勁節(jié)拂云喚高風(fēng)
——趙錄平墨竹藝術(shù)漫談

文/劉工醉

勁節(jié)拂云喚高風(fēng)
——趙錄平墨竹藝術(shù)漫談

文/劉工醉

一

隴上畫家趙錄平的墨竹，從大西北邊陲重鎮(zhèn)蘭州傳至內(nèi)地和日本、朝鮮、澳大利亞等國，他的名字也隨著作品的傳播，飄越過六盤山和八百里秦川，在大江南北及海外引起人們廣泛的關(guān)注，同時也受到業(yè)界人士和藝術(shù)權(quán)威的認可。

趙錄平的墨竹，一改傳統(tǒng)老路，獨創(chuàng)新格，給傳統(tǒng)的墨竹藝術(shù)注入了新的活力，由此將墨竹推向了一個新的藝術(shù)高度。他的墨竹一經(jīng)面世，便在藝術(shù)界、收藏界和書畫愛好者圈內(nèi)引起強烈反響。人們在熟悉他的名字之后，收藏他墨竹的訂單從海外和祖國的四面八方紛紛而至，藝術(shù)單位邀請他舉辦展覽或講學(xué)的信函，也不時發(fā)到他的府上。從此，趙錄平真的忙碌起來，他先后在北京、南京、西安、洛陽、大連、珠海、沈陽、杭州、上海、延邊、香港、澳洲等地舉辦畫展，所到之處，均贏得成功。他的墨竹陸續(xù)在大連云海軒藝術(shù)拍賣公司、上海翰墨藝術(shù)品拍賣公司、廣州華瑞書畫保真冬季專場拍賣會拍賣成功，不僅給他帶來經(jīng)濟上的實惠，也為他贏得了“天下第一竹”的美譽。

惠風(fēng)和暢

竹梢微響覺鳳來

國畫

濟公

鹿鳴圖

二

畫家趙錄平，早年就讀于中央民族大學(xué)國畫系。求學(xué)期間，深得一代大家葉淺予、董壽平、沙更世、李涵、熊伯齊、李魁正的真?zhèn)?。趙錄平悟性高，且耐得住寂寞，加之他有國學(xué)底蘊，藝路廣泛，從而給他的大寫意墨竹，增加了豐富的藝術(shù)營養(yǎng)和藝術(shù)想象，使他的墨竹，顯露出不同于他人的氣勢與神韻。

墨竹題材，早在唐朝時就在畫品中單立一科，代表畫家有吳道子、王維、蕭悅等人；宋朝時期，聲名顯赫者當(dāng)數(shù)文湖州與蘇東坡；及至元朝，墨竹一派已成極盛，此時名家眾多，派別紛呈，但藝術(shù)格局仍然突破不大。代表人物有趙孟頫、管道升、吳鎮(zhèn)、王蒙、倪瓚、柯九思等人；明朝的宋克、文征明、夏昶、沈石田、陳淳、徐天池等人，在繼承前人的同時，在墨竹畫法上有所發(fā)展提高。特別是徐天池的出現(xiàn)，給當(dāng)時沉寂的畫壇帶來一股旋風(fēng)，他運筆潑辣、八面出擊、用墨酣暢、淋漓盡致、一氣狂掃。后來從事墨竹創(chuàng)作的畫家，或多或少地皆從他身上得到啟發(fā)和影響，大寫意墨竹也由此掀開新的一頁。

清朝畫家，多擅寫竹，成就突出的有石濤、朱耷、李方膺與鄭板橋。其中朱耷和李方膺二人畫竹的格調(diào)顯然超越以上諸家。八大山人朱耷的墨竹高在簡約上，李方膺出眾在動勢上。他們二人在墨竹上的貢獻，對后世影響深遠。直至今日，畫竹者無不在簡與動上做文章。

近代畫家蒲華、虛谷、吳昌碩、齊白石、徐悲鴻等人皆擅畫竹，但他們筆下之竹，均未達到前人的水平，只是多了一些粗野和萎靡，從中已尋不到竹君的豪邁曠達和忍辱負重的內(nèi)涵了……

