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    出版?zhèn)鞑ヅc文壇鏡像*——論葉圣陶兒童文學(xué)的創(chuàng)作與編輯活動(dòng)

    2016-02-13 16:44:18劉彩珍
    中國出版 2016年15期
    關(guān)鍵詞:葉圣陶兒童文學(xué)

    □文|劉彩珍

    出版?zhèn)鞑ヅc文壇鏡像*——論葉圣陶兒童文學(xué)的創(chuàng)作與編輯活動(dòng)

    □文|劉彩珍

    [摘 要]在中國現(xiàn)代兒童文學(xué)發(fā)展史上,葉圣陶無疑是一個(gè)重要的存在。作為教師、作家、編輯三重身份的葉圣陶,他的人際交游,超越了傳統(tǒng)以血緣與親緣為主的交際范圍,他通過以新式報(bào)刊為平臺的媒介傳播網(wǎng)絡(luò),以社團(tuán)為載體的私誼網(wǎng)絡(luò),以作家群為中心的社會(huì)網(wǎng)絡(luò),構(gòu)建形成現(xiàn)代兒童文學(xué)發(fā)展的一次高潮。

    [關(guān)鍵詞]葉圣陶 人際交游 創(chuàng)作與編輯 兒童文學(xué)

    在中國現(xiàn)代兒童文學(xué)發(fā)展史上,葉圣陶無疑是一個(gè)重要的存在。在葉圣陶的周圍,聚集了當(dāng)時(shí)一批知名的兒童文學(xué)作家編輯群體,如鄭振鐸、茅盾、趙景深、顧均正等,他們曾在中國現(xiàn)代兒童文學(xué)發(fā)展初期做出過重要貢獻(xiàn)。在以往研究中,學(xué)界對葉圣陶的關(guān)注集中在文本內(nèi)涵、作家心理、文化思潮、時(shí)代特征等要素。然而,當(dāng)我們把葉圣陶的作品與文學(xué)活動(dòng)基本要素連接起來,并進(jìn)一步探尋這些文學(xué)要素究竟是通過何種方式生成、聚變時(shí),我們就會(huì)發(fā)現(xiàn),葉圣陶人際網(wǎng)絡(luò)形成的報(bào)刊、社團(tuán)、作家群平臺,在很大程度上共同參與了現(xiàn)代兒童文學(xué)史的構(gòu)建。

    本文以葉圣陶早期的文學(xué)交往活動(dòng)為中心,分析作為編輯、教師雙重身份的葉圣陶如何通過人際交往,形成和建立自己的“作者”“讀者”社會(huì)網(wǎng)絡(luò),從而推動(dòng)其兒童文學(xué)創(chuàng)作和兒童文學(xué)出版事業(yè)的持續(xù)發(fā)展。

    一、新式報(bào)刊與文壇崛起

    自1913年刊登于《小說叢報(bào)》的第一篇文言小說《姑惡》算起,到1916年4月擱筆停寫文言小說,葉圣陶先后在《禮拜六》《小說叢報(bào)》《小說?!返瓤锷习l(fā)表了20多篇文言小說。然而,在葉圣陶看來,這些文章的發(fā)表僅給他帶來微薄的收入,沒有給他的文學(xué)事業(yè)帶來什么幫助。真正讓葉圣陶感到人生轉(zhuǎn)折的是那些零散發(fā)表在各類新式報(bào)刊上的文章,不僅讓他贏得了聲譽(yù),使他迅速登上了新文學(xué)文壇,也讓他贏得了與社會(huì)名士交往的機(jī)會(huì),改變了個(gè)人的人生軌跡。

    在1919年1月1日出版的《新潮》雜志創(chuàng)刊號上,葉圣陶發(fā)表了《對于小學(xué)作文教授之意見》,這篇文章被看作是我國新文化運(yùn)動(dòng)中第一篇國語教育論文,也被看作是新思想啟蒙的重要作品。在文章中,他對當(dāng)時(shí)小學(xué)生誦讀的古文進(jìn)行了批判,提出“作文命題及讀物選擇,須認(rèn)定作之者讀之者為學(xué)生,即以學(xué)生為本位也”[1]。這種“以學(xué)生為本”的思想,既是對當(dāng)時(shí)新文化運(yùn)動(dòng)提倡新思想的一種積極呼應(yīng),同時(shí)也對當(dāng)時(shí)的兒童觀有著積極的影響。

