潑墨落瓷如云煙

文 董玉文

潑墨落瓷如云煙

文 董玉文

“張旭三杯草圣傳，脫帽露頂王公前，揮毫落紙如云煙。”見到張長(zhǎng)鈞先生的那一刻，我立馬想起杜甫的這三句詩(shī)。眼前這不正是一個(gè)灑脫不羈、豁達(dá)大度、卓爾不群、才華橫溢的大藝術(shù)家嗎？張長(zhǎng)鈞先生一襲青袍、長(zhǎng)發(fā)飄飄，正俯身于畫案前，盡情揮灑。只見他時(shí)而前驅(qū)雕琢幾筆，時(shí)而后退凝目審視，佇立片刻，又把手中的畫筆舞動(dòng)如長(zhǎng)矛般刺向畫紙……畫紙也翻滾起來，仿佛著了魔一般，一只鮮艷的大公雞躍然其上，金頸亂點(diǎn)，我們已經(jīng)聽到了洪亮的長(zhǎng)鳴……

釉下青花潑墨《山水四條屏》 張長(zhǎng)鈞 /作

高溫陶瓷油畫《汾河岸邊》 張長(zhǎng)鈞 /作

藝術(shù)源于自然。張長(zhǎng)鈞先生1979年出生于“中國(guó)湖城”江西鄱陽(yáng)。鄱陽(yáng)大家都知道，湖泊、河流、草洲、泥灘、島嶼遍布，白鶴、東方白鸛、黑鸛、斑嘴鵜鶘、白琵鷺、紅胸黑雁……珍惜鳥類數(shù)不勝數(shù)，自幼喜好書法、繪畫的張長(zhǎng)鈞經(jīng)常流連于其間，徜徉、徘徊、感受、寫生?？蕜t飲碧青的溪水，倦則臥于綢緞一般光滑柔順的長(zhǎng)草，張長(zhǎng)鈞記得最清楚的一次，是在草地上一覺醒來，渾不知處于何時(shí)何地，何者為我、何者為草，仿佛和草一樣都是從大地上生長(zhǎng)出來的……這也算是最初的“藝術(shù)覺醒”吧。富于藝術(shù)氣息的童年讓張長(zhǎng)鈞的一生都流光溢彩。

執(zhí)著于內(nèi)心的方向，1996年張長(zhǎng)鈞進(jìn)入湖北美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系學(xué)習(xí)和研究中國(guó)山水水彩畫，師從湖北美術(shù)學(xué)院教授、水彩畫系主任劉壽祥。后考入遼寧藝術(shù)學(xué)院，師從市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、秘書長(zhǎng)，著名國(guó)畫家劉鐵泉；國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、遼寧美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、遼河畫院副院長(zhǎng)，主攻畫鶴的著名花鳥畫家胡澤濤；遼寧美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員副主席、中國(guó)畫壇“97百杰畫家”、遼寧藝術(shù)學(xué)院教授、遼寧風(fēng)景畫研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)任恒泉。畢業(yè)后回到家鄉(xiāng)景德鎮(zhèn)，拜中國(guó)著名書法家、國(guó)學(xué)家、詩(shī)學(xué)家、高級(jí)工藝美術(shù)師王壽霖先生為師，潛心學(xué)習(xí)博大精深的中國(guó)古典文化，同時(shí)醉心于陶瓷文化。正是因?yàn)檎驹谶@些巨人的肩膀上，經(jīng)這些名家藝術(shù)大師的悉心指導(dǎo)，二十多年扎扎實(shí)實(shí)的藝術(shù)實(shí)踐過程、專業(yè)正規(guī)學(xué)習(xí)，使張長(zhǎng)鈞對(duì)現(xiàn)代陶藝、工藝裝飾陶瓷有了較深研究，作品也一日千里、進(jìn)步神速。

高溫陶瓷油畫《白衣少女》 張長(zhǎng)鈞 /作

在技藝大進(jìn)的過程中，張長(zhǎng)鈞先生對(duì)釉下彩情有獨(dú)鐘。釉下彩是瓷器釉彩裝飾的一種，又稱“窯彩”。釉下彩是陶瓷器的一種主要裝飾手段，是用色料在已成型晾干的素坯上繪制各種紋飾，然后罩以白色透明釉或者其他淺色面釉，一次燒成。燒成后的圖案被一層透明的釉膜覆蓋在下邊，表面光亮柔和、平滑不凸出，顯得晶瑩透亮，它的特點(diǎn)是色彩保存完好，經(jīng)久不退。我們通?？吹降那嗷ù?、釉里紅瓷、青花釉里紅、釉下三彩瓷、釉下五彩瓷等等就是釉下彩瓷的細(xì)分類。張長(zhǎng)鈞先生的作品多來自于生活、寫于生活，作品多數(shù)源于寫生鄉(xiāng)村房屋、蒼木、河流。其花鳥以家禽為主入題創(chuàng)作，擅長(zhǎng)釉下青花、釉中五彩及釉里紅山水、花鳥等。

