《瘋狂動(dòng)物城》的主題意蘊(yùn)和成功之道

文/徐雪塵

《瘋狂動(dòng)物城》的主題意蘊(yùn)和成功之道

文/徐雪塵

由迪士尼影業(yè)出品的《瘋狂動(dòng)物城》自2016年3月4日上映以來(lái)，口碑走高的同時(shí)，票房也一路飆升。北美上映首周末就拿下了7506萬(wàn)美元的票房，超越了《冰雪奇緣》，開(kāi)創(chuàng)了迪士尼動(dòng)畫(huà)片的首映新高；同期的中國(guó)市場(chǎng)也在短短三天內(nèi)取得了1.54億元人民幣的好成績(jī)。迪士尼這部精心制作的影片通過(guò)隱喻的手法設(shè)定人物角色和故事情節(jié)，穿插經(jīng)典的美式幽默，探討了政治斗爭(zhēng)、公職人員辦公拖沓、種族歧視和偏見(jiàn)等社會(huì)問(wèn)題，最終回歸到正義與邪惡的中心主題上，觸發(fā)觀眾更多思考。影片的形象設(shè)置飽滿(mǎn)豐富，正如主人公朱迪是只堅(jiān)強(qiáng)、進(jìn)取、勇敢、善良，但又聰明、有野心的兔子；尼克是只狡猾、世故又充滿(mǎn)正義的狐貍一樣，不完美的角色設(shè)置是該片一大亮點(diǎn)?？傊动偪駝?dòng)物城》無(wú)論是動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)還是情節(jié)設(shè)定都是一部適合各個(gè)年齡層群體觀看的佳作。

影片的主題意蘊(yùn)

電影名字叫Zootopia，是Zoo（動(dòng)物園）和Utopia(烏托邦)的合成詞。作為“理想國(guó)”的代名詞，“烏托邦”源于16世紀(jì)英國(guó)空想社會(huì)主義者托馬斯·摩爾的同名著作。摩爾在書(shū)里虛構(gòu)了一個(gè)擁有完美社會(huì)體制的小島，在那里不但廢除了私有制，而且實(shí)現(xiàn)了人人平等與自由，整個(gè)社會(huì)不再有貧困與罪惡?！盀跬邪睢睆?qiáng)調(diào)的是體制對(duì)于幸福的絕對(duì)作用，然而決定幸福的往往不是體制，而是體制之下，人們的差異化與幸福感的平衡。好的體制，在保留人們差異化的同時(shí)，使人擁有幸福感。而壞的體制，則會(huì)令社會(huì)族群時(shí)刻處于差異化與幸福感失衡的臨界點(diǎn)，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。

整部電影以動(dòng)畫(huà)人物為主角，探討的卻是一系列社會(huì)敏感話題，因此，影片從角色到主題顯然隱喻的是整個(gè)人類(lèi)社會(huì)。破除動(dòng)物城里的黑暗和陰謀，從表面的“動(dòng)物烏托邦”走向真正的“動(dòng)物烏托邦”。從這個(gè)角度來(lái)講，“動(dòng)物城”是伴隨著主角朱迪的逐夢(mèng)過(guò)程和自我反思經(jīng)歷了一場(chǎng)冒險(xiǎn)和成長(zhǎng)，逐漸完成了垮塌、恐慌、撕裂、重建的完整蛻變。在這個(gè)過(guò)程中，《瘋狂動(dòng)物城》延續(xù)了正義和夢(mèng)想的核心主題，但不同于以往“灰姑娘式”的童話模式，而是在朱迪成長(zhǎng)道路上設(shè)置了一系列惡意、阻礙和偏見(jiàn)：從訓(xùn)練營(yíng)里充滿(mǎn)惡意的教員，到順利當(dāng)上警察的鄰居和上司，再到后面履行交通執(zhí)勤任務(wù)的路人，處處讓朱迪感受到現(xiàn)實(shí)的冰冷和落差。

