試論女性網(wǎng)絡武俠小說的創(chuàng)作特點

汪疊

（安徽大學文學院，安徽 合肥 230039）

試論女性網(wǎng)絡武俠小說的創(chuàng)作特點

汪疊

（安徽大學文學院，安徽 合肥 230039）

伴隨著網(wǎng)絡文學的興起，女性開始涉足武俠小說這一領域。女性在武俠小說創(chuàng)作方面有著不同于傳統(tǒng)男性武俠的特點。在她們筆下，女性成為一個個獨立自主的全新形象，同時，她們通過女性視角對俠義精神作了全新的詮釋。女性網(wǎng)絡武俠小說的興盛，既突顯了女性意識，也表明了審美觀念的轉(zhuǎn)變。

大陸新武俠；女性武俠；俠義精神

中國武俠小說作為一類重要的小說類型，源遠流長。不同歷史時期，對俠義精神的不同理解和對俠士承擔的不同使命的把握，使武俠小說呈現(xiàn)出不同的形態(tài)。從早期的短篇武俠篇章發(fā)展至20世紀50年代通俗文學浪潮下的長篇巨制，武俠小說可謂深入人心。到了20世紀90年代，伴隨著網(wǎng)絡文學的誕生，武俠小說借助網(wǎng)絡這一平臺又有了新的發(fā)展與突破。

一、女性武俠小說的異軍突起

“大陸新武俠”發(fā)端于20世紀90年，并于21世紀隨著網(wǎng)絡文學的誕生而煥發(fā)了新的生命活力，網(wǎng)絡性和女性主義是其重要的特征。武俠小說自誕生以來，一直都是男人的天下。無論是作品的創(chuàng)作者，還是作品所刻畫的人物，大多為男性。我們耳熟能詳?shù)奈鋫b小說大家，無論是金庸、古龍、梁羽生，還是黃易、溫瑞安，他們無一不是以男性的視角肆意縱橫在武俠江湖。武俠是男人的世界，這將武俠小說定位為男性的專利，不僅影響了武俠小說家的創(chuàng)作心理，也影響了讀者的閱讀心理。韓云波先生曾云：“21世紀，大陸新武俠的一個突出特點，就是女性武俠作家的涌現(xiàn)，頗有雄視天下、不讓須眉之概。”女性武俠創(chuàng)作的異軍突起，改變了武俠小說為男性所獨霸的局面。眾多優(yōu)秀的女性武俠小說作家開始被大眾接納和喜愛，眾多優(yōu)秀的武俠小說作品開始被我們所熟知和追捧。

步非煙曾在《紅顏的江湖》中細致地說道，女性作家用更為細膩的筆觸書寫江湖，用更為溫婉的方式改變江湖，創(chuàng)造了屬于她們的江湖世界，也正如此，我們的江湖才會如此萬紫千紅、美不勝收。

二、女性武俠小說的獨特書寫

1.以“情”為主的創(chuàng)作主題

既然是武俠小說，自然離不開武功招數(shù)和俠義精神，“武”和“俠”是其核心。著名武俠小說家梁羽生說過：“寫武俠小說，有武有俠。我認為，武是一種手段，俠是一個目的，通過武力的手段去達到俠義的目的，所以，俠是最重要的，武是次要的”?！拔洹焙汀皞b”雖在武俠小說中占有不同的地位，但它們有個共同點，即都強調(diào)勇氣，又強調(diào)道義，剛毅果敢。江湖俠義是武俠小說敘述的重點，而兒女情長、感情糾葛則退居二線，不作為文本敘述的重心。然而，大多數(shù)女性作家的創(chuàng)作，多是將感情因素作為貫穿整個小說情節(jié)的主線，無論是江湖仇殺、門派相爭，還是氏族恩怨，陰謀算計多源于情，而終于情，而“武”僅僅作為旁襯，作為實現(xiàn)“俠”的一個手段。在這類作品中，愛情幾乎是她們描寫的共同主題，她們并不注重武功招數(shù)的精深奇異，也不注重行俠仗義的暢快淋漓，更多的是將江湖道義與個人的感情糾葛連在一起，在行走江湖的途中邂逅一段刻骨銘心的愛戀，在這個紅顏江湖世界里抒發(fā)自己對愛情的細膩感觸。如滄月的武俠創(chuàng)作多以愛情為主題，她的《大漠荒顏》與《帝都賦》寫的是公子舒夜與沙曼華的曲折愛情故事，《聽雪樓》系列是舒靖容和蕭憶情的愛情史。施定柔的“定柔三迷”——《迷俠記》《迷行記》《迷神記》，更是將言情武俠之風貫徹到底。

