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    上海:為傳統(tǒng)戲曲叫響“開麥拉”

    2016-02-23 01:34:28
    上海采風(fēng)月刊 2016年1期
    關(guān)鍵詞:白蛇傳京劇戲曲

    文/本刊記者 陳 雷

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    上海:為傳統(tǒng)戲曲叫響“開麥拉”

    文/本刊記者陳雷

    2015年是京劇藝術(shù)家梅蘭芳先生誕辰120周年,也是世界電影誕生120周年、中國電影誕生110周年。在這樣一個對于戲曲藝術(shù)和電影藝術(shù)具有雙重紀(jì)念意義的年份里,上海電影集團(tuán)、上海京劇院、上海廣播電視臺聯(lián)合電影頻道節(jié)目中心出品了中國首部3D全景聲京劇電影《霸王別姬》。

    上月5日,影片在京舉辦首映禮,兩位京劇名角兒兼影片主演:中國戲劇家協(xié)會名譽(yù)主席、著名京劇表演藝術(shù)家尚長榮,上海京劇院著名梅派青衣史依弘亮相萬達(dá)影城,與觀眾分享創(chuàng)作體會。該片于去年上半年在北京電影節(jié)展映、在上海公映,均收獲可喜的口碑和票房。12月起,影片在北京、天津、西安等地部分影院開啟新一輪全國展映。

    《霸王別姬》不僅在國內(nèi)堪稱戲曲電影的頭塊招牌,在海外也頗受禮遇。它曾受邀赴美,在每年舉行奧斯卡頒獎典禮的洛杉磯杜比劇院舉辦首映式。由于這是杜比劇院破天荒第一次邀請國外電影去辦首映,引起美國媒體廣泛關(guān)注。去年年初,經(jīng)全球640余名國際評委無記名評審、投票,《霸王別姬》從全球193部參評的3D影片中脫穎而出,榮獲由國際3D先進(jìn)影像協(xié)會頒發(fā)的“2015創(chuàng)意藝術(shù)獎·金盧米埃爾獎”。這是國際3D電影界最權(quán)威的獎項,也是中國電影的首次問鼎。此前,詹姆斯·卡梅隆的《阿凡達(dá)》、李安的《少年派的奇幻漂流》曾獲該獎。

    【影戲共生,高峰迭起】

    1905年,在北京豐泰照相館誕生了中國第一部電影《定軍山》,影片內(nèi)容是京劇表演藝術(shù)家譚鑫培最拿手的幾段戲。1948年,中國第一部彩色影片《生死恨》是舞臺戲曲片。1954年,新中國攝制的第一部彩色影片《梁山伯與祝英臺》又是戲曲電影。

    中國電影史上的諸多第一,仿佛都與中國戲曲有著某種親密的并非偶然的共生關(guān)系。

    1950年代,由?;「木巹”荆瘬]導(dǎo)演,嚴(yán)鳳英、王少舫主演的黃梅戲電影《天仙配》采用虛實景結(jié)合,加上電影特技,第一次令戲曲片突破“舞臺紀(jì)錄片”模式,成為真正意義上的電影,并在社會上產(chǎn)生廣泛影響。這部電影使黃梅戲這個地方劇種唱響全國,流傳南洋,甚至在香港引發(fā)了黃梅戲電影熱潮數(shù)十年經(jīng)久不衰。據(jù)1958年底統(tǒng)計,該片僅中國大陸的觀影人次就達(dá)1.4億之多,創(chuàng)下票房奇跡。

    同時期由越劇大腕袁雪芬、范瑞娟主演的《梁山伯與祝英臺》,甫一上映便風(fēng)靡全國。影片被周恩來帶到日內(nèi)瓦,成為新中國精彩的形象宣傳片。1960年代初,香港邵氏公司翻拍的黃梅戲影片《梁山伯與祝英臺》,在臺公映,空前賣座。被譽(yù)為“一出戲救活一個劇種”的南昆《十五貫》被拍成電影后,受到毛澤東激賞。豫劇《花木蘭》、

