一位攝影兼導(dǎo)演的傳奇

文/劉立中

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一位攝影兼導(dǎo)演的傳奇

文/劉立中

劉立中編導(dǎo)影片多次獲獎，曾策劃、編審、編劇《大頭兒子小頭爸爸》等三部動畫系列片，著有長篇小說《江南江北之滿江紅》、散文集《上海浮云》《江淮息壤》等

他的一生充滿傳奇。為了成為一名電影人，用手中的攝影機(jī)為祖國服務(wù)，他逃離偽滿洲國；去不成延安，便步行去重慶，翻越崇山峻嶺，幾度冒險，最后響應(yīng)“十萬青年十萬兵”的號召，當(dāng)了中印邊境上的遠(yuǎn)征軍；解放后，他在上海終于圓了電影夢，拍過故事片和科教片二十余部，但在十年動亂中又一次被迫逃離……

一、 逃離偽滿國，從東北到西安

他叫王敏生，現(xiàn)已離休，是國家一級攝影師兼導(dǎo)演，原中國攝影家協(xié)會副主席，文聯(lián)理事。他原籍河北保定，在他出生后不久，父親舉家闖關(guān)東，到了沈陽住在城隍廟，以販賣煙草為生，每天從城外鄉(xiāng)下背煙葉到城里賣。后來家里有了積蓄，便讓他讀書。小學(xué)畢業(yè)后，他在張學(xué)良辦的兵工學(xué)校上學(xué)，而后又進(jìn)入四年制的國高學(xué)習(xí)。國高畢業(yè)后，有個何處去的問題。王敏生喜愛看電影，在看了上海生產(chǎn)的《漁光曲》等電影后，便與凌春林等四個同學(xué)去長春報考“滿映養(yǎng)成所”，錄取后學(xué)攝影。在學(xué)習(xí)和實(shí)習(xí)期間，他看到日本人對中國人的欺詐和凌辱，把中國人當(dāng)作他們的皇民和奴才，決心逃離偽滿國。

他的這種想法其實(shí)由來已久。中學(xué)時代他與凌春林等同學(xué)喜歡看課外書籍，從書店買到過一本日文版的《中國共產(chǎn)黨》，那是一本介紹中共歷史發(fā)展的書，看后王敏生便對共產(chǎn)黨有了印象，對他后來參加共產(chǎn)黨有重要的影響。但凌春林當(dāng)時膽小，沒有把那本書看完就丟到火里燒掉了。他們的體育老師思想進(jìn)步，有愛國情懷，對偽滿國不滿，不愿做亡國奴受日本鬼子的奴役。他常鼓勵青年們逃離偽滿州國，這對王敏生等人也產(chǎn)生了一定的影響。

但是要想逃離，對一個不滿二十歲的小青年來說談何容易。那是很危險的，如果被日本人抓住是要?dú)㈩^的。日本人常常給一些人按上“通共”“抗聯(lián)”的罪名投到牢里，押到礦上服苦役，有的直接槍決，這是他們所常見的。為了規(guī)避風(fēng)險，他們幾個人商量后決定，先籌集路費(fèi)，再尋找時機(jī)。后來他的一個同學(xué)告訴他，偽滿國幣到北京是不通用的，他有個親戚在銀行工作，可以從唐山對換到華北幣。果然過了幾天，他們得到了幾十元華北幣的資助。王敏生與同學(xué)張慶忠便利用放暑假的機(jī)會，借旅游之名從長春逃到北戴河，然后去了北京。

那時北京和華北在汪偽統(tǒng)治下，他們的目標(biāo)是去西安國統(tǒng)區(qū)，再去延安或重慶參加抗日。在北京期間，他認(rèn)識了北師大畢業(yè)的王世斌等人，大家談得來，都有家國情懷，都想去抗日，于是他與王世斌、劉炎、譚謨?nèi)艘煌チ宋靼?。到了西安想去延安，卻并不容易。國民黨當(dāng)局對想去延安的青年百般阻撓，他們四處尋找也找不到領(lǐng)路人。有人對王敏生說，到重慶陪都去，那里有工作可做，也有從上海搬來的電影制片廠，你可發(fā)揮攝影師的作用。王敏生一聽很有道理，便想打工攢些路費(fèi)。剛好王敏生有個叫董再生的中學(xué)同學(xué)，在西安的軍需廠做水壺，是個小頭頭，王敏生通過他考入這個工廠，一月的工資是兩袋面粉，以糧代薪。為了多賺錢，他又去運(yùn)

輸隊打工，將銅板材料從西安運(yùn)送到寶雞。聽說日本人要打潼關(guān)，王敏生想趕快去重慶，董再生真講交情，在自己都很困難的情況下，資助了他五元錢，同時，為了路上通行方便，又給他穿上一套軍官服，并給自己在四川廣元檢查站的一位朋友寫了介紹信。

那時時局動亂，到處有游兵散勇、土匪、地頭蛇，出行時時會遇到危險。但是，王敏生為了去重慶用攝影技術(shù)為抗戰(zhàn)服務(wù)，不怕危險，孑然一身毅然上路了。他從西安乘火車到了一個小站，被迫下車走到南陽，又從南陽乘車到寶雞，隨后決定翻越秦嶺山脈走到四川廣元去。正是仲秋時節(jié)，始第一天翻越五丁山，望萬山重重疊疊，萬紫千紅，風(fēng)光旖旎，但他無心欣賞風(fēng)景，一路翻山越嶺，只想早些翻過那些山到重慶去。為了省錢住路邊小店，這種小店很臟但很便宜，規(guī)定吃兩碗面住宿不要付費(fèi)。他一天跑下來很累，倒頭便睡。接著又爬過一座山，那座山比五丁山還高，下山后地勢變緩，他想這幾天還算順利，大概是身穿軍官服的作用，旁人見了不怕也敬，他便大步流星前行。當(dāng)他走到下坡一處的樹叢邊時，忽然從草窠里走出兩個當(dāng)兵的，端著槍喝令他跟他們走。他想這下遇到兵匪了。他們帶他到山上一個僻靜處，一個兵匪問：

“你是干什么的？”

“學(xué)生。”

“學(xué)生，不是吧？”

“是軍校學(xué)生?！?/p>

“哼，搜！”

