論臺(tái)詞在戲劇表演中的思想表達(dá)

劉梅梅

山西師范大學(xué)戲劇與影視學(xué)院，山西 臨汾 041000

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論臺(tái)詞在戲劇表演中的思想表達(dá)

劉梅梅*

山西師范大學(xué)戲劇與影視學(xué)院，山西 臨汾 041000

語(yǔ)言是我們?nèi)祟愡M(jìn)行日常交流的基本手段?，F(xiàn)代影視劇也都進(jìn)入了同期聲時(shí)代。作為演員的訓(xùn)練，現(xiàn)代高校表演專業(yè)都以話劇表演為主要教學(xué)手段。要塑造好的角色，做一名合格的演員，就一定要注意修養(yǎng)自己的臺(tái)詞基本功，正所謂再好的戲沒聲音也出不來(lái)。在戲劇表演中通過臺(tái)詞準(zhǔn)確的表達(dá)角色的思想是至關(guān)重要的。

語(yǔ)調(diào)；停頓；氣息；心理因素

戲劇表演中所說(shuō)的臺(tái)詞也就是舞臺(tái)上或影視劇中，人物所說(shuō)的語(yǔ)言，現(xiàn)在的高校戲劇表演課，基本是以話劇表演為主，話在先也就是舞臺(tái)上的語(yǔ)言是最基礎(chǔ)的也是最重要的，臺(tái)詞區(qū)別于日常說(shuō)話，而是來(lái)源于生活且高于生活，經(jīng)過處理提煉的藝術(shù)化語(yǔ)言。對(duì)于正常的人而言說(shuō)話很容易，讓別人聽懂自己在說(shuō)什么，此刻想做什么，是什么樣的心情，這都能做到。因?yàn)槲覀兠總€(gè)人身處在自己的特定環(huán)境中，都知道自己想做什么。可是作為一名演員或者說(shuō)剛剛接觸戲劇表演的初學(xué)者，在演戲過程中，并不是自己在生活，自己在說(shuō)話。而是所要去塑造的人物角色在說(shuō)話。而且在說(shuō)話的同時(shí)周圍一定會(huì)有若干的人群在注視著你。在這種特定的情況下，人的思維很可能會(huì)空白，失去生活中原有的松弛和真實(shí)。所說(shuō)的話會(huì)變得僵硬沒有邏輯甚至說(shuō)不下去。也就無(wú)法傳遞所飾演角色的真實(shí)想法，那么角色就意味著失敗了。那么如何讓角色活起來(lái)，有思想，把角色所要說(shuō)的話，要表達(dá)的意思，真實(shí)準(zhǔn)確的傳遞給觀眾，下面我們主要從四個(gè)方面來(lái)探討。

一、停頓的正確運(yùn)用

在一句話中的語(yǔ)句間歇稱之為停頓。停頓可以用來(lái)強(qiáng)調(diào)重音，瞬間的停頓看似沒有聲音，卻能讓觀眾感覺到此時(shí)此時(shí)角色心中特殊的意象，從中感受到潛臺(tái)詞。語(yǔ)句的停頓又可分為邏輯語(yǔ)法的停頓和心里感覺的停頓。停頓是否恰到好處要看是否符合人物的內(nèi)在思想感性。好的停頓會(huì)帶來(lái)意想不到的舞臺(tái)效果，而不會(huì)運(yùn)用停頓則會(huì)破壞效果會(huì)顯得很平淡很滑稽。

這比起我從小受的苦，算不了什么……小時(shí)候沒衣服穿，到了冬天身上凍得直發(fā)抖，我只好把一塊破毯子裹在身上，是你阿媽，給我送來(lái)衣服，……那時(shí)候沒飯吃餓的直哭，是你阿爸給我送來(lái)糯米粑粑。寨子里的孩子都不理我，只有你葉娜……只有你不嫌我還和我玩，葉娜，你……你就是我要的女人

感情停頓取決于感受，是表演角色的內(nèi)心溜漏，要完全進(jìn)入劇作的核心，完全投入近角色的內(nèi)心世界，緊緊地扣住主題思想，就好比是一種電流把觀眾的內(nèi)心擊透。

二、氣息的運(yùn)用形式

氣息的運(yùn)用及變化，是受我們?nèi)祟愃枷敫星樗涞摹Ｈ说那榫w或身體狀況會(huì)影響制約著我們的氣息。也就是表現(xiàn)在我們說(shuō)話時(shí)的心情。

