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    舒曼《狂歡節(jié)》中有關(guān)選曲的人物形象塑造分析

    2016-02-04 10:55:15張景易
    黃河之聲 2016年21期
    關(guān)鍵詞:舒曼狂歡節(jié)斯特

    張景易

    (廣西藝術(shù)學(xué)院音樂教育學(xué)院,廣西 南寧 530022)

    舒曼《狂歡節(jié)》中有關(guān)選曲的人物形象塑造分析

    張景易

    (廣西藝術(shù)學(xué)院音樂教育學(xué)院,廣西 南寧 530022)

    舒曼是浪漫主義音樂的巨匠。舒曼的音樂中,鮮明的思想、豐富的情感通過新穎獨(dú)特的藝術(shù)形式表現(xiàn)出來;而其中的幻想性、抒情性以及有時表現(xiàn)出來的多重性格和神經(jīng)質(zhì)等,則都根源于他所處的時代和他的個性。舒曼在《狂歡節(jié)》中表現(xiàn)出是一位典型的“肖像”作家,他的音樂將各種人物形象描繪得惟妙惟肖、栩栩如生。《狂歡節(jié)》既是舒曼真正意義上的第一部鋼琴特性小品套曲,也是舒曼第一次在套曲作品中塑造各色人物形象,具有里程碑式的意義。

    舒曼;《狂歡節(jié)》;人物形象塑造

    鋼琴套曲作為浪漫主義時期典型的鋼琴音樂創(chuàng)作體裁,在舒曼的創(chuàng)作中占主要地位。舒曼改變了巴羅克時期古組曲的結(jié)構(gòu)原則,并吸收了標(biāo)題鋼琴小品的風(fēng)格特點(diǎn),將一系列有內(nèi)在聯(lián)系的特性小品串在一起,形成了一種典型的鋼琴音樂體裁——標(biāo)題鋼琴特性小品套曲。這種體裁反映了舒曼獨(dú)特的鋼琴音樂創(chuàng)作風(fēng)格,并把19世紀(jì)興起的鋼琴小品音樂推上一個新的臺階,奠定了舒曼在鋼琴音樂發(fā)展史上的地位。

    一、背景

    羅伯特·亞歷山大·舒曼(Robert Alexander Schumann,1810-1856),德國作曲家、鋼琴家、音樂評論家。

    舒曼的鋼琴音樂在其創(chuàng)作中占有突出的地位,具有代表性的鋼琴套曲有:《狂歡節(jié)》(OP.9,作于1834/35年)、《大衛(wèi)同盟舞曲》(OP.6,作于1837年)、《克萊斯勒偶記》(OP.16,作于1838年)、《童年情景》(OP.15,作于1838年)、《森林景色》(OP.82,作于1848年)、《彩葉集》(OP.99,作于1851年)等。這些套曲顯示了舒曼的音樂創(chuàng)作歷程,由初期啟蒙狀態(tài)的作品《狂歡節(jié)》到晚期成熟的作品《森林景色》,完整地體現(xiàn)出浪漫主義音樂中獨(dú)特的“舒曼風(fēng)格”。

