探析中國電視劇音樂的發(fā)展路徑

文/袁 媛

探析中國電視劇音樂的發(fā)展路徑

文/袁 媛

經(jīng)過半個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展，中國電視劇音樂已經(jīng)成為一種具有自身特質(zhì)的藝術(shù)形態(tài)，在呈現(xiàn)出豐富個(gè)性的同時(shí)，也凸顯出很多不容忽視的問題。本文在對中國電視劇音樂現(xiàn)狀梳理的基礎(chǔ)上，總結(jié)出其目前存在的問題，并對中國電視劇音樂的發(fā)展路徑進(jìn)行學(xué)理思考，從而促進(jìn)中國電視劇音樂能更清晰、更堅(jiān)定地走向世界、走向未來。

電視劇音樂 修辭缺陷 審美體驗(yàn) 敘事功能

50多年來，我國的電視劇音樂經(jīng)歷了初創(chuàng)、發(fā)展、成熟、創(chuàng)新的過程，在電視劇文本的更新發(fā)展中，經(jīng)歷著種種美學(xué)裂變。電視劇音樂可以與其他敘事元素一起將故事講得風(fēng)生水起，也可以承擔(dān)起表達(dá)形而上理念的使命。目前，中國電視劇音樂創(chuàng)作已經(jīng)積累了一些經(jīng)驗(yàn)，但在全球化和文化多元化的時(shí)代，我們對其還有著更高的期待。

一、中國電視劇音樂的發(fā)展現(xiàn)狀

進(jìn)入20世紀(jì)90年代以來，隨著中國電視劇的發(fā)展，電視劇音樂也迅速發(fā)展成熟起來。在《國劇盛典·回響30年》中，由觀眾參與投票產(chǎn)生了30首最具影響力的電視劇主題曲大獎(jiǎng)；在《春華秋實(shí)——北京電視劇輝煌30年》中，同樣由眾知名專家、學(xué)者評選出了30首“經(jīng)典電視劇歌曲”。雖然這些電視劇大多都是在多年前播出，但這些或慷慨悲壯、或蕩氣回腸、或陽光歡樂的電視劇音樂作品卻總能在觀眾的耳畔回蕩傳響，并從這些旋律中氤氳出生動的劇情故事，回放出那段特定的歷史情景——這已經(jīng)成為我們面對這些成功的電視劇音樂作品能夠激起的共有的審美體驗(yàn)。

除耳熟能詳?shù)碾娨晞≈黝}曲之外，電視劇中的插曲也豐富多彩，各種類型的音樂都運(yùn)用其中，呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢?！堕僮蛹t了》里的無調(diào)式女聲哼唱、《喬家大院》里的山西地方曲調(diào)的運(yùn)用、《大宅門》里的京腔京調(diào)、《青衣》里黑人說唱音樂RAP的巧妙出現(xiàn)，等等，使得電視劇音樂能夠融合古典、民族、流行等元素，帶給觀眾更多的審美感受。

在半個(gè)世紀(jì)的發(fā)展中，中國電視劇音樂已經(jīng)成為一種具有自身特質(zhì)的藝術(shù)形態(tài)，并向我們展現(xiàn)出了獨(dú)特的魅力。今天，電視劇音樂調(diào)動和借鑒了豐富多元的音樂語匯和書寫方式，來回應(yīng)觀眾對電視劇的觀賞期待，由此蘊(yùn)含其中的巨大修辭能量也越來越多地被發(fā)掘出來。

二、當(dāng)今電視劇音樂的修辭缺陷

由于音樂在電視劇場域中所展現(xiàn)的巨大修辭能量近年才被挖掘和重視，電視劇創(chuàng)作者在音樂使用和選擇上還處于摸索階段，因此這一領(lǐng)域迄今為止仍缺乏必要的思索和合理的美學(xué)規(guī)劃?！耙恍┦〉碾娨晞∫魳吠蔀橐环N阻礙敘事的語言”，并與電視劇主題相脫離甚至背離，最終導(dǎo)致音樂創(chuàng)作的弄巧成拙、操作失當(dāng)。