2.獨立不羈的女性形象

女性武俠作家的崛起，為塑造更豐富的女性形象提供了便利。不同于傳統(tǒng)男性武俠小說創(chuàng)作，女性普遍成了武俠小說的第一主人公。雖然在傳統(tǒng)男性武俠小說中不乏個性迥異、精明能干的女子，但她們大多依附于男子。如《倚天屠龍記》里敢愛敢恨、聰慧精靈的趙敏，溫柔和順、善解人意的小昭，身世凄苦、倔強癡情的殷離，清麗脫俗、溫婉賢淑的周芷若。這四位美麗女子可謂是個性鮮明，但她們的愛恨情仇都是圍繞著張無忌這個男性角色而發(fā)生的，不可避免地成為男性的附庸。而女性武俠則打破了這種定式，很多女性作家直接將女性作為第一主人公來描寫，男性則更多地處于一種陪襯的地位。如施定柔《迷俠記》中的楚荷衣，憑著獨步天下劍術和卓越的能力成為天下第一劍；媚媚貓《杜黃皮》中的杜寄風，以其出眾的才華和魄力傲視天下，審時度勢，攬盡天下豪杰，成為眾人仰慕依附的幫派老大；還有晴川《大漠鷹飛》中的女將軍慕容菲，肩負著家國的使命，為了國家浴血奮戰(zhàn)、殫精竭慮。楚荷衣的英武、杜寄風的強勢、慕容菲的精忠等，她們憑自身的實力、膽識，與男人逐鹿天下，與天下英豪分庭抗禮，在男人的世界中開拓出屬于自己的空間，徹底擺脫了男人附庸的角色陰影。

3.陰柔華美的武俠世界

女性作家自踏入武俠這片江湖后，便給這個原本陽氣過剩、冰冷肅殺的武俠世界增添了一抹陰柔的色彩。這不僅表現(xiàn)在她們對江湖圖景的精細描繪，也表現(xiàn)在對人物性格的細膩刻畫。一般來說，女性作家心思細膩，富于感性色彩，表現(xiàn)在文本上，就是注重對色彩的運用，她們多變換色彩，將故事情節(jié)串聯(lián)起來，使其富有節(jié)奏感，同時，女性作家善于用優(yōu)美的筆觸、細膩的口吻，將情緒渲染到極點，再借助古文的韻味，將故事娓娓道來。滄月的武俠小說讀來優(yōu)美，而又回味無窮，每一個場景都充滿了詩情畫意。她在創(chuàng)作的時候多引用古詩詞，用古詩詞的意境來烘托故事情節(jié)，從而使整篇小說華麗而優(yōu)美，富有詩意。同樣，步非煙在作品中也多運用古詩詞的句式，采用色彩鮮艷的形容詞，使其筆下的武俠世界陰柔華美，而不失神秘。

4.俠義精神的獨特詮釋

武俠小說，離不開“武”和“俠”，“俠”更是其核心與靈魂。司馬遷曾對“俠”的要義作了深刻的闡述：“救人于厄，振人不贍，仁者有采；不既信，不倍言，義者有取焉。”它要求俠客們要胸懷天下、仗義江湖、要救人于危難、濟人于貧，既要無私，又要守信，他們大義凜然、大義滅親，與邪惡的黑暗勢力堅決做斗爭?！皞b之大者，為國為民，俠之小者，鋤強扶弱”，這是絕大多數(shù)男性武俠作者的心聲，無論是為國為民，還是鋤強扶弱，他們都是從正義出發(fā)，認為“俠”就是行俠仗義，是嫉惡如仇，是快意江湖。他們的“俠”表現(xiàn)為對邪惡勢力的打擊，對正義的宣揚和守護。而女性武俠中的“俠”，則表現(xiàn)為一種發(fā)自內(nèi)心深處的人性本原的善，在纏綿深細的感性描寫中，生發(fā)出強大的藝術力量。在女性武俠的世界里，正義或邪惡并不是絕對的，她們認為，人性本原是善的，而真正的“俠”就是心中所散發(fā)的善。而這種善源于一種信念，一種希望，正如步非煙所說：“俠即我心，是寫作者的心，也是閱讀者的心。這顆心所向往的、所希冀的，匯聚起來，就是俠；俠應該是希望”。