兩個兵匪在他身上搜了一遍，從他口袋里搜出一點(diǎn)電線和修電路的工具，這是王敏生想在路上山窮水盡之時用以謀生的手段。兩個兵匪見他身上無值錢之物，便令他把軍官服脫下來。王敏生心想在這荒山野嶺不滿足他們的要求恐有殺身之禍，便老老實(shí)實(shí)脫下軍官服交給他們。兵匪望著穿著襯衫短褲的王敏生命令道：

“你走吧！”

“你到了四川也要被抓壯丁，嘻嘻?！?/p>

王敏生想，這兩個家伙敢在這山里斷路，也會從背后打黑槍，他心里害怕，于是剛走出五十米便奔了起來。他奔到了一條河邊，心想從大路走是會被抓壯丁的。他站下來四望，見河對岸盡是玉米莊稼地，便脫衣下河游了過去。秋水冰涼，他凍得發(fā)抖，河岸是布滿大大小小的卵石灘，好不容易才爬出卵石灘，見自己身穿汗衫短褲，十分狼狽地站在玉米地里的小路上，心里忽生悲傷，淚如雨下。他抹去眼淚上了小路，問老鄉(xiāng)去廣元的路，老鄉(xiāng)說在西南，還有三五百里路程。他摸摸口袋，董再生寫的介紹信還在，藏在衣縫里的幾塊錢也硬硬的還在，便又打起精神來，迎著血紅的夕陽走去。

王敏生日夜兼程，走了兩天一夜，終于到了嘉陵江邊的檢查站。這是水陸運(yùn)輸軍用物資的貨站，他拿著董再生的介紹信找人，人家說那人到重慶讀書去了。怎么辦？他這下傻眼了。好在一個姓姚的書記（管軍械貨物登記）接待了他，讓他住下，等有船去前一站，然后去重慶。他摸摸口袋，還有三元錢，便想到鎮(zhèn)里吃一頓飽飯恢復(fù)體力。到了鎮(zhèn)里，到處是游兵散勇，亂轟轟的。見一家飯店賣肥肉炒飯，他花一元錢吃了一碗，心滿意足之時，來了幾個當(dāng)兵的抓住他說：“跟我們走一趟！”他當(dāng)然不愿意，便立即遭到毒打，五花大綁，然后押到鎮(zhèn)公所，關(guān)進(jìn)了黑房間。他想這下完了，應(yīng)了那個匪兵說的話了：“到了四川也要被抓壯丁的！”他想，在這人生地不熟的地方真是無法可想了，看來想到重慶用攝影服務(wù)抗戰(zhàn)是泡湯了。他心里難過，流下了眼淚。

二、參加了青年遠(yuǎn)征軍

那位姓姚的書記聽說王敏生一夜未歸，想必是走失了，便到鎮(zhèn)里找他，把他從看守所里領(lǐng)了回去。后來，又經(jīng)過幾天的折騰，王敏生在嘉陵江上打了一個來回。他覺得去重慶無望，見有去前線慰問的車隊，便決定搭順便車回寶雞，然后去延安。他從寶雞回到西安，尋找去延安的帶路人，仍然沒有找到，私自去闖，國民黨軍警阻撓比以前更緊。就在這時，他從報紙上看到征兵信息，口號是“十萬青年十萬兵”，要知識青年參加遠(yuǎn)征軍，他想?yún)⒓恿诉h(yuǎn)征軍再說。兵站接受他后，發(fā)一套棉衣給他，然后他乘飛機(jī)到了昆明。經(jīng)過考試，編入傘兵汽車第一團(tuán)。由于西南聯(lián)大學(xué)生參加考試錄取的人

也較多，后來曾在西南聯(lián)大校址上立刻石以為紀(jì)念，這塊刻著大家姓名的紀(jì)念石現(xiàn)仍存留在昆明。

他們乘飛機(jī)到印度加爾各答。由美國人執(zhí)教，非常嚴(yán)格，在那里，他學(xué)習(xí)駕駛摩托、小客車、大客車、卡車，按照軍事駕駛要求進(jìn)行山上山下、平原丘陵、過水過溝訓(xùn)練，最終考試及格，取得四種車子的駕照，并在修理方面達(dá)到制造汽車的水平。畢業(yè)后，王敏生被派到史迪威將軍公路服役。他們幾個人一個班組，駐扎在印度的一個山溝里。那座山屬于喜瑪拉雅山山脈，是個荒野之處。他們的任務(wù)是保衛(wèi)那條公路和維修過往的汽車。史迪威將軍公路是中國對外最為重要的一條生命線，遠(yuǎn)征軍的出征、外國援助中國的物資，大部從這條公路上通過,，日本人最恨這多公路，不斷派飛機(jī)來轟炸。那里早晚溫差大，氣候惡劣，又荒無人煙，生活十分艱苦。但是為了抗戰(zhàn)，王敏生還是堅持下來。一天中午，王敏生開吉普去十公里外的彈藥庫修理拋錨的卡車，三架一組的日軍飛機(jī)突然來轟炸。前面是一片開闊地，他立即意識到不能把日軍飛機(jī)引到位于盆地上的彈藥庫，便倒轉(zhuǎn)車向南，南面不遠(yuǎn)處是峽谷，山勢嶙峋，而且山上是高射機(jī)槍陣地，日軍飛機(jī)到了那里不是撞山就是會被機(jī)槍打下來。在他倒車向南開去時，日軍飛機(jī)向他掃射，子彈打穿車篷，從他身邊擦過。他全然不顧，忽快忽慢與其斗智斗勇，冒著生命危險把敵機(jī)引向前方峽口。飛機(jī)到了峽口上空還沒來得及升高就被機(jī)槍打中了一架，冒煙栽到山后去了，還剩兩架逃得無影無蹤。他又開車去軍火庫修車去了。像這樣與敵人飛機(jī)斗智斗勇的故事，在王敏生和戰(zhàn)友身上發(fā)生過多次。

三、千里來上海

直到1945年的8月，上面來了調(diào)令，命令他們拔除帳篷回國?；氐絿鴥?nèi)第五天，日本宣布投降，大家高興得跳起來，開過慶祝會后，大家要求復(fù)員。