1.音樂的修辭過度。在大多數(shù)情況下，音樂能夠成為電視劇上佳的修辭工具。音樂在電視劇中發(fā)揮著其他敘事元素所不具備的獨(dú)特作用，它可以消弭影像的模糊淺白以及語言在特定情形下的蒼白無力，使其成為電視劇劇情與受眾情感交流的最佳中介。然而，要真正熟練掌控音樂這一敘事元素，將音樂的節(jié)奏和故事情節(jié)融為一體絕非易事。在許多電視劇中，“修辭過度”時(shí)?？梢?，這主要體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面。

首先，音樂鋪陳過滿，肆意渲染，不懂“留白”之美。在有些電視劇中，音樂的修辭價(jià)值沒有得到應(yīng)有的“尊重”，音樂出場頻率非常高，許多音樂段落持續(xù)時(shí)間過長，音樂鋪陳過滿的現(xiàn)象十分嚴(yán)重。在這些頻繁使用的音樂段落中，雖然也有對人物心理的揭示和對主題的點(diǎn)撥，但更多的是隨意的情感渲染?！皯虿粔?，歌來湊”的做法，一方面，反映了音樂創(chuàng)作者的惰性；另一方面，也反映出創(chuàng)作者在美學(xué)視野上的局限，不注意把握音樂修辭上的“留白”之美。事實(shí)上，在中國美學(xué)中，欣賞“藝術(shù)表達(dá)中不能表達(dá)之處”、品味由“言不盡意”所形成的張力場一向顯示著中國藝術(shù)的精神主脈。張揚(yáng)這種“計(jì)白當(dāng)墨，取色如空”的東方美學(xué)理念，對今天的電視劇音樂創(chuàng)作仍有巨大價(jià)值。

其次，音樂修辭力度過猛、主題歌詞缺乏合理內(nèi)核。在某些電視劇音樂作品中，音樂修辭話語夸張，主題歌歌詞空洞，缺乏合理內(nèi)核支撐，盲目夸大，極力拔高。這在許多歷史劇中表現(xiàn)得尤為突出。電視劇的主題歌除了音樂旋律、配器、節(jié)奏等要與電視劇文本風(fēng)格契合，歌詞所表現(xiàn)的思想也要注意把握分寸，既不能是純客觀反映，也不能過于主觀和偏執(zhí)，更不能一味地夸張與拔高。

2.音樂出場隨意、修辭技巧生硬。有一些電視劇作品，其音樂的出場隨意性很強(qiáng)，修辭技巧缺乏設(shè)計(jì)且異常生硬，不但不能起到應(yīng)有的功效，反而降低了電視劇文本的整體美學(xué)品質(zhì)。例如，電視劇《日出日落》的第1集中，忽然出現(xiàn)又忽然消失、感情色彩“中立”的鋼琴橋段，出場隨意，缺乏設(shè)計(jì)，不僅沒有起到任何作用，反而干擾了人物對白，影響了觀眾理解人物和劇情。

3.音樂修辭的缺席與失語。如上所述，電視劇音樂的修辭功能事關(guān)審美與敘事。然后有些電視劇音樂的缺席、失語，往往造成故事的原有韻味被生硬截?cái)?。例如，電視劇《便衣警察》?1集中，劇中人物淚流滿面、極度悲傷時(shí)，按常規(guī)應(yīng)該有一段哀傷的音樂來烘托此情景，但劇中卻沒有采用一點(diǎn)音樂，給人感覺情感傳達(dá)不到位，受眾的感受也沒有同步地被激發(fā)出來。

在一部電視劇中，根據(jù)文化背景、內(nèi)容題材、敘事風(fēng)格等等的不同，音樂用量直接影響到電視劇創(chuàng)作中各種修辭元素的合理性，但是量又很難有確切的量化答案。具體到中國的電視劇，本文認(rèn)為，每集電視劇中音樂的用量應(yīng)由電視劇自身的風(fēng)格類型來決定。

三、中國電視劇音樂的發(fā)展路徑

當(dāng)今的中國電視劇音樂，雖然存在上述種種的欠缺，但就總體而言，進(jìn)步迅速、成績顯著，時(shí)常帶給觀眾以審美驚喜?？梢哉f，作為一種富含修辭能量的敘事手段，電視劇音樂還具有進(jìn)一步開掘的巨大潛力。

