基于影視動(dòng)畫的美術(shù)風(fēng)格研究

石小雷

(陜西學(xué)前師范學(xué)院，陜西 西安 710100)

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基于影視動(dòng)畫的美術(shù)風(fēng)格研究

石小雷

(陜西學(xué)前師范學(xué)院，陜西 西安 710100)

摘要：自從二十世紀(jì)上半葉長篇彩色動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)趨于成熟，影視動(dòng)畫的技術(shù)水平和美術(shù)風(fēng)格就日益多樣化，尤其是進(jìn)入了九十年代之后，數(shù)字三維技術(shù)突飛猛進(jìn)，極大地改變了影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的面貌。影視動(dòng)畫在視覺效果獲得了飛躍性的提升之后，美術(shù)風(fēng)格也發(fā)生了深刻的變化。本文通過對(duì)傳統(tǒng)靜態(tài)美術(shù)風(fēng)格的回顧和對(duì)新時(shí)代動(dòng)態(tài)美術(shù)風(fēng)格的解讀，來對(duì)整個(gè)影視動(dòng)畫史的美術(shù)風(fēng)格進(jìn)行研究。

關(guān)鍵詞：影視動(dòng)畫；美術(shù)風(fēng)格；三維動(dòng)畫

前言

我國的影視藝術(shù)界對(duì)影視動(dòng)畫的美術(shù)風(fēng)格的研究很早就已經(jīng)開始，隨著影視動(dòng)畫的社會(huì)影響力越來越大，現(xiàn)在對(duì)影視動(dòng)畫的理論研究越來越深入。要大力發(fā)展影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)，就要加快相關(guān)理論研究，用理論指導(dǎo)實(shí)際。美術(shù)風(fēng)格的研究是對(duì)影視動(dòng)畫研究的重要方面，需要從多個(gè)角度解讀。

1國內(nèi)影視動(dòng)畫美術(shù)風(fēng)格研究現(xiàn)狀

應(yīng)該說，我國的影視動(dòng)畫美術(shù)風(fēng)格相關(guān)研究還是取得了一定成果的，不僅研究開始得早，也對(duì)相關(guān)領(lǐng)域進(jìn)行了深入研究。但在新時(shí)期，過去的相關(guān)研究已經(jīng)跟不上時(shí)代的發(fā)展潮流，凸顯出了許多問題。首先是第一點(diǎn)，過去的理論界咋劃分美術(shù)風(fēng)格時(shí)過于簡化，只把不同的美術(shù)風(fēng)格按照國家、傳統(tǒng)和具體的創(chuàng)作技法加以簡單劃分，不能夠正確顯示動(dòng)畫創(chuàng)作界真實(shí)的情況。第二點(diǎn)是理論界對(duì)于影視動(dòng)畫的兩大領(lǐng)域——?jiǎng)赢嬎囆g(shù)短片和商業(yè)性長片的研究不夠均衡，缺乏針對(duì)性的研究成果[1]。

2影視動(dòng)畫美術(shù)風(fēng)格的靜態(tài)造型

2.1造型藝術(shù)的再現(xiàn)傳統(tǒng)和表現(xiàn)傳統(tǒng)。造型藝術(shù)歷來有兩大傳統(tǒng)，一個(gè)再現(xiàn)傳統(tǒng)，另一個(gè)是表現(xiàn)傳統(tǒng)。人類大多數(shù)的藝術(shù)作品無論屬于什么流派，從根本上來說，都逃不出再現(xiàn)與表現(xiàn)的路數(shù)。

再現(xiàn)傳統(tǒng)歷史悠久，早在古希臘時(shí)代就已經(jīng)達(dá)到了很高的水平。在中世紀(jì)時(shí)沉寂了一段時(shí)間之后，再現(xiàn)傳統(tǒng)在文藝復(fù)興時(shí)代得到回歸，并且在油畫領(lǐng)域獲得了新生。動(dòng)畫藝術(shù)自從誕生以來，就一直從油畫藝術(shù)中吸取再現(xiàn)傳統(tǒng)的養(yǎng)分，逐步建立了屬于自己的再現(xiàn)藝術(shù)傳統(tǒng)。

對(duì)于主打再現(xiàn)性的傳統(tǒng)影視動(dòng)畫來說，藝術(shù)性是最大的追求，而商業(yè)性則處在不太顯眼的地位。而且模仿油畫的傳統(tǒng)動(dòng)畫在人物、場景刻畫上工作量巨大，難以發(fā)展商業(yè)模式。

與再現(xiàn)傳統(tǒng)不同，表現(xiàn)傳統(tǒng)在影視動(dòng)畫中走上了另一條道路。表現(xiàn)傳統(tǒng)根源于中國的古典國畫，講究意蘊(yùn)，不重形似。受到到我國傳統(tǒng)文化的影響，我國在六七十年代的動(dòng)畫作品中水墨風(fēng)非常常見。優(yōu)雅、精美的美術(shù)風(fēng)格曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)，可惜這種動(dòng)畫形式需要極大的工作量和天才的創(chuàng)意，不能實(shí)現(xiàn)商業(yè)化的創(chuàng)作，因此近年來逐步式微。

再現(xiàn)和表現(xiàn)是藝術(shù)史上最重要的兩大流派，對(duì)于人類藝術(shù)史有重大的意義。兩種造型藝術(shù)是相伴相生的，彼此借鑒、彼此超越。不同地區(qū)、不同民族的美術(shù)風(fēng)格在日漸頻繁的交流中融合再現(xiàn)和表現(xiàn)的各自特征，使得人類藝術(shù)風(fēng)格更加多樣化[2]。

