混合性新粉彩與漆畫陶瓷藝術(shù)的運(yùn)用產(chǎn)生美

李冬明 李根（江西省陶瓷研究所 景德鎮(zhèn)市 333000）

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混合性新粉彩與漆畫陶瓷藝術(shù)的運(yùn)用產(chǎn)生美

李冬明 李根
（江西省陶瓷研究所 景德鎮(zhèn)市 333000）

［摘要］

［關(guān)鍵詞］ 陶瓷混合性新粉彩 漆畫藝術(shù)相結(jié)合 繼承創(chuàng)新

陶瓷混合性新粉彩是新彩與粉彩兩者相互配制的兩種工藝材料與藝術(shù)結(jié)合，首先新彩是陶瓷釉上彩一種比較直觀的顏料能隨心所欲表達(dá)作者所畫意圖，它能用水同時(shí)但也能用陶瓷油料調(diào)合，也能用樹脂膠調(diào)合使用，色彩能不斷覆蓋也可反復(fù)罩色，舊稱“洋彩”，早在光緒年間，前期是德國后自日本輸入的“洋彩”亦稱“新彩”，而且這顏色變化豐富，爐燒溫度一般在（600℃—900℃）是由銅、鐵、錫、錳、鈷，等多種不同過金屬氧化物制成。

新彩顏色便于攜帶便于作者充分表現(xiàn)物像，新彩使用類似中國國畫顏料，而新彩使用范圍廣可以印制花紙、噴花、刷花、戳花、滴花等方法。然而粉彩始于康熙后盛于雍正朝，粉彩在陶瓷領(lǐng)域運(yùn)用工藝表現(xiàn)題材豐富深受人們喜愛，但在粉彩工藝要求首先是在瓷胎所需位置上堪一道玻璃白技術(shù)工藝，要求填色平整達(dá)到一定厚度約0.08毫米，待干才能用洗染顏料在其上面皴染具有點(diǎn)染淡雅色澤。其效果淡雅柔麗，視覺上五彩軟，所以也稱“軟彩”故稱“粉彩”其特點(diǎn)是粉彩先堪后染先打底后罩色。

新彩顏料和粉彩顏料在科學(xué)的試制中把堪底色玻璃白與罩面色雪白互相配合再滲入絲白，起覆蓋色胎，結(jié)合三種顏色做成底色增加一定厚度和白度，再用其它粉彩顏料苦綠苦子及廣翠結(jié)合新彩海碧蘭及綠再反復(fù)試制中顏色更加透，操作簡便易表達(dá)效果，新彩粉彩兩種顏料互相結(jié)合打破傳統(tǒng)條條框框然而漆畫工藝在新粉彩上的裝飾是一種探索。新粉彩要經(jīng)過爐火燒制，而漆畫靠的是天然凝固在瓷胎上，漆畫是由漆酚、漆酶、樹脂膠水分和其他少量有機(jī)物質(zhì)組成，漆酚含量占50—80 %，主要成分起結(jié)膜作用，含量越高生漆越好，漆酶含量在1%以下，可以促進(jìn)漆酚干燥結(jié)膜，溫度在20—30度，空氣濕度在80%的條件下，最易于干燥，換言之，天氣過冷或過熱，環(huán)境太過干燥都無法使漆結(jié)膜干燥。在從事陶瓷生產(chǎn)、制做、教學(xué)的過程中尤其在教學(xué)實(shí)踐中感到漆畫工藝一直在我腦海中始終在分析漆畫能不能與陶瓷繪畫藝術(shù)碰撞，漆畫這一傳統(tǒng)的文化藝術(shù)工藝能不能展現(xiàn)，在于陶瓷上開花結(jié)果，這綜合性工藝結(jié)合在我的陶瓷作品中紛紛呈現(xiàn)；如瓷板“錦繡前程”、“平安吉祥”這兩件作品是典型的混合性新粉彩與漆畫工藝的范例。這兩件混合性新粉彩作品是陶瓷新工藝裝飾的一大新突破。

混合性新粉彩與漆畫這門陶瓷工藝美術(shù)在材質(zhì)上的結(jié)合也是中國陶瓷工藝1800年來陶瓷綜合裝飾的革新，漆畫工藝早在河姆渡就有朱漆大碗，但是它僅僅是在粗糙的陶上進(jìn)行裝飾，而在陶瓷光亮的瓷質(zhì)上混合性新粉彩裝飾僅僅是開始有待研究挖掘，混合性新粉彩如何適應(yīng)復(fù)雜的漆畫，也正是我目前在研究的混合性新粉彩與漆畫工藝，如何把陶瓷單一玻璃白彩色底與新彩混合，經(jīng)過生產(chǎn)制作試驗(yàn)有三種底料色玻璃白、雪白、絲白混合產(chǎn)生新底料使粉彩堪色加厚的構(gòu)圖位置上進(jìn)行填、刷、噴等，在顏色上放入膠質(zhì)，而這三種白色顏料需然起底色作用是清水調(diào)配，這也是傳統(tǒng)粉彩一大技法。

