普契尼獨(dú)特歌劇創(chuàng)作題材與音樂的獨(dú)特性

張曉敏

（遼寧石油化工大學(xué)，遼寧 撫順 113001）

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普契尼獨(dú)特歌劇創(chuàng)作題材與音樂的獨(dú)特性

張曉敏

（遼寧石油化工大學(xué)，遼寧 撫順 113001）

【摘要】普契尼的歌劇作品無論在藝術(shù)風(fēng)格，還是演唱特色上都是極具代表的。本文從普契尼歌劇的創(chuàng)作思想的特點(diǎn)這一角度出發(fā)，分析了普契尼創(chuàng)作的獨(dú)特審美和獨(dú)特的風(fēng)格特點(diǎn)，而普契尼的個(gè)人經(jīng)歷和創(chuàng)作道路這都客觀的決定了他獨(dú)特的創(chuàng)作思想的形成。

【關(guān)鍵詞】普契尼；歌??；藝術(shù)風(fēng)格

普契尼是十九世紀(jì)與二十世紀(jì)之交意大利最杰出最受推崇的歌劇作曲家之一，普契尼的歌劇作品無論在藝術(shù)風(fēng)格，還是演唱特色上都是極具代表的。他的許多部作品至今都是最受聽眾喜愛的，歌劇中許多唱段都成為世界聲樂大賽的必唱曲目，也是聲樂教學(xué)中西洋詠嘆調(diào)里非常重要的教材。普契尼普契尼一生創(chuàng)作了12部歌劇，大部分都獲得了非凡的成功，這足以證明他的音樂才能與戲劇天賦，在當(dāng)時(shí)的復(fù)雜的社會(huì)背景下，依然堅(jiān)持自我，在繼承優(yōu)良的傳統(tǒng)前提下納故吐新，推進(jìn)了19世紀(jì)末意大利歌劇的進(jìn)步發(fā)展。

一、獨(dú)特的時(shí)代背景對(duì)普契尼歌劇創(chuàng)作的影響

普契尼出生于1858年12月22日，意大利的盧卡成，他的先輩四代都是音樂家，普契尼五歲是父親米歇爾去世，他跟隨母親和五個(gè)姐姐艱難度日。普契尼父親的學(xué)生卡洛安杰洛尼收普契尼為其門徒，自次普契尼走上了音樂之路，普契尼在音樂上的天賦也開始展露出來。此時(shí)的歐洲進(jìn)入了“自由”資本主義向帝國(guó)主義過渡的社會(huì)大變革，大改組的時(shí)代。連續(xù)爆發(fā)的社會(huì)運(yùn)動(dòng)，政治風(fēng)云的變化莫測(cè)，引起的社會(huì)心理的改變，受哲學(xué)、文藝、美學(xué)不斷發(fā)展的影響，浪漫主義的音樂風(fēng)格及語(yǔ)言已不能不占據(jù)統(tǒng)治地位，那些英雄性的音樂語(yǔ)言或不切實(shí)際的浪漫幻想的音樂風(fēng)格無法滿足于當(dāng)時(shí)的發(fā)展，這也注定了新的哲學(xué)思潮和文藝流派的產(chǎn)生，歐洲音樂藝術(shù)產(chǎn)生新的特征，出現(xiàn)新的流派，發(fā)展出新的音樂文化。