    音樂評論是舒曼創(chuàng)作歷程中重要的組成部分,是舒曼作為音樂家而具有的更特別的創(chuàng)作領(lǐng)域。他的音樂評論創(chuàng)作分為三個階段:第一階段指在1834年《新音樂雜志》出版之前,舒曼在其他報刊發(fā)表的評論;第二階段是舒曼作為《新音樂雜志》編輯和主要撰稿人所發(fā)表的評論,此階段,他發(fā)表了大量有關(guān)貝多芬、舒伯特、肖邦、李斯特等音樂家和音樂作品的評論文章。舒曼虛構(gòu)了一個“大衛(wèi)同盟”組織,是所有思想進(jìn)步、品位高尚的優(yōu)秀藝術(shù)家的聯(lián)盟,他們的宗旨主要就是反對迂腐、庸俗,努力實(shí)現(xiàn)崇高的藝術(shù)理想;第三階段是他辭去《新音樂雜志》工作之后,繼續(xù)進(jìn)行的評論。舒曼在評論中創(chuàng)造了三個角色,一位是弗羅列斯坦,他是抽象的藝術(shù)的嚴(yán)峻的法庭的代表,具有強(qiáng)烈的公正精神;一位是約瑟比烏斯,他對藝術(shù)家很體諒、體貼,盡量公正避免傷害到人。弗羅列斯坦理智、倔強(qiáng)而要求嚴(yán)格;約瑟比烏斯感性、靈活而彈性。舒曼以這兩個人物的談話和爭論來從不同側(cè)面闡述自己的觀點(diǎn),他們是舒曼的雙重性格、內(nèi)心矛盾的表現(xiàn)。當(dāng)這兩個人物爭論得不可開交時,第三位人物,老者身份的拉羅出現(xiàn),他會以折中態(tài)度來平息兩位意見不和的人。舒曼這三個筆名的設(shè)計使他的評論生動活潑而又意境深遠(yuǎn),訴諸理想而又直面現(xiàn)實(shí),尖銳犀利而又不失之于偏頗。舒曼在音樂評論領(lǐng)域成為勇敢而成功的先驅(qū)者。舒曼將他評論中的文章編成《論音樂與音樂家》,集中闡述自己的藝術(shù)思想,成為歐洲音樂文化發(fā)展過程中寶貴的史料。

    舒曼是第一個將一系列鋼琴小品串聯(lián)成套,使之成為不可分割的音樂整體的鋼琴套曲體裁。因此,這種鋼琴套曲可以表現(xiàn)多樣化的形象和復(fù)雜的內(nèi)心活動,非常適合作曲家自由發(fā)揮。對于思想情感豐富而多變、心理活動復(fù)雜而渴望表現(xiàn)的舒曼可以說是最適合不過的了。他用主觀隨意的音樂語言,記錄內(nèi)心世界。而這個特點(diǎn)正是在《狂歡節(jié)》這樣的作品中鮮明地體現(xiàn)出來。

    《狂歡節(jié)》具有鮮明的標(biāo)題音樂性質(zhì),在內(nèi)容上,主要描繪生活場景和人物形象,同時注重個人內(nèi)心活動、性格與氣質(zhì)的塑造,最終達(dá)到表現(xiàn)作品主題思想的目的。

    二、《狂歡節(jié)》中人物動態(tài)與性格塑造

    音樂不可能像美術(shù)那樣,直觀地描繪出人物的形象特征,但作為一種時間藝術(shù),音樂可以通過表現(xiàn)人物身體動態(tài)和心理活動特征來塑造人物形象。在這方面,舒曼的《狂歡節(jié)》主要使用了富有特性的節(jié)奏、節(jié)拍、速度、力度等手法。這幾種手法在表現(xiàn)人物動態(tài)以及性格特征時,是互相聯(lián)系、互相影響的。

    在《愛斯特蕾拉》和《基阿林娜》中,節(jié)奏型的變化可以暗示出人物的年齡以及性格特征,舒曼在《愛斯特蕾拉》里使用了的兩種節(jié)奏型,一種是進(jìn)行曲的節(jié)奏型,力度很強(qiáng),具有穩(wěn)重、堅定的特征;一種是連綿性質(zhì)的節(jié)奏型,使用弱的力度,三拍子的節(jié)奏置于四拍子的框架中,與低音聲部形成節(jié)奏與節(jié)拍重音的錯位;從這兩種節(jié)奏型及其力度差距大的特點(diǎn)中,可以分析愛斯特蕾拉應(yīng)該是情感經(jīng)歷比較復(fù)雜的成年人。這種節(jié)奏交錯、幅度差距大的節(jié)奏形態(tài),表現(xiàn)出愛斯特蕾熱情的性格?!痘⒘帜取分兄皇褂昧艘环N節(jié)奏型,這種短促帶有活潑的性質(zhì),而且?guī)в型粡?qiáng)的音夾雜在旋律中,描寫少年的克拉拉,這種單一的節(jié)奏形態(tài),也表現(xiàn)出克拉拉的單純性格。