    在1919年《新潮》第1卷發(fā)表的《今日中國的小學(xué)教育》一文中,葉圣陶提出“小學(xué)教師,需要從教育的價(jià)值上做個(gè)出發(fā)點(diǎn),適應(yīng)著學(xué)生的天性,揀那學(xué)生所需要的給他們指導(dǎo)”[2]。在1919年《新潮》第2卷的《小學(xué)教育的改造》一文中,他對兒童讀物提出了自己的觀點(diǎn),認(rèn)為兒童興趣對兒童閱讀是非常重要的。這些文章提倡 “尊重兒童天性”的現(xiàn)代兒童觀,在當(dāng)時(shí)有振聾發(fā)聵的效果。

    *本文系寧波市科技局軟科學(xué)“寧波文化大市建設(shè)與寧波作家文化資源多元發(fā)展的策略研究”(2016A10067)和寧波市哲學(xué)社會(huì)科學(xué)學(xué)科帶頭人培育項(xiàng)目第四批培育對象立項(xiàng)課題“江南作家的文學(xué)交往與現(xiàn)代兒童文學(xué)的發(fā)展——以葉圣陶為例”(G15-XK27)的階段性成果

    除了言說,葉圣陶還積極創(chuàng)作新文學(xué)作品。1919年2月,葉圣陶發(fā)表了第一首新詩《春雨》。1919年3月,葉圣陶發(fā)表了第一篇白話小說《這也是一個(gè)人?》。在新文化運(yùn)動(dòng)中,葉圣陶開始寫新詩,寫新小說,寫社會(huì)論文,這一系列的新文學(xué)作品和言說,引起了新文學(xué)運(yùn)動(dòng)的文人對他的關(guān)注。魯迅在《致傅斯年》的信中說:“《新潮》里的《雪夜》,《這也是一個(gè)人》……都是好的?!保?]茅盾在革新后的《小說月報(bào)》第一期(1921年1月號)上,向讀者介紹葉圣陶的小說,“我現(xiàn)在是要介紹圣陶兄的另一篇小說名為《伊和他》(登在《新潮》),請讀者參看”[4]。新文化名人的推薦為葉圣陶進(jìn)入商務(wù)印書館工作、擔(dān)任大學(xué)教師、從事兒童文學(xué)創(chuàng)作、進(jìn)入社會(huì)文化名流等社會(huì)活動(dòng)提供了一定的便利。

    可以說,正是由于新式報(bào)刊媒介這個(gè)平臺,使得當(dāng)時(shí)只有中學(xué)學(xué)歷的葉圣陶,不僅獲得了超越時(shí)間與空間的教育理想實(shí)施渠道,同時(shí)也實(shí)現(xiàn)了志業(yè)與職業(yè)的融合。

    二、文學(xué)編輯與童話題材的拓展

    作為中國最早從事童話創(chuàng)作的作家,葉圣陶在童話創(chuàng)作領(lǐng)域取得的成績,與文學(xué)研究會(huì)的編輯支持是分不開的。在認(rèn)識鄭振鐸之前,葉圣陶偶爾創(chuàng)作兒童詩歌,但是還沒有創(chuàng)作過童話,在鄭振鐸的不斷約稿和集中推薦下,葉圣陶開始創(chuàng)作童話,并連續(xù)在鄭振鐸主編的《兒童世界》上發(fā)表童話,成為中國童話作家第一人。

    1921年秋天,鄭振鐸在商務(wù)印書館編輯《兒童世界》周刊,寫信給葉圣陶,要求他寫一點(diǎn)童話?!八骶帯秲和澜纭?,要我供給稿子。《兒童世界》每個(gè)星期出一期,他拉稿拉得勤,我也就寫得勤了”。[5]正是在鄭振鐸的邀請下,葉圣陶開始創(chuàng)作童話。從1921年11月開始,葉圣陶在《兒童世界》第1卷第9期發(fā)表了他第一篇童話《小白船》后,他又寫了《傻子》《燕子》《一粒種子》等童話作品。在不到一個(gè)星期的時(shí)間里,他就寫了4篇童話,創(chuàng)作速度驚人。這些作品,后來集中發(fā)表在鄭振鐸主編的《兒童世界》上。據(jù)統(tǒng)計(jì),從《兒童世界》第1卷第9期始,至第3卷第9期止,半年時(shí)間內(nèi),葉圣陶共在該刊發(fā)表童話19篇。[6]

