何處春江無月明
——賞析琵琶曲《春江花月夜》

葛榮桃

(中國平煤神馬集團(tuán)豫劇團(tuán)，河南 平頂山 467000)

《春江花月夜》是一首琵琶獨(dú)奏曲，名《夕陽簫鼓》，又名《夕陽簫歌》，此外還有《潯陽琵琶》、《潯陽夜月》、《潯陽曲》等不同版本流傳于世。

《春江花月夜》旋律雅致優(yōu)美。左手多用推、拉、揉、吟、打、帶等演奏技法，描繪出一幅清麗的山水畫卷。音樂開始，鼓聲、簫聲，疏密有致地悠然興起;接著，委婉如歌的、富有江南情調(diào)的主題款款陳述;其后各段，運(yùn)用擴(kuò)展、緊縮、移易音區(qū)和“換頭合尾”等變奏手法，并適時點(diǎn)綴以水波聲、槳櫓聲等造型樂匯，表達(dá)了意境幽遠(yuǎn)的情趣。

樂曲通過委婉質(zhì)樸的旋律，流暢多變的節(jié)奏，巧妙細(xì)膩的構(gòu)思，絲絲入扣的演奏，形象地描繪了月夜春江的迷人景色，盡情贊頌江南水鄉(xiāng)的風(fēng)姿異態(tài)。它的原名《夕陽蕭鼓》四字，已經(jīng)包含了意境深遠(yuǎn)，樂音悠長。后取意唐詩名篇《春江花月夜》更名。

全曲就像一幅工筆精細(xì)、色彩柔和、清麗淡雅的山水長卷，引人入勝。

第一段“江樓鐘鼓”描繪出夕陽映江面，熏風(fēng)拂漣漪的景色。然后，奏出優(yōu)美如歌的主題，樂句間同音相連，委婉平靜;模仿大鼓輕聲滾奏，意境深遠(yuǎn)。由琵琶模擬鼓聲，奏出輕微的波音，描繪出“夕陽映江面，熏風(fēng)拂漣漪”的景色。然后，樂隊齊奏出優(yōu)美如歌的主題，樂句間同音相連，委婉平靜;大鼓輕聲滾奏，意境深遠(yuǎn)，拉開了《春江花月夜》景色的序幕。

第二、三段，表現(xiàn)了“月上東山”和“風(fēng)回曲水”的意境。接著如見江風(fēng)習(xí)習(xí)，花草搖曳，水中倒影，層迭恍惚。旋律向上引發(fā)，描寫了夕陽西下，一輪明月從東山升起的情景，在我們面前展現(xiàn)了一幅“明月松間照，清泉石上流”的秀麗畫面。曲調(diào)層層下旋后又回升。描寫微風(fēng)陣陣、水滾回旋、繁星閃閃、五光十色，令人神往。

進(jìn)入第五段“水深云際”，那種“江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪”的壯闊景色油然而生。樂隊齊奏，速度加快，猶如白帆點(diǎn)點(diǎn)，遙聞漁歌，由遠(yuǎn)而近，逐歌四起的畫面。出現(xiàn)四個快疾繁節(jié)的樂句。描摹簇簇鮮花，倒映在平靜的江中，相映生輝。在描繪了花影層疊和水天一色的自然景觀以后，音樂情緒又有了新的轉(zhuǎn)變，第六段“漁舟唱晚”出現(xiàn)了情景交融的景象:在寧靜的江面上，柔美的旋律，猶如悠揚(yáng)的漁歌自遠(yuǎn)處飛來，而琵琶的輕奏，就像是漁人們在一唱一和，表達(dá)了他們滿載而歸的喜悅心情。

第七段，琵琶用掃輪彈奏，恰似漁舟破水，掀起波濤拍岸的動態(tài)。進(jìn)入了全曲的第一次高潮。在琵琶用“掃輪”技法奏出強(qiáng)烈的樂聲，描繪了群舟競歸、浪花飛濺的情景

全曲的高潮是第九段“欸乃歸舟”，表現(xiàn)歸舟破水，浪花飛濺，櫓聲“欸乃”，由遠(yuǎn)而近的意境。歸舟遠(yuǎn)去，萬籟皆寂，春江顯得更加寧靜。全曲在悠揚(yáng)徐緩的旋律中結(jié)束，使人回味無窮。以柔婉的旋律，安寧的情調(diào)，描繪出人間的良辰美景:暮鼓送走夕陽，簫聲迎來圓月的傍晚;人們泛著輕舟，蕩漾春江之上;兩岸青山疊翠，花枝弄影;水面波心蕩月，槳櫓添聲……

《春江花月夜》作為十大中國古典名曲之一,是民族音樂中,占有重要地位的文人音樂。它融入了一些哲學(xué)、美學(xué)的范疇,其對民族音樂有深遠(yuǎn)的影響,它所追求的如：“中正平和、清微淡遠(yuǎn)”的意韻美;崇尚自然、寄情山水、希求“天人合一”、返樸歸真的自然美等等,被廣泛的融合和傳承。它猶如一幅長卷畫面，把豐姿多彩的情景聯(lián)合在一起，通過動與靜、遠(yuǎn)與近、情與景的結(jié)合，使整個樂曲富有層次，高潮突出，音樂所表達(dá)的詩情畫意引人入勝。