比如我們現(xiàn)在看到的《大吉大利》，就是以張長(zhǎng)鈞老家的一只大公雞為原型的，經(jīng)過了藝術(shù)的夸張，濃墨重彩，盡顯威武本色。青花《碩果累累》四條屏，桃、李、杏、柿，密集鮮美，吸引了鳥兒繞之飛翔。高溫陶瓷油畫《白衣少女》和《汾河岸邊》盡顯長(zhǎng)鈞先生的油畫功底：碎花毛毯上，躺著一位陷入沉思的白裙少女，少女的右手執(zhí)著一把團(tuán)扇，看來是天氣過于炎熱，但團(tuán)扇卻停住了，因?yàn)樯倥淖笫质持负湍粗搁g夾住了一縷流逝的時(shí)間，這縷時(shí)間讓少女困惑……汾河是山西省最長(zhǎng)的河流，汾者，大也，汾河因此而得名。汾河在太原境內(nèi)縱貫北南，全長(zhǎng)一百公里，占到整個(gè)汾河的七分之一。由于坡降變緩，泥沙淤積嚴(yán)重。這段河床舊時(shí)很不穩(wěn)定，往往氾濫成災(zāi)，但也是流域內(nèi)最富庶地區(qū)。正是緊緊依附于斷崖的表面，植物開始瘋長(zhǎng)，金黃的野花在山風(fēng)中搖擺；斷崖之下，是富于生命的河水，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去和天空接連成了一色……

在精湛的陶瓷制作工藝、扎實(shí)的美術(shù)功底的基礎(chǔ)上，張長(zhǎng)鈞先生獨(dú)創(chuàng)了高溫陶瓷潑墨畫。高溫顏色釉裝飾是景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)的“絕活”，顏色釉在1300度高溫的作用下，會(huì)發(fā)生奇妙的變化，產(chǎn)生多彩多姿、如夢(mèng)似幻、云煙繚繞的視覺效果。經(jīng)過火焰的洗禮，作者的創(chuàng)作靈感得以凸顯，藝術(shù)涵養(yǎng)得以表現(xiàn)，創(chuàng)作意念得以強(qiáng)化。對(duì)于高溫顏色釉的表現(xiàn)力，要求作者要經(jīng)過反復(fù)實(shí)驗(yàn)，才能做到較好的控制釉的表現(xiàn)效果。千錘百煉、始得精鋼，這也正是顏色釉的魅力所在。

我們從張長(zhǎng)鈞先生的釉下青花潑墨《山水四條屏》和潑墨山水《春》可以清楚地看到高溫陶瓷潑墨畫的神采。遠(yuǎn)山青、近山黛，樹木在巖縫里生根、發(fā)芽、茂密，春風(fēng)一來，翠綠滿山。小船也開始滑動(dòng)，在山峰之間自由游弋，綠波蕩漾，漸行漸遠(yuǎn)以至于無窮。

張長(zhǎng)鈞先生現(xiàn)為江西省工藝美術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)員、江西省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、景德鎮(zhèn)市政協(xié)委員、浮梁畫院副院長(zhǎng)、景德鎮(zhèn)藝術(shù)陶瓷研究交流中心總策劃、東北遼河畫院特聘畫師、景德鎮(zhèn)新型陶瓷油畫無名研究院創(chuàng)始人。取得了如此成就的張先生，如今卻剛近不惑之年。

據(jù)《舊唐書》所載，張旭“每醉后號(hào)呼狂走，索筆揮灑，時(shí)稱張顛”。英雄所好者略同，酒過三巡，長(zhǎng)鈞先生更是逸興遄飛，重新回到書案邊，抖開一張宣紙，濃墨飽滿、揮筆疾書起來……又讓我仿佛靈光一閃，腦海里飛出了李頎的《贈(zèng)張旭》詩(shī)：“露頂據(jù)胡床，長(zhǎng)叫三五聲。興來灑素壁，揮筆如流星?！?/p>

《大吉大利》 張長(zhǎng)鈞 /作

張長(zhǎng)鈞

藝名儂民，生于江西鄱陽(yáng)，江西省高級(jí)技師（國(guó)家一級(jí)），江西省高級(jí)工藝美術(shù)師，江西省工藝美術(shù)家，景德鎮(zhèn)新型陶瓷油畫無名研究院創(chuàng)始人，中國(guó)新型陶瓷油畫獨(dú)創(chuàng)人。自幼愛好繪畫，1996年進(jìn)入湖北美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系主要學(xué)習(xí)和研究中國(guó)山水水彩畫，曾師承畫家劉壽祥、劉鐵泉、胡澤濤、任恒泉，畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)獲學(xué)士學(xué)位。現(xiàn)為江西省工藝美術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)員、江西省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、景德鎮(zhèn)市政協(xié)委員、浮梁畫院副院長(zhǎng)、景德鎮(zhèn)藝術(shù)陶瓷研究交流中心總策劃、東北遼河畫院特聘畫師。師從于中國(guó)書法家、國(guó)學(xué)家、詩(shī)學(xué)家王壽霖先生。