    在創(chuàng)作過程中,葉圣陶也經(jīng)常與鄭振鐸探討童話創(chuàng)作的困惑與苦惱。例如,葉圣陶曾在給鄭振鐸的信上寫道:“今又呈一童話,不識嫌其太近于‘童’否?在成人的灰色云霧里,想重現(xiàn)兒童的天真,寫兒童的超越一切的心理,幾乎是個(gè)不可能的企圖?!保?]與鄭振鐸探討創(chuàng)作心得,對于剛?cè)腴T寫作童話的葉圣陶來說是非常珍貴的。葉圣陶的《稻草人》出版后,鄭振鐸為《稻草人》作了序,說“《稻草人》在描寫一方面,全集中幾乎沒有一篇不是成功之作”。[8]可以說,正是由于鄭振鐸的集中推介和高度評價(jià)使葉圣陶迅速登上了中國兒童文學(xué)文壇,并且在國內(nèi)兒童文學(xué)界產(chǎn)生了很大的影響,成為現(xiàn)代兒童文學(xué)史上的一名重要的兒童文學(xué)作家。

    另一位文學(xué)研究會(huì)核心成員茅盾,對葉圣陶進(jìn)入中國文壇也起了重要作用。在葉圣陶創(chuàng)作《倪煥之》后,茅盾對該作給予高度評價(jià),“把一篇小說的時(shí)代安放在近十年的歷史過程中,不能不說這是第一部……《倪煥之》是值得贊美的”。[9]可見,茅盾對葉圣陶的早期創(chuàng)作給予了高度評價(jià),茅盾一錘定音的評論,影響深遠(yuǎn),為葉圣陶登上新文學(xué)文壇起到了推動(dòng)作用。

    葉圣陶的新文學(xué)作品及文學(xué)研究會(huì)文人對他的褒揚(yáng)激賞之作共同建構(gòu)起他新文學(xué)作家的形象。剛剛走出吳縣鄉(xiāng)村的葉圣陶在如此短暫的時(shí)間內(nèi)被社會(huì)所認(rèn)同,離不開文學(xué)研究會(huì)啟蒙知識分子的積極宣傳。那些最開始與葉圣陶唱和的作品大都來自于文學(xué)研究會(huì)編輯們有意識的組稿、約稿,這為葉圣陶日后的兒童文學(xué)創(chuàng)作和出版事業(yè)積累了文化資本。

    三、作家群與出版產(chǎn)業(yè)的構(gòu)建

    如果說,在20世紀(jì)20年代初期,葉圣陶在兒童文學(xué)領(lǐng)域主要是以創(chuàng)作為主,而在20年代后期至30年代初期,葉圣陶的貢獻(xiàn),則由創(chuàng)作逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)閯?chuàng)作和編輯的雙重角色。這一階段,葉圣陶所廣泛交游的教師、作家、編輯群體,為其兒童文學(xué)事業(yè)的發(fā)展積累了豐富的人脈資源。

    1921年6月,葉圣陶被邀請到中國公學(xué)中學(xué)部任教,他結(jié)識了劉延陵、吳有訓(xùn)、周予同、陳望道、朱自清、朱光潛等人。20年代,“白馬湖”作家群轟轟烈烈地從事文學(xué)創(chuàng)作,編輯出版各種文學(xué)刊物時(shí),葉圣陶同他們當(dāng)中的劉延陵、朱自清、俞平伯等人一起創(chuàng)辦編輯過《詩》月刊,因此,他雖不曾在“白馬湖”教過書,卻被看成是“白馬湖”作家群中的重要一員。葉圣陶通過與自己“白馬湖”作家群中或同事、或同行、或讀者的作家們建立的各種業(yè)務(wù)的、情感的關(guān)系,形成了豐富的人脈資源。他把“白馬湖”作家的作品推向文壇,把偏居鄉(xiāng)下的作家群所創(chuàng)作的作品帶向了文壇,為“白馬湖”作家群贏得聲譽(yù)奠定了良好的基礎(chǔ)。

    作為一所新式的學(xué)校,“白馬湖”作家群在從事日常教育之外,嘗試推動(dòng)學(xué)校的文學(xué)創(chuàng)作和出版活動(dòng),試圖通過民間辦刊來促進(jìn)文學(xué)教育事業(yè)。與這個(gè)群體有緊密聯(lián)系的葉圣陶,在1923年至1927年負(fù)責(zé)主編《文學(xué)周報(bào)》期間,發(fā)表了“白馬湖”作家群創(chuàng)作的大量優(yōu)美的散文詩歌,比如朱自清、夏丏尊、豐子愷、錢君匐(豐子愷的學(xué)生)的散文,劉延陵的詩歌,豐子愷的漫畫等,使得這些作家的作品迅速被大家熟悉,也使得“白馬湖”作家群迅速成為當(dāng)時(shí)一個(gè)頗有影響力的文人群體。