    評劇《劉巧兒》等地方劇種的戲曲電影也相繼問世,每一部都產(chǎn)生了很大的社會影響。

    越劇電影《紅樓夢》是戲曲電影的另一個高峰。以三個多小時的容量拍一部經(jīng)典巨著,難度可想而知。所幸編劇徐進(jìn)功力深厚,緊扣寶黛愛情主線,唱詞典雅傳神。影片真假景銜接巧妙,天衣無縫。表演上,王文娟演林黛玉,人稱“活黛玉”。

    上世紀(jì)80年代是中國電影的黃金期,關(guān)鹔鹴主演的京劇電影《鐵弓緣》、李炳淑擔(dān)綱的京劇電影《白蛇傳》、蘇州京劇團(tuán)的《李慧娘》、越劇小百花劇團(tuán)的《五女拜壽》和牛得草主演的豫劇電影《七品芝麻官》等五部戲曲片廣受關(guān)注。其中梅派大青衣李炳淑根據(jù)田漢的本子演出的京劇電影《白蛇傳》,居然斬獲了當(dāng)年中國電影票房冠軍。越劇電影《五女拜壽》則造就了茅威濤、何賽飛、陶慧敏等明星。

    中國電影誕生110年后的今天,《霸王別姬》又一次讓最新的電影技術(shù)(3D視覺特效和全景聲技術(shù))參與對古老的京劇藝術(shù)的呈現(xiàn)、記載和傳襲,又一次讓電影和戲曲兩種藝術(shù)合體、共生、互榮,嫁接出更殷實喜人的藝術(shù)碩果,它在戲曲電影發(fā)展史上無疑又是一部具有創(chuàng)新意義的里程碑式的作品。

    3D京劇電影《霸王別姬》劇照

    越劇電影《五女拜壽》劇照

    【戲影合璧,上海制造】

    《霸王別姬》是文化部和新聞出版廣電總局在2011年7月啟動的國家文化項目“京劇電影工程”中的一個劇目,然而影片的編、導(dǎo)、演等主創(chuàng)陣容皆來自上海,所以其實是一部“上海牌”戲曲電影。眾所周知,上海是中國電影和戲曲人才的聚集地,上海電影和戲曲在全國歷來都有“半壁江山”之譽(yù),戲影合璧,上海打造自己的“戲曲電影工程”,可謂水到渠成,眾望所歸。

    2014年,上海市委宣傳部決定投拍10部最能體現(xiàn)上海戲曲藝術(shù)頂尖水準(zhǔn)、代表上海藝術(shù)家和流派風(fēng)采的3D戲曲電影。宣

    傳部下屬的上海戲曲藝術(shù)中心成為這個上海版戲曲電影工程的執(zhí)行者,他們聘請10位專家組成評審委員會,反復(fù)開會論證:哪些劇目既經(jīng)典又適合拍成電影(當(dāng)然還要避免與以前拍過的劇目重復(fù)),同時還要結(jié)合演員考慮,哪些人在行業(yè)中最具影響力和代表性。上海戲曲藝術(shù)中心黨委書記、總裁張鳴對記者說,這種選擇其實非常艱難(和)痛苦。就以淮劇為例,評審委員會幾輪討論之下最終還是選定《金龍與蜉蝣》,但在演員的配備上遇到了問題,但淮劇作為一個劇種又不能缺席。所以只能采取權(quán)宜之計:把這部戲放到最后一年去拍,就看這兩年當(dāng)中,演員有沒有可能成熟到位,或者會不會出現(xiàn)新的更合適的劇目。

    關(guān)于演員的選擇,是個敏感問題。對“具體名單”,張鳴諱莫如深,但有一點(diǎn)她可以透露,那就是誰上誰下“全由專家評審閉門討論投票決定”,之所以不去聽取各院團(tuán)的“參考意見”,是因為專家的視野是“代表上海水平”,而院團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)可能會考慮更多論資排輩之類的平衡問題。既然要出精品,就要尊重專家,讓他們獨(dú)立思考。

    就在這樣復(fù)雜嚴(yán)酷而又糾結(jié)的甄選權(quán)衡下,一個用3至5年拍攝10部戲曲3D電影的計劃終于出爐,并獲得宣傳部批準(zhǔn)。它們是:京劇《曹操與楊修》《成敗蕭何》《盤絲洞》,昆劇《景陽鐘》《牡丹亭》《玉簪記》,滬劇《雷雨》,越劇《西廂記》《梁祝》和淮劇《金龍與蜉蝣》。其中《景陽鐘》和《西廂記》已經(jīng)完成,預(yù)計今年上半年可以上映。今年計劃拍攝完成《玉簪記》《雷雨》和《曹操與楊修》三部。

