淺析影視動畫場景中的色彩藝術

楊　迪

河北大學藝術學院，河北　保定　071000

淺析影視動畫場景中的色彩藝術

楊迪*

河北大學藝術學院，河北保定071000

摘要：影視動畫制作中，色彩是一種重要的視覺語言，是影視動畫發(fā)展的靈魂，并且色彩有很強的表現力和情感寓意，在動畫影片的場景設計中，色彩的處理對場景表現、整體環(huán)境的渲染、人物性格塑造以及情節(jié)的發(fā)展起著關鍵性的作用。通過對影視動畫場景色彩設計的剖析，本文揭示了恰當的色彩運用可以呈現出強烈的視覺沖擊力和直觀的感染力，所以影視動畫場景設計中必須高度重視色彩的運用。

關鍵詞：場景設計；色彩；光線

一、色彩在動畫場景設計中的概述

(一)色彩基本概念與規(guī)律

1、色相，指色彩的不同顏色，色彩又分為無色系和彩色系，無色系指黑白灰，彩色系指紅、橙、黃、綠等。

2、明度，指色彩的明暗程度，不同的色相本身帶有不同的明度。黃色的明度最高，紫色的明度最低。橙、綠、紅、藍依次排列于黃色與紫色之間。

3、純度，指色彩的純凈度，也可稱作色彩的飽和度，鮮艷度。隨著不同顏色的互相摻入色彩明度也隨之降低。

(二)色彩的節(jié)奏感

色彩是由空間色彩和時間色彩組合而成，色彩之間也是相互聯(lián)系相互作用，色彩只有在對比中，才能更好的展現自身獨特魅力而至產生節(jié)奏。影視動畫具有獨特的繪畫特點，所以場景的色彩構成至關重要。

(三)色彩的心理

影視動畫是連續(xù)的影響運動，當視覺疲勞時，下意識眼中會出現與原來相反的色彩，所有顏色都是一樣，產生的視覺余留都是其看到的補色。在高明度的色澤出現時我們會下意識的去尋求低明度的色彩。所以色彩的心理暗示是不容忽視的。而且從某種意義上講，情感空間的想象空間范圍很廣，并且?guī)в泻芟氲娜藶橐蛩?，一方面會有?chuàng)作者的主觀情感因素，另一方面也有觀者的主觀情感在里面。

(四)色彩的屬性

了解色彩的屬性，能更好的運用到影視動畫當中，例如：白色可以代表陽光、光明，也可以代表白雪、云霧的顏色，視覺上給人寒冷、單薄、輕盈。在心理上能給人呈現出明亮、干凈、純潔，在中國傳統(tǒng)中它又能表達哀悼的顏色，在西方婚禮中有經常使用來表達純潔和堅貞，所以在影片場景設計當中把握好顏色的運用至關重要。

二、場景設計中色彩對動畫影片的影響

(一)色彩變化有助于推動故事情節(jié)的發(fā)展

一部影片場景的色彩隨著一個個場景的變化對故事情節(jié)的發(fā)展有直接的推動作用，溫暖的色調可能對清潔的發(fā)展呈現出祥和的景象，陰暗的色調可能對故事劇情中反派的到來敲響警鐘。例如：于2015年底放映的《西游記之大圣歸來》影片中場景色彩隨著情節(jié)的發(fā)展產生了豐富的變化。江流兒與悟空八戒在森林里相識的場景，畫面一直以黃綠色的暖色調為主，給觀眾已平推緩和的感覺。但當三人進入妖怪假設的旅館之前場景顏色就有暖變冷灰暗了的許多，暗示著接下來反派人物的登場，進而推動了故事情節(jié)的發(fā)展，給了觀眾足夠的心理準備。

