淺析小提琴室內(nèi)樂演奏

張佳樂張佳音

（1.吉林藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院，吉林 長春130021；2.吉林省通化市廣播電視臺，吉林 通化 134000）

淺析小提琴室內(nèi)樂演奏

張佳樂1張佳音2

（1.吉林藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院，吉林 長春130021；2.吉林省通化市廣播電視臺，吉林 通化 134000）

室內(nèi)樂是一種純音樂，它表達(dá)了音樂的形象與情感，當(dāng)然沒有任何裝飾的純音樂想要表達(dá)出音樂的靈魂與情感，對演奏者的水平也是相當(dāng)挑剔的。然而，小提琴是現(xiàn)代管弦樂中最主要的樂器，所以在室內(nèi)樂演奏中也作為重要的樂器之一。小提琴在樂器中占據(jù)著極為重要的地位，扮演著十分重要的角色，同時也對演奏者提出了挑戰(zhàn)，需要高難度的演奏技巧。對于專業(yè)的小提琴演奏人員來說，室內(nèi)樂演奏是必不可少的一部分。因此二者之間相互關(guān)聯(lián)，密不可分，不能獨(dú)立存在。

小提琴；室內(nèi)樂演奏；相互關(guān)聯(lián)

前言

音樂是人們生活中必不可少的一部分，可以凈化人的心靈，洗去浮躁。然而作為室內(nèi)樂的純音樂，則是一種品位的體現(xiàn)。小提琴在室內(nèi)樂中也扮演著極為重要的角色，因為小提琴已經(jīng)成為現(xiàn)代管弦樂中最重要的樂器，可以說現(xiàn)代交響樂對離不開小提琴。但是小提琴的演奏卻非常之困難，尤其對于純音樂來說，純音樂全部依靠音樂本身來表達(dá)思想和音樂情感，沒有任何的文字或者其他描述。因此，對于小提琴演奏者來說，是一個極大的挑戰(zhàn)。小提琴在樂器中所占據(jù)的位置也說明了，小提琴的教學(xué)應(yīng)該是全方面的，室內(nèi)樂演奏也是每位小提琴演奏者必備的能力。小提琴的室內(nèi)樂演奏不僅僅是純音樂的表演，掌握室內(nèi)樂演奏能力的小提琴者對獨(dú)奏和管弦樂隊的演奏都有些一定的影響。

一、室內(nèi)樂的概念

16世紀(jì)到18世紀(jì)初，教會音樂、戲劇音樂和室內(nèi)樂是音樂的三大類。室內(nèi)樂（Chamber music），從字面上來說，就是在室內(nèi)演奏的音樂。但是這里的室內(nèi)值得是歐洲貴族城堡中的音樂室，而不是我們傳統(tǒng)意義上的房間，通常來說是金碧輝煌的而且寬敞的大廳。嚴(yán)格來說，在大戲劇院，大音樂廳公共演出的，不能算是室內(nèi)樂。當(dāng)然這類樂曲自然是身份和地位的象征，一直被稱為貴族音樂。室內(nèi)樂不對外公演，更像是一種私有的產(chǎn)物。著名的室內(nèi)樂代表就是巴洛克。著名的布蘭登堡協(xié)奏曲就是在德國Cothen古堡中的Spiegelsaal中演出。聽眾都沉浸在一種美妙的氣氛中，共同聆聽音樂，享受著美妙的時光。室內(nèi)樂雖然也帶著娛樂氣息，但是總難免有些別的韻味。室內(nèi)樂脫離宗教或者娛樂，以其自身的純音樂的美感而獨(dú)樹一幟，展現(xiàn)自身的魅力。到了在18世紀(jì)中期一至19世紀(jì)上半葉，室內(nèi)樂也發(fā)生了新的變化。此時的室內(nèi)樂是指由少數(shù)指定的樂器表演的，與演出場所無關(guān)，也就是現(xiàn)代所述的室內(nèi)樂。

室內(nèi)樂以純音樂的形式展示了音樂的魅力，感情更為細(xì)膩，含蓄。充分發(fā)揮了樂器的技巧和音樂的表達(dá)潛力，充分體現(xiàn)了藝術(shù)無國界。純音樂所帶來的震撼和藝術(shù)價值是別的無可替代的，對各個聲部樂器的雕刻，相互的配合關(guān)系也有極大的要求。這些就需要音樂創(chuàng)作者與演奏者相互配合，并且創(chuàng)作者和表演者自身也都需要具備極高的藝術(shù)修養(yǎng)。當(dāng)然作為欣賞著，也要具備音樂素養(yǎng)，深入的了解音樂，用心去聆聽去體會，才能體會其中的妙處。