此時(shí)的意大利民族文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)雖迎來了國(guó)家的獨(dú)立，但是人民卻沒有得到真正意義的解放獨(dú)立，資產(chǎn)階級(jí)革命不徹底，人們對(duì)愛國(guó)主義、英雄主義失掉了現(xiàn)實(shí)的意義，這不僅反映在廣大勞苦人民的現(xiàn)實(shí)生活中，更加反映在了文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域。此時(shí)，出現(xiàn)了一批同情勞苦大眾和人民悲慘命運(yùn)的作家，他們盡情的描繪出社會(huì)底層受剝削和壓迫的人民，對(duì)于生活的無奈的人們的喜怒哀樂，順應(yīng)時(shí)代的大潮 “真實(shí)主義文學(xué)”產(chǎn)生，而真實(shí)主義文學(xué)的產(chǎn)生對(duì)意大利的歌劇產(chǎn)生了很大的影響。同時(shí)受真實(shí)主義文學(xué)的影響，許多作曲家把音樂作為精神的武器，歌劇的題材內(nèi)容及音樂風(fēng)格力求真實(shí)的再現(xiàn)生活場(chǎng)景和人物內(nèi)心，從而產(chǎn)生出了真實(shí)主義歌劇。普契尼是這時(shí)期意大利最杰出的歌劇作曲家，他的創(chuàng)作更高于真實(shí)主義歌劇，范圍更加廣泛，更加自然高超，更加深入人們內(nèi)心，觸動(dòng)人們的靈魂，開創(chuàng)了意大利歌劇新的篇章。

二、普契尼歌劇題材的獨(dú)特審美性——關(guān)注小人物，偏愛女性題材。

縱觀普契尼的創(chuàng)作，普契尼所作歌劇題材大都比較渺小反映現(xiàn)實(shí)生活，描繪悲劇色彩的女性形象，貼近觀眾，深入人心。這些普契尼獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格也與他自身的經(jīng)歷與當(dāng)時(shí)社會(huì)大背景的影響是分不開的。

普契尼曾說過：“我熱愛小人物。我只能，也只想寫小人物，如果他是真實(shí)的，熱情的富于人性的，并且能夠了通向心靈深處的?！逼掌跄岬摹靶∪宋锴榻Y(jié)”在他的作品中也隨處可見，由于受 “真實(shí)主義思潮”的影響，他總是把視線投向社會(huì)底層的勞動(dòng)人民身上，這也與他自身出身于一個(gè)貧寒的家庭，自幼喪父跟隨母親艱難度日，為了自己的歌劇夢(mèng)想，他看見了人間冷暖，對(duì)社會(huì)底層人民的艱難生活深有體會(huì)，善良的人們卻在社會(huì)的壓迫和剝削之下得不到公正的對(duì)待，普契尼對(duì)身處在水深火熱生活中的窮苦人民充滿了同情和憐憫。他作為真實(shí)主義歌劇流派的最杰出的代表。把他作品中的人物形象塑造的自然、樸實(shí)、平易近人、扣人心弦，引起人們的共鳴。

熟悉普契尼作品的人都會(huì)發(fā)現(xiàn)普契尼一生中所作12部歌劇杰作都與愛情有關(guān)中有7部是以女主角的名字命名的，并且普契尼筆下的女性形象性格各異，情感豐富，形象鮮明。每個(gè)角色都堪稱經(jīng)典。他對(duì)女性形象惟妙惟肖的把握對(duì)于人物內(nèi)心的表達(dá)這也是他的生活經(jīng)歷有關(guān)，普契尼偏愛女性題材的原因，自幼喪父跟隨母親艱難度日，而且普契尼家中有五個(gè)姐姐，普契尼從小生活在女性世界中，感受到的都是家中母親和姐姐對(duì)他的愛甚至可以說是母性的愛，在這樣的生活環(huán)境中，這也造就了普契尼日后在歌劇中的細(xì)膩與柔情，普契尼自小得到了母親及家中姐姐無微不至的關(guān)懷，他也更加深切的了解現(xiàn)實(shí)中苦苦掙扎的女性.對(duì)于偉大女性的贊美之情、理解和同情。全部灌注于歌劇當(dāng)中，如《藝術(shù)家生涯》中溫柔善良的咪咪，《托斯卡》中熱情而又盲目的托斯卡，《蝴蝶夫人》中對(duì)愛情忠貞不渝的巧巧桑，《圖蘭朵》里冷酷無情的圖蘭朵，普契尼都賦于其鮮明的性格特征豐富的戲劇形象。