復(fù)員后，他們被要求開車去南京，把車子交給有關(guān)部門。到了南京后，同伴皆有家可歸，唯王敏生舉目無親，在沈陽的父親已過世，其他的人也不知在哪里。正在他茫然不知所往時，一個山東籍的伙伴王奇勛對他說，其父親在上海打工，于是他跟王奇勛來到上海。到了上海，他遇見了正在組建上海公交的朋友王明濤、鐘泉周、曹淼等人，他們都是西南聯(lián)大理工科出身，做工交管理和機(jī)車維修是行家。就這樣王敏生就考入公用局，做了助理工程師，管理楓林橋機(jī)車維修場和公平路機(jī)修場，下轄職工約二百人，汽車二百多輛。

在公交公司發(fā)生的兩件事永遠(yuǎn)留在王敏生的記憶里，他回憶起來也很激動。一件是公交三烈士事件，另一件是解放軍打入上海時，他領(lǐng)導(dǎo)的楓林橋、公平路兩個汽車修理場的護(hù)場運(yùn)動。1947年，國民黨軍在前線連連失敗，為了鞏固后方，國民黨政府在后方鎮(zhèn)壓群眾運(yùn)動。被大家稱為“大眾的母親”的鐘泉周被選為公交福利會會長，他為了提高工人職工的福利待遇，領(lǐng)導(dǎo)公交人員罷工，上海的交通立即癱瘓。這時，王敏生得到消息，國民黨軍警要抓人，他找到鐘泉周叫他不要回家，到他的宿舍來住（鐘泉周本與王敏生同租一間房，因結(jié)婚剛搬走不久），或者找個地方躲一躲，但他還是回家了。國民黨軍警連夜抓人，槍殺了鐘泉周、王元、顧伯康，制造了震驚中外的上海公交三烈士事件。在公交三烈士事件后，王敏生經(jīng)過考驗參加了中國共產(chǎn)黨。

第二件事就是1949年的護(hù)場運(yùn)動。王敏生入黨后發(fā)展了四個黨員，福利會員一百二十多人，這些人在后來的護(hù)場運(yùn)動中起到了骨干作用。那時，他與上級曹淼是單線聯(lián)系，解放軍打入市內(nèi)那天，他怕國民黨兵逃跑破壞公平路的機(jī)車維修場，便冒著槍林彈雨從楓林橋步行前去加強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)。上午到了蘇州河邊，下午才允許過河。到了公平路維修場，護(hù)場人員就報告，被國民黨敗兵搶去二十多輛車。他便帶人去吳淞尋找，見到被搶去的十幾輛車丟棄在路上，車上裝的都是槍支和炮彈，一箱箱的手槍蠟封得很好。有人取出來玩，并想作護(hù)身之用，經(jīng)他勸解又歸還出來。最后，王敏生找到解放軍，把車上的軍火上交。在護(hù)場運(yùn)動中，除了有幾個隊員在阻止國民黨兵搶車時受了點(diǎn)輕傷外，五百多輛車絲毫未損，為恢復(fù)上海的公交提供了物質(zhì)基礎(chǔ)。后來，上海這批公交管理和技術(shù)骨干成為國家的寶貝，在建設(shè)上海公交、北京公交和長春汽車廠時發(fā)揮了重要的作用。

王敏生在拍影片《牦?！窌r的留影

四、夏衍介紹他去上影

搞公交終究不是王敏生的夢想，那不過是他暫時的棲身之處，他的夢想是搞電影。而且，電影是他學(xué)的專業(yè)，他熱愛這個專業(yè)。雖然他從東北逃離偽滿州國到西安，又在西安從軍到了印度，一路走來曲曲折折幾多風(fēng)險，但他懷里始終揣著電影夢。

他聽說市軍管會在籌建上海電影制片公司，便去了軍管會。當(dāng)時負(fù)責(zé)上海電影領(lǐng)導(dǎo)工作的夏衍接見了他。當(dāng)他說明了自己的情況、要求參加電影工作后，夏衍立即表示歡迎，讓他到上影制片公司去報到。

他很興奮，進(jìn)入上影制片公司后參加了《蓋叫天的舞臺藝術(shù)》舞臺戲劇片的拍攝。接著又參加《海上風(fēng)暴》故事片的攝制工作。上海科影廠建立后，他調(diào)到上?？朴?，三十年來，拍攝了近二十部的科教片，比較有代表性的是由他攝影兼編導(dǎo)的兒童科幻片《小太陽》及用模型與動畫為表現(xiàn)手段的《人造衛(wèi)星上了天》《飛向宇宙》。這些影片里特技的運(yùn)用，比拍攝故事片《海上風(fēng)暴》船舶模型的使用更進(jìn)了一步。他拍攝《鉗工機(jī)械化》影片，把實(shí)景與動畫結(jié)合得最為成功。王敏生在運(yùn)用模型、動畫、實(shí)景相結(jié)合表達(dá)科學(xué)內(nèi)容的影片和經(jīng)驗，為大家所效仿，是我國電影借鑒傳承的一份財富。

拍攝記錄片是非常艱苦的，也常常會遇到危險，有時甚至?xí)衙钌?。王敏生在甘肅拍攝《牦?！窌r，是住在山洞里，自己燒飯，沒有菜就自己找野菜吃。那里是高寒山區(qū)，早晚溫差大，又有狐狼出沒，生活十分艱苦。他為了拍到細(xì)節(jié)靠近牦牛，正在發(fā)情的一頭公牛向他沖來，把他撞昏，經(jīng)搶救才蘇醒過來。在拍攝《山上運(yùn)河》時，由于繩索斷裂，他掉到了滾滾的洪流中，從十幾米高的瀑布沖到谷底，他始終抱住攝影機(jī)，直到幾里外的沙灘才被人救起。他說到這些事時有點(diǎn)輕描淡寫：“拍紀(jì)錄片科教片的人遇險是常有的事，現(xiàn)在也是如此?！睘榱怂麩釔鄣碾娪埃X得奉獻(xiàn)是應(yīng)該的。