    形象塑造最鮮明的兩個人是約瑟比烏斯和弗羅列斯坦。《約瑟比烏斯》前段使用了八分音符七連音的節(jié)奏型,這種不均衡的、游移的節(jié)奏表現(xiàn)出人物猶豫的、耽于幻想的性格,力度為輕聲的,所以又顯得人物性格柔和并富有詩意。后段節(jié)奏型是十六分音符五連音加一個八分音符三連音,更加能表現(xiàn)出人物敏感、不穩(wěn)定的性格特點(diǎn)。但這部分的力度為中強(qiáng),可以理解為人物帶有雙重性格,表面是很溫和的,內(nèi)心卻是熱情的?!陡チ_列斯坦》的節(jié)奏型顯得比較雜亂,力度重音不規(guī)則的出現(xiàn)在音樂中,音樂速度方面有的樂句是漸強(qiáng)或者漸弱,也有的是突強(qiáng)或者突弱。因此,描寫的人物顯得有點(diǎn)極端化,有一種過度自信、過度激動的性格。約瑟比烏斯和弗羅列斯坦形成強(qiáng)烈對比,同時也是暗示出舒曼自身的精神世界。

    三、《狂歡節(jié)》中人物的情感描寫與心理刻劃

    音樂所表現(xiàn)的內(nèi)容就是情感,因此通過音樂對人物的情感進(jìn)行描寫是必然的。舒曼主要是通過旋律音程、和聲、織體等方面對《狂歡節(jié)》中人物情感與心理活動進(jìn)行了描寫。

    情感可有兩種解釋,一種是對外界刺激肯定或否定的心理反應(yīng),如喜歡、憤怒、悲傷、恐懼、愛慕、厭惡等;一種是對外界刺激的比較強(qiáng)烈的心理反映,或是對人和物關(guān)切、喜愛的心情。在《狂歡節(jié)》中,對人物情感特征的描寫也主要分為兩種,一是創(chuàng)作人物自身的情感和心理活動,二是作曲家對作品中人物的情感和心理活動。

    (一)人物情感和心理活動的描寫

    《狂歡節(jié)》中所描寫的人物眾多,年齡、性別、身份、性格、情感特征也各異,熱情、單純、激動、憂郁……

    舒曼在描寫熱情性音樂的時候,喜歡使用大的旋律線條。例如,愛斯特蕾拉是一位熱情的成年女性,所以她的旋律音程多以六、七、八度大跳后,再級進(jìn)反向進(jìn)行為主,句子之間多是模進(jìn)的關(guān)系,因此旋律帶有強(qiáng)烈的波動性;潘達(dá)隆的旋律都是連續(xù)的向上和向下的跳躍性快速跑動,所以也可以認(rèn)為他是個熱情的角色,雖然他的熱情帶點(diǎn)滑稽;弗羅列斯坦更是一位極端熱情的人,描寫他的表情術(shù)語就是“熱情激動的、熱情洋溢的”,他的旋律線條就是像大海洶涌的波濤一樣,熱情過度;而帕格尼尼則是模仿他的小提琴炫技手法,所以具有典型的意大利熱情風(fēng)格。

    描寫單純、活潑性格的音樂,舒曼使用的音樂材料就比較“小心”,旋律、力度都沒有在描寫熱情音樂的時候那樣強(qiáng)烈。例如描寫基阿林娜的音樂。當(dāng)時基阿林娜只是一位十五歲的女孩,所以在描寫她的情感特征時,旋律起伏波動比較小,基本上級進(jìn)為主,伴奏聲部是帶重音跳躍式的進(jìn)行,顯示出基阿林娜單純、活潑的情感特點(diǎn)。