(二)色彩運用有助于渲染環(huán)境氛圍

一部影片的動畫場景再怎么變化也是為劇情服務的，大面積的色彩與色塊第一時間會傳到觀者眼中來烘托場景的氛圍。例如：法國出品的動畫長片《童話的小屋》一家人搬到嬸嬸家，姐姐一推開門，屋內大面積的偏暗綠色的冷色調充滿整個屋子，瞬間營造出陰暗的氣氛，側面反映出屋內長久沒人居住的，從而為下面故事情節(jié)發(fā)展起到了鋪墊作用。同時色彩的暗示作用也至關重要不容忽視，往往場景中色彩產生強烈的轉變后，將會預示著下面的劇情發(fā)生突變和扭轉，同樣是動畫影片《童話的小屋》當小主人公拿到奶奶留下的禮物進打開屋門進到屋子，出現偏冷的黃色，但當小主人公拉開紗簾看到童話小人時，場景的整體色調隨著劇情的進展出現大轉變呈現出帶有神秘色彩的紫紅色。為后面的發(fā)展起到了暗示作用。

(三)色彩的運用有助于故事主旨的理解

一部好的動畫影片通常會通過各種方法來激發(fā)故事矛盾和情節(jié)發(fā)展，其中色彩的強烈對比關系，對強調故事矛盾的沖突關系有著很好的輔助作用。進而使情節(jié)起伏更加深入人心，并最終有助于觀眾增強對主旨的了解。例如：2005年美國出品的動畫影片《僵尸新娘》，打破以往人們對僵尸世界的冰冷陰暗形象，反之是明快鮮亮的色彩呈現在人們面前，而人間卻變成冰冷灰色的色彩，這兩種視覺差異隨著情節(jié)變化而切換，而色彩的強烈連續(xù)對比，好像人間是地獄，側面反映了故事的藝術內涵，突出了影片的特色，使得觀眾對故事內容主旨的理解更加深刻。

三、色彩構架動畫場景空間

(一)屬性空間

任何場景中色彩對空間的塑造功能都離不開色彩的三種屬性，即色相、明度和純度，康定斯基曾這樣說過：“如果分別畫出兩個圓，一個為黃色，一個為藍色，那么，短暫的凝視將表明，黃的圖形由中心向外運動，顯而易見地趨近觀者：另一方面，藍色的圖形則向自身運動，像蝸牛在蝸牛殼里一樣，這種色彩遠離觀者?！彼钥臻g中的兩個位置要想拉開空間即兩個位置的色彩鮮艷、明亮、清晰度都要有所區(qū)分即可。

(二)對比空間

在動畫場景設計當中，色彩通常是通過冷暖，純度來實現空間的縱深感。從色彩的冷暖角度來講，暖色給人向前、積極的感覺，而冷色則是后退，陰郁的感覺。而且不論那種色澤在前或在后只要兩種對比色同時存在，即會帶來空間上的縱深感。例如：于2004年出品的影片《獅子王3》中，當彭彭從瀑布頂端墜入到河流后畫面直接切到一個彭彭在水里的近景，水是偏冷的藍色，天空是偏暖的紫色，雖然都是冷色系，但也形成了冷色系里的冷暖對比，使得畫面當中近處的海和遠處的天拉開了空間關系。

四、結語

色彩擁有很強的表現力和感染力，是動畫影片中推動情節(jié)發(fā)展、渲染環(huán)境氣氛、塑造人物性格極其重要的視覺元素。并且在動畫影片的場景設計中，色彩是靈活力很強，變化延伸性很好的元素。動畫的場景創(chuàng)作要立足于劇本實際情況并加以渲染強調，相較于實拍電影，動畫電影中的色彩設定具有更多主觀性，被賦予了更多的人為因素，使得藝術特色更加鮮明的展現出來。

[參考文獻]

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[2]王樹薇.色彩學基礎與銀幕色彩[M].北京：中國電影出版社，1987.

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** 作者簡介：楊迪(1990-)，女，漢族，河北保定人，河北大學藝術學院，藝術設計專業(yè)碩士研究生在讀。

中圖分類號：J905

文獻標識碼：A

文章編號：1006-0049-(2016)10-0095-01