談綜合裝飾在陶瓷上的應(yīng)用

黃丹（新都東風(fēng)陶瓷有限公司 景德鎮(zhèn)市 333000）

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談綜合裝飾在陶瓷上的應(yīng)用

黃丹
（新都東風(fēng)陶瓷有限公司 景德鎮(zhèn)市 333000）

［摘要］

［關(guān)鍵詞］ 陶瓷綜合裝飾 工藝發(fā)展 人文情感

一、 陶瓷綜合裝飾界說

“陶瓷綜合裝飾”于一件陶瓷作品中，綜合使用兩種和兩種以上不同屬性裝飾工藝與技巧，產(chǎn)生新的藝術(shù)效果的陶瓷裝飾方法，例如刻、劃、堆塑、捺印等裝飾手段；或者是彩繪、釉料、泥料的材料使用；再或者是釉下和釉上彩繪技法相互疊加，使多種裝飾工藝和技法相得益彰、相輔相成，這種裝飾手段不僅妙趣橫生而且又能達(dá)到賞心悅目的藝術(shù)效果，這正是綜合裝飾的魅力。它形式多樣，變化性強(qiáng)，擁有超強(qiáng)的感染力，因此它在現(xiàn)代陶瓷裝飾藝術(shù)中被廣為應(yīng)用。

二、 陶瓷綜合裝飾的歷史淵源及不同時代的表現(xiàn)方法

陶瓷綜合裝飾的歷史文化悠久，最早可以追溯到距今約7000年—5000年的仰韶文化。仰韶文化又稱彩陶文化，隨著陶器的出現(xiàn)，人們對于陶器的審美也開始產(chǎn)生。陶器的表面出現(xiàn)了多種加工方法，壓磨、施加陶衣、壓印，還有堆貼和刻劃等多種方法。這個時候，陶瓷綜合裝飾初具雛形。后來歷經(jīng)朝代更換，社會變遷，陶器的價值不能在滿足于人們的日常使用，便有了瓷器，這對陶瓷的裝飾效果有了更高的要求，陶瓷的裝飾技法不斷得到提升，陶瓷綜合裝飾也越來越完善，隨著時間，其陶瓷綜合裝飾的價值也得到的莫大的重視。

新石器時代，小型陶器主要是靠手工捏制而成，大型器皿則是泥條盤筑成型。新石器時代的裝飾技法主要是在坯體上留下劃痕，如刻畫花紋，或在坯體上施加陶衣增添絢麗之彩。新石器時代的裝飾技法較為簡單，這是由于當(dāng)時的條件落后，技術(shù)影響工藝制作。陶器裝飾的主要部位多在器皿的上半部，花紋也是由最初的動物紋，魚紋、人面紋等幾何紋（例如：人面魚紋盆）。這個時期的綜合裝飾多重視在使用價值，是實(shí)用和裝飾的統(tǒng)一。

商周代時期，陶器仍舊是使用價值大于裝飾。這是因?yàn)榍嚆~器的成本過高，只能 為奴隸主占用，廣大奴隸仍舊使用陶器。因此大大拓展了陶器的生產(chǎn)。商周時期的制陶工藝得到發(fā)展，制作方法也有輪制、模制，輪模合制等，運(yùn)用陶印模印制花紋，如：饕餮紋、方格紋、回紋、竊曲紋等。這個時期出現(xiàn)釉陶，被稱為瓷器的萌芽。商代陶器的造型也為了方便實(shí)用逐漸地出現(xiàn)變化。

漢代的陶瓷綜合裝飾，不僅僅在裝飾的技法上有了進(jìn)步，并且有了創(chuàng)新，此時出現(xiàn)了鉛釉陶，這是漢代的新創(chuàng)造，使陶瓷綜合裝飾有了新的提高。這個時期，除了北方的鉛釉陶還有南方的青釉陶，這種陶瓷技藝的發(fā)展開啟了陶瓷綜合裝飾新的篇章，預(yù)示著陶瓷綜合裝飾里高溫顏色釉時代的到來。