    昆劇電影《景陽鐘》劇照

    【民間資本,自挑大梁】

    在政府大力扶持戲曲電影的同時,上海還有一股民營的力量,正在做著同一件事。是否異曲同工?能否殊途同歸?誰也說不準(zhǔn),但無論如何,八仙過海、異彩紛呈的文藝市場,才可能營造出充滿活力的良性戲曲生態(tài)。

    去年10月,越劇電影《白蛇傳》在上海嘉里中心百美匯影院試映。該片由著名越劇表演藝術(shù)家、戚派傳人金靜領(lǐng)銜主演,她同時還是電影的制片人。這是

    《白蛇傳》首次以越劇電影的形式呈現(xiàn)在大銀幕上。越劇舞臺上的《白蛇傳》是戚雅仙、畢春芳兩位越劇大師于1950年代創(chuàng)排的經(jīng)典劇目。戚派非遺項目傳承人金靜從整理復(fù)排入手,組織拍攝了該劇目的電影版。

    影片以上世紀(jì)50年代的同名劇目為藍(lán)本,在傳統(tǒng)戲曲音樂基礎(chǔ)上有所發(fā)展,在排演過程中更加注重角色內(nèi)心世界的挖掘。此次電影版由陶海擔(dān)任導(dǎo)演,資深戲曲導(dǎo)演周志剛擔(dān)任舞臺導(dǎo)演,同時力邀京劇大師蓋叫天的嫡孫張善元擔(dān)任武術(shù)指導(dǎo),在音樂和表演上都有新突破。

    其實早在2007年金靜就想拍這部電影,直到2012年才萬事俱備。陶海說,《白蛇傳》在舞臺呈現(xiàn)時就屬于制作非常復(fù)雜的一臺戲,因為它有文戲和武戲,武戲是越劇不擅長的,通常有兩種處理方式:一是“武戲文唱”,武場亦以唱為主,稍微比劃兩下就過去;一是“武戲武唱”,金靜有武打功底,但問題是誰來跟她配打戲?所以影片拍攝過程中曾與六家專業(yè)戲曲院團(tuán)有過合作,主要演員來自三家越劇院,蝦兵蟹將、小和尚等配角、男角則來自京劇院、昆劇團(tuán)和錫劇團(tuán)。

    影片上個月在上海部分影院定點(diǎn)放映,之后再到江浙地區(qū)展映。

    從籌錢拍攝到接洽院線,一部電影從頭至尾的所有流程,幾乎都要金靜親力親為,她苦笑道,這比在越劇團(tuán)當(dāng)演員要累多了。但“這是一部獻(xiàn)給老師戚雅仙的電影:既是為了告慰戚老師的在天之靈,也是為傳承越劇事業(yè)和戚派藝術(shù)”。她笑稱拍這部電影屬于“自我搶救”,因為再過三年根本就沒那個精力了。

    越劇電影《白蛇傳》劇照

    【記載傳承,第一要務(wù)】

    尚長榮坦言,能用電影的形式展現(xiàn)經(jīng)典京劇,是傳承中國古典文化、弘揚(yáng)國粹的重要創(chuàng)舉:“霸王別姬的故事家喻戶曉,這是一個戰(zhàn)亂時代的生死離別的悲劇,我希望更多的年輕朋友們也能喜歡我們的這個作品,感受到經(jīng)典的力量?!?/p>

    上海京劇院的梅派青衣史依弘表示:京劇《霸王別姬》是一部代表中國人審美情感的作品。這樣的作品除了創(chuàng)作、打磨之外,更應(yīng)該廣泛的傳播出去。

    將戲曲作品拍成電影,或許有很多意義,但最最本始的功能,還是將當(dāng)代藝術(shù)家的技藝、風(fēng)采、樣貌忠實完整清晰地記錄下來,以便傳世。尤其是對年事已高的老藝術(shù)家,及時將他們的影像資料記存下來,是對傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的一種搶救性保護(hù)。例如今年要拍成3D昆劇電影的《玉簪記》,就由老藝術(shù)家擔(dān)綱,如果再不拍,以后再拍的機(jī)會可能就越來越小了。

