漆器穿越7000年的奢侈收藏

夜蓉

假如玉器代表中國(guó)人的高雅非凡，瓷器象征中國(guó)古文化的精髓，那么，漆器就是當(dāng)仁不讓的古代奢侈品。很多人都知道玉器、瓷器是中國(guó)獨(dú)有的古董，卻不知道漆器也是地道的國(guó)粹。

歷史悠久非遺技藝

中國(guó)是世界上最早使用漆器的國(guó)家。1977年，浙江余姚河姆渡遺址出土了一支由木頭鏇挖而成的木碗，距今已有7000多年歷史，其壁厚而笨拙，口部?jī)?nèi)收、較高圈足，透著幾分古樸，碗壁有一層朱紅色顏料，化學(xué)分析后發(fā)現(xiàn)，這是一種天然生漆，它就是中國(guó)已知最早的漆器制品。因從未見(jiàn)世，價(jià)格無(wú)法估量。

漆器發(fā)源于新石器時(shí)代，歷經(jīng)商周直至明清，工藝不斷發(fā)展，達(dá)到了相當(dāng)高的水平。天然漆在胎體表面結(jié)成堅(jiān)韌的漆膜，既抗潮、防腐、耐用，又可裝飾精美圖案。漆器胎質(zhì)以木為主，也有竹、藤、皮、紙、夾、金屬、陶瓷等。漆器素以“百里千刀一兩漆”工藝而著稱，制作經(jīng)上百道工序，工藝繁瑣，且成器保存難度頗大，故為珍貴。晉唐以后漆器的生產(chǎn)數(shù)量和在生活中的重要性以及在世界上的影響力都不及瓷器。但作為中國(guó)特有的工藝美術(shù)品，歷代漆器藝術(shù)不斷發(fā)展完善，時(shí)至今日，留下了許多人類藝術(shù)史上的珍寶。

漆器中的雕漆由于色彩的不同，亦有“剔紅”“剔黑”“剔彩”“剔犀”等名稱。它以最樸素的髹漆為原料，卻能捉刀代筆出不遜色于美玉的優(yōu)雅與精妙。

關(guān)于雕漆，有文字記載于唐代，興盛于明清，因材料稀有、做工精美、富麗堂皇、身份高貴，一直是皇宮的專用品，民間難見(jiàn)其蹤。但是，這一古老高貴的藝術(shù)，民國(guó)時(shí)期卻幾乎滅絕。新中國(guó)成立初期，雕漆成為出口創(chuàng)匯的重要工藝品。

明永樂(lè)時(shí)期是雕漆工藝發(fā)展最快的時(shí)期，此時(shí)大批的南方工匠向北方調(diào)集，集中在皇城內(nèi)，還建立了專門(mén)為皇家服務(wù)的官辦作坊“果園廠”，專門(mén)造辦御前所用的雕漆器皿，致使雕漆從此遠(yuǎn)離了大眾的視線，成為了深藏皇宮的皇室獨(dú)享的藝術(shù)品。這一時(shí)期所生產(chǎn)出的雕漆器物漆色潤(rùn)澤、技藝精湛、圖案豐富，同時(shí)又出現(xiàn)了黃漆、彩漆，崇尚纖巧華麗，傳遞著明代雕漆工藝的輝煌。

康熙、雍正、乾隆時(shí)期經(jīng)濟(jì)空前繁榮，宮廷生活極為奢靡，一切物品都以精巧奇絕為尚，不惜工本和時(shí)間，雕漆制作范圍幾乎涉及宮廷生活的各個(gè)方面，小到文房用具、桌椅柜幾，大到金鑾寶座。其表現(xiàn)題材新、品種多，精美華麗、纖巧細(xì)膩。乾隆皇帝酷愛(ài)雕漆，經(jīng)常親自參與設(shè)計(jì)紋樣。清宮所藏帶有乾隆年款的雕漆作品很多，現(xiàn)存乾隆詠雕漆的詩(shī)文就有幾十首。

