《全唐詩(shī)》中女詩(shī)人詩(shī)歌的情感特征探究

沈　陽(yáng)

永城職業(yè)學(xué)院，河南　永城　476600

《全唐詩(shī)》中女詩(shī)人詩(shī)歌的情感特征探究

沈陽(yáng)

永城職業(yè)學(xué)院，河南永城476600

摘要：《全唐詩(shī)》收錄的都是唐代女詩(shī)人的詩(shī)歌，詩(shī)歌的內(nèi)容非常豐富，詩(shī)歌中抒發(fā)的情感和表達(dá)的內(nèi)容也呈現(xiàn)多樣化的特點(diǎn)，有表達(dá)離別相思之苦的，有表達(dá)愛(ài)國(guó)情感的，也有抒發(fā)生活苦難的，打破了傳統(tǒng)女詩(shī)人的單一詩(shī)歌情感特征，從現(xiàn)實(shí)生活的多個(gè)層面抒發(fā)情感，這對(duì)女性文學(xué)來(lái)說(shuō)是非常具有歷史意義的。

關(guān)鍵詞：全唐詩(shī)；女詩(shī)人詩(shī)歌；情感特征

《全唐詩(shī)》中一共收錄了100多名女詩(shī)人的詩(shī)歌，一共有詩(shī)歌586首，由于這100多名的女詩(shī)人來(lái)自不同的社會(huì)階層，思想感悟和生活遭遇都不一樣，因此她們的詩(shī)歌內(nèi)容非常豐富，在整個(gè)唐代詩(shī)壇上都具有非常重要的影響，藝術(shù)成就和造詣完全不會(huì)輸給當(dāng)代的男性詩(shī)人。在唐代以前，女詩(shī)人在詩(shī)歌中的情感表達(dá)主要是圍繞自身的身世和離別愁緒，內(nèi)容和情感上都非常局限，而唐代的女詩(shī)人生活在一個(gè)更加復(fù)雜和繁雜的時(shí)代，因此她們?cè)谠?shī)歌上的情感表達(dá)也更加豐富。

一、自然清新、柔婉纖細(xì)的情感特征

在《全唐詩(shī)》中，作品的數(shù)量有限，雖然打破了傳統(tǒng)女詩(shī)人的情感抒發(fā)角度的單一性，但是在情感抒發(fā)的特征上還是保持一致性。雖然在唐代的女詩(shī)人中，也有一些是抒發(fā)豪情壯志的，在魚(yú)玄機(jī)的《江行》、薛濤的《賊平后上高相公》和《籌邊樓》中都抒發(fā)了豪放和雄奇的情感。但是在唐代女詩(shī)人的詩(shī)歌中，主要的藝術(shù)特征卻并不是豪放和雄奇的情感特征，相反，表現(xiàn)出一種自然清新、柔婉纖細(xì)的情感特征。唐代的女詩(shī)人還是善于用女人細(xì)膩的情感去描寫詩(shī)歌，表現(xiàn)的也是自身細(xì)膩的情感，這也是屬于女人特有的情感和想象，在魚(yú)玄機(jī)的《江陵愁望寄子安》中的“憶君心似西江水，日夜東流無(wú)歇時(shí)”和李冶在《明月夜留別》中的“別后想思人似月，云間水上到城層”抒發(fā)的都是細(xì)膩、柔婉的情感，魚(yú)玄機(jī)在《江陵愁望寄子安》中抒發(fā)的是思情之前，采用滔滔不巨的長(zhǎng)江東流水來(lái)進(jìn)行比喻，非常婉轉(zhuǎn)和細(xì)膩，而李冶在《明月夜留別》中則是采用明月的光輝來(lái)比喻自濃厚的思情[1]。薛濤也在《柳絮》中用“二月楊花輕復(fù)微，春風(fēng)搖蕩惹人衣”來(lái)比喻男子和楊花一樣，隨風(fēng)飄蕩，朝三暮四和見(jiàn)異思遷。很多女詩(shī)人還喜歡用生活中一些不起眼的事物來(lái)表達(dá)自己的情感，會(huì)由自然生活中的很多景物聯(lián)想到自身的生活和情感，觸景生情。

女詩(shī)人的詩(shī)歌都是具有柔婉纖細(xì)的特點(diǎn)，并且都是自然清新的。很多詩(shī)歌的特色都是渾然天成，沒(méi)有過(guò)多的修飾和修辭，表達(dá)的是自身的真情實(shí)感，表達(dá)的情感非常直觀，沒(méi)有經(jīng)過(guò)堆砌，不晦澀。大多數(shù)女詩(shī)人的詩(shī)歌都是采用非常通俗易懂和清新自然的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)自己的真實(shí)情感，但是在語(yǔ)言上都不落入俗套，具有典雅、清幽的特點(diǎn)，在語(yǔ)言上非常流暢，不是由華麗的辭藻堆砌而成，從而給人一種渾然天成的情緒。