這里要說一說兒童科幻片《小太陽》，這跟他后來被打成反革命有關(guān)系?！缎√枴肥俏覈谝徊績和苹闷?，它以幾個愛科學(xué)、愛幻想的少年活動為線索，描述他們大膽設(shè)想，要創(chuàng)造一顆人造小太陽，乘火箭放到寒冷的北方天空上，使冰雪覆蓋的北方不再用溫室也能種出莊稼，開出鮮花；后來幾經(jīng)曲折，在科學(xué)家的幫助下，與機(jī)器人一道實(shí)現(xiàn)了他們的幻想。這是一部引導(dǎo)少年熱愛科學(xué)實(shí)驗活動、普及太陽系運(yùn)動規(guī)律的影片。但在文革動亂中被人批判說：“毛主席是天空的太陽，怎么又出現(xiàn)一個小太陽？這是翻天！”因此，《小太陽》影片成了一棵大毒草。這樣，對他進(jìn)行批斗拷打，把他關(guān)進(jìn)“牛棚”。有一天，王敏生聽到又要搞“武斗”，他怕挨打，便買票乘火車去昆明找同學(xué)文玉璋，想在他家躲一陣子再說。但他在昆明火車站一出站就被公安抓住，押回上海關(guān)進(jìn)一家看守所。原來，造反派認(rèn)為他是個要犯，曾拍攝過福建前線軍事要塞和人造衛(wèi)星的內(nèi)部影片，一旦叛國投敵后果不堪設(shè)想。當(dāng)時，在全廠動員抓捕王敏生的大會上，有人就說，“跑掉了一個王敏生，比跑掉一個副市長還危險”。在看守所，他始終實(shí)話實(shí)說，他沒有叛國的意圖，他只是怕挨打，到昆明去躲一躲。而審問者認(rèn)為他曾在云南、印度當(dāng)過青年遠(yuǎn)征軍，對那里道路很熟悉，到那里去就是為了叛國投敵。他說，他從青年時代就因愛國，不怕殺頭的危險逃離偽滿州國，在1947年反動當(dāng)局鎮(zhèn)壓群眾運(yùn)動最嚴(yán)酷的時候經(jīng)過組織考驗入了黨，他怎么會叛國投敵呢？但無論他怎么堅持和辯解，在看守所關(guān)了兩年后還是被判了七年徒刑。直到“四人幫”倒臺，他的冤獄才被平反，回到了電影廠。

如今，王敏生已是耄耋之年的老人，他說起從東北去西安投軍抗日，拍攝影片獲得的榮譽(yù)，以及他所受過的冤屈等，都很淡然，對他一生諸多的傳奇故事也不愿多說了。

文藝片為何口碑好票房慘

人民日報海外版刊文說，電影市場冷眼對待文藝情懷，文藝片《一個勺子》終于公映，最后以約1900萬元人民幣的票房，為自己歷經(jīng)波折的命運(yùn)畫上句號，這是又一部令人慨嘆“口碑好，票房慘”的文藝片。去年，明星云集的文藝大片《黃金時代》最終總票房僅5151萬元；《推拿》獲得第64屆柏林電影節(jié)銀熊獎等獎項，但國內(nèi)票房只有約1290萬元；今年，《闖入者》《念念》《心迷宮》等文藝片總票房都是1000多萬元。票房低至不可思議的，是具有文藝元素的傳記片《啟功》，總票房只有約40萬元，差不多等于目前市場上啟功書畫作品一平方尺的價錢。這些文藝片幾乎每一部上映后，都會走一遍口碑好、票房慘、罵院線、怨社會，最后不了了之的過場。電影票房研究專家劉嘉在《中國電影報》發(fā)表文章認(rèn)為，從中國電影產(chǎn)業(yè)起步至今13年來，沒有讓更多中小影片享受到改革的紅利，沒有營造出與市場規(guī)模擴(kuò)大相匹配的電影多元化。很多人對今年五一檔上映的《闖入者》導(dǎo)演王小帥發(fā)公開信求觀眾“挺我”的事件記憶猶新。他感嘆：“這是商業(yè)片最好的時代，也可能是嚴(yán)肅電影最壞的時代?！?/p>

是什么縛住了文藝片的翅膀？原因種種：缺乏有票房號召力的大明星，因為太貴，而文藝片投資一般較?。粵]找好檔期，同時上映的外國大片和國產(chǎn)大片太強(qiáng)，不得不淪為炮灰；年輕主流觀眾被好萊塢電影喂大，看不了文藝味的悶片，欣賞層次還停留在感官愉悅上，只愿意娛樂，不愿意思考；中年以上的國人又忙于事業(yè)、家庭，沒有走進(jìn)影院觀影的習(xí)慣；有些是宣傳推廣不力，沒有玩路演、到國際電影節(jié)出頭露面甚至獲獎，再把影響力折射回國內(nèi)這些套路，影片沒有找準(zhǔn)目標(biāo)人群；有些院線急功近利，壓縮文藝片排片，或只排清早、半夜等無效場次；有些出品人唯利是圖，造成現(xiàn)在中國電影只有驚悚片、喜劇片、科幻片、武打片這幾個類型賺錢，其他片子都淪為小眾電影……

幾乎所有業(yè)內(nèi)人士都認(rèn)為，積極培養(yǎng)文藝片觀眾以及培育影迷的多元消費(fèi)是迫切而重要的。賈樟柯說，文藝片觀眾“是需要喚醒的，是有過程的”。讓他欣慰的是，在這次《山河故人》巡回宣傳的過程中，他已經(jīng)感覺到一些青年觀眾的“覺醒”，比如在一些“零排片”的三四線城鎮(zhèn)，會有年輕人集體去影院請求放映這部影片。丁震說：“我相信觀眾的欣賞習(xí)慣慢慢會有所改變。市場上確實(shí)需要有人拍些商業(yè)大片來對抗好萊塢的入侵，但是有情懷、有社會擔(dān)當(dāng)?shù)奈乃嚻瑢?dǎo)演也要一直堅持去做該做的，其實(shí)就是修煉，時間久了，自然能找到一條既實(shí)現(xiàn)了自己的藝術(shù)追求又能娛樂大眾的路?！表n浩月則稱贊《烈日灼心》的套路。獲得超過3億元票房的《烈日灼心》以犯罪、懸疑、警匪元素，包裹了文藝片的內(nèi)核，而且有亮點(diǎn)，有賣點(diǎn)。他說：“文藝片應(yīng)該進(jìn)行適當(dāng)?shù)陌b。好作品應(yīng)有好票房，這是所有人的一致期待?！?/p>