    記載是為了傳承,傳承的方法有學(xué)習(xí)和研究。相較于傳統(tǒng)的口傳身授,現(xiàn)在有了高清晰度的影音資料,其實可以從更多角度、更細(xì)致地去學(xué)習(xí)和研究前輩大師的技藝。當(dāng)然,數(shù)字電影還有很多好處,比如可以復(fù)制,便于傳播,影片進(jìn)入高校、圖書館,可以很方面快捷地被檢索到,被欣賞到,被研究、利用到……

    【小眾市場,專業(yè)影院】

    在只有商業(yè)院線、沒有專業(yè)院線的電影發(fā)行放映市場,影院

    經(jīng)理只顧得上大眾喜好,沒空照顧小眾情懷。所以,眼下戲曲電影倘若與普通故事片甚至進(jìn)口大片無差別對待地去擠檔期,幾乎沒有生存可能。但即便是這樣,戲曲電影的推動者們還是不愿放棄希望,作出各種嘗試。

    著名主持人葉惠賢在看完越劇電影《白蛇傳》后對陶海說,片子是不錯,但你們打算怎么辦?當(dāng)他得到“想做一部分發(fā)行”的回答時,葉惠賢驚呼,你們膽子那么大!“戲曲片市場很小,這好像已經(jīng)是大家的共識,”陶海說,“但是金靜的膽子很大,一方面是她對戲曲藝術(shù)的自信,另一方面她認(rèn)為片子都拍好了,一定要給更多人看到。而且金靜相信,戲迷一旦‘get’到了,不會只看一場。”

    12月份上映的電影有40部,這40部電影里至少有超過10部是“一日游”電影,一般觀眾根本沒機(jī)會看到。一天出票只要少于30張,就下檔沒商量。“一般的戲曲片走到這里就算完成歷史任務(wù)了,試映兩場也就結(jié)束了。”陶海說。不過這次,他們還真的不想就這么結(jié)束了。金靜給百美匯影院打電話,對方目睹了試映場的火爆,一口答應(yīng),先做一個星期定點(diǎn)放映?!笆纵喴匀齻€電影院為主,在社區(qū)人群比較集中的影院:四平、曲陽、滬西……”陶海扳著指頭,憧憬著票房。

    冷靜客觀地面對戲曲片市場,或許我們可以說,并不是戲曲沒有觀眾,也不是戲曲電影拍得不好沒人看,而是目前這個電影市場的游戲規(guī)則,沒有小眾的、藝術(shù)類影片的生存空間。換句話說,就是想放藝術(shù)片沒處放,想看藝術(shù)片又沒處看。

    對于這一困境,張鳴給出了一個看起來很美的解決方案——自己建影院!據(jù)悉,宛平劇場已經(jīng)成為上海十三五規(guī)劃中一個很重要的地方戲的載體,即越劇、滬劇的主戰(zhàn)場。重建工程今年啟動,未來的宛平劇場設(shè)有一個千人大劇場,一個兩三百人的小劇場,以及一個3D電影放映廳,專門放映戲曲電影。張鳴說,解放后我們拍過不少戲曲電影,只是現(xiàn)在根本沒有渠道放映,如果有這樣的一個場子,就類似文藝院線一樣,戲曲電影就可以“天天演”了。這樣一來,也就不用擔(dān)心我們現(xiàn)在拍的3D戲曲電影將來找不到銀幕。雖然《西廂記》《景陽鐘》今年四五月份上映時,新宛平劇場還沒建成,但至少這樣一個規(guī)劃讓我們吃了定心丸,看到了戲曲電影未來進(jìn)入專業(yè)放映市場的可能性。

    【爭取白領(lǐng),影響青年】

    《霸王別姬》去年5月在滬上映,不僅票房數(shù)據(jù)破戲曲片紀(jì)錄,而且還收獲了一份意外之喜。在年輕用戶為主的電影門戶網(wǎng)站“格瓦拉網(wǎng)”和“豆瓣網(wǎng)”上,3D京劇電影《霸王別姬》出人意料地連續(xù)三周占據(jù)觀眾評分排名榜首。導(dǎo)演滕俊杰表示:“影片在上海取得這樣的成績的確是超出了每一位主創(chuàng)的預(yù)期。