三、網(wǎng)絡武俠小說中的女性創(chuàng)作的契機

1.網(wǎng)絡平臺提供的創(chuàng)作可能

武俠江湖是虛擬的江湖，在這個江湖可以肆意縱橫暢談心中的俠義，這吸引著眾多文學創(chuàng)作者。然而在傳統(tǒng)觀念里，武俠是男人的世界，武俠小說講究武功招數(shù)，涉及江湖斗爭、打打殺殺，這往往不是女性擅長的，也不是她們偏愛的，女性更偏向于言情類的讀物。這一觀念使得很多女性羞于承認自己偏愛武俠小說的閱讀，更談不上從事武俠小說的創(chuàng)作了。而網(wǎng)絡文學的興起，打破了這一形勢，網(wǎng)絡的開放性和匿名寫作為女性作家提供了寫作契機，越來越多的人參與網(wǎng)絡創(chuàng)作，越來越多的人選擇自己喜愛的領域嘗試創(chuàng)作，許多女性鑒于網(wǎng)絡匿名的可能，在這個虛擬的網(wǎng)絡世界自由地發(fā)表對武俠的心得，以女性的視角來詮釋心中的俠義精神，同時開始嘗試武俠小說的創(chuàng)作。

2.女性意識的突顯

所謂女性意識，是指女性作為主體，能夠自覺地認識到自身在客觀世界中的價值，能夠積極參與社會，實現(xiàn)自己的人生價值。武俠小說一直以來被認為是男性作者的專利，女性的涉足恰恰打破了這種男性主宰的秩序。無論從女性形象的塑造，還是俠義精神的理解，女性武俠小說彰顯著濃厚的女性意識。作品中的女性大多有著自己獨立的追求與事業(yè)，并在其中實現(xiàn)自己的人生價值。在傳統(tǒng)武俠時代，由于女性作者的稀缺，女性失去了對武俠世界特殊文化形態(tài)進行表達的話語權，而女性加入武俠小說的創(chuàng)作，大大改變了這種格局。她們對江湖、對俠義有著自己的理解，通過獨特的女性視角來看待這個世界。

3.審美觀念的轉(zhuǎn)變

在中國傳統(tǒng)文化中，以陽剛比男，陰柔喻女。中國古人認為女子“柔”“弱”“小”才配稱其為美，溫柔、溫婉如水等詞語便成了女子的形象代言，在女性的審美觀念上，崇尚的便是一種清秀文弱之美。當今，隨著大眾文化的崛起，以及西方女性主義美學思想的影響，當代女性的審美呈現(xiàn)多元化：嫵媚的、性感的、剛健的、自然的、健碩的……都成了人們自由的選擇?！白屨鎸嵉呐顺蔀樽蠲赖?，而不是做一個按照男性想象虛構出來的美女”這一審美觀念在女性武俠小說中得到充分的體現(xiàn)。在武俠這個虛擬的江湖中，作家按照自己的審美，塑造一個個個性鮮明的女性形象。強勢的杜寄風（媚媚貓《杜黃皮》），英武的楚荷衣（施定柔《迷俠記》），野蠻的金碧輝（滄月《夜船吹笛雨瀟瀟》）等，肆意縱橫在這個紅顏江湖中，她們無一不是做最真實的自己。

網(wǎng)絡平臺的出現(xiàn)，使得許多對武俠有著熱情的女性作家登上舞臺。她們用細膩的筆觸勾勒陰柔華美的江湖圖景，在這紅顏江湖中，她們刻畫出個性鮮明、獨立自主的女性形象，有意突出女性中心，詮釋她們對江湖俠義乃至對社會人生的見解。

［1］鄭保純.論大陸新武俠的當代性回應［J］.西南師范大學學報（人文社會科學版），2004（4）.

［2］韓云波.論21世紀大陸新武俠［J］.西南師范大學學報（人文社會科學版），2000（4）.

［3］步非煙.紅顏的江湖［J］.今古傳奇·武俠版，2005（20）：16.

［4］柳蘇.俠影下的梁羽生［J］.讀書，1988（3）.

［5］王漢民.太史公自序注釋［M］.西寧：青海人民出版社，1988：223.

［6］金庸.神雕俠侶［M］.北京：三聯(lián)書店，1994.

［7］勇真.先秦女性審美研究［M］.北京：中國社會科學出版社，2013：169.

G718.5

A

1673-0046（2016）7-0201-02