同時，《春江花月夜》是一首著名的漢族琵琶傳統(tǒng)大套文曲，明清就早已流傳了，該曲名最早見于清姚燮(1805～1864)的《今樂考證》。樂譜最早見于鞠士林(1820年前)與吳畹卿(1875年)的手抄本，1875年前后吳畹卿抄本傳譜為共6段加1尾聲，無分段標(biāo)題。其后各派傳譜分段不一。在平湖派李芳園1895年所編的《南北派十三套大曲琵琶新譜》中，曲名《潯陽琵琶》，曲體有所擴(kuò)展，共10段，其分段標(biāo)題為:①夕陽簫鼓、②花蕊散回風(fēng)、③關(guān)山臨卻月、④臨水斜陽、⑤楓荻秋聲、⑥巫峽千尋、⑦簫聲紅樹里、⑧臨江晚眺、⑨漁舟唱晚、⑩夕陽影里一歸舟。在浦東沈浩初1929年所編的《養(yǎng)正軒琵琶譜》中，曲名叫《夕陽簫鼓》，其分段標(biāo)題為:①回風(fēng)、②卻月、③臨水、④登山、⑤嘯嚷、⑥晚眺、⑦歸舟。1923至1925年上海大同樂會的柳堯章、鄭覲文將此曲改為絲竹合奏曲。

《春江花月夜》的曲情基本來自《春江花月夜》的詩情。《春江花月夜》的作者張若虛在初唐算不上是著名詩人，甚至不入《舊唐書》人物列傳?！杜f唐書》只是在賀知章的列傳里簡略的提到了張若虛。張若虛是揚(yáng)州人，曾任兗州兵曹。與賀知章、張旭、包融一起被譽(yù)為吳中四士。賀知章是初唐著名詩人，張旭是書法大家，兩人都是杜甫“飲中八仙”詩中的絕頂人物。相比之下，張若虛的名氣遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及與賀知章和張旭?！度圃姟防镏挥袃墒讖埲籼摰脑?，除《春江花月夜》外，另外一首為《代答孤夢遠(yuǎn)》。

張若虛雖不著名，但他擁有這首被后人稱為“孤篇冠全唐”的《春江花月夜》，足以使他在初唐至盛唐那個天才輩出的年代里占有一席之地?！洞航ㄔ乱埂繁緸闃犯f題，屬樂府清商曲，據(jù)說此曲為陳后主叔寶所創(chuàng)，在隋唐時較為流行。張若虛的《春江花月夜》，其格調(diào)與境界遠(yuǎn)在同題的宮廷詩之上。

“春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明?！贝嗽娨婚_始便立意高遠(yuǎn)，氣勢雄渾。從春江到海潮，從江樹到花林，從月升到月落，從現(xiàn)實(shí)到夢境，張若虛給世人描繪出一副似幻似真的圖景，蒼茫深闊，靜謐優(yōu)美。“人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長江送流水?！彼木?，歷來被認(rèn)為包含了對人生和宇宙的哲理性思考。此詩結(jié)尾有游子思?xì)w、離愁別恨等情緒，雖略顯感傷，仍不減大氣。

奇怪的是，從唐、宋到明代前期，各家詩評很少關(guān)注此詩，自然也無人承認(rèn)它是一篇曠世杰作了。自明代以后的唐詩選本里才開始收錄這首詩。明代鐘惺在《唐詩歸》中評價道:“淺淺說去，節(jié)節(jié)相生，使人傷感，未免有情，自不能讀，讀不能厭，將‘春江花月夜’五字，煉成一片奇光，分合不得，真化工手。”清代王夫之《唐詩評選卷一》中說此詩“句句翻新，千條一縷，以動古今人心脾，靈愚共感。其自然獨(dú)絕處，則在順手積去，宛然成章?！鼻迥┩蹶]運(yùn)在《王志·論唐詩諸家源流》中評此詩說:“張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調(diào)，孤篇橫絕，竟為大家。”

進(jìn)入二十世紀(jì)以來，人們對《春江花月夜》的評價極高。聞一多在《唐詩雜論》中認(rèn)為，該詩一脫宮廷空洞艷體之詩風(fēng)，“清除了盛唐的路”，為雄奇壯美的一代盛唐詩風(fēng)的到來，起到了重要的啟承作用。因而，“張若虛的功績是無從估計的?！甭勔欢噙M(jìn)而稱之為是“詩中的詩，頂峰上的頂峰”。

《春江花月夜》是初唐向盛唐過渡的標(biāo)志性詩作，兼具初唐氣度和盛唐氣象。博大，進(jìn)取，寬容，唯美，已經(jīng)成為唐朝的一種“時代氣質(zhì)”。身處初唐與盛唐前期的張若虛，其作品不自覺流露出時代的“脈象”，這是很自然的。貞觀之治、開元盛世是中國歷史上少有的幾個盛世之一。近來“盛世”一詞頻頻出現(xiàn)在各種媒體上。有人甚至撰文提出，中國歷史上共出現(xiàn)過三個盛世，即漢初盛世、唐初盛世和康乾盛世，并暗示中國即將進(jìn)入中國歷史上第四個盛世。

《春江花月夜》的琵琶聲陣陣傳來，繪聲繪影，曲中所描述的那種畫韻詩境盡現(xiàn)于眼前，使人有如夢回唐朝，進(jìn)而無限感懷大唐盛世之萬千氣象。