    越劇電影《白蛇傳》劇照

    國粹藝術(shù)的傳承需要更多年輕人的關(guān)注和喜愛,傳統(tǒng)不能被顛覆,但傳統(tǒng)可以被激活。通過經(jīng)典藝術(shù)與最新科技的融合創(chuàng)新,讓經(jīng)典傳統(tǒng)與年輕一代的審美相關(guān)聯(lián)是可能的?!?/p>

    《霸王別姬》正是通過創(chuàng)新、先進(jìn)的科技手段,引起了眾多觀眾、特別是年輕觀眾的關(guān)注和喜愛,促進(jìn)了京劇的傳承、傳播與發(fā)展,并推動了京劇這一重要的中國國家文化符號走向世界。

    據(jù)張鳴介紹,上海的10部戲曲電影拍成后,“進(jìn)校園”是一個很主要的傳播渠道。青年人對戲曲的熱情正處于上升期、恢復(fù)期。她認(rèn)為,經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展到了一定階段,年輕人在和西方越來越頻繁地打交道的過程中,會對外來的東西產(chǎn)生批判力,他們會反思我的根在哪里,我是誰,他們會轉(zhuǎn)向研究和親近本國的、本民族、傳統(tǒng)的東西,戲曲便是民族文化中美學(xué)、核心價值、倫理道德等的集中體現(xiàn)?,F(xiàn)在高校里的戲曲劇社規(guī)模正在擴(kuò)大,張鳴說,我們戲曲進(jìn)北大、清華,都非常受歡迎,可以說大學(xué)生們對戲曲很忠實,很熱愛,甚至很瘋狂。

    越劇電影《西廂記》劇照

    張鳴表示,推廣戲曲電影的目的并不是培養(yǎng)戲迷,而是傳承中國文化的核心價值。我們生活中的絕大多數(shù)人未必會成為戲曲愛好者,更少會成為專業(yè)演員,但他們當(dāng)中有醫(yī)生、建筑師、設(shè)計師,他們?nèi)绾螕碛忻栏校烤涂梢詮膫鹘y(tǒng)藝術(shù)中獲得!他們?nèi)绻蔷哂袑徝狼槿ず湍芰Φ娜耍敲赐饪漆t(yī)生或許會把手術(shù)刀口縫合得美觀些,設(shè)計師手下的建筑或許更能體現(xiàn)民族元素,更符合中國特色……多方位地把民族文化的核心價值傳遞給更多人,會在不同時間不同領(lǐng)域體現(xiàn)出來,這也是功德無量的一件事情。

    【輸出文化,影響世界】

    我們能否以自己的方式向全世界講述中國人的故事,向全世界輸出我們的文化,推銷我們的價值觀,這在很大程度上取決于我們的軟實力是否足夠強(qiáng)大。全世界只有好萊塢可以寓教于樂地將美國夢通過電影輻射全球,所以它是一個標(biāo)桿,它具有足夠強(qiáng)大的軟實力,用精神產(chǎn)品影響世界。

    張鳴說,既然花大力氣大投資拍了戲曲電影,就要想方設(shè)法擴(kuò)大它的影響力。有些戲曲片拍完了,既不上映,也不上網(wǎng),還不上電視,影響力、傳播力極小。這次上海拍攝10部3D戲曲電影,每部都要做足它的影響力。不僅要在國內(nèi)走院校、走市場,還要眼光向外,走出國門,輸出文化,影響世界。

    比如去年《霸王別姬》不僅在美國拿了獎,而且在好萊塢杜比劇院的首映式場面很大。值得注意的是,許多美國電影獎項的評委甚至評委會主席,著名院校的院長,各大高校圖書館館長,還有著名專家學(xué)者等眾多美國文化界人士都參加了這次盛況空前的首映。這至少說明,他們對我們的傳統(tǒng)文化,以及用高新科技傳遞這種文化的方式是感興趣的,也是認(rèn)可的。