自然換氣：就是平鋪直敘的說(shuō)話，在輕松地狀態(tài)下自然呼吸，不緊不慢的換氣，常運(yùn)用于旁白。急切換氣：為了造成緊張急切的氣氛，表現(xiàn)不安激動(dòng)連說(shuō)帶喘。急切換氣往往是劇烈運(yùn)動(dòng)后的換氣，呼吸動(dòng)作幅度會(huì)比較大。偷氣：找準(zhǔn)時(shí)機(jī)小口偷氣，利用小動(dòng)作或形體做掩飾，常利用在貫口或大段臺(tái)詞中。憋氣：話到一半就停住，常表現(xiàn)內(nèi)心障礙，不肯直言說(shuō)出口，憋得難受氣在胸中轉(zhuǎn)壓抑自己，孕育著感情的暴風(fēng)雨。提氣：提氣是一種不出聲的吸氣，吸氣很淺感覺提的很高，常運(yùn)用于甜蜜或緊張的時(shí)候。倒吸氣：在發(fā)生意外時(shí)受到驚嚇，表現(xiàn)膽小害怕，一口冷氣倒著吸了進(jìn)來(lái)，久久不能說(shuō)話的表現(xiàn)。抽氣：人在生氣憤怒的時(shí)候使勁用鼻孔抽氣，故意弄出響聲進(jìn)行氣氛的渲染。取氣：情緒飽滿層層遞進(jìn)，把剩余的氣都用上竭盡全力的說(shuō)話。噴氣：先將氣息在嘴里憋足，再將氣息噴射出去，增強(qiáng)效果和力度，說(shuō)話的語(yǔ)句要靠氣流，丹田和兩肋用力是基礎(chǔ)。抖氣：氣息在不停的顫抖，常用于體弱多病的人物或極度悲傷時(shí)。長(zhǎng)嘆氣：深深的吸氣然后慢慢的呼出來(lái)，內(nèi)心無(wú)限的感慨，一種以冷靜的姿態(tài)表現(xiàn)內(nèi)心波瀾的形式。喘氣：人物劇烈活動(dòng)后的感覺，節(jié)奏變化隨時(shí)調(diào)節(jié)有區(qū)別于急切換氣。哼氣：營(yíng)造一種居高臨下的氣勢(shì)，用于與看不上的人對(duì)話。演員在舞臺(tái)上或鏡頭前表演時(shí)，要學(xué)會(huì)根據(jù)劇中人物的形象和所處環(huán)境找到并運(yùn)用好氣息的方式，在表演課堂上，表演教師也會(huì)經(jīng)常提醒學(xué)生氣息與情感的結(jié)合，以情帶氣，以氣傳情。使自己所塑造的人物形象更加豐滿鮮明。

三、心理因素決定臺(tái)詞表達(dá)

臺(tái)詞的準(zhǔn)確表達(dá)是建立在演員對(duì)角色的理解基礎(chǔ)上的，掌握角色的心理因素，對(duì)準(zhǔn)確表達(dá)人物的情感有著重要的作用。

交流對(duì)象的因素：說(shuō)臺(tái)詞時(shí)所面對(duì)的人數(shù)，面對(duì)的人物類型。交流對(duì)象不同則說(shuō)話的方式感覺就會(huì)不同。

語(yǔ)言動(dòng)作性的因素：不同職業(yè)，不同年齡，不同層次的人在同一件事情上所表現(xiàn)出的態(tài)度是不同的。每個(gè)人都有自己獨(dú)有的語(yǔ)言動(dòng)作性，所以在理解角色時(shí)一定要先了解角色的語(yǔ)言動(dòng)作。

語(yǔ)言的目的性因素：人們嘴里要說(shuō)的，要表達(dá)的就是自己心里所想的，就算有時(shí)候拐彎抹角，其實(shí)也都是有目的的。也就是從語(yǔ)氣出發(fā)找準(zhǔn)角色的潛臺(tái)詞也就找到了語(yǔ)言的目的性。

語(yǔ)言的態(tài)度因素：是人就有態(tài)度，對(duì)每個(gè)人的態(tài)度是否積極，決定了對(duì)每個(gè)人的情緒表達(dá)方式。是主動(dòng)說(shuō)話還是被動(dòng)說(shuō)話，是想說(shuō)話還是不想說(shuō)話，是高興地還是冷淡的等等。

語(yǔ)言的形象因素：主要是指語(yǔ)言的化妝。在接到角色時(shí)，所飾演的角色由于，年齡，性格，職業(yè)等可能離自己的聲音形象很遠(yuǎn)，這就需要臺(tái)詞技巧去拉近聲音形象的距離。

人物內(nèi)心的情景因素：內(nèi)心因素是說(shuō)臺(tái)詞時(shí)最重要的，人在說(shuō)話之前，內(nèi)心處于一種什么樣的狀態(tài)，是關(guān)鍵并起決定作用的。

四、結(jié)語(yǔ)

話在先，演在后，要塑造好的角色，做一名合格的演員，就一定要注意修養(yǎng)自己的臺(tái)詞基本功，正所謂再好的戲沒聲音也出不來(lái)。所以，在戲劇表演中通過臺(tái)詞準(zhǔn)確的表達(dá)角色的思想是至關(guān)重要的。

[1]主編封錫鈞，中央戲劇學(xué)院表演系臺(tái)詞教研室編著.《舞臺(tái)影視語(yǔ)言基本技巧》.中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社，1985.

[2]中央戲劇學(xué)院表演系臺(tái)詞教研室編著.《演員藝術(shù)語(yǔ)言基本技巧》.北京文化藝術(shù)出版社，2000.8.

劉梅梅(1995-)，女，漢族，山西臨汾人，山西師范大學(xué)戲劇與影視學(xué)院本科在讀，專業(yè)方向：表演。

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