歌劇《藝術(shù)家的生涯》又名《波西米來人》是普契尼創(chuàng)作的第四部歌劇作品，是普契尼展露戲劇天才的作品，建立普契尼獨(dú)特風(fēng)格的首部作品，也代表了普契尼對(duì)歌劇創(chuàng)作的完美的駕馭的第一部作品，作者展露戲劇天才的作品，獨(dú)創(chuàng)的令人震撼的。《藝術(shù)家的生涯》的創(chuàng)作，受到真實(shí)主義思潮的影響，又繼承了浪漫主義的優(yōu)良傳統(tǒng)，題材是普契尼鐘愛的，普契尼用他獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，賦予它流暢的旋律，抒情的音調(diào)，鮮明的音樂主題，洋溢著詩(shī)與人情味，真摯的表達(dá)了歌劇的思想內(nèi)涵，使歌劇完美的呈現(xiàn)了普契尼的風(fēng)格?！端囆g(shù)家的生涯》描述了一個(gè)悲劇愛情故事，圍繞著咪咪與魯?shù)婪虻膼矍檎归_。四個(gè)年輕的藝術(shù)家，詩(shī)人魯?shù)婪?，畫家馬切洛，哲學(xué)家科利納與音樂家蕭爾納在貧窮的生活條件下依然對(duì)生活對(duì)藝術(shù)對(duì)愛情充滿了熱情。故事的地點(diǎn)是一個(gè)破舊的閣樓，魯?shù)婪蚺c咪咪因?yàn)橐淮谓杌鸲H近，在第一幕兩個(gè)主角相識(shí)之時(shí)魯?shù)婪虺鰝鞒两竦脑亣@調(diào)《冰涼的小手》，咪咪也唱出傳唱至今的詠嘆調(diào)《人們叫我咪咪》兩人從此展開了一段凄美的愛情故事，咪咪加入了魯?shù)婪蚺笥讶χ?，中間穿插了畫家馬切洛與他的情人穆塞塔的一場(chǎng)鬧劇，并最終重新在一起，但是幸福的時(shí)光太過短暫，咪咪的病情越來越嚴(yán)重而魯?shù)婪蛴捎诓幌胪侠圻溥湟搽x開了她，這令咪咪痛苦不已，最后一幕咪咪已經(jīng)病入膏荒，所有人都陷入了悲傷之中，魯?shù)婪驊驯н溥湟黄鸹貞浲粜腋？鞓返臅r(shí)光，最后咪咪還是魂歸天國(guó)，無力擺脫悲慘的命運(yùn)。此刻也讓所有觀眾為之痛心，感動(dòng)生命的種種悲歡離合，對(duì)于命運(yùn)的無所奈何。

三、普契尼歌劇題材的獨(dú)特情調(diào)——異國(guó)情調(diào)

普契尼的歌劇在題材選擇上一大特點(diǎn)是有異國(guó)情調(diào)，這也證明了普契尼在當(dāng)時(shí)視野的開闊。異國(guó)情調(diào)在當(dāng)時(shí)已成為法國(guó)和意大利歌劇風(fēng)格中的一種因素，但卻沒有人把它做為主流夾大賦的用于歌劇中去，而普契尼卻把這種因素運(yùn)用到他的歌劇創(chuàng)作中，普契尼式的異域情調(diào)的歌劇，現(xiàn)日本婦女悲慘命運(yùn)的《蝴蝶夫人》，展現(xiàn)中國(guó)古代傳奇故事的《圖蘭朵》，普契尼這兩部歌劇把東方文化的神秘與古老呈現(xiàn)在了世界舞臺(tái)之上，至今也一直活躍在世界各國(guó)歌劇舞臺(tái)之上，這也證明了普契尼的創(chuàng)作的國(guó)際性，他對(duì)歌劇敏銳的感受力。這也是許多歌劇大師未曾達(dá)到的。《圖蘭朵》是普契尼的未竟之作，是最能體現(xiàn)他歌劇理念的作品，凝聚了普契尼三十年的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，唯一遺憾的是大師在未完成這部作品時(shí)離開了人世。