影片的精彩之處在于，當(dāng)朱迪找到14名失蹤的動(dòng)物，并逮捕獅子市長(zhǎng)成為名人后，故事并沒(méi)有因?yàn)橹斓蠈?shí)現(xiàn)了最初的野心而結(jié)束，反而迎來(lái)了更大的危機(jī)。在夢(mèng)想盡頭朱迪看到的是另一幅全然不同的景象：整座城充斥著割裂、猜忌和恐慌，這些不是朱迪想要的，卻也不是朱迪個(gè)人力量所能控制的。夢(mèng)想的落空和朋友的離棄后，朱迪選擇了放棄，并回到最初的起點(diǎn)。但伴隨著真相的逐步抽剝，故事也逐漸被推向高潮。朱迪被迫開(kāi)始自我反思，并重新審視這個(gè)社會(huì)，之后她勇敢地選擇了友情和正義，同黑暗勢(shì)力較量，最終實(shí)現(xiàn)了自己的理想：真正的“動(dòng)物烏托邦”。

《瘋狂動(dòng)物城》的主題多元、宏觀而深刻，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了一般動(dòng)畫(huà)電影的承載范圍。但該片卻通過(guò)精細(xì)的人物設(shè)置、巧妙的隱喻、獨(dú)特的敘述方式，以及夸張和詼諧的手法，將一個(gè)個(gè)敏感話題完美詮釋?zhuān)⒁徊讲綄€(gè)人理想和社會(huì)理想融合，帶領(lǐng)觀眾不斷去探討人與人、人與社會(huì)之間的關(guān)系。

影片的成功之道

按照慣例，每年的3月份是中國(guó)電影市場(chǎng)的淡季，但《瘋狂動(dòng)物城》卻出人意料地實(shí)現(xiàn)了票房和口碑的雙豐收，這不得不讓人驚嘆。然而，無(wú)論是影片的隱喻技巧、塑夢(mèng)方式、用心程度、美式幽默還是巧妙的廣告植入，該片都可圈可點(diǎn)。

影片角色隱喻。電影既是濃縮的藝術(shù)，也是跳躍的藝術(shù)；既是現(xiàn)實(shí)的投射，也是現(xiàn)實(shí)的變形，這決定了電影具有隱喻性質(zhì)。而這種隱喻的運(yùn)用是全方位的，主要表現(xiàn)在角色設(shè)定、角色造型和情節(jié)場(chǎng)景等方面。

一是角色設(shè)定和造型的隱喻。《瘋狂動(dòng)物城》中所有角色都是動(dòng)物，而每種動(dòng)物都對(duì)應(yīng)著現(xiàn)實(shí)生活中的人類(lèi)形象。角色的造型直接反映角色的性格和命運(yùn)，是電影制作人表現(xiàn)人物形象和性格特征最直接的形式之一。朱迪是個(gè)不折不扣的鄉(xiāng)村女孩，心懷夢(mèng)想但屢受挫折，經(jīng)歷自我斗爭(zhēng)和成長(zhǎng)后實(shí)現(xiàn)了夢(mèng)想的小人物。將她的形象設(shè)定為兔子，這種自然界里弱小而善良的動(dòng)物，無(wú)疑是一種很好的比照。尼克是個(gè)學(xué)會(huì)了在復(fù)雜的社會(huì)里保全自己的滑頭形象，代表著被社會(huì)現(xiàn)實(shí)不斷打磨棱角、掩藏初心的社會(huì)青年，而將他設(shè)定為狐貍，為后面故事情節(jié)的推進(jìn)埋下了伏筆。綿羊，一種善良軟弱的食草動(dòng)物，代表著飽受欺壓和折磨、渴望反抗和權(quán)力的功利形象，是影片埋下的又一伏筆，她外表的形象和裹藏的內(nèi)心，在朱迪揭開(kāi)驚天陰謀時(shí)反差更為強(qiáng)烈。狼——一直是自然界中冷酷兇殘的代名詞，而在影片里卻成了最忠實(shí)的守衛(wèi)軍，他們?cè)谡坑捌谐吮惶魮鼙灸艿馗鲱^嚎叫之外，幾乎什么也沒(méi)做，這足以證明影片的用意：偏見(jiàn)是造成隔閡和分裂的最大利器。這樣的例子還很多，影片通過(guò)眾多人物形象和造型的設(shè)計(jì)，加劇了偏見(jiàn)的產(chǎn)生和激化，最后通過(guò)夸張的手法和鮮明的反差，引起觀眾的反思，最終達(dá)到影片破除偏見(jiàn)的目的。