IP改編熱是一把雙刃劍

北京晚報刊文說，從去年開始，出現(xiàn)了一個熱詞“IP”。所謂“IP”，就是指能被改編的知識產(chǎn)權(quán)內(nèi)容。近日一本名為《余罪：我的刑偵筆記》的網(wǎng)絡(luò)小說就引發(fā)幾十家影視公司的“哄搶”。IP熱令內(nèi)容版權(quán)爭奪戰(zhàn)愈演愈烈。但冷靜觀察會發(fā)現(xiàn)，IP熱一方面讓曾經(jīng)艱難寫作的人們獲得了利好，另一方面也給原本有些浮躁的文學(xué)產(chǎn)業(yè)又澆上了一重泡沫。毫無疑問，IP改編熱是一把雙刃劍。網(wǎng)絡(luò)小說和純文學(xué)一樣，都是小眾化的，只是部分網(wǎng)民的所愛。不一樣的是網(wǎng)絡(luò)小說比純文學(xué)還慘，一是連文學(xué)評論家都不把眼光集中到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)上；二是官方文學(xué)獎幾乎都不給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。但是，網(wǎng)絡(luò)小說是影視圈的新寵，這是純文學(xué)不可媲美的。熱播的《盜墓筆記》《花千骨》《兩生花》《仙劍客?！贰蛾懶▲P與花滿樓》《何以笙簫默》《瑯琊榜》《華胥引》等電視劇均改編自粉絲基數(shù)龐大的著名IP。2014年年底統(tǒng)計，共有114部網(wǎng)絡(luò)小說被購買影視版權(quán)，其中，90部拍成電視劇，24部拍成電影。網(wǎng)絡(luò)小說成為影視業(yè)的新寵，已經(jīng)是不爭的事實(shí)。IP改編熱讓網(wǎng)絡(luò)小說作者從網(wǎng)上走到了前臺，應(yīng)該說對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是一種促進(jìn)。靠《清明上河圖密碼》蜚聲網(wǎng)絡(luò)的冶文彪就稱，為了寫《清明上河圖密碼》5年都沒有任何收入，自己曾經(jīng)艱難到想放棄寫作這個職業(yè)，但I(xiàn)P熱了，它就像救命稻草一樣，讓他能繼續(xù)寫作。而且，IP熱帶給網(wǎng)絡(luò)小說作者的除了勞動被認(rèn)可外，還有金錢的誘惑?，F(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)小說版權(quán)價格比過去高了許多，50萬元、100萬元、200萬元的都有，甚至天價版權(quán)價格的情況今年也出現(xiàn)了。對網(wǎng)絡(luò)小說作者來說，絕對是好事，畢竟作者付出的艱苦勞動得到了承認(rèn)，有價值的勞動都應(yīng)得到回報，都應(yīng)得到尊重。

然而，IP熱的到來也出現(xiàn)了一種不好的趨勢，有些網(wǎng)絡(luò)小說還未寫完版權(quán)就賣出去了。這是一個特殊的時代，一個好故事好創(chuàng)意就能賣錢，但對網(wǎng)絡(luò)小說的成長成熟并不是好事。是文學(xué)就需要認(rèn)真地打磨。網(wǎng)絡(luò)小說還處在文學(xué)的初級階段，很粗糙，很缺乏可圈可點(diǎn)之處。即使是被搶購的網(wǎng)絡(luò)小說，被拍成影視作品后也沒有帶來預(yù)想的效果，甚至還不及網(wǎng)絡(luò)小說火熱。在2014年收視排行前十中或許能擠進(jìn)幾部網(wǎng)絡(luò)小說改編影視劇，但真正的年度

十大電視劇排行中，無一網(wǎng)絡(luò)改編劇上榜。所謂2015“最受期待網(wǎng)絡(luò)改編劇”《何以笙簫默》，也被吐槽和口水淹沒。還有一點(diǎn)不得不說，網(wǎng)絡(luò)小說改編的影視作品還放大了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語言蒼白乏味、模式化和套路化等等“先天不足”。一個不爭的事實(shí)是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編熱并沒有實(shí)質(zhì)性地改變網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生態(tài)環(huán)境，相反還加劇了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的浮躁，正所謂“蘿卜快了不洗泥”，更使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)難出精品，這是必須警惕的。影視文藝自有影視規(guī)律，不是拿來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就能熱賣就能賺錢的，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)只是為影視作品提供了一個更高的平臺，只有不斷創(chuàng)新，也就是要增加文學(xué)深度要增加與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不一樣的新的可賣點(diǎn)，才能拍攝出更好的影視作品。影視作品要比網(wǎng)絡(luò)文學(xué)高一個臺階高一個檔次，才有熱賣的可能，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)才是一個促進(jìn)，否則，影視作品不僅不能大賣，還會反過來“促退”網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的進(jìn)步與發(fā)展。我們希望影視作品為了自身的利益，也為了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的進(jìn)步與發(fā)展，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的搶購與改編要慎之又慎，如果盲目跟風(fēng)搶購改編，無論是對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還是對影視藝術(shù)都不是好事。

戲曲傳承發(fā)展的“悲觀”與“樂觀”

新民晚報刊文說，戲曲所具有的獨(dú)特藝術(shù)魅力和深厚群眾基礎(chǔ)，可以說是有目共睹蔚成共識。它是表現(xiàn)和傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要載體，也是凝聚民族精神的有效利器。正因此，才會有國務(wù)院《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》的出臺。然而現(xiàn)實(shí)并不如意。最近幾個主流媒體同時發(fā)表了主題為“呼喚舞臺”“期待新生”的報道文章，憂心忡忡地描繪了戲曲“觀眾流失”“創(chuàng)作乏力”“缺乏舞臺”等現(xiàn)狀，直言戲曲發(fā)展面臨諸多考驗，希望借眼下這股東風(fēng)，找到一條好的戲曲發(fā)展之路。