歌劇《圖蘭朵》選取了古老的神話題材，是一部具有東方色彩的歌?。贿\(yùn)用了中國(guó)民歌《茉莉花》的旋律，是一部融合了中國(guó)元素的歌劇。他賦予這部歌劇無限的生命力，展現(xiàn)了人類偉大的情感?！秷D蘭朵》講述的是在中國(guó)元朝，一位絕美的公主圖蘭朵為了替她被外族欺凌而死的祖先復(fù)仇而向天下人宣布，可以解開她所設(shè)的三個(gè)謎語(yǔ)的男子，便可以娶她為妻，如猜錯(cuò)將會(huì)人頭落地，許多王子為了美貌的公主送上了性命，一位落魄的韃靼王子的出現(xiàn)讓這個(gè)荒旦的游戲得以結(jié)束，但是這過程卻曲折不已，韃靼王子在答對(duì)了公主三個(gè)謎題后，公主圖蘭朵卻拒絕認(rèn)輸，王子同樣設(shè)以謎題，只要公主在日出之前說對(duì)王子的名字，王子可以接受處罰，公主捉到了王子的父親帖木兒及女仆柳兒并嚴(yán)刑逼供，柳兒證明了自己的忠誠(chéng)為王子自刎，卡拉夫指出了公主的冷酷無情，公主被王子對(duì)愛的執(zhí)著和柳兒對(duì)愛情的忠貞深深感動(dòng)。王子告訴了公主自己的名字，天亮了公主卻宣布王子的名字是愛，而且愿意和王子在一起。整部劇以三個(gè)謎題為主線，故事情節(jié)緊張充滿了戲劇性，音樂語(yǔ)言優(yōu)美豐富，整個(gè)歌劇即保證了歌劇魅力，又發(fā)掘了動(dòng)人的詩(shī)意，是一部偉大的杰作。

四、普契尼歌劇音樂的獨(dú)特性——自然流暢情感真摯。

普契尼的歌劇創(chuàng)作繼承了意大利歌劇的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)和人道主義精神，展現(xiàn)了真實(shí)主義歌劇的藝術(shù)成就，普契尼以他自然流暢的創(chuàng)作手法，配以抒情優(yōu)美的旋律，高超的和聲，配器，對(duì)于聲樂與器樂有機(jī)的搭配，以他深沉的抒情的音樂譜寫出一部部精典之作。普契尼歌劇的音樂特征體現(xiàn)在他自然流暢的旋律之上.在普契尼的歌劇中隨處可見充滿真摯感情的旋律，優(yōu)雅、流暢或熱烈激昂，無論是何種色彩，都可以讓觀眾跟隨音樂的律動(dòng)而動(dòng)容易。普契尼本人也曾說：“沒有新穎和刺激感情的旋律，就不可能有音樂?！逼掌跄岜旧砭褪且粋€(gè)旋律天才，他創(chuàng)作的歌劇，旋律優(yōu)美、大氣，歌唱性強(qiáng)，讓旋律的任何部分都得到最大的體現(xiàn)，將節(jié)奏、節(jié)拍和速度巧妙的融合，讓旋律層層遞進(jìn)，高潮來將之時(shí)，舒展寬廣，跌宕起伏。

普契尼所作歌劇無處不彰顯著他獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格與特征，獨(dú)特的選材視角，多元化的創(chuàng)作風(fēng)格，濃厚的異國(guó)情調(diào)，他采用的藝術(shù)手段即傳統(tǒng)又新穎，在當(dāng)時(shí)復(fù)雜的社會(huì)背景之下獨(dú)成一派，為世紀(jì)之交意大利歌劇的發(fā)展揭開了新篇章。

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