隋唐可以算作陶瓷綜合裝飾第一個輝煌的時代，這個時期的綜合裝飾在前朝的基礎(chǔ)上有了更大的發(fā)展，最具代表性的就是唐三彩。以綜合裝飾分析唐三彩就是，除卻坯體本身雕塑外，其運(yùn)用多種色釉產(chǎn)生色彩斑斕的效果，這兩種不同的裝飾技法混合在一起使視覺具有沖擊力，且觀賞性極強(qiáng)。至今唐三彩仍舊是不可多得的精品。

宋代陶瓷進(jìn)入到一個全盛時代，宋代窯址遍布各地，各窯裝飾技法也是百花齊放。這個時期不僅出現(xiàn)了眾多的陶瓷類別，且陶瓷的裝飾也出現(xiàn)了空前鼎盛的階段。比如吉州窯所獨(dú)創(chuàng)的木葉剪紙貼花，這開啟了將不同材料與陶瓷相結(jié)合的裝飾先河；具有突出成就而富有民間色彩的磁州窯，是運(yùn)用黑白對比的裝飾方法，在白釉上畫出黑色花紋或者在黑釉上畫出褐色花紋，這種方法開啟了后人重視繪畫的先河；又如河南的鈞窯，由于原料中的銅元素，經(jīng)過還原焰呈現(xiàn)出的或紅或綠的色斑，打破單一的顏色色調(diào)，這開啟了后世高溫顏色釉的運(yùn)用。

元代綜合裝飾突出的突出成就是釉里紅的燒制成功。這個時代最突出的裝飾手法就是將釉里紅配合青花料繪在坯上施透明釉，燒制之后呈現(xiàn)出紅白藍(lán)三色的對比的效果。青花釉里紅是陶瓷裝飾技藝中最具代表性的裝飾技法，至今仍然普遍使用，是當(dāng)今藝術(shù)家使用率最為頻繁的一種創(chuàng)作技法。

清代的陶瓷綜合裝飾最為常見的就是顏色釉和彩繪，尤其是彩繪的發(fā)展最為出色，而且在琺瑯彩的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出了粉彩。這個時期，琺瑯彩、古彩、粉彩都達(dá)到了較高工藝水平。康熙時期的彩繪圖案多種多樣，人物題材偏多且多好通體彩繪；雍正時期的粉彩則最具有成就，裝飾花紋多以花鳥為主，裝飾性極強(qiáng)；乾隆期間陶瓷于其他技藝也占據(jù)著緊要地位，在這期間釉色頗為多姿多彩。乾隆時期色釉大瓶，及鈞釉、青釉、青花、粉彩于一體，色彩斑斕、繪制精細(xì)具有極高的工藝水平。一件瓷瓶上采用了多種裝飾技法，這在當(dāng)時不可多得，至今仍舊是絢爛一筆，制作工藝上達(dá)到了很高的水平。

三、 綜合裝飾在陶瓷藝術(shù)作品中的應(yīng)用

科技伴隨著時代的前進(jìn)，也帶動了工藝技法的發(fā)展，使綜合裝飾在陶瓷上更好的應(yīng)用。傳統(tǒng)的陶瓷技法和現(xiàn)在的新思想、新技術(shù)碰撞出絢爛的火花，使陶瓷在綜合裝飾上越發(fā)迷人，技法也越來越豐富?，F(xiàn)今的陶瓷藝術(shù)作品較之傳統(tǒng)的藝術(shù)作品在一定程度上有了很大的提高，這與綜合裝飾的廣為應(yīng)用脫不了干系?，F(xiàn)代的陶瓷綜合裝飾不僅是在裝飾技法上有了新思路，在技術(shù)上嫻熟的應(yīng)用也是很有必要?？茖W(xué)技術(shù)的發(fā)展、社會文明的程度、多元文化的交流，當(dāng)代各藝術(shù)風(fēng)格的崛起等這些新事物的出現(xiàn)，都為綜合裝飾添加了新的元素亦是有強(qiáng)有力的保障，感謝我們在此種環(huán)境下進(jìn)行創(chuàng)作，使得陶瓷作品在綜合裝飾下越來越豐富，這極大的擴(kuò)充了我們的創(chuàng)作思路，是現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)重要財富。