    葉圣陶對“白馬湖”作家的作品集中發(fā)表,這對春暉中學(xué)的師生來說有著巨大的推動(dòng)力。因?yàn)?,作品的發(fā)表不僅可以給他們帶來稿費(fèi)收入,更重要的是,能夠?yàn)樗麄冓A得聲譽(yù)。事實(shí)上,在當(dāng)時(shí),能夠得到刊物編輯的賞識在雜志上發(fā)表文章或在出版社出版自己的作品,這是那些未出道的文人夢寐以求的事,即便是一些成名的知識分子,也需要不斷地通過出版社和刊物,維持自己的聲望和經(jīng)濟(jì)收入。[10]

    因此,當(dāng)葉圣陶在創(chuàng)作上有新作品出版時(shí),他身邊的作家群,對他的作品進(jìn)行品讀、推薦。1931 年6月,葉圣陶出版了《古代英雄的石像》,這本集子收錄了1929年9月至1931年4月寫的9篇童話:《古代英雄的石像》《書的夜話》《皇帝的新衣》《含羞草》《毛賊》《蠶兒和螞蟻》《絕了種的人》《熊夫人幼稚園》《慈兒》。這本書在開明書店出版后,“白馬湖”作家群的代表人物豐子愷就寫了《〈古代英雄的石像〉讀后感》。在文章中,極力描繪對葉圣陶童話的喜愛:“去秋我在病中曾經(jīng)讀過他發(fā)表在《教育雜志》上的《皇帝的新衣》。讀一遍不足,想再讀一遍;但腕力不能支持雜志的分量,我便特把這一篇童話撕了下來,以便反復(fù)玩味。”[11]

    這些來自教育界、出版界朋友的推薦,為葉圣陶日后的教育出版事業(yè)贏得廣泛的社會(huì)基礎(chǔ)。后來,夏丏尊與葉圣陶合著《文心》時(shí),陳望道、朱自清等同事好友再次寫序,對《文心》進(jìn)行推薦。

    這一階段的葉圣陶,一方面以白馬湖湖畔的春暉中學(xué)為核心,借助這所新式學(xué)校,和他的教育界朋友創(chuàng)作撰文,開展了一系列文學(xué)活動(dòng),也在人際交游中不斷促進(jìn)文學(xué)事業(yè)的發(fā)展;另一方面,葉圣陶立足自己所主編的各類出版物,不斷擴(kuò)大和加深相互間的交往,使得身邊的作家群、讀者群不僅局限在某一地域、某一城市的范圍內(nèi)。葉圣陶所主編的雜志和出版物,將身邊的編輯群體與作家群體緊密地聯(lián)系在一起,共同建構(gòu)了一個(gè)教育出版產(chǎn)業(yè)共同體,促進(jìn)了現(xiàn)代兒童文學(xué)的發(fā)展。

    注釋:

    [1]葉圣陶.對于小學(xué)作文教授之意見[J].新潮,1919,1(1)

    [2]葉圣陶.今日中國的小學(xué)教育[J].新潮,1919,1(4)

    [3]魯迅.致傅斯年[M]//復(fù)旦大學(xué).魯迅書信選.上海:上海人民出版社,1973:6

    [4]鐘桂松.人間茅盾:茅盾和他同時(shí)代的人[M].鄭州:河南人民出版社,1993:72

    [5]葉圣陶.我和兒童文學(xué)[M].上海:少年兒童出版社,1980:4,

    [6]武志勇.論鄭振鐸主持的《兒童世界》的編輯特色[M]//宋應(yīng)離,袁喜生,劉小敏編.20世紀(jì)中國著名編輯出版家研究資料匯輯第4 輯.2005:597

    [7][8]鄭振鐸.《稻草人》序[M]//中國兒童文學(xué)大系理論1.太原:希望出版社,2009:66,66

    [9]茅盾.讀《倪煥之》[M]//中國文學(xué)史資料全編·現(xiàn)代卷:“革命文學(xué)”論爭資料選編(下).北京:知識產(chǎn)權(quán)出版社,2010:626

    [10]許紀(jì)霖等.近代中國知識分子的公共交往1895-1949[M].上海:上海人民出版社,2008:258

    [11]豐陳寶,豐一吟.豐子愷散文全編[M].杭州:浙江文藝出版社,1992:176

    作者單位:(寧波職業(yè)技術(shù)學(xué)院)

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