三

通過以上介紹分析，既利于觀眾走近趙錄平的繪畫世界，同時能更深一層地了解趙錄平的寫意墨竹。其墨竹，是在總結(jié)前人經(jīng)驗的基礎(chǔ)上，經(jīng)過三十余年不斷地探索實踐創(chuàng)造出來的。他既異于古人，也異于今人，是一種全新的藝術(shù)面貌，卓然獨立于藝壇，成為一桿沖天拂云的勁竹，搖曳著一陣陣雄風(fēng)浩氣，給人們帶來絲絲清涼和快意。熱愛他藝術(shù)的觀眾稱他為天下第一竹，我看實不為過。當(dāng)今又有誰的竹子可以和他相比或抗衡呢？

藝術(shù)創(chuàng)作的出路，最根本的一點就是推陳出新，揚我抑他。如果沒有自己的個性，畫得像又有何用？從古至今，能在畫壇上留名青史者，哪一個不是以獨特面貌而取勝？趙錄平的墨竹，將來注定在畫史上占有位置。

畫竹之難不在形體，而是在精神氣韻方面。歷來畫竹者，多以描摹外貌為能事，真正能反映竹子內(nèi)涵的作品，確不多見。而且歷代畫竹的作品，多為工筆或小寫，只有八大山人和李方膺的竹子，方可稱為大寫意之作。其余之竹，不是纖弱如柳，就是工匠庸俗，偶有幾家狂放，又略顯江湖市氣十足，難以表現(xiàn)蒼竹虛懷若谷和歷經(jīng)風(fēng)霜而不改其節(jié)的君子風(fēng)度。

四

觀賞趙錄平的墨竹作品，我首先感受到他骨法用筆的遒勁與老辣，其次是竹子的質(zhì)感，這與他的書法造詣，與其精通西畫不無關(guān)系。據(jù)我了解，趙錄平在繪畫上可謂是一個全才，山水、人物、花鳥；工筆、寫意、素描、油彩皆熟練精通，書法造詣，也不可小視。特別是他的寫意竹子，做到了形神相兼，中西合璧。其墨竹，在用筆上采用中鋒，借鑒西畫的陰暗光影，通過濃淡相間的墨色一氣呵成，讓人感到它逼真細膩，甚至觸摸到了竹青上的光澤與柔潤。他的墨竹，簡練灑脫，陽剛挺拔，給人一副坦蕩正直，堅強不屈的雄風(fēng)傲骨，并透露出作者高尚的情懷與追求。從其作品中，我們可以看到春夏秋冬、風(fēng)雨霜雪之變幻，其次是其作品中枝、干、葉三者的合理搭配，在疏密、大小、穿插、挪讓、濃淡、干濕、動靜等方面都安排得恰到好處，沒有制作的痕跡，給人一種賞心悅目的全新感覺。

清夜無塵

勁節(jié)佛云

聽雨

欣賞趙錄平的墨竹，還有一個不容忽視的細節(jié)，那就是作品上的補景，是其作品的一大亮點，可以說起到畫龍點睛的作用。其作品，有的配以坡石，有的畫出水口，有的添加麻雀等飛禽，讓人不僅從畫面上看到形象，而且在耳邊聞到了聲音，大有撲面陣陣清風(fēng)來，兩耳時聞幽禽聲的詩情畫意，真可謂妙哉！

中國書協(xié)副主席，著名詩人林岫看到趙錄平的墨竹，驚訝之余連連稱贊為“神竹，當(dāng)為天下第一啊”，著名作家賈平凹激動地為其墨竹題詞道“虛心異眾草，勁節(jié)超凡木”。試想，能夠得到大家如此高的贊譽者，國內(nèi)又有幾人？

2014年12月12日夜于北京天子莊園八硯樓

劉工醉，著名美術(shù)批評家、藝術(shù)理論家、中國書畫學(xué)會副主席、北京名家畫院院長、《書畫研究》主編）