    舒曼對于激動的情緒情感,往往通過織體的變化明顯的表現(xiàn)出來。例如,使用了兩種不同的織體特征:環(huán)繞式七連音單聲部旋律;環(huán)繞式五連音加三連音三聲部旋律,來表現(xiàn)約瑟比烏斯的情緒波動,這兩種織體都柔和、連綿,但是前者帶有病態(tài)、軟弱的特征,后者具有激動的特征。對于肖邦,是模仿他的鋼琴寫作手法,也明顯地體現(xiàn)出他易激動、易焦慮不安的情感特征。

    (二)作曲家自身情感的描寫

    舒曼在對人物進(jìn)行描寫的時候,對每個人都注入了自己的情感。在這方面,舒曼是心理刻劃大師,他的作品不是表現(xiàn)一般的情感,而是描寫了自身的情感體驗(yàn)。這樣就顯得情感對創(chuàng)作的影響更加突出,這一點(diǎn)尤其表現(xiàn)在對愛斯特蕾拉的基阿林娜的描寫上。

    愛斯特蕾拉是舒曼在學(xué)習(xí)階段認(rèn)識的一位想與她結(jié)婚的女孩。在一些傳記中,愛斯特蕾拉被翻譯成“歐尼斯蒂娜”,當(dāng)時她在維克家學(xué)鋼琴的時候17歲,第二年就與舒曼似訂終身。但很快這段愛情就被雙方家庭所中斷,也因此舒曼對這段愛情耿耿于懷,所以他一直就構(gòu)思以愛斯特蕾拉出生地ASCH為素材譜寫一系列的鋼琴曲,這就是《狂歡節(jié)》因?yàn)閻矍樗Q生的原由。

    通過之前音樂形態(tài)的分析,在作品《愛斯特蕾拉》中可以體現(xiàn)出舒曼那種愛意,下行大跳后級進(jìn)上行的呼喚式旋律,具有濃烈的曖昧色彩。伴奏中的向上十度跳進(jìn),具有可望不可及的情感色彩。三個聲部中旋律延留,造成交織的效果,暗示作曲家自身復(fù)雜的心情,或者是隱藏著內(nèi)心的痛楚。

    基阿林娜就是克拉拉。舒曼在《基阿林娜》中描寫的只是十五歲的克拉拉形象,對這份萌芽狀態(tài)的愛情,舒曼在描寫時旋律線條沒有使用太過激烈的手法,而是以級進(jìn)為主的,帶有小附點(diǎn)節(jié)奏進(jìn)行,但是音樂力度都是在f的狀態(tài),所以,對克拉拉的描寫,愛情成分不高,更多的就是對克拉拉自身情感的描寫,當(dāng)時舒曼與愛斯特蕾拉的戀情剛剛結(jié)束,所以,內(nèi)心應(yīng)該是渴望另一份愛情出現(xiàn),在音樂中顯示出的唯一對克拉拉的情感就是愛慕。

    四、結(jié)語

    舒曼的《狂歡節(jié)》要從音樂內(nèi)容進(jìn)行深入的感受,才能體會到舒曼特有的音樂風(fēng)格。從欣賞的角度,舒曼的音樂并沒有舒伯特和門德爾松的音樂那樣“旋律”化,甚至覺得舒曼的音樂并不“優(yōu)美”。《狂歡節(jié)》就是典型的“不優(yōu)美”,但它的內(nèi)容非常的具有表現(xiàn)性,這種意識形態(tài),是因?yàn)槭媛哂猩詈竦奈淖炙季S能力,邏輯性強(qiáng),為了達(dá)到塑造人物形象的目的,從內(nèi)容上刻意的對音樂進(jìn)行處理,這樣就顯得舒曼的音樂具有個性,使音樂內(nèi)容得到了提升?!?/p>

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    張景易(1984-),男,滿族,河北保定人,廣東舞蹈戲劇職業(yè)學(xué)院音樂理論教師、廣西藝術(shù)學(xué)院音樂教育學(xué)院2015級碩士研究生,音樂教育理論專業(yè)。

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