二、室內(nèi)樂與獨(dú)奏的關(guān)系

小提琴獨(dú)奏在專業(yè)音樂院校也占據(jù)著的主導(dǎo)地位。在很多時候，獨(dú)奏是教師和學(xué)生的唯一奮斗目標(biāo)，可以演奏演奏協(xié)奏曲，是一種對藝術(shù)的高級追求。然而兩者之間是密不可分的，獨(dú)奏再華麗艱深也具有片面性，音樂再博大也有其局限性，這是樂器自身的缺陷。缺乏合作精神，以自我為中心，這樣的音樂是枯燥無味的。

獨(dú)奏是室內(nèi)樂演奏的基礎(chǔ)，室內(nèi)樂是樂隊的基礎(chǔ)。在獨(dú)奏訓(xùn)練中，基礎(chǔ)的小提琴技術(shù)應(yīng)得到很好的發(fā)展。音準(zhǔn)、節(jié)奏、運(yùn)弓技巧都需要多次練習(xí)，儲備一定的音樂修養(yǎng)，這樣才有能力去演奏室內(nèi)樂作品。小提琴在演奏中的音準(zhǔn)問題是最為重要的一個問題，很難克服。音準(zhǔn)需要敏銳的聽覺，精湛的技巧，所以要求演奏者自己控制。室內(nèi)樂演奏就可以很好的檢測出獨(dú)奏中音準(zhǔn)準(zhǔn)確性的能力。室內(nèi)樂演奏不僅可以滿足音準(zhǔn)的需求，而且可以與其他樂器進(jìn)行匹配，從而達(dá)到各種樂器和諧統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。

室內(nèi)樂演奏是獨(dú)奏的補(bǔ)充。室內(nèi)樂對欣賞者的水平也提出了要求。因為室內(nèi)樂對于沒有音樂細(xì)胞的人來說，是枯燥難懂的，但是對于較高藝術(shù)修養(yǎng)的人來說，欣賞室內(nèi)樂是最高的享受。室內(nèi)樂對演奏者來說，也一樣需要極高的藝術(shù)修養(yǎng)，樂句，樂章都需要精心的設(shè)計，才可以做到和諧統(tǒng)一。在室內(nèi)樂中，小提琴的弓子演奏方式在獨(dú)奏樂譜也不常見，它更為精致，優(yōu)雅，適度。弓子的演奏部位，長短，輕重都要極高的要求，力求聲音的融合。在室內(nèi)樂演奏中，音準(zhǔn)的和諧，節(jié)奏的準(zhǔn)確都是基本要求，這些細(xì)節(jié)在獨(dú)奏中都不會被重視，因此時常演奏室內(nèi)樂可以找到自身的不足，加強(qiáng)藝術(shù)修養(yǎng)。

三、提琴演奏者在室內(nèi)樂演奏中應(yīng)具備的素質(zhì)

在室內(nèi)樂演奏中，對小提琴演奏者的要求也較高。其一，需要精湛的演奏技巧。演奏技巧是表達(dá)作品的基礎(chǔ)，對于小提琴來說穩(wěn)定的節(jié)奏、準(zhǔn)確的音準(zhǔn)和合理的弓法是室內(nèi)樂演奏的基礎(chǔ)。其二，良好的樂感。樂感是音樂的載體，良好的樂觀可以更加完美的展現(xiàn)作曲者的本意，詮釋作品本身的內(nèi)涵。尤其是在室內(nèi)樂演奏中，良好的樂感，可以豐富作品內(nèi)涵。對于演奏者來說，優(yōu)秀的樂感可以使得演奏者進(jìn)行心靈溝通，為作品增添色彩和靈魂。其三，較高的人文藝術(shù)素養(yǎng)。對于優(yōu)秀的音樂家來說，藝術(shù)文化素養(yǎng)與演奏技巧一樣重要，藝術(shù)來源于文化本身。而音樂表演，是用生命傳達(dá)樂章，而不是單純的演奏，是樂隊的合作，而不是自我表演。因此高度的自我修養(yǎng)可以給演奏者帶來深刻的藝術(shù)理解，使得自身演奏水平也會得到提升。

室內(nèi)樂的演奏是獨(dú)奏的升華，一個真正的音樂家應(yīng)該具備獨(dú)奏與合奏的水準(zhǔn)。衡量國家音樂水平不僅在于獨(dú)奏，還有樂隊的演奏。音樂的形式是多樣化的，因此需要演奏者的水平也是多元化的。在此，也需要重視室內(nèi)樂的演奏，為以后全面發(fā)展奠定基礎(chǔ)。

［1］李哲洋.最新名曲解說全集—11室內(nèi)樂曲1［j］.大陸書店，1990.

［2］于潤洋.西方音樂通史［M］.上海音樂出版社，2003.

［3］王歡.談室內(nèi)樂課程的素質(zhì)教育功能［J］.中國音樂，2007，01.

張佳樂（1978—），女，漢族，吉林省長春市人，吉林藝術(shù)學(xué)院講師。 研究方向：室內(nèi)樂演奏。

張佳音（1974—），女，漢族，吉林省通化市人，吉林省通化市廣播電視臺。