民國(guó)時(shí)期的雕漆制作、傳承的歷史資料很少。李一之編著的《雕漆》一書(shū)，較為真實(shí)和完整地記錄了這一時(shí)期雕漆的傳承脈絡(luò)和詳細(xì)的工藝制作。1915年，老藝人吳瀛軒制作的剔紅《群仙祝壽圖五尺屏風(fēng)》獲得了“巴拿馬萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)”金獎(jiǎng)。

新中國(guó)成立后，雕漆工藝重新受到了社會(huì)的關(guān)注，這一時(shí)期雕漆造型更多樣化，追逐高大、精美，瓶、盤(pán)、座椅、屏風(fēng)的體積、重量都超越古代，大氣富貴。同時(shí)，髹漆的厚度也達(dá)到原來(lái)厚度的3～4倍。雕漆從簡(jiǎn)單浮雕的表現(xiàn)手法，改進(jìn)為具有寫(xiě)實(shí)效果的高浮雕、鏤空雕、立體雕。此時(shí)的雕漆作為國(guó)禮贈(zèng)送給外國(guó)友人。2006年，雕漆工藝被列入首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。

價(jià)值發(fā)現(xiàn)因“拍”而生

中國(guó)的英文“China”與瓷器同義，卻不知日本的英文“Japan”與漆器同出一轍。原來(lái)，中國(guó)的漆器工藝于公元6世紀(jì)后期傳入日本，在明清時(shí)期，中國(guó)不肯降價(jià)向西方出售漆器，讓日本人鉆了空子。此后，日本人效仿中國(guó)的漆藝，將其發(fā)揚(yáng)光大，并自稱是“漆藝的國(guó)度”。隨著近些年中國(guó)對(duì)于文物工藝的重視以及中國(guó)古代漆器屢次在國(guó)際拍賣會(huì)上創(chuàng)出佳績(jī)，昔日的中國(guó)奢侈品才重現(xiàn)歷史的榮光。

漆器工藝復(fù)雜精深，成品富麗堂皇，價(jià)格高昂。古時(shí)，只有在那些皇室貴族、官宦士族家才能覓其蹤影?？v觀歷史，漆器鼎盛時(shí)期為戰(zhàn)國(guó)和兩漢時(shí)期，湖北江陵包山楚墓出土過(guò)一件彩繪漆奩，它描繪的是楚國(guó)貴族出行的場(chǎng)面。明代漆工藝家黃成寫(xiě)了一本《修飾錄》，書(shū)中把漆器工藝分為14大類、101個(gè)品種。故宮博物院現(xiàn)存大約1.7萬(wàn)件漆器，其中出土的漆器數(shù)量極少，傳世的主要集中于元明清三代。從拍賣紀(jì)錄也可以看出，元明清漆器大都做工精美，保存較好，成為漆器收藏與拍賣的主力軍?，F(xiàn)在拍賣市場(chǎng)上多為明朝剔紅漆器，能夠在古玩市場(chǎng)上找到的也就是清末和民國(guó)初期的一些器物。

2001年春拍，香港佳士得推出了26件珍貴的l2世紀(jì)、16世紀(jì)中國(guó)漆器藏品，最后成交24件，成交額超過(guò)3000萬(wàn)港幣。其中，一件被專家稱之為永樂(lè)漆藝巔峰之作的“剔紅牡丹花卉大圓盒”以1287萬(wàn)港幣的成交價(jià)，創(chuàng)下了當(dāng)時(shí)中國(guó)漆器拍賣的最高紀(jì)錄。

比起拍賣品類的數(shù)量浩繁，漆器的出現(xiàn)比率可謂鳳毛麟角，而且多在香港拍出高價(jià)。2006年，香港蘇富比一件清代“乾隆剔紅御制詩(shī)筆筒”，拍出606.3萬(wàn)港幣；2007年，香港佳士得以497.3萬(wàn)港幣，拍出一件明朝宣德“剔紅雙螭荷葉式盤(pán)”。

2008年12月3日，香港佳士得拍賣會(huì)上的明永樂(lè)“剔紅雙鳳蓮花盞托”。不僅工藝極為復(fù)雜考究，最為難得的亮點(diǎn)是盞托內(nèi)乾隆皇帝的御題詩(shī)。結(jié)果，這款漆器以3314萬(wàn)港幣成交，創(chuàng)下了迄今為止漆器拍賣的最高紀(jì)錄。