歸納而言，所謂考驗主要表現(xiàn)在兩個方面，一個是“傳承”，一個是“創(chuàng)新”。就傳承而言，今天的戲曲演員，與前輩戲曲藝術(shù)家的差距已經(jīng)不小。以前的京劇武戲名角楊小樓、高盛麟等人，身上都背著上百出戲。而現(xiàn)在的青年演員，哪怕是優(yōu)秀演員，如果會上十幾二十出戲，就已經(jīng)很值得褒揚(yáng)了。如此一來，優(yōu)秀傳統(tǒng)戲曲究竟原汁原味地傳承下來的能有多少？而恰恰是這些優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目，乃是戲曲的精華所在。今天的“戲曲不景氣”，很大一部分原因是觀眾看不到精彩的優(yōu)秀曲目所致。而戲曲的創(chuàng)新也與別的藝術(shù)樣式不盡相同，它是建立在充分傳承的基礎(chǔ)上的。離開了程式化的一招一式，離開了地域文化、方言特色，完全重起爐灶的創(chuàng)新是注定失敗的。既要反映現(xiàn)實(shí)生活，又要符合戲曲規(guī)律，才是創(chuàng)新的正道。如今的創(chuàng)新乏力很大程度上是動機(jī)不純使然——為了比賽和獲獎，匆忙創(chuàng)作、匆忙推戲，比賽結(jié)束就刀槍入庫束之高閣，這樣怎么能夠贏得觀眾呢？很多情況下，與其看這類創(chuàng)新之作，不如看傳統(tǒng)老戲，畢竟戲曲的擁躉具有很大的忠誠度，一旦深諳戲曲魅力，甚至?xí)蔀閼蚯庇?。所以在戲曲領(lǐng)域，創(chuàng)新的難度其實(shí)很大，創(chuàng)作者包括演員需要沉下心來慢慢磨戲，才有可能打磨出精品。

隨著娛樂方式的多元化，各種戲曲漸趨式微，戲曲劇團(tuán)的生存壓力倍增，劇種數(shù)量逐年遞減。文化部統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，1983年我國有373個戲曲種類，而到了2012年減少到了286個，30年間傳統(tǒng)戲曲劇種就消亡了近100個?？吹竭@些慘淡的數(shù)字，似乎頗有悲觀的理由。但是跌到谷底之后的反彈也是明顯的，就筆者生活的上海而言，各種戲曲的演出情況已呈現(xiàn)樂觀的態(tài)勢，比如京劇名家張火丁在上海大劇院的演出就是一票難求?！坝绣X有閑”之后的都市白領(lǐng)，正以飽滿的熱情走近、接納戲曲，提升自己的文化藝術(shù)修養(yǎng)，這些可喜景象漸有蔚然成風(fēng)的趨勢。他們的眼光越來越專業(yè)、越來越挑剔，提供優(yōu)秀的戲曲作品也變得越來越重要?，F(xiàn)在，戲曲有了政策的堅定支持，也有了一定的經(jīng)費(fèi)保障，但如何“準(zhǔn)確落地”，把錢用在刀刃上，有效改善戲曲生態(tài)，這是需要花力氣推進(jìn)的。如果我們經(jīng)常思考“讓觀眾走進(jìn)劇場的理由”，琢磨一下年輕觀眾在一些城市走近戲曲的出發(fā)點(diǎn)，戲曲的振興就會有希望。

齊桓公的獎勵之道

羊城晚報刊文說，史書上記載，管仲被齊國任用為相后，推行改革，齊國逐漸強(qiáng)盛，齊桓公成為歷史上第一個充當(dāng)盟主的諸侯。不用說管仲為齊國做出的貢獻(xiàn)是無與倫比的。但奇怪的是，每一次管仲做出了成績，齊桓公第一個表揚(yáng)和重獎的卻不是管仲，而是他的啟蒙老師，理由是他為國家培養(yǎng)了一個好人才。第二個表揚(yáng)和重獎的，仍不是管仲，而是發(fā)現(xiàn)并推薦管仲的那個人，理由是他為國家發(fā)現(xiàn)了人才。直到第三個才輪到管仲。為何齊桓公要推行這種“人才排第三”的獎勵制度呢？目的很明確，就是要向齊國人民表明：自己不拉車沒關(guān)系，只要培養(yǎng)出或找到能拉車的馬，就能走得跟它一樣快；自己是不是人才沒關(guān)系，只要培養(yǎng)出或找到人才，就會過得和他們一樣好。齊桓公的治國思維在于：當(dāng)伯樂得到足夠的重視，千里馬自然就蜂擁而至。于是，齊國上下尊師成風(fēng)，敬才成風(fēng)，人們尋找人才就跟找寶藏一樣，但凡有點(diǎn)才華的人走在街上，人人都向他鞠躬，人人都喜歡跟他交朋友。由此齊國人才輩出，國家也越來越強(qiáng)盛。

第十七屆上海國際藝術(shù)節(jié)圓滿閉幕

第十七屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)日前圓滿落下帷幕。來自55個國家和國內(nèi)27個省市自治區(qū)及港澳臺地區(qū)的近5000名藝術(shù)工作者相約申城，各類活動共吸引了420多萬人次參與。據(jù)統(tǒng)計，本屆藝術(shù)節(jié)舞臺演出共獻(xiàn)演46臺劇目93場，15萬觀眾走進(jìn)劇場，平均出票率和上座率超過九成。本屆藝術(shù)節(jié)期間的“西藏文化周”系列活動受到廣大上海市民的喜愛并一致好評。西藏文化周共三部分：雪域擷珍西藏文物珍品展在中華藝術(shù)宮開展，還特設(shè)了四堂精品文物知識講座；西藏民族歌舞詩《魅力西藏》在文化廣場演出，之后分別在校園和社區(qū)內(nèi)演出4場；雪域瑰寶西藏非物質(zhì)文化遺產(chǎn)精品展在上海群藝館展出三天。為打造沒有圍墻的劇院，本屆藝術(shù)節(jié)“藝術(shù)天空”系列演出以“好節(jié)目集中、好節(jié)目惠民”為理念，在上海城市草坪音樂廣場、南京東路世紀(jì)廣場、中山公園等公共場所共獻(xiàn)演49臺91場，六成以上的節(jié)目來自于參演本屆藝術(shù)節(jié)的藝術(shù)家與團(tuán)體。本屆藝術(shù)節(jié)首創(chuàng)“藝術(shù)教育”板塊，主辦者充分重視藝術(shù)教育對每一個市民提升素養(yǎng)、陶冶品行、啟迪智慧、修養(yǎng)氣質(zhì)的重要作用，依靠優(yōu)秀的文化演藝資源和藝術(shù)節(jié)獨(dú)有的特色優(yōu)勢，開展“講座與導(dǎo)賞”“藝術(shù)工作坊”等藝術(shù)教育活動n并進(jìn)入學(xué)校、商圈、廣場等各類場館，吸引更多公眾親近藝術(shù)、喜愛藝術(shù)。另藝術(shù)節(jié)期間還有扶持青年藝術(shù)家計劃暨青年藝術(shù)創(chuàng)想周、節(jié)中節(jié)等共計近千場的各類演出活動。