二是情節(jié)場(chǎng)景的隱喻。當(dāng)觀眾被樹(shù)懶憨厚遲鈍的形象逗得前俯后仰的時(shí)候，很少有人關(guān)注到這些劇情背后的隱喻。蓋戳、裝訂、查詢(xún)等簡(jiǎn)單的辦公程序，卻不得不經(jīng)歷煩瑣的流程，耗掉一整天。影片用了夸張的手法，將樹(shù)懶犯困的形象和超慢的語(yǔ)速推到極致，與緊張的劇情與明快的節(jié)奏形成鮮明反差，再穿插搞笑橋段，無(wú)疑增加了這種諷刺意味，隱喻現(xiàn)實(shí)社會(huì)里包括車(chē)管所在內(nèi)的政府單位拖沓的辦事效率和煩瑣的程序。此外，警署牛局長(zhǎng)上班時(shí)間玩跳舞軟件，在被前臺(tái)肥豹推門(mén)撞見(jiàn)后慌亂捂住手機(jī)謊稱(chēng)在研究案件。這一情節(jié)也是對(duì)許多政府辦公人員瀆職的隱喻和諷刺。

諸如此類(lèi)的例子還很多，影片通過(guò)這些情節(jié)的設(shè)置影射了現(xiàn)實(shí)社會(huì)的不良現(xiàn)象，包括種族歧視、偏見(jiàn)、政治斗爭(zhēng)、食品衛(wèi)生等社會(huì)問(wèn)題，讓受眾在觀影過(guò)程中觸發(fā)更多思考。

精益求精的制作。一部電影是否用心很大程度上決定了電影的成敗，尤其是動(dòng)畫(huà)類(lèi)電影，更是需要大量調(diào)查研究和技術(shù)投入。如2008年6月28日上映的好萊塢電影《功夫熊貓》，就將主要精力放在中國(guó)文化和動(dòng)畫(huà)技術(shù)上?；苏?年時(shí)間，組成了來(lái)自各行各業(yè)的近500人的專(zhuān)業(yè)團(tuán)隊(duì)。為了高度還原每個(gè)動(dòng)物的真實(shí)感，制作團(tuán)隊(duì)甚至對(duì)不同衣帽壓力下動(dòng)物毛發(fā)的受力情況進(jìn)行調(diào)查實(shí)驗(yàn)，并且觀看了以袁和平為武術(shù)指導(dǎo)的所有功夫影片，專(zhuān)業(yè)態(tài)度令人佩服。

同樣，這部迪士尼3D動(dòng)畫(huà)《瘋狂動(dòng)物城》在電影制作上也毫不遜色。正如迪士尼現(xiàn)任掌門(mén)人約翰·拉塞特所說(shuō)，“每一部迪士尼動(dòng)畫(huà)的基礎(chǔ)都是背景調(diào)研”，影片幕后主創(chuàng)僅是前期調(diào)研就長(zhǎng)達(dá)近兩年之久。

