中，《綢吊》節(jié)目的驚險與唯美令觀者過目不忘，在網(wǎng)絡(luò)空間引發(fā)熱議。觀眾渴望看到這樣的雜技，電視和新媒體平臺也對高空雜技的生產(chǎn)、傳播起到了巨大推動作用。