第十二屆中國民間文藝山花獎評選揭曉上海摘下三朵“山花”

由中國文聯(lián)、中國民協(xié)主辦的第十二屆中國民間文藝山花獎頒獎盛典在浙江海寧舉行。會上頒發(fā)了包括民間藝術(shù)表演獎、民間工藝美術(shù)作品獎、民俗影像作品獎、民間文學(xué)作品獎、民間文藝學(xué)術(shù)著作獎等五大類共計六十四個獎項，上海共有3個項目獲得“山花獎”：鄭土有、奚吉平主編的《中國農(nóng)民畫考察》與黃景春、程薔合著的《中國古代小說與民間信仰》榮獲“民間文藝學(xué)術(shù)著作獎”，吳笠谷制作的《歙石達(dá)摩面壁硯》榮獲“民間工藝美術(shù)作品獎”。中國民間文藝山花獎作為國家級文藝大獎，是綜合性的全國性民間文藝的最高獎項，自1999年至今已成功舉辦十二屆。

美麗中國，魅力上?！澜缛A人中國畫作品展開幕

由市僑辦、上海美協(xié)主辦，市華僑書畫院承辦的“美麗中國，魅力上?！澜缛A人中國畫作品展”在上海圖書館開幕。此次作品展是繼2010年“光華百年——世界華人迎世博美術(shù)大展”之后又一次世界華人的美術(shù)盛會，得到廣大海內(nèi)外華人的積極響應(yīng)，共征得美國、日本、加拿大、法國、澳大利亞、新加坡、泰國、奧地利、比利時、捷克、荷蘭等11個國家和港澳臺地區(qū)的近50位海外華人藝術(shù)家以及全國10多個省市120余位藝術(shù)家精心創(chuàng)作的國畫作品170余幅，入選的參展作品102幅。入選作品題材豐富多樣、時代氣息濃厚，個人風(fēng)格鮮明，其中不乏思想性、藝術(shù)性、觀賞性俱佳的作品，在創(chuàng)作手法等方面都有新的突破。陳佩秋、劉大為、林曦明、劉國松、谷文達(dá)等一大批著名海內(nèi)外藝術(shù)家的作品也在其間“綻放”。

上?！じ綍ㄋ囆g(shù)交流展開幕

由上海市書法家協(xié)會、韓國書體研究會聯(lián)合主辦的“上?！じ綍ㄋ囆g(shù)交流展”近日在上海圖書館開幕。此次展覽共展出中韓雙方各50幅作品（其中書法45件，篆刻5件），展覽內(nèi)容為中韓兩國歷代詩文、格言、警句，同一內(nèi)容由兩國書家各創(chuàng)作一幅作品。上海書家的作品正草隸篆各體兼具，韓國書家的作品則大多以韓文來表現(xiàn)，也有部分作品以漢字呈現(xiàn)。書法豐富的表現(xiàn)形式彰顯出兩國書法家對于書法藝術(shù)的不同理解。

交流展期間還舉辦了“上?！じ綍ㄋ囆g(shù)交流研討會”。許慶武、潘善助分別就《韓文書體類型與年代特點(diǎn)》《中國書法教育現(xiàn)狀掃描》做了主題演講。韓國代表團(tuán)表示，此次訪滬加深了對中國以及對上海的了解，也更深層次、近距離地體悟了海派書法的精髓，回到韓國之后，一定要為促進(jìn)中韓友誼、促進(jìn)上海與韓國各城市之間的友好交往做出努力。

“星星與星星的對話”——中俄詩歌朗誦會舉辦

由上海翻譯家協(xié)會與上海外國語大學(xué)文學(xué)研究院共同主辦、長寧區(qū)圖書館協(xié)辦的“星星與星星的對話”——中俄詩歌朗誦會近日在長寧區(qū)圖書館舉行，活動邀請來自中俄兩國新銳作家、詩人以及翻譯家代表與廣大愛好者分享他們創(chuàng)作、翻譯的詩歌作品。朗誦會由俄羅斯詩人切特維利科娃與中國詩人胡桑共同主持。波波夫、格拉諾夫斯基、拉祖寧、切特維利科娃、雅科夫列娃、胡桑、厄土、茱萸、張羊羊、夏午、砂丁、木葉以及譯者張煦、徐寶俏等俄中兩國的詩人，分別用兩國語言朗誦了各自創(chuàng)作或者翻譯的詩歌作品。在這些年輕詩人的作品中，俄羅斯詩人采用格律體的作品居多，而中國詩人大多創(chuàng)作自由體詩歌。雖然使用的語言不同，但詩歌的共通性還是讓兩國詩人惺惺相惜，不斷在朗誦中碰撞出激情的火花。整場朗誦會上，觀眾們認(rèn)真聆聽，為詩歌鼓掌、為詩歌感動。

滬劇表演藝術(shù)家解洪元誕辰百年紀(jì)念活動

為紀(jì)念著名滬劇表演藝術(shù)家解洪元先生誕辰一百周年，上海滬劇院近日推出系列紀(jì)念活動，以此緬懷這位畢生為滬劇事業(yè)嘔心瀝血的前輩藝術(shù)家。解洪元嗓音洪亮，音域?qū)拸V，他依據(jù)自身嗓音條件，創(chuàng)造了富有可塑性的寬洪醇厚的“解派”唱腔，形成了豪放壯美的表演風(fēng)格。此次紀(jì)念解洪元先生誕辰一百周年活動共分三個部分：一是上演傳承版滬劇經(jīng)典傳統(tǒng)劇目《借黃糠》，由上海滬劇院最年輕的90后演員韓朝群、朱麟飛、錢瑩等主演。二是在逸夫舞臺為觀眾獻(xiàn)上名家薈萃、星光熠熠的《解派名家名段演唱會》，著名解派傳人汪華中、李恩來參加演出，滬劇界眾多明星也紛紛登場，共同演繹解洪元先生不同時期的代表作。三是為紀(jì)念解洪元先生百年誕辰，研討滬劇“解派”藝術(shù)，推動滬劇藝術(shù)的傳承與發(fā)展，在上海賓館舉行由上海戲劇家協(xié)會和上海滬劇院主辦的《滬劇解派藝術(shù)傳承交流與學(xué)術(shù)研討》活動。