片中構(gòu)建了規(guī)模宏大、細(xì)節(jié)豐富的動(dòng)物城世界，其中加入了50種不同的物種，僅樹(shù)木的數(shù)量就超過(guò)了50萬(wàn)棵之多，并且保留了他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)世界中的特點(diǎn)。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)還深入原生動(dòng)物國(guó)度，拜訪了全世界的動(dòng)物專(zhuān)家，其中包括奧蘭多迪士尼世界動(dòng)物王國(guó)的專(zhuān)家。為了達(dá)到逼真的視覺(jué)效果，單是動(dòng)物毛發(fā)的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)就達(dá)到百余人，主創(chuàng)人員甚至將長(zhǎng)頸鹿、獅子、豹子等動(dòng)物拉到工作室，以便動(dòng)畫(huà)師邊觀察邊創(chuàng)作。此外，為了使“動(dòng)物城”和居住在里面的動(dòng)物們都有真實(shí)的尺寸，創(chuàng)作者們將傳統(tǒng)的城市景觀與全球化影響和動(dòng)物元素完美融合在了一起。例如，冰川鎮(zhèn)運(yùn)動(dòng)館有著俄羅斯建筑風(fēng)格的洋蔥狀穹頂結(jié)構(gòu)；動(dòng)物城火車(chē)站的室內(nèi)熱帶花園則是借鑒西班牙馬德里中央車(chē)站，并加入了角狀高塔。

經(jīng)典的美式幽默。美國(guó)是一個(gè)充滿(mǎn)幽默感的國(guó)家，在工作、學(xué)習(xí)、生活等各個(gè)方面，幽默無(wú)處不在，電影也不例外。尤其動(dòng)畫(huà)電影的主要受眾群體是兒童和青少年，因此，緊張刺激的劇情和輕松詼諧的敘述方式都是必不可少的。影片延續(xù)了美式電影一貫的幽默風(fēng)格，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的同時(shí)給觀眾增添了不少樂(lè)趣，減輕了緊張氛圍帶來(lái)的心理壓力。

《瘋狂動(dòng)物城》采用擬人的手法，將各種動(dòng)物與人合理?yè)Q位，通過(guò)反差和夸張來(lái)達(dá)到諷刺和滑稽的藝術(shù)效果。兔子朱迪進(jìn)警局報(bào)到時(shí)，坐下后只剩下一對(duì)耳朵；樹(shù)懶“閃電”辦公和復(fù)述笑話時(shí)超慢的語(yǔ)速；北極熊保鏢的襯托下，袖珍的黑老大；一聲嚎叫觸發(fā)狼群難以自控的本能跟嚎；第一天遭遇打擊的朱迪打開(kāi)收音機(jī)一句接一句的絕望歌詞；再次回來(lái)尋找尼克幫助時(shí)被錄音筆錄下自責(zé)話的朱迪；以及最后飆車(chē)的樹(shù)懶“閃電”等都是標(biāo)準(zhǔn)的美式幽默。

巧妙的廣告植入?！动偪駝?dòng)物城》植入大量廣告，手法巧妙且接受度高，不得不令人佩服。影片中，鼴鼠所逛的商場(chǎng)大樓上印有十分明顯的標(biāo)志——美國(guó)知名大賣(mài)場(chǎng)塔吉特的白色標(biāo)識(shí)；朱迪和家人打電話，舉起手機(jī)的時(shí)候，“蘿卜6S”的標(biāo)志也十分醒目；朱迪初次來(lái)到“動(dòng)物城”用iPod nano6聽(tīng)歌；綿羊助理手里的雜志，封面是《紐約時(shí)報(bào)》動(dòng)物城版；類(lèi)似的廣告還有街道廣告牌上的“Just Zoo It”，以及手機(jī)網(wǎng)頁(yè)上的Zoogle等。這些廣告不僅增加了場(chǎng)景的真實(shí)性，而且結(jié)合動(dòng)物城的背景主題對(duì)目標(biāo)廣告商的標(biāo)識(shí)、圖片、廣告語(yǔ)等進(jìn)行了靈活處理，并非生硬地強(qiáng)行植入。這樣既不會(huì)破壞影片的視覺(jué)效果，又能在為影片贏得不菲收入的同時(shí)增加受眾的接受度，可謂一舉多得。

作者單位 湖南大學(xué)新聞傳播與影視藝術(shù)學(xué)院