    美國眾多媒體對《霸王別姬》進(jìn)行了大篇幅報道,在美

    首映期間,美國國會圖書館亞洲部、哈佛大學(xué)燕京圖書館、斯坦福大學(xué)東亞圖書館、芝加哥大學(xué)東亞圖書館、哥倫比亞大學(xué)東亞圖書館、加州大學(xué)洛杉磯分校圖書館還專程為《霸王別姬》舉行了拷貝收藏儀式,這也是上述幾大著名機(jī)構(gòu)史無前例的收藏行為。作為上述美國知名圖書館的永久收藏,3D全景聲京劇電影《霸王別姬》為京劇藝術(shù)的海外推廣和全球化背景研究發(fā)揮了新的價值。本次首映式還被中國外交部門認(rèn)定為“紀(jì)念中美建交35周年重大文化項目”。

    越劇劇場版《白蛇傳》去年也曾受邀赴米蘭世博會演出,越劇電影版《白蛇傳》的宣傳片也在世博會的大屏幕上滾動播放了一周。世博會組委會還專門授予金靜“世博會藝術(shù)大使”的榮譽(yù)。

    越劇電影《西廂記》劇照

    【舞臺是虛,電影是實】

    戲曲舞臺空間是以假定性見長的,戲曲具有歌舞性、程式化、虛擬性的特點(diǎn)。而電影畫面里的環(huán)境是極其逼真的,每一件道具都是真實可信的。以寫意為追求的舞臺藝術(shù)與以寫實為特色的電影藝術(shù)仿佛有著不可調(diào)和的屬性差異。

    這對矛盾相信每位戲曲電影導(dǎo)演都會遇到并感到頭疼。

    越劇電影《白蛇傳》里,作為主要道具的“船”便是一個大問題。舞臺上表現(xiàn)船,是四個演員默契配合,無實物表演,非常精彩。但在電影里如何表現(xiàn)?如果真的出現(xiàn)實實在在的一條船,演員在一條真船上保留舞臺程式化的表演,肯定會覺得別扭。但像舞臺上一樣沒有實物吧,電影觀眾一定又會覺得怪異,“風(fēng)雨同舟”連“舟”都看不見,一定不舒服。結(jié)果劇組想了一個辦法:在撐船的一剎那,插入一個實景畫面——斷橋在遠(yuǎn)處,船從湖邊開走,西湖兩岸滿目桃花?;氐窖輪T表演的畫面時,將桃花放在兩邊的機(jī)械軌道上往后移動,造成人在船上往前行進(jìn)的感覺。演員的表演就可以照搬舞臺的表演。這完全是基于戲曲觀眾和電影觀眾不同的觀賞體驗需求的考慮,要讓觀眾覺得,這既是一部電影,同時又沒有把戲曲藝術(shù)的精彩之處折損掉。

    【觀演一體VS.觀演分離】

    在戲曲舞臺上,演員通常會有一種經(jīng)驗,他知道某句話或某段唱會引起臺下觀眾的掌聲甚至彩聲,他就會有意無意地將這一句說得或唱得特別用力。很多時候,這種默契來自演員對自己的自信,比如他知道大段清板下

    來,樂器起來烘托配合的時候,觀眾一定會喝彩的。許多時候,這種特點(diǎn)還可以被理解為演員暫時跳出了人物,以演員自己的身份與觀眾形成呼應(yīng)、互動。

    而在攝影棚里,演員直接面對的是攝影機(jī)、燈光和極有限的“現(xiàn)場觀眾”——導(dǎo)演、攝影等工作人員,他們通常不會提供劇場觀眾的那種反應(yīng),也就是說,演員無法像在舞臺上那樣及時得到來自現(xiàn)場觀眾的各種反饋。

    對于一個習(xí)慣于得到及時的掌聲笑聲哭聲的舞臺劇演員,是否能適應(yīng)沒有“現(xiàn)場感”的對著攝影機(jī)的表演?