四、 綜合裝飾在陶瓷藝術(shù)中的未來走向

隨著社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們的思想也有著翻天覆地的變化，相應(yīng)的在陶瓷藝術(shù)的創(chuàng)作中也會隨著思想的變法而發(fā)生改變。這樣，單一的創(chuàng)作技法難以表達(dá)藝術(shù)家的創(chuàng)作情感，因而藝術(shù)家們更多地把目光放在了綜合裝飾上。綜合裝飾是一種較強(qiáng)的裝飾門類，它可以運(yùn)用不同的手段達(dá)到自己想要的目的，這對于陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作是一種強(qiáng)大的挑戰(zhàn)也是一種強(qiáng)烈的吸引。在多元的藝術(shù)文化中找到屬于自己的藝術(shù)風(fēng)格，這是綜合裝飾急需要面臨的問題。

在現(xiàn)今社會，越來越多的人運(yùn)用綜合裝飾進(jìn)行著自己的陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作，但是這些人為了達(dá)到自己想要表達(dá)的一些目的或者說想要更好的效果，反而適得其反，不僅失去了自己的藝術(shù)風(fēng)格其最終效果并不理想?，F(xiàn)今的社會是一個追尋自我的年代，人們在觀看一件藝術(shù)作品的時候已經(jīng)不是在看他運(yùn)用了多少技法，而是能從這個作品中能否看到他的創(chuàng)作情感，創(chuàng)作歷程。一件付出心血的作品要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于各種創(chuàng)作技法堆加而來的東西，沒有注入情感的作品是冷冰冰的，不能打動別人。

只有經(jīng)過藝術(shù)家深刻的思考、感情的運(yùn)用細(xì)細(xì)考量怎樣的裝飾技法更加適合才是意見好的作品。綜合裝飾只是一件表達(dá)的工具，萬萬不能本末倒置將它變成創(chuàng)作的方向，這樣的作品也許漂亮，但是浮華經(jīng)不得細(xì)看。作為一個陶瓷藝術(shù)家，一定要記得陶瓷創(chuàng)作最初的目的，傳輸情感，帶來愉悅?，F(xiàn)今的陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作者，除了要研究新材料、創(chuàng)造新的工藝更需要做的是補(bǔ)充自己的文化修養(yǎng)，豐富自己的世界觀來達(dá)到更好的表達(dá)自己的創(chuàng)作理念加以探索。一件優(yōu)秀的陶瓷作品，除了精細(xì)的工藝以外，更主要的是包含了思想、情感，有思想有情感的作品是有生命力，擁有生命力的作品才不會被人遺忘，才會永遠(yuǎn)流傳。

The application of integrated decoration on ceramics

中國的陶瓷歷史悠久，最早可追溯到新石器時代然至今也有所發(fā)展。陶瓷不僅蘊(yùn)涵著我國豐富的文化底蘊(yùn)，還因?yàn)榧夹g(shù)的提高工藝的多樣性呈現(xiàn)出五彩繽紛的藝術(shù)效果，使陶瓷更具魅力并強(qiáng)烈的表達(dá)出藝術(shù)家人文的情感。陶瓷的裝飾于整體陶瓷藝術(shù)發(fā)展的過程里，表現(xiàn)得最直接，藝術(shù)效果產(chǎn)生得最濃厚。陶瓷綜合裝飾于陶瓷裝飾過程里作為極其重要的一部分，以其靈巧多變的裝飾手法在陶瓷裝飾歷史之中占一隅之地。本篇從陶瓷綜合裝飾起源、發(fā)展以及當(dāng)今藝術(shù)作品的現(xiàn)狀逐一講起，并選取各個時期的陶瓷工藝簡要敘述，目的就是發(fā)揚(yáng)陶瓷文化，表現(xiàn)人文探索精神。