就漆器本身的制作難度、工藝流程和存世數(shù)量而言，漆器具有相當(dāng)高的歷史價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值、經(jīng)濟(jì)價(jià)值和收藏價(jià)值。漆器不易保存，年代久的多是出土即被博物館收藏的，傳世數(shù)量極少，再加上因保管不善損壞品相而失去收藏價(jià)值的，這樣一來(lái)，完好無(wú)缺的精美漆器在收藏品市場(chǎng)中就顯得尤為珍貴。

收藏蘊(yùn)涵巨大升值潛力

漆器一直屬于高級(jí)藝術(shù)領(lǐng)域，在內(nèi)地拍賣市場(chǎng)雖屢創(chuàng)高價(jià)，卻遲遲沒(méi)能異軍突起形成規(guī)模。業(yè)內(nèi)專家認(rèn)為，漆器的市場(chǎng)類似玉器市場(chǎng)，主要以明清兩朝的器物為主。主要原因在于漆器不利于保存和把玩，加上人們對(duì)元以前的器物還未有足夠認(rèn)識(shí)，導(dǎo)致國(guó)內(nèi)高古漆器的價(jià)格還處于低位。想要發(fā)掘漆器的投資價(jià)值，首先要對(duì)漆器的種類有所了解，就像瓷器分為青花、粉彩，漆器收藏也在不同時(shí)期分為不同類型。如明清漆器就分為14類，包括罩漆、描漆、描金、堆漆等。從目前的拍賣市場(chǎng)來(lái)看，剔紅、百寶嵌等較為受寵，收藏人士可依自己的愛(ài)好建立門(mén)類。

國(guó)內(nèi)市場(chǎng)與日本和歐美市場(chǎng)相比，對(duì)漆器的認(rèn)可度和重視程度還不足，拍賣價(jià)格還有很大潛力可挖。業(yè)內(nèi)專家認(rèn)為，國(guó)際市場(chǎng)的價(jià)格會(huì)慢慢影響到國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，從長(zhǎng)遠(yuǎn)看，漆器的投資價(jià)值會(huì)比較高；從年代上看，宋元明清時(shí)期的漆器前景更好；從工藝上看，像雕漆這樣做工精細(xì)的漆器將受到更多的追捧。清代雕漆以走宮廷路線的最具投資潛力，像雍正、乾隆時(shí)期造辦處造的龍紋、花鳥(niǎo)紋、人物圖案的雕漆、書(shū)房用品等。另外，專家指出，漆器收藏很“認(rèn)人”，名家制作的漆器更有投資潛力。時(shí)間較近的漆器，如果做工精湛、保存完好，尤其是名家制作的，也能賣出好價(jià)錢。

收藏謹(jǐn)防贗品

漆品中的剔紅因?yàn)楣に噺?fù)雜，價(jià)值不菲，深受藏家喜愛(ài)，所以歷史上有不少作偽的手段。其中最有名的即是“堆紅”，顧名思義，就是拿灰一點(diǎn)一點(diǎn)堆出圖案，再刷上一遍紅漆，日本人稱之為“堆朱”。由于“堆紅”在工藝上偷手，過(guò)程簡(jiǎn)單，成本降低，價(jià)格就比較低廉。此外，日本人還發(fā)明了另一種造假的方法，連堆灰都不堆了，直接在木頭上雕，雕完就刷一層紅漆，猛一看也差不多，名曰“鐮倉(cāng)雕”，非常廉價(jià)。這兩種產(chǎn)品都稱不上是藝術(shù)品，但因?yàn)閺耐獗砩峡摧^為接近，初入行者容易打眼，所以是收藏剔紅必須要警惕的陷阱。同時(shí)，近年來(lái)市場(chǎng)上出現(xiàn)了一些用鑄模壓制出來(lái)的樹(shù)脂商品，實(shí)為化工塑膠，也對(duì)外冒稱“雕漆”，這類商品完全沒(méi)有收藏價(jià)值。

（圖片源自網(wǎng)絡(luò)）