    金靜說,在戲曲電影的拍攝過程中是一定要避免“起蓬頭”這回事的,演員一秒鐘也不能脫離人物、跳出角色。雖然自己很清楚,那個段落會有掌聲,但在攝影機(jī)前必須“若無其事”。與此同時,從觀眾的需求出發(fā),戲曲電影也要解決一個課題,就是在原有舞臺表演中,觀眾有“喝彩期待”的地方,電影如何用其他的藝術(shù)手段比如氣氛、鏡頭、音樂等來烘托、營造和彌補(bǔ),也就是用視聽語言來造成這種“起蓬頭”的效果,讓老觀眾不失望,讓新觀眾準(zhǔn)確領(lǐng)會到劇作或唱腔的高潮和亮點(diǎn)。

    【一氣呵成VS.重復(fù)表演】

    正是由于戲曲演員表演的現(xiàn)場性,與觀眾的雙向交流性,一場演出需要演員多次排練,最后從頭至尾、準(zhǔn)確無誤地一次性完成表演。而攝影棚里導(dǎo)演不會給演員太多排練時間,而是采用演員依照劇本以即興創(chuàng)作的方式來進(jìn)行表演,反復(fù)重拍,直到導(dǎo)演滿意為止。

    在這個問題上,金靜與陶海經(jīng)常會“對立”。金靜說,戚派就是悲旦,幾乎每一段唱腔都催人淚下。要我對著鏡頭哭一遍又一遍,我哭不出的。

    影視劇演員習(xí)慣碎片式表演,而戲曲演員則習(xí)慣于一氣呵成地表演。這就是為什么戲曲演員比較不能接受“NG鏡頭”的原因。從根本上講,戲曲舞臺表演是沒有也不允許“NG鏡頭”的,所有舞臺演出都是“一遍過”。

    在《白蛇傳》拍攝現(xiàn)場,陶海和金靜為了“一遍過”的問題曾經(jīng)爭過多次。陶海認(rèn)為,電影是合成藝術(shù),燈光、舞美、服裝、放煙……任何一樣出狀況,這條都得重來。導(dǎo)演要從全面綜合的角度去評判一個鏡頭是否可以“過”,并不是單純地考慮演員的表演。所以從某種程度來說,演員要求導(dǎo)演“一遍過”,其實有點(diǎn)勉為其難。

    金靜特別不滿意陶海說:“金靜,很好,再來一遍!”對于一些短小的鏡頭,也就算了,但對于大篇幅的唱段,金靜說,聽到“再來一遍”四個字真的要暈過去。

    拍一般的電影可以停停停,但戲曲電影就是要求攝制組有一氣呵成的工作方式和技術(shù)水平。陶海說,一般電影提前一個半小時布光是常態(tài),《白蛇傳》有一場戲提前四小時布光,把現(xiàn)場所有的能想到的準(zhǔn)備工作都做好,“光替”反復(fù)走位試光。正式開拍前兩小時,金靜被禁言,目的是讓她提早進(jìn)入角色,保證拍攝時情感的濃度。果然,這場戲,一遍過。

    【大幅縮減,忍痛割愛】

    戲曲本子在舞臺上通常是兩三小時的容量,搬上銀幕后篇幅上要縮水近半。很多戲曲片會采取同時拍攝多個版本的辦法來解決這個電影發(fā)行機(jī)制中特殊的片長問題(超過90分鐘算兩部電影)。在拍攝時,將舞臺版本的每場戲都拍,在后期剪輯時再剪出不同容量的版本。越劇電影《白蛇傳》原始片長是近3小時,其中武戲拍了25分鐘,后來只用了6分鐘。簡化了《下凡》,剪掉了最后一場《哭塔》,因此引發(fā)了許多老觀眾的不滿。

    《哭塔》這段戲長達(dá)20分鐘,是舞臺劇的最后一場。這場戲并不在故事的主線上,如果說在不影響故事情節(jié)完整性的前提下必須壓縮整劇長度的話,就只能刪這段。這段《哭塔》為什么不在故事主線上又那么受歡迎呢?1950年代是越劇大家戚雅仙最火的時代,當(dāng)時這個戲在劇場演足三小時后,觀眾常常不愿離場,每天返場要返20分鐘。于是編劇紅楓就給戚雅仙加了這場《哭塔》的戲,從頭唱到底,反正觀眾就是要聽戚雅仙唱嘛。

    這段《哭塔》后來成為戚派非常經(jīng)典的一個唱段,為了電影的時長限制要拿掉這段,對主創(chuàng)人員來講真的很痛苦,對觀眾戲迷的不解,也只能自嘲電影終究是遺憾的藝術(shù)。

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