1.提升音樂話語的美學(xué)品質(zhì)。

從音樂創(chuàng)作者的角度來說，要不斷地提升音樂話語的美學(xué)品質(zhì)，使創(chuàng)作主體借助電視劇達(dá)成美學(xué)旨?xì)w。電視劇音樂藝術(shù)依附于電視劇這個(gè)載體而存在，在傳播上具廣泛性和綜合性。音樂創(chuàng)作者和編導(dǎo)的審美意識和審美趣味會影響電視劇音樂作品的風(fēng)格和形態(tài)。

音樂創(chuàng)作者要不斷開拓電視劇音樂文化的疆域，求新求變，力圖在使新型的電視劇音樂文化能滿足人們對新鮮事物需求的同時(shí)，也能實(shí)現(xiàn)人類對真善美的一貫追求。電視劇音樂文化蘊(yùn)藏的巨大能量可以為實(shí)現(xiàn)跨文化傳播奠定厚實(shí)的基礎(chǔ)，并構(gòu)建起自己獨(dú)特的審美文化形象，同時(shí)也能讓全世界看到中國音樂的美學(xué)魅力。

2.延伸音樂話語的生命長度。

從音樂作品再傳播的角度來講，許多音樂可以脫離電視劇這個(gè)“母體”而作為一般意義上的音樂單獨(dú)存在，廣為傳播。其中，獨(dú)立性最強(qiáng)的電視劇音樂是電視劇中的歌曲。創(chuàng)作精良、可以完整演唱的電視劇歌曲很容易被單獨(dú)傳唱。這時(shí)的電視劇歌曲既延續(xù)了電視劇的生命，也豐富了人們的精神生活。

除了電視劇中的歌曲，一些主題音樂及場景音樂也具有一般音樂所具有的審美價(jià)值。如今，一些優(yōu)秀的電視劇音樂創(chuàng)作者經(jīng)常把這些音樂從電視劇里抽離出來進(jìn)行再創(chuàng)作、再包裝，并重新搬上舞臺演繹，使這些音樂話語的生命得到再次延伸。如《喬家大院交響組曲》是趙季平對電視劇《喬家大院》的音樂重新整合而創(chuàng)作的，2007年由中國愛樂樂團(tuán)在北京保利大劇院首演，大獲成功，好評如潮。

3.拓展音樂話語的生長前景。

從音樂作品全球化的角度來講，中國電視劇要不斷尋找和拓展音樂話語的生長前景，在多元發(fā)展的同時(shí)，發(fā)揚(yáng)民族音樂元素的優(yōu)勢，使中國電視劇音樂在世界舞臺中不斷彰顯自己的個(gè)性特征。

總的來說，中國電視劇音樂應(yīng)該立足民族，多元發(fā)展，加以創(chuàng)新，彰顯個(gè)性。具體來說，就是要在掌握電視劇音樂創(chuàng)作基本理論的基礎(chǔ)上，充分運(yùn)用音樂創(chuàng)作技巧，以民族音樂為創(chuàng)作源泉，保持多元化發(fā)展姿態(tài)，不斷地融合多種創(chuàng)作元素，堅(jiān)持創(chuàng)新，創(chuàng)作出民族性和時(shí)代感兼?zhèn)涞模哂休^高藝術(shù)價(jià)值和獨(dú)特個(gè)性的電視劇音樂。

作者系北京工商大學(xué)嘉華學(xué)院藝術(shù)與傳媒學(xué)院講師

[1]陳義成．中國音樂與音響[M]．北京：中國廣播出版社，2001．

[2]何曉兵．契合：電視劇音樂的價(jià)值支點(diǎn)[J]．中國音樂，2004(1)．

[3]魏南江．影視聲音造型藝術(shù)論[M]．北京：中國電影出版社，2008．

[4]陳斌，程晉．影視音樂[M]．杭州：浙江大學(xué)出版社，2004．

[5]任金州，鐘大年．電視聲音構(gòu)成[M]．北京：北京師范大學(xué)出版社，1998．