二、凄苦、細(xì)膩的情感特征

唐代女詩(shī)人的詩(shī)歌在題材上雖然比之前有很多的創(chuàng)新，但是在情感的抒發(fā)上還是保持一致性，大多數(shù)女詩(shī)人選擇的意象都是凄苦的。在詩(shī)歌中，經(jīng)常采用一些“寒苦”、“苦霧”、“風(fēng)雨”和“煙雨”等詞語(yǔ)，營(yíng)造出一種凄涼、細(xì)膩的意境。女詩(shī)人在創(chuàng)作詩(shī)歌的過(guò)程中，都是以自身的身世和情感經(jīng)歷、生活經(jīng)歷為背景的，在唐代的女詩(shī)人當(dāng)中，很多都是命薄、才高和情殤的，在精神上和情感上都遇到過(guò)一些困境。因此，在他們的詩(shī)歌中，很多都是抒發(fā)的凄苦的情感，傷感抑郁占主要的地位[2]。薛濤是唐代的有名才女，和很多文人名士都有過(guò)唱和，但是，她的一生卻遭遇了非常多的坎坷，在一生中都難以遇到一個(gè)知音。魚(yú)玄機(jī)是一個(gè)聰明美麗的女子，但是卻不被唐代的婦人所能容忍，因此后來(lái)入到為女冠，但是她的內(nèi)心卻非常追求愛(ài)情，凡心不死，作為女冠還苦苦覓求知音，雖然和很多的文人名士都有過(guò)交往，魚(yú)玄機(jī)也為他們都寫下了很多的表白情詩(shī)，但是到最后也沒(méi)有一個(gè)人是真正愛(ài)她的，自己卻也因此受到了世人的謾罵[3]。此外，還有很多的女詩(shī)人都有著悲涼的身世和經(jīng)歷，因此在她們的詩(shī)歌中都是與凄苦、悲慘為主要的情感特征，用詩(shī)歌來(lái)抒發(fā)內(nèi)心的真實(shí)凄涼心境。唐代的女詩(shī)人會(huì)用一草一木、一花一葉來(lái)抒發(fā)自身的愁緒。另外，獨(dú)自飛行的孤雁和被別人丟棄的秋扇都會(huì)引起人們的愁緒，楊柳枝和團(tuán)扇等都是她們表達(dá)自己內(nèi)心情感的載體。女詩(shī)人喜歡用客觀意象來(lái)描寫自己的細(xì)膩感情，可以通過(guò)暮春景物來(lái)抒發(fā)心中的微妙情感，也會(huì)通過(guò)太陽(yáng)西落的景象來(lái)表達(dá)夫妻之間的離別之情，通過(guò)秋葉的窗外雨滴抒發(fā)自己的寂寞難耐的心境。

三、女詩(shī)人的詩(shī)歌視野

在《全唐詩(shī)》中，女詩(shī)人的詩(shī)歌視野非常遼闊，各種類型的視野都有。有體現(xiàn)相夫教子的賢妻良母的風(fēng)范，其中王韞秀就是典型的具有賢妻良母風(fēng)范的女詩(shī)人，其在《同夫游秦》中就有體現(xiàn)。王韞秀本身是節(jié)度使的女兒，她與丈夫元載成親時(shí)，丈夫的家中非常貧寒，王韞秀的娘家人非常輕視元載，但是王韞秀卻非常不服氣，勸丈夫游學(xué)，并和丈夫一起。在《同夫游秦》中，表現(xiàn)了女詩(shī)人和丈夫經(jīng)歷很多苦難的求學(xué)情境。丈夫也在妻子的鼓勵(lì)中升任肅宗、代宗兩朝宰相，從此富貴[4]。當(dāng)丈夫富貴之后，有力驕傲的情緒，妻子便寫詩(shī)勸之。在全唐詩(shī)的詩(shī)歌中，也有表達(dá)對(duì)愛(ài)情向往但是卻得不到愛(ài)情的哀傷的仇怨情緒，也有借用各種自然景象和景物述說(shuō)離別之苦和相思之苦的。唐代的女詩(shī)人都是自由交往的，所以在他們的詩(shī)歌中很多都是描寫酬唱的，薛濤就曾經(jīng)寫過(guò)酬唱給節(jié)帥的。唐代的女詩(shī)人和以往的女詩(shī)人不同，關(guān)注的不再局限于自己的生活，也出現(xiàn)了一些邊塞，關(guān)心將帥士卒和戰(zhàn)爭(zhēng)狀況的詩(shī)歌。盛小叢是晚唐的一名歌姬，在她的《突厥三臺(tái)》中，就有描寫表現(xiàn)邊塞風(fēng)光的邊塞詩(shī)，沒(méi)有閨閣的陰柔之氣，整首詩(shī)都表現(xiàn)出一種熱情和粗狂的豪情。此外，鮑君徽的《關(guān)山月》也是表現(xiàn)戰(zhàn)亂的詩(shī)歌。

四、結(jié)語(yǔ)

在《全唐詩(shī)》中，由于女詩(shī)人的社會(huì)地位和生活經(jīng)歷的不同，在詩(shī)歌的題材上種類非常多，包含酬唱、戰(zhàn)爭(zhēng)、向往愛(ài)情等各種題材的詩(shī)歌，但是在情感特征上表現(xiàn)出統(tǒng)一性，主要以凄苦、細(xì)膩、自然清新、柔婉纖細(xì)的情感特征為主。

[參考文獻(xiàn)]

[1]李詠梅.《全唐詩(shī)》中女詩(shī)人詩(shī)歌的情感特征分析[J].成都電子機(jī)械高等?？茖W(xué)校學(xué)報(bào)，2010，13(2)：87-89.

[2]李龍.《全唐詩(shī)》中的“眉”意象研究[D].山東師范大學(xué)，2012.

[3]李詠梅.《全唐詩(shī)》中女詩(shī)人詩(shī)歌視野分析[J].中華文化論壇，2010，02(2)：64-68.

[4]趙婷婷.薛濤和黃真伊的詩(shī)歌比較研究[D].對(duì)外經(jīng)濟(jì)貿(mào)易大學(xué)，2013.

中圖分類號(hào)：I207.22

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1006-0049-(2016)10-0207-01