胡鐵生誕辰105周年書畫篆刻精品展舉行

“紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利70周年暨老戰(zhàn)士胡鐵生誕辰105周年書畫篆刻精品展”日前在上海圖書館舉行。此次展出的100余幅作品，薈萃了八路軍老戰(zhàn)士、中國杰出書法篆刻藝術(shù)家胡鐵生從1965年至1997年各個階段的書畫精品，可以從中進(jìn)一步領(lǐng)略到“胡體”字在各個時期的不斷變化和大膽創(chuàng)新。展出作品中的一幅“群蛙圖”是文革中造反派為批斗胡鐵生而專門在上海南京東路舉辦的“胡鐵生黑畫展”中的作品，尤其耐人尋味；用篆字書寫的16幅條屏“千字文”氣勢磅礴，力可扛鼎；30余幅魯迅詩詞條屏，姿態(tài)各異，令觀者震撼。本次展覽由中國西泠印社、上海市書法家協(xié)會攜手上海福壽園人文紀(jì)念館等共同舉辦，胡鐵生之子胡曉申精心策劃。

2015上海國際收藏論壇暨藝術(shù)電商全球峰會召開

上海市國際文化傳播協(xié)會與第一財經(jīng)（CBN）聯(lián)合證大文化、趙涌在線、東明白廬藝術(shù)館等機(jī)構(gòu)在上海卓美亞喜瑪拉雅酒店舉辦2015上海國際收藏論壇暨藝術(shù)電商全球峰會。上海市文聯(lián)、上海市文廣局、上海社科院、上海市黃浦區(qū)區(qū)委、虹口區(qū)區(qū)委等相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)出席了開幕式，并給2015上海國際收藏論壇獎獲得者頒獎。藝術(shù)界、收藏界、學(xué)術(shù)界、金融投資界和媒體界等200余人出席了會議。峰會上，10多位來自海內(nèi)外知名文化機(jī)構(gòu)、藝術(shù)電商企業(yè)、投資公司和研究單位負(fù)責(zé)人以“互聯(lián)網(wǎng)+背景下的藝術(shù)市場與藝術(shù)電商發(fā)展”為主題，就藝術(shù)品收藏、藝術(shù)品拍賣、藝術(shù)基金、藝術(shù)金融、藝術(shù)電商、藝術(shù)品保稅倉儲、藝術(shù)投資與藝術(shù)眾籌等新業(yè)態(tài)及其發(fā)展方向各抒己見，深入探討中國藝術(shù)品市場和藝術(shù)電商創(chuàng)新發(fā)展之路。論壇開幕式上，還頒發(fā)了2015上海國際收藏論壇獎并發(fā)布了中國藝術(shù)電商報告和論壇宣言。

新劇本雜志三十周年紀(jì)念活動在上海舉辦

日前，“新劇本三十周年紀(jì)念活動上海站暨雜志未來發(fā)展方向”研討會在上海舉辦。本次研討會由中國話劇協(xié)會、上海市戲劇家協(xié)會和新劇本雜志共同主辦，上海話劇藝術(shù)中心協(xié)辦。參與研討會的有羅懷臻、楊乾武、熊源偉、孫惠柱、曹路生等業(yè)內(nèi)專家，還有與新劇本有著密切合作關(guān)系的滬上戲劇人以及上海多家媒體人。新劇本雜志作為中國重要的戲劇雜志，始終觀察中國戲劇的發(fā)展，為中國戲劇原創(chuàng)作品提供發(fā)表平臺，為全國各地的戲劇文化交流搭建橋梁，成為觀察中國戲劇的一面鏡子。新劇本三十年的發(fā)展變化，映照出了改革開放后中國現(xiàn)代戲劇的發(fā)展變化。本次會議旨在盤點(diǎn)三十年來新劇本雜志伴隨改革開放的步伐共同成長的歷程，對雜志在全媒體時代下未來的發(fā)展走向進(jìn)行深度討論，與上海戲劇界同仁共話雜志未來。

“詩詞·散文——古典美與當(dāng)代性”座談會舉行

由上海詩詞學(xué)會和上海市作協(xié)理論研究室共同主辦的“詩詞·散文——古典美與當(dāng)代性”座談會日前在上海作協(xié)舉行，二十多位作家、評論家出席。與會者認(rèn)為，詩詞與散文是中國古典文學(xué)的“雙璧”，雖在形制、創(chuàng)作模式上有別，卻在意趣、創(chuàng)作理念上可合?！耙栽娙胛摹薄耙晕娜朐姟保?jīng)過千余年來眾多文學(xué)大家們的自覺創(chuàng)造和有意發(fā)揮，逐漸成為一種深厚廣泛的文藝創(chuàng)作與審美模式、一條華美動人的中華美學(xué)精神脈絡(luò)?！拔逅摹毙挛幕\(yùn)動以后，這條文脈并未斷絕，在一批既具深厚國學(xué)功底、又有現(xiàn)代文學(xué)意識的文學(xué)家的筆下得到延續(xù)。改革開放后，受傳統(tǒng)文化斷層、西方文學(xué)理論及創(chuàng)作方法的影響以及快餐化、平面化文化思潮的干擾，散文創(chuàng)作與詩詞、與中華古典美學(xué)精神及傳統(tǒng)氣質(zhì)漸行漸遠(yuǎn)，“雙璧融合、相得益彰”的文脈也有淡化乃至消逝的趨勢。而這正是當(dāng)代散文擺脫快餐化、粗鄙化，提升文學(xué)性和時代性的一把鑰匙。如何將詩詞的創(chuàng)作思維及方法介入當(dāng)代散文創(chuàng)作，幫助當(dāng)代散文產(chǎn)生詩意，進(jìn)而激活當(dāng)代讀者封存久矣的這一審美潛能，使當(dāng)代散文重新進(jìn)入這一古典美與當(dāng)代性結(jié)合的發(fā)展空間，圍繞這一主題，與會詩人、散文家和學(xué)者紛紛發(fā)表看法，展開討論。