2.2影視動(dòng)畫美術(shù)風(fēng)格中的造型藝術(shù)。人類的造型藝術(shù)有著悠久的歷史，期間塑造了無數(shù)經(jīng)典的藝術(shù)形象。在影視動(dòng)畫美術(shù)風(fēng)格的發(fā)展過程中，不可避免地會(huì)借鑒這些形象，用以形成自己的造型藝術(shù)。比如對(duì)于俄羅斯的動(dòng)畫藝術(shù)家來說，油畫是他們永遠(yuǎn)的靈感源泉；中國的動(dòng)畫藝術(shù)家則對(duì)傳統(tǒng)水墨風(fēng)念念不忘。日本依靠發(fā)達(dá)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)走著劇場版的道路，而美國則癡迷于三維動(dòng)畫技術(shù)，創(chuàng)造了一個(gè)個(gè)技術(shù)奇跡。

許多動(dòng)畫作品不只借鑒了一種造型藝術(shù)，而是結(jié)合多種不同的藝術(shù)風(fēng)格。在取眾家之所長的同時(shí)，把某一種美式風(fēng)格擺在他突出的地位上，往往能夠起到意想不到的效果。

3影視動(dòng)畫美術(shù)風(fēng)格的動(dòng)態(tài)風(fēng)格

3.1影視動(dòng)畫美術(shù)造型的動(dòng)態(tài)化特征。動(dòng)畫與漫畫不同，動(dòng)畫是有著動(dòng)態(tài)化特征的。古典的造型藝術(shù)總的來說都是靜態(tài)的，想要把古典造型藝術(shù)融入新時(shí)代的動(dòng)畫之中，必須要對(duì)古典造型進(jìn)項(xiàng)動(dòng)態(tài)化改造。繪畫藝術(shù)與動(dòng)畫藝術(shù)最大的不同點(diǎn)就在于此，繪畫的對(duì)象是一個(gè)凝固的時(shí)刻，通過這個(gè)時(shí)刻對(duì)象的狀態(tài)來表達(dá)某種趨勢(shì)。而動(dòng)畫藝術(shù)本就是可以活動(dòng)的，是一門跨越時(shí)間的藝術(shù)，傳統(tǒng)繪畫技巧如果用在動(dòng)畫中，反而有一種莊重的凝固感[3]。

3.2影視動(dòng)畫美術(shù)造型的符號(hào)化特征。符號(hào)是一種信息的簡化，代表著一定的含義。這種含義對(duì)于創(chuàng)作者和接受者來說未必是相同的。從某種意義上來說，動(dòng)畫藝術(shù)也是一個(gè)符號(hào)。由于動(dòng)畫藝術(shù)需要比較強(qiáng)烈的快長和變形，并且在創(chuàng)造時(shí)要力求表達(dá)簡潔和有力，這就使得動(dòng)畫藝術(shù)的符號(hào)化特征愈加明顯。

3.3傳統(tǒng)動(dòng)畫的基本風(fēng)格。傳統(tǒng)動(dòng)畫有著高度凝練的美術(shù)風(fēng)格，這是因?yàn)樵缙诘膭?dòng)畫作品多是從已有的傳統(tǒng)繪畫作品尋找靈感。繪畫作品的動(dòng)態(tài)化改造使得早期二維動(dòng)畫的作品無論從什么地方暫停都是一副天然的古典繪畫作品[4]。

3.4三維動(dòng)畫的基本風(fēng)格。三維動(dòng)畫帶有強(qiáng)烈的偶類動(dòng)畫的特征，只不過前者是虛擬的。隨著技術(shù)的不斷進(jìn)步，三維動(dòng)畫在視覺上的真實(shí)性越來越高，對(duì)于細(xì)節(jié)和光線的追求臻于極致。在美術(shù)風(fēng)格上，三維動(dòng)畫也早已拜托了傳統(tǒng)動(dòng)畫的路數(shù)，逐漸建立了屬于自己的美術(shù)風(fēng)格。

4結(jié)論

對(duì)于影視動(dòng)畫的美術(shù)風(fēng)格的研究對(duì)于發(fā)展影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)是十分必要的，我國目前在這一領(lǐng)域雖然已經(jīng)取得了一定的成果，但還有很長的路要走。本文通過對(duì)國內(nèi)影視動(dòng)畫美術(shù)風(fēng)格研究現(xiàn)狀的研究和對(duì)影視動(dòng)畫美術(shù)風(fēng)格的解析，對(duì)影視動(dòng)畫美術(shù)風(fēng)格的發(fā)展歷程進(jìn)行了歸納和總結(jié)。影視動(dòng)畫美術(shù)不同于以往的傳統(tǒng)動(dòng)畫美術(shù)，有著自己的發(fā)展規(guī)律，尋找到這種規(guī)律，利用這種規(guī)律，才能更好的發(fā)展影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉新陽.影視動(dòng)畫主場景的藝術(shù)構(gòu)建與數(shù)字化實(shí)現(xiàn)研究[D].山東師范大學(xué),2008.

[2]周晶.動(dòng)畫電影中主場景的藝術(shù)構(gòu)建與數(shù)字化實(shí)現(xiàn)研究[D].北京工業(yè)大學(xué),2012.

[3]鞏夢(mèng).影視動(dòng)畫創(chuàng)作中的動(dòng)畫表演風(fēng)格比較研究[D].陜西科技大學(xué),2013.

[4]王寧,李罡,趙婷.暢想影視動(dòng)畫藝術(shù)新風(fēng)格[J].新聞愛好者,2008,04:60-61.

中圖分類號(hào):J954

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1671-1602(2016)08-0058-01

作者簡介：石小雷(1983.12-)，男，陜西西安，現(xiàn)為陜西學(xué)前師范學(xué)院教師，碩士研究生學(xué)歷，研究方向?yàn)槊佬g(shù)學(xué)。