據(jù)史料記載“玻璃白”、“雪白”、“絲白”同屬一個(gè)顏色系列只是硬、軟、透三種顏料，而它三種顏料是粉彩瓷和新彩使用的一種含鉛化合物呈現(xiàn)透明色，由紅月、石英、硝酸鉀、氧化砷配制而成，一般用在服飾用以洗、染的底色，也可用于配色是將鉛晶料、牙硝、玻璃粉放在球磨機(jī)球磨，混合放在耐火罐內(nèi)于高溫下大熔融后傾入冷水中淬冷，再粉碎成白色作溶劑、玻璃白上作畫由一種粉潤厚重的感覺，而新彩中常用一種顏色雪白可常在粉彩中運(yùn)用為天色透明之玻璃體，用來罩色覆蓋朱明料或沖淡色彩作用，在生產(chǎn)、制作、設(shè)計(jì)中由原始單一顏色互相混合在一起，再用相似或相近顏色如玻璃白、雪白、絲白配制在一起按份量是1：1：0.8組合用膠水調(diào)制再用準(zhǔn)備好的小碗加冷開水進(jìn)行攪拌打出氣泡后再用小長峰純羊毫約兩公分毛筆填或涂等。未完全干再用吹釉桶再裝入新粉彩顏料陶瓷胎上進(jìn)行噴、灑、點(diǎn)、滴、堪、刷等，待一定厚度約0.8毫米待干透后，再用油性顏色進(jìn)行有規(guī)律預(yù)先構(gòu)圖好的紋樣上進(jìn)行作畫，比如3尺6瓷板“大吉大利”瓷板混合性新粉彩與漆畫工藝結(jié)合畫面材質(zhì)內(nèi)容豐富層次感強(qiáng)，是典型綜合工藝的結(jié)合，畫面生動(dòng)活勃主次分明前后濃淡適宜，混合性新粉彩與漆畫裝飾布袋瓶顏色釉作品“瑞雪兆豐年”經(jīng)過新粉彩混合爐燒后新粉彩如堪、拖筆、灑、敲打。

混合新粉彩，待底色完全干透再用油性顏料粘上顏色而這顏色有新彩綠混合粉彩苦綠加絲白，用拖筆方法，像國畫顏色一樣用筆自然隨意可分辨顏色的濃淡變化，這也是打破粉彩技法產(chǎn)生新粉彩混合發(fā)，等油性顏色未干透時(shí)再多次用水料大紅、馬老紅等，新粉彩色均勻刷花頭細(xì)小部位，融后再用新粉彩草綠、草青、苦綠結(jié)合刷花方式均勻刷枝葉的部位，待它干后再燒會產(chǎn)生細(xì)小的凹凸氣泡點(diǎn)這個(gè)時(shí)候用水磨砂紙細(xì)心打磨凹凸的部位，這個(gè)過程是技術(shù)性特強(qiáng)的時(shí)候因?yàn)樗芮嘘P(guān)系到漆畫能不能與混合性新粉彩技術(shù)粘合力與藝術(shù)的美感，經(jīng)過漆畫加工的混合性新粉彩有著豐富的色彩效果。

多種工藝的綜合使“瑞雪兆豐年”內(nèi)容豐富含義更加深刻。畫面氣氛濃重，色彩變化微妙，耐人回味。不過在進(jìn)行漆畫操作階段時(shí)，應(yīng)考究室內(nèi)溫度，室內(nèi)濕度，室內(nèi)干燥度因?yàn)槠岙嫻に囈话愕臏囟缺３衷?0—30度，空氣濕度在80%的條件下易于干燥。

漆畫工藝制作難度大，如：漆皮粉，底漆相粘要吻合如它干過頭粘不上去，就是粘上去也粘的不牢固易掉落，太濕漆皮粉容易被底漆吸收很難顯現(xiàn)漆皮粉原色的色澤。漆皮粉厚了也不行否則過后易掉落，蛋殼粘在生漆上也很講究把蛋殼粘在光亮光滑陶瓷上更難，首先蛋殼經(jīng)過干燥清除蛋皮加工的蛋殼才能拼粘上去，而一定要把握底漆的厚薄干濕程度才能并要進(jìn)行微微的力度壓平否則易產(chǎn)生氣泡翻皮等缺陷，要想把漆畫與陶瓷藝術(shù)品結(jié)合不僅僅是工藝上的難度，混合性新粉彩工藝的出現(xiàn)與漆畫結(jié)合在人們的生活習(xí)慣、欣賞習(xí)慣、使用習(xí)慣帶來極大沖擊，要想人們接受混合性新粉彩與漆畫，有一個(gè)認(rèn)可、認(rèn)知的接受過程，混合性新粉彩與漆畫結(jié)合多種工藝使古老文明的藝術(shù)巧妙組合刷新了陶瓷綜合裝飾新領(lǐng)域。陶瓷混合性新粉彩與漆畫藝術(shù)的產(chǎn)生，是我多年在陶瓷生產(chǎn)、制作、設(shè)計(jì)、教學(xué)中不斷探索的結(jié)晶，同時(shí)為陶瓷領(lǐng)域創(chuàng)新發(fā)展添磚加瓦，為廣大消費(fèi)者、欣賞者、收藏家?guī)碡S富的物質(zhì)和精神財(cái)富。相信在不遠(yuǎn)的將來陶瓷混合性新粉彩與漆畫藝術(shù)綜合裝飾發(fā)揚(yáng)光大。

The beauty from the application on lacquer painting ceramic with mingled soft color

混合性新粉彩與漆畫藝術(shù)的運(yùn)用，是在繼承傳統(tǒng)精髓上把多種不同的工藝巧妙結(jié)合表現(xiàn)。陶瓷綜合裝飾具有藝術(shù)美，漆畫藝術(shù)在陶瓷藝術(